燕师夜话

广寒宫主

     中二联要有立体感才能撑起来同时拉开空间或者时间的距离感，让诗富有想象空间，更有立体感，更饱满
这些是后来发展起来的，都是从五律的颈联景衬演变而来，所以大家记住景衬这个写法。
因为五律是初唐流行的文体，后来后人发展七律，沿用并修改了这个方法，其实是一样的，就是加强前面，万变不离其宗
典故用的时候一定要融合诗本身的情感，要选取得当，不然就造作，痕迹太重反而影响口感和表达，用典，一要选取得当，二要化的合适，两个方面，选和化，这是需要无数次练习，不要因为把握不好就不去试验，熟能生巧就是
瞎写写一万首，也不如有目标的练习一百首有用，一定要打腹稿，不要想一句写一句，到最后肯定断裂，诗如果断裂就没有可读性，感觉东拉西扯，没有跳跃性就没有气象和想象空间，要掌握连续和跳跃，想想小海豚就知道诗的句子之间该怎么安排了，在蓝蓝的大海上，有一只海豚，在跳啊跳啊
很多不好理解的东西，我们用容易理解容易想象的东西表达出来，这个就叫化虚为实，请记住，体物要化虚为实，体虚要化虚为实，体实要化实为虚

逆游之鱼

景衬，化虚为实

逆游之鱼

用典要选合适的，要懂得化用

逆游之鱼

我就是对典故太陌生，一直不敢尝试

逆游之鱼

景衬，对景的选取，学差好远，这也是初学遇到的最大问题，给自己加油

枫叶一片

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