古典词研四期雪烟组第十九讲作业帖 [

燕燕于飞

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《红情》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《红情》，要求以“荷”为主题填写，如有不合题意者视为旧作，评阅老师可拒评。
注意：本次作业要求以张炎体填写。

红情（暗香 格二） 双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵 张炎
无边香色　记涉江自采　锦机云密　剪剪红衣　学舞波心旧曾识　一见依然似语　流水远　几回空忆　
平平平仄韵仄仄平仄仄句仄平平仄韵仄仄平平句仄仄平平仄平仄韵仄仄平平仄仄句平仄仄读仄平平仄韵
看亭亭　倒影窥妆　玉润露痕湿　
仄平平读仄仄平平句仄仄仄平仄韵

閒立　翠屏侧　爱向人弄芳　背酣斜日　料应太液　三十六宫土花碧　清兴后　风更爽　无数满　
平仄韵仄平仄韵仄仄平仄平句仄平平仄韵仄平仄仄韵平仄仄平仄平仄韵平仄仄读平仄仄句平仄仄读
汀洲如昔　泛片叶　烟浪里　卧横紫笛　
平平平仄韵仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵

云渡

一、《红情》（张炎体）词牌分析

1. 格律分析
​调式与字数：《红情》为双调词，全词共九十七字 ，前后段句数、韵脚分布不同。前段九句，押五仄韵；后段十句，押七仄韵。
​平仄规律：通过对张炎原词的观察，其平仄格式有一定规范。以“无边香色”（平平平仄）为例，首句四字为平平平仄结构；“记涉江自采”（仄仄平仄仄），五字句遵循仄仄平仄仄的格式。整体上，平仄交替，读来抑扬顿挫，如“剪剪红衣，学舞波心旧曾识”（仄仄平平，仄仄平平仄平仄），后句第六字“旧”打破常规平仄，为该词牌增添独特韵律变化。
​ 韵脚位置：前段韵脚分别在“色”“密”“识”“忆”“湿”处，后段韵脚在“立”“侧”“日”“碧”“昔”“里”“笛”处，韵脚的安排使得词句在吟诵时节奏感强烈。
​
2. 结构分析
​
前段：开篇“无边香色”，先以宏大的视觉与嗅觉感受奠定基调，引出回忆“记涉江自采”，随后通过“剪剪红衣”“学舞波心”等细腻描写，刻画所咏之物形象，结尾“看亭亭，倒影窥妆，玉润露痕湿”从整体与细节结合，展现其姿态与神韵。
​
后段：“閒立，翠屏侧”转换视角，以人的视角写物，“爱向人弄芳，背酣斜日”赋予所咏之物灵动之态，接着“料应太液，三十六宫土花碧”拓展意境，最后“泛片叶，烟浪里，卧横紫笛”以景结情，营造悠远意境。


红情：荷韵/渡【张炎体】

莲舟轻渡。正露圆叶上，粉绡初舞。
翠蔓临风，亸袅清姿韵无数。
几处鸳鸯戏水，波影碎、暗香盈路。
晚风凉、暗度横塘，夜斗映寒渚。

凝伫。意难诉。记昔时相逢，藕花深处。
旧游似雾。烟锁重湖渺何处。
回首处，容易老，空怅望、天涯云暮。
更漏永、人不寐，梦随棹去。

痴心不改

古典词研四雪烟组第十九讲作业
雪烟组18痴心不改
一，词牌分析
调式与字数：《红情》是暗香的变体，平仄无中。为双调词，全词共九十七字 ，有领字，宜对偶。前后段句数、韵脚分布不同。前段九句，押五仄韵；后段十句，押七仄韵。其平仄格式有一定规范。整体上，平仄交替，读来抑扬顿挫，也适合咏物言志，声请独特。
二，作业
红情*莲
雪烟组18痴心不改
荷塘风掷。正水波碎影，玉盘凝碧。朵朵红莲，出水含苞向晴日。漫惹濂溪旧梦，鱼戏远，自耽幽寂。任清颜、着粉藴羞，带露润芳色。
亭立。意无极。念月悬海涯，梦沉瑶席。一生隐逸。抛却利名驻方泽。蛙鼓歇、香细细，情绻绻，禅心如昔。待晚岁，听雨下，藕丝再织。

摸鱼儿

一、分析词牌《红情》
1. 词牌来源：姜夔创《暗香》《疏影》咏梅，张炎仿其体改题《红情》《绿意》分咏荷与叶。
2. 格律分析：该词属于双调词牌，全词97字，上片49字，下片48字，例用入声韵，音调激越。句式以四、五、六、七字句为主，穿插三字句。无严格对仗要求。
3. 题材与风格：清空骚雅，咏物托志，以物喻人。宜写高洁孤傲之物，情感含蓄。

二、试填一首《红情》
红情·荷思
雪烟12-摸鱼儿
    青荷层叠，正粉绡半掩，暗香盈睫。露浥琼姿，碎影摇波弄晴雪。恍若湘妃醉舞，云袂举、素心莹彻。更飞来、数点蜻蜓，此意共谁说？
    清绝。念难歇。记彩舟并依，指看新叶。旧盟既洁。曾印两心化双蝶。今复见，红盏举，风起处、柔丝千结。待觅遍、烟水外，一痕缺月。

张青秀

古典词研四雪烟组第十九讲作业:
雪烟16-张青秀  
一、词牌《红情》分析   
1.词牌格律特点： - 句式：双调九十七字，前段九句，后段十句。句式长短相间，富有变化。例如前段“无边香色”为四字句，“记涉江自采”为五字句，“锦机云密”又为四字句等，这种长短错落的句式安排，使得节奏张弛有度。 - 韵脚：前段五仄韵，后段七仄韵。押韵方式较为严谨，通过仄韵的运用，营造出一种深沉、内敛的情感氛围。如“无边香色　记涉江自采　锦机云密”，“色”“采”“密”押仄韵，读来节奏紧凑。
- 平仄：每个句子的平仄都有严格规定，以确保音韵和谐。像“剪剪红衣”为“仄仄平平”，“学舞波心旧曾识”为“仄仄平平仄平仄” ，平仄的交错排列，形成一种抑扬顿挫的韵律美。
2.整体风格与情感基调：从张炎的原作来看，整体风格典雅优美，情感细腻而含蓄。通过对荷花等意象的描写，寄寓了词人内心的情感思绪，既有对美好事物的欣赏与眷恋，又似乎隐藏着淡淡的惆怅与感慨。   



二、填词
《红情·荷》
雪烟16-张青秀  
田田翠盖，正涉波弄影，粉腮凝黛。袅袅仙姿，舞破琉璃韵天籁。风拂红衣漫卷，香暗度、梦魂难再。念旧时、并蒂同欢，佳景怎堪待。  
悄待，画船外。叹素手采莲，别绪盈载。锦书未改，千里相思怎生解。烟水茫茫望断，空伫立、愁心难奈。怕月冷、花睡也，梦残泪洒。

李纳兰

一、分析词牌《红情》
1. 词牌来源：
姜夔创《暗香》《疏影》咏梅，张炎仿其体改题《红情》《绿意》分咏荷与叶。

2. 格律分析：
该词属于双调词牌，全词97字，上片49字，下片48字，例用入声韵，音调激越。句式以四、五、六、七字句为主，穿插三字句。无严格对仗要求。

3. 题材与风格：
清空骚雅，咏物托志，以物喻人。宜写高洁孤傲之物，情感含蓄。

二、试填一首《红情》
红情·夏夜
雪烟22-李纳兰
荷风乍起。正露凝翠盖，香浮清水。暗度藕花，悄引蜻蜓立红蕊。蛙鼓声声断续，惊散了、流萤轻坠。又渐觉、树杪蝉吟，幽韵透帘内。
无寐。倚栏际。望落星满河，夜色如醉。月华漫洗。凉透罗衣意难已。遥念天涯旧侣，曾共赏、这般清霁。叹别久、多少事，尽藏心底。

御风

古典词研四雪烟组第十九讲作业:
雪烟26-御风

《红情》词牌分析​
格律分析：张炎体《红情》双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。从词中 “无边香色”（平平平仄） 、“记涉江自采”（仄仄平仄仄）等句可看出具体平仄分布，且押韵位置明确，如 “色”“密”“识”“忆”“湿” 押仄韵。句式长短交错，四字句、五字句、六字句等搭配，富有节奏感。​
结构与意境：前段从回忆涉江采莲的情景写起，描绘荷花的形态，如 “剪剪红衣，学舞波心旧曾识” ，通过拟人化手法赋予荷花灵动之感；后段写当下赏荷的场景，如 “爱向人弄芳，背酣斜日” ，融入个人情感，营造出清幽、怅惘又带有闲适的意境。

红情・荷
田田香色。正曲桥漫绕，藕花凝碧。袅袅仙姿，曼舞风前影相惜。想忆濂溪雅韵，留妙誉、古今传得。更难求、映日娇容，杳远入帘隙。​
闲立。画船侧。看粉樱落波，暗随潮汐。素心抱寂。幽梦独沉向谁觅。应念淤泥不染，凭自洁、千霜凌历。待月上、摇碎影，满池皓

小卒

古典词研四雪烟组第十九讲作业
雪烟-小卒
一，词牌分析
调式与字数：《红情》是暗香的变体，平仄无中。为双调词，全词共九十七字 ，有领字，宜对偶。前后段句数、韵脚分布不同。前段九句，押五仄韵；后段十句，押七仄韵。其平仄格式有一定规范。整体上，平仄交替，读来抑扬顿挫，也适合咏物言志，声请独特。
二，作业
红情·荷

莲塘晨对。正粉绡露浥，翠盘承水。淡影摇风，异馥浮烟绝尘世。玉蕊蜻蛉暗绕，更惹得、鲤窥储势。暮帘垂、月浸清池，碎玉漾波底。

曾记。采菱里。有曲生绿湾，笑拈红袂。梦魂断避，空忆旧游淡滋味。相思欲，无从寄，情懒懒、愁心千系。叹岁晚、零落尽，冷香怎会。

梅欣

古典词研四雪烟组第十九讲作业:
雪烟01-梅欣
1.分析词牌《红情》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1. 词牌来源：姜夔创《暗香》《疏影》咏梅，张炎仿其体改题《红情》《绿意》分咏荷与叶。
2. 格律分析：该词属于双调词牌，全词97字，上片49字，下片48字，例用入声韵，音调激越。句式以四、五、六、七字句为主，穿插三字句。无严格对仗要求。
3. 题材与风格：清空骚雅，咏物托志，以物喻人。宜写高洁孤傲之物，情感含蓄。




2.根据自己的分析结果，试填一首《红情》，要求以“荷”为主题填写，如有不合题意者视为旧作，评阅老师可拒评。
红情·咏荷
雪烟01-梅欣
田田香泽，正涉波兴采，翠云稠密。袅袅红衣，漫舞风中客谁识。曾记当时倩影，心暗许、梦魂常忆。看盈盈、粉靥含情，清露湿娇质。
幽立，水之侧。对晚照梳妆，递传遥日。意牵太液，多少宫娥妒颜色。还念欢游佳处，风细细、满塘如昔。泛轻舟、烟渚畔，卧吹玉笛。

山水一壶

古典词研四期雪烟组第十九讲作业
雪烟03-山水一壶
一、分析词牌《红情》
《红情》是宋代词人张炎在姜夔自度曲《暗香》基础上改编的词牌，主要用于咏荷花，与《绿意》（原《疏影》）形成对应。其特点可从格律、题材、艺术风格等方面分析如下：
A、格律特点
体式与用韵
双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵，例用入声韵部，音节谐婉。
领格字要求严格：前段第五字、后段第六字需用去声，如姜夔原词“算几番照我”中的“算”字。
句式灵活但结构严谨，前段以四、五、七字句交替，后段加入二字短句（如“闲立”），形成节奏变化。
与《暗香》的关系
《红情》实为《暗香》的变体，张炎将姜夔咏梅的曲调改为咏荷，仅后段第七句的折腰句法略有差异（如“清兴后、风更爽”分作两节）。
B、题材与意象
咏物主题
张炎以荷花为吟咏对象，通过“红衣”“波心”“露痕”等意象展现荷花的清丽与孤高，如“翦翦红衣，学舞波心旧曾识”。
与姜夔咏梅的《暗香》形成对比：梅花象征孤傲，荷花则多寄托高洁与隐逸之思。
情感寄托
张炎词中隐含家国身世之感，如“泛片叶、烟浪里”暗喻漂泊，学者认为此词或讥讽变节者，借荷花抒写坚守之志。
C艺术风格
语言与修辞
善用拟人化手法，如“一见依然似语”，赋予荷花灵性；色彩词（如“红衣”“碧”）增强画面感。
化用典故，如“三十六宫土花碧”借汉宫典暗示盛衰无常。
意境营造
融合视觉（“倒影窥妆”）、触觉（“玉润露痕湿”）与听觉（“卧横紫笛”），形成空灵悠远的意境。
夏承焘评其“不如白石忧危语深”，但凭吊之思自成格调。

《红情》以婉约的格律、细腻的咏物手法和深沉的寄托，成为宋词中独具特色的词牌。其艺术价值不仅在于对姜夔原调的继承与创新，更在于通过荷花意象拓展了词境的抒情维度。

1. 词牌来源：姜夔创《暗香》《疏影》咏梅，张炎仿其体改题《红情》《绿意》分咏荷与叶。
2. 格律分析：该词属于双调词牌，全词97字，上片49字，下片48字，例用入声韵，音调激越。句式以四、五、六、七字句为主，穿插三字句。无严格对仗要求。
3. 题材与风格：清空骚雅，咏物托志，以物喻人。宜写高洁孤傲之物，情感含蓄。

二、试填一首《红情》
红情·荷
山水一壶
   流云迷迹。落小塘叶底，鹭窥波密。澹粉匀妆，半亸霓裳露华湿。醉里兰舟载酒，争忍见、晚风清客。剩些些、冷馥萦空，点点镜心碧。
幽立。水天寂。叹玉颜渐凋，坠欢难拾。旧盟暗忆。
三十六陂与谁觅。清透夜、横玉管，吹不散、鲛宫寒白。泛一叶、烟月外，梦沉楚泽。