古典诗二十期七律第十讲秋组作业帖

燕燕于飞

古典诗二十期七律第十讲作业：
咏“黄河”，或“荷塘月色”，二选一，七律一首，平水韵。

幽草黄鹂

幽草黄鹂

七律  荷塘月色
斜阳晚照波光漾，宿鸟归巢声渐消。
月洒清晖山叠嶂，荷传雅韵水新潮。
珠帘漫卷凭栏语，诗案轻铺把圣邀。
吟罢长舒心海意，直教平仄伴金宵。

简一

荷塘月色
秋17——黄土坡
姑苏城外万方塘，闲步偶来荷道旁。
碧叶无穷时见水，玉枝难数接天光。
月明朗照影踪乱，雾重弥罗绿意茫。
往昔随缘成过往，眼前快意若鱼行。

李纳兰

七律·荷塘月色
秋02-李纳兰
月映荷塘夜未央，银辉轻洒泛幽光。
风摇翠盖千珠落，影漾清波万缕凉。
蛙鼓时鸣添雅韵，蝉吟偶起伴荷香。
此中清景尘嚣远，独倚兰舟入醉乡。

清心雨

第十讲作业
秋05.清心


荷塘闲看
月色温柔洒满塘，巧逢热闹正开张。
蝉歌频唱声声急，蛙鼓时鸣阵阵忙。
立水婷婷新叶袅，临风楚楚玉颜香。
俯身波面细相看，几点疏星忽尔藏。

雨后彩虹

古典诗二十期七律第十讲作业：
秋-08雨后彩虹

七律.荷塘月色
文/雨后彩虹
暮霭初收玉镜彰，莲馨暗动舞霓裳。
风摇翠盖千重影，鲤戏琼珠万点光。
静赏萤灯添画韵，闲听蛙鼓溢诗香。
尘心已共清宵醉，一任银辉浸碧塘。

襄公

七律•荷塘月色
文/雷雨
夜幕悄临蛙鼓长，摇风菡萏沁清香。
一轮明月窥池静，几点流萤戏水凉。
鱼跃惊分波镜碎，露凝暗敛浪痕彰。
盈眸裙影同宵寂，唯有柔辉醉洒塘。

襄公

七律•荷塘月色
文/秋17-幽草黄鹂
斜阳晚照波光漾，宿鸟归巢声渐消。
月洒清晖山叠嶂，荷传雅韵水新潮。
珠帘漫卷凭栏语，诗案轻铺把圣邀。
吟罢长舒心海意，直教平仄伴金宵。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水二萧韵。仄起平收入韵式。
斜阳晚照，不能按现代汉语的意思去理解，因为写的是平水韵。这里的晚照就是名词夕阳的意思。意象重复。比如又照，一照，初照 就是动词。话又说回来，题目荷塘月色。月色应该是夜里，而斜阳却是白天。波光漾是昼景，宿鸟归巢声渐消。傍晚，鸟儿下班回家休息了。首联到现在还没进入主题。铺陈过长。时间衔接待优化，起句与主题的勾连可更紧密。按正常起句应开门见山赶往主题，或是交待清时间地点人物事件，二分句作为引向句。中二联要围绕引向句或展开或深入描写。颔联第一字不负重望，终于切题。然切题略晚，如在二分句可能会更好。只说颔联荷(怎么)传雅韵？荷作为植物，不具备主观能动性。水新潮，这个潮是说水刚刚涨潮还是潮字本义？本义词性待酌。名词固然没问题。但荷传雅韵与水新潮前四后三并无关联，这略微有点生硬。颈联突然转入室内，太突兀了，因为从前两联看都属室外景，且没有任何铺垫，所以颈联有点突兀。珠帘漫卷凭栏语，凭栏语，这是出屋了，但一个诗案就又回去了，空间布局混乱。没有层次。这两句还是在铺垫，而不是点题。因为无关题目。七分句收纳不了前六句，仅能顺延颈联。吟得啥没说，还在错误的道路上前行，八分句除了金字有月光笼罩良宵之意。那荷塘呢？感觉对于全诗来说收束无力。


七律•荷塘月色
文/秋17-黄土坡
姑苏城外万方塘，闲步偶来荷道旁。
碧叶无穷时见水，玉枝难数接天光。
月明朗照影踪乱，雾重弥罗绿意茫。
往昔随缘成过往，眼前快意若鱼行。
雷雨拙评：格律有误(重字提示：往，意)。全诗押平水七阳韵。平起平收入韵式。
首句清晰的交待了地点，次句人物(闲步偶来的主体)事件(来荷道旁,暗指接下来欲赏荷)荷道扣题应赞！稍有遗憾的是独缺时间因素。且不说方字挤韵，万方塘，应该是指面积(近万平方米的池塘)而非体积(立方)，但中国古代没有平方或立方这一说。不抬杠虽然早在先秦文献《尚书・汤诰》"王归自克夏，至于亳，诞告万方"。汉代张衡《东京赋》"万方同轨，无思不服"。两处"万方"均指天下各方，方更倾向于方向方位而不是平方或立方的意思。 回到正题，颔联描写荷花，即延二分句的荷道旁来写。但接天光，天光，不够准确。用月光吧估计您考虑到了平仄不对。玉枝难数，大晚上的能看得那么清楚的杂乱嘛？应该更倾向于黑糊糊一团的大面积形状吧。碧叶，玉枝皆为白天光线充足能见度很高时的所见所感。用词待酌。颈联月明朗照不流畅，朗照(朗，明亮。明亮地照射)有明字再用朗是不是有点沉冗？不如独照，普照，初照。这里的朗是形容词建议换个副词更顺畅。再说月如果明(天气为晴)，何来的雾(天气为阴)？且影踪并列，绿意定中。对仗不工。尾联七分句突然转入感慨，脱离主题，八分句行按七阳韵应读[háng]，但感觉按诗意理解应该是八庚韵行走的行的读音[xíng]。且用这个比喻收尾与主题有点不搭,建议以景结情意象贯通。

幽草黄鹂

幽草黄鹂

七律  荷塘月色
斜阳晚照波光漾，宿鸟归巢声渐消。
月洒清晖山叠嶂，荷传雅韵水新潮。
珠帘漫卷凭栏语，诗案轻铺把圣邀。
吟罢长舒心海意，直教平仄伴金宵。