古典学院词研一期李径组第十三讲作业贴

心萍

词研一期第十三讲作业
李径09心萍

一、分析词牌《满江红》。
    1.满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
    2.一般例用入声韵。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调为换头曲。
    3.基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
    4.双调九十三字，前段八句， 后段十句，上阕四仄韵，下阕五仄韵。
    5.上阕第二、三、七句为三字领；下阕第九句为三字领。
    6.注意上下阕两个七字句宜用对偶。

二、试填一阙《满江红》。

满江红 叹分飞
文/李径09心萍
杏雨桃红，频摇落、漫天香屑。忆当年、陶然亭下，与君相别。十里飞花春将暮，千丝凝碧愁难绝。送征人、逐水下扬州，逢三月。
春常雨，冬又雪。缘难聚，人还缺。欲寄语长风，怎得提挈。信步周游柳岸上，离情更胜前时节。闻何处、有入耳清箫，声声咽。

爱你一万年

作业：古典词研李径31-爱你一万年
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
简析：句式，上片47/74/77/73，下片3333/9/77/73。
结构：三字句1/2或2/1共六句，四字句共两句2/2，七字句共八句，有四句是前三后四顿读，另四句是前四后三律句但律句格式又不同。九字句为前五后四。
押韵：押仄韵，韵脚较稀，一韵到底。上片八句四仄韵，下片九句五仄韵
对偶：上下片中两个七字律句可对偶，按写词常识，应要求必有一处对偶，一处流水，两处都对偶也行。
领字：正格无领字，变格上下片尾拍可有。
总结：此词短句太多，又押仄韵，声情激跃，比较高亢。宜舒发心中之事，真挚感人。写好上下片中两个七字句是关健。当然，上下片的开头也很重要，上片先声夺人，下片四句三字句要散得开收得拢，或转折或递进或条件或并列，是小高潮。为下步大高潮垫下牢固基础。

2.根据的分析结果，试填一首《满江红》
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

满江红-写在家防疫（词格一 柳永体）
白眼频翻，不速客、厚颜无耻。排长龙、核酸日日，半遮违背。防疫之方多计巧，平安为上能知退。堵道院、限进出之时，居家醉。
茶能饱，歌有味。书枕读、声情贵。要开心生活，莫把时费。立影窗前风景独，躺平床榻相思细。待客去、要努力抓钱，专心事。

2022-10-23日作于贵阳（壬寅年九月廿八周日霜降）

清箫吟风

十三课作业
一：简析《满江红》

正体
格律对照例词：《满江红·暮雨初收》
中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平，平平仄。
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
平中仄，平中仄。平中仄，平平仄。中中中中中，中中平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
变体有十三之多。

满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句是要求对偶的。有两对偶的如辛弃疾的“佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍”，有一个对偶的如刘辰翁的“记犹是，卿卿惜；空复见，谁谁摘”；也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。

归纳：
①上片23句皆是顿逗句，句式为34结构，不是领字，只是一停顿，意思不能断。
②上片第三句后四字句一般和第四句对偶。
③上片五六句的俩七字句，可对偶，可不对偶。对偶佳。
④上片第七句顿逗句，意思不能断。
⑤下片起头四个三字句一般要求对偶，也有一组对偶的。
⑥下片第五句大部分第一个字是仄声领字，一领四。也有不领的。后四字也有和第六句对偶的。
⑦下片七八句的七字句有对偶的，也有不对偶的，对偶为佳。
⑧下片第九句为顿逗句，前三后四句式，句断意思不能断。
⑨韵字绝大部分选的入声字。

二：填阕《满江红》

满江红·暮秋登高有思
清箫吟风

独立峰头，极目眺、连天秋色。竟染得、云松尤翠，霜枫尤赤。相映恰如当日景，流连又忆东郊陌。轻挥别、携梦背残阳，乡关出。
赢来个，他乡客。经行处，飘蓬迹。叹年少痴狂，惹来愁积。岁岁逢秋多怅慨，偏偏无力相回避。况又是、望断亦难归，惟横笛。

芒果

一、分析词牌：《满江红》属仄韵格，多穿插三字短句，声调繁促起伏，宜于表达慷慨激越的感情，为豪放词人所乐于采用。《宋词鉴赏辞典》收入辛弃疾《满江红》七首。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，以柳永词为准。姜夔改作平韵，情调俱变。
二、 试填词
满江红
火笛长鸣，如顰鼓、整装快步。山野漫，与风狂虐，险情随处。密树繁林成火海，尽埋端祸无情著。扑恶火，无论困和危，家园护。    日藏迹，星也疏。山岳静，江河怒。绕坟茔松畔，菊低声诉。洒血抛颅无惧色，齐天共月丹心吐。为苍生，功勒又燕然，传千古。

一片天空

1解读
满江红
柳永

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
简晰：这是阙写秋日寄旅的一阙词，上阙写清凉萧瑟的秋景，下阙写滩畔鲜花，又回忆昔日欢事，通过昔今对比，给人的无尽的伤感，凄切。
2写词
满江红
一片天空
无事闲来，前行至，青溪江畔。看斜日，余晖千缕，落沉山半。风里栖禽归去急，长鸣林木相催唤。顿深感，此处尽凄凉，心魂乱。
思前事，添伤满。浮萍似，谁人管。望春来秋去，浊酒杯盏。鸳枕轻寒空自叹，长宵惟有清辉伴。无奈何，一任雨风吟，愁肠断。

凝思

词研李径第十三讲作业
李径21-凝思
一、分析词牌《满江红》。
    1.满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
    2.一般例用入声韵。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调为换头曲。
    3.基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
    4.双调九十三字，前段八句， 后段十句，上阕四仄韵，下阕五仄韵。
    5.上阕第二、三、七句为三字领；下阕第九句为三字领。
    6.注意上下阕两个七字句宜用对偶。

二、试填一阙《满江红》。

满江红*登高
李径21-凝思
今又重阳，登临处、群山绵远。会绝顶、纵横交错，蓼烟弥漫。一字排开征雁影，两行盈泪乡关远。他乡客、羁旅未曾归，思无限。
空凝睇，山障眼。霜似雪，魂如幻。念念斜阳暮，鬓丝谁绾。聚散人间常有事，相逢梦里共情短。时疫散，又见故乡山，何曾远。

清秋

古典词研一期第十三讲作业
李径22-清秋
一、分析词牌《满江红》（简述分析过程，列出分析结果。）
1、词牌简介
满江红，词牌名，又名"上江虹""满江红慢""念良游"烟波玉""伤春曲""怅怅词"。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵;双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等十三种变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。
2、词牌的格式
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
3、要点分析
此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。后段第一句之三字句第一字应为平声，岳词作"靖"，偶异。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情;又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情;四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，后段过变四个三字句是要求对偶的。但有两对偶的、有一个对偶的、也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。
4、总结：这首词的要点：
1）领字：《满江红》无领字要求。
2）句式：后段自第六句始与前段相同， 4（34）（34）477（35）3， 33335477（35）3。
3）顿逗：上片第2、3、7句有逗，其中2、3两句作上三下四句法，第7句作上三下五句法。下片第9句有逗，作上三下五句法。不是韵字，不是领字，也不断句，要做到句顿意不断。
4）换头:此词牌过片句式和发端不同。上下片在句数、字数、句子结构上不同所以为换头。
5）起句：赋起、兴起都有。
6）对偶：此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句是要求对偶的。但有两对偶的、也有一个对偶的，也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。
7）用韵：正格：满江红前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。也有前段八句四平韵，后段十句五平韵的平韵词，但只有姜词一体，
8）重字：有有规则重字，最好没有不规律的重字。
9）声情：《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·游圆明园有感
清秋
触景伤怀，凭栏处、西风萧瑟。抬眼望、枯荷败柳，断垣残壁。玉宇琼楼徒梦幻，瑶台水榭无踪迹。恨列强、划地掠金银，争蚕食。
烧杀抢，家危岌。民疾苦，群情激。志士揭竿起，英勇还击。驱走联军迎旭日，推翻封建中华立。临此地、对满目疮痍，犹悲泣。

左岸@

词研李径33-左岸第十三讲作业贴
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
【格律】
双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。宜用入声部韵。按：张元干词上下片四个七字句俱押韵，为又一体。
绕严陵滩畔：若用领字，首字仄、三字平，五字仄，前人多如此填；若不用领字，顺拗不论。
【句式】
上片“临岛屿”为三字领，后两个四字，不必须对仗。上下片两七字句宜作对。过片四个三字句，可作成两句一对，如“人渐远，君休说。榆荚阵，菖蒲叶”。或作扇面对，如“嗟往事，空萧索。怀新恨，又飘泊”。但很多情况下，皆以意对，字面并不十分严格，如“官里事，何时毕。风雨外，无多日”、“浮世事，俱难必。人纵健，头应白”，此种最多。
“绕”为领字，亦有如苏轼写作“空洲对鹦鹉”之五言句，亦有本节两句并作九字一句如岳飞“驾长车、踏破贺兰山缺”，可参考《念奴娇》《满庭芳》。
上下片倒数第二句八字，可作三五式、一七式，不可写成分别三字、五字两句。
【主题与声情】
主题宽泛（忌相思）。即可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情 。前人多用以抒发怀抱，为豪放词家喜用。有说必用入声韵，不必从。
【章法】
首节单起入题，前两节先后次序。两七字句承第二节换笔，上片末节小结，须隐含引起下片之意。过片三字四句总是转折，二节续写或收起，两七字句亦承前换笔，末节总结或宕开。

【正格】
满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红

文/左岸

何处春湖，涟漪起、微风如溢。古刹处、钟声环彻，破红穿碧。幽径琼花初入画，几番鹤影惊琴瑟。绿柳前、鸳鸟浴清波，双双出。
尘梦醒，闲情失。终负累，无宁日。秋心兼病体，岁华空失。君莫笑、相思随逝水，慵身哪得真豪逸。到如今、风月入尘埃，堪寻迹。

临风听暮蝉

词研李径组第十三讲作业贴
李径35—临风听暮蝉
1：
.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
【格律】
双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。宜用入声部韵。按：张元干词上下片四个七字句俱押韵，为又一体。若用领字，首字仄、三字平，五字仄，前人多如此填；若不用领字，顺拗不论。
【句式】
上片“临岛屿”为三字领，后两个四字，不必须对仗。上下片两七字句宜作对。过片四个三字句，可作成两句一对，或作扇面对。但很多情况下，皆以意对，
“绕”为领字，亦有如苏轼写作“空洲对鹦鹉”之五言句，亦有本节两句并作九字一句如岳飞“驾长车、踏破贺兰山缺”，可参考《念奴娇》《满庭芳》。
上下片倒数第二句八字，可作三五式、一七式，不可写成分别三字、五字两句。
【主题与声情】
主题宽泛（忌相思）。即可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情 。前人多用以抒发怀抱，为豪放词家喜用。有说必用入声韵，不必从。
【章法】
首节单起入题，前两节先后次序。两七字句承第二节换笔，上片末节小结，须隐含引起下片之意。过片三字四句总是转折，二节续写或收起，两七字句亦承前换笔，末节总结或宕开。

【正格】
满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永为正格
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红*临风听暮蝉
家有布偶小猫一只，毛色雪白丝滑，头脚烟灰色，眼似琉璃，性驯可爱，词以宠之。
袅娜身姿，向人侧、凌波微步。团香雪、娇凭绣榻，憨撩啤肚。朱槿花间时探眼，假山石后勤飞树。问小雀、可否下林梢，同嬉趣。
新春至，无思绪，鱼羹美，犹嫌恶。怪花娇柳奼，蝴蝶翩舞。百尺红墙轻易过，痴情怨偶何寻去。风鬟亸、点点惹心柔，温声抚。

李六道

词研一期第十三讲作业

一、分析词牌《满江红 》，（简述分析过程，列出分析结果。）  

答: 满江红，正体双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。 该词牌起句与结句都为短句，尤以三、四句式最为活泼、跳跃。中间夹以两个律句结构的七言句，可以作为对偶，但又不局限于对偶。为整体的活泼之风添加了沉稳的因素。

过片两个三字句，对偶为佳。谋篇上最好要能成为全词的点睛之笔。

上下片两个七字句最好有一个对偶，另一个流水，炼句要新颖，这是最容易出彩的地方。

二、学习填词

满江红

李径26~六道

块垒何消，且任我，仰天长啸。欲放胆、江河饮尽，山川推倒。脚踏祥云山作墨，手持梦笔天为稿。纵几番、念念惹肝肠，相思老。红尘远，心儿小。听谁哭，和谁笑。想蓬莱仙境，春风青鸟。直上云霄飞帝所，醉持日月游仙庙。入兜率、执八卦丹炉，焚情了。