古典诗十中级班第三十七讲自命题作业总贴

旭日苍海A

梅08     旭日苍海
毛     笔
任君才学万丈高，无我难消心作涛。
吟墨常行龙蛇舞，作图须辨兔狼毫。
春花秋月词由写，烟水斜阳句任操。
古往今来难尽诉，一枝在手可称豪。

往事随风

七律    剑池怀古
   松18-往事随风
剑气沉凝锁虎丘，池清水冷叹吴侯。
荒淫不敌三千甲，霸业能降五十州。
多少兴衰空笑傲，古今更替枉风流。
美人歌舞迷君醉，胜过将军磨利钩。

倚楼听风雨

秀儿 发表于 2018-11-14 17:34
七律 ·赠别
                 梅09- 秀儿 八庚
隐草寒蛩不断鸣，江亭向晚薄烟 ...

点评：
起的淡然，承的热烈，转的哀怨，结的俗味。

起句的不断，破境了。否定式和肯定式虽然在意思上相同，但对于情绪影响还是很有差别的，在这种要引人入境的场合还是以肯定式较好，在欲为停顿，或棒喝之地以反说为佳。

中二联佳，颔联尤佳。将无可奈何之感用一种惊心动魄的手法表现出来，伤而不绝，浓而不溢，却又隐隐约约不可得。颈联思路可以更开阔一些，题目是别，首联江亭，颔联桂楫，明的、暗的已经不少了，别意、归程大可不言。为什么会有这么深厚的惜别之情呢？也可为结作一垫脚。

尾联失水准，可谓续貂之笔。无语凝噎一下吧。

倚楼听风雨

浅夏淡雅 发表于 2018-11-15 13:14
七律.日出
文/梅-浅夏淡雅
初露晨曦鱼肚白，拨开混沌彩云腾。

点评：
这就是得了孙子的喜悦之象吧，小太阳冉冉升起。

日出，也算是咏物了。有海上日出，山上日出，平原日出，首句点明地点比较好，这样就不会有颔联的矛盾了。颈联的比喻也太。。。太阳就是夜间的火炬，海上的指航灯啊。

从结构看，一二联还在位上，三联应赋情，并带入自己，尾联再升华一下。
点评：百年孤独

倚楼听风雨

心淡薄冰 发表于 2018-11-20 00:55
梅16-心淡薄冰

秋日遣怀

点评：
首联，从细处起，从脚下起，下一联就要通过情绪来转移视点，把镜头拉开，抬起头来展现辽阔的世界。尾联在远望中结束。从这首诗的后三联看，首联似应从大处起比较好，因为是从景过渡到情，在感叹中结束的。

首联的重点在哪里？在步难行。木叶横、阶危、草乱，都是难行的铺垫。颔联就应该从难行处展开才合情理。这时恐怕也难以去观望痕浅露明的，况且这两种情绪也是不同的。

颈联以景带情做的不错，很到位了。不过从句法上讲，千梦碎、百愁生，是不合掌了？

尾联点题，张驰有度，颇有余味。

把四联的顺序调整为1324结构就稳当了。
点评：百年孤独

倚楼听风雨

梅37-傍晚的朝阳 发表于 2018-11-20 09:56
七律 芦花
梅17-傍晚的朝阳
雪片飘摇杨柳花，白头流水向天涯，

点评：
芦花，也是咏物啦。咏物的写法讲义中都有，多看一看。

雪片与杨柳花都是想说芦花了，有些浪费，可以腾出两个字写点别的充实内容。

颔联的景象可以想见，但是和上一联的联系在哪里呢？冷月尤其突兀了。

后二联用典生硬堆砌，毫无内在联系，戒之。

没有主题，没有章法，是大病。
点评：百年孤独

浅尝由之

梅23-浅尝由之
诗十中第三十八讲作业:
《七律·溯源》
高山流水涤心弦，孤鹜长空落日圆。
唇齿喉牙巧舌转，绘声绘色着诗篇。
云开雾散窥初面，磬鼓琴鸣和碧渊。
鬼斧神工天作美，男耕女织续前缘。

倚楼听风雨

杜不甫2018 发表于 2018-11-19 20:56
《七律·新沐，见盆中落发交横，因叹》
            梅15-杜不甫
不复当年上指冠，纷纷一沐水中残。

～～木犹：《》帮你去掉了，因为没必要。杜不甫笔力见长啊。

诗之为诗，终究是取身边事咏之，才是正路，这个当可一赞。

整体可读，若有戚戚矣。

颔联用伏枥，便不当用频生，应是徒生才是，否则前后句意相左。

颈联略觉合掌，后分句当更作拓展才是，或为尾联铺垫。

尾联“甩”字用俗，当斟酌。

一叶茹萍

兰17有缘结封心所爱  
七律.《赏夜景》
风霜清露夜朦胧，山水白云飘璀彩
敢谏攀登峡隧峰，徒行路上蜿蜒待
一条仙阁通灵泉，百米冲天入峭闿
壮观美谭如画屏，梦游幻影下青海

～～木犹：即说是七律，便不当用仄韵了吧？

另及，都夜朦胧了，你自己说的，然后还能看到如此景色嘛？

还“壮观”什么的，恐怕是不合适吧？

倚楼听风雨

睡梦浮萍 发表于 2018-11-17 12:50
雅姐喜得孙女有作
文/浮萍

多情评:
第四句的两相宜的两，是指什么与什么相宜，看不出来。
第三句的白脚，事，撞韵。
第五句的重圆，前边并没说圆过一次，这么怎么说第二次圆呢？个人觉得，这里用得圆，比较合适。
最后一句的句，不属于四支韵，这里是落韵。建议用:夕阳时。