梅韵15章，从15个不同角度进行吟咏

逆游之鱼

梅韵15章，从15个不同角度进行吟咏。

【注意：写咏物词写法之一：以物为象，择其特性。世间万“物”都有多面性，咏物时，我们只能“取一瓢饮”，也就是说只抓住其中的一个特点来加以发挥，吟咏成章，再加上各人的处境、性格、思想等的差异，因此15首词虽同咏一“物”，而主题却有所不同。】

（一）、忆梅//

记得断桥西岸侧，柔条独秀回澜。【起句破题。点出地点：断桥，西湖；西岸—孤山。】

黄昏淡月水含烟，苏堤凝望久，归去竟无言。【造景，构境。】【咏物词开篇不能太直白。一定要营造一个美的意境。】【黄昏淡月之境，最能映衬梅的神韵】

念恁罗衣尘不浣，半枝空色凭阑。【转入回忆，美丽的梅影。】

情怀迢递向梅边，朔风如有信，吹梦到孤山。【只有到寒冷的冬天才能看到梅。如今只能回忆思念。】  

（二）、梦梅//【要突出梦字】

昨夜江妃真妩媚，嫣然一笑前来。【起拍破题 题，江妃，即江彩萍。虽没提梅，但用以个典故，就暗示梅。】

暗香浮动醉盈怀，半斟青梅酒，半露小红腮。【用拟人方法写梅的可爱】

从此闲愁挥不去，堪怜瘦了形骸。【下片不再写梅的外形。注重写情怀。抒怀。过片写出情怀的主题的中心。尤其是七字句】

诗魂亦向雪中埋，今宵清照处，漫赋祝英台。【把梅当做情人来写】 ===【梦梅更重视写神。写形的只有一句。情感是最主要的。为梅发痴。】

（三）、寄梅//【题目就是典故】

拟把一枝偷折了，倩谁寄与卿家。【开始就破题，点出寄】【词中要善于用去声字。既有声韵的美，又有情节的转折】

此生未许共芳华，怜香开未彻，望断水云槎。【折梅时，梅花并没有开。寄朋友，表达真情】

漫道浮生终是梦，如何梦向天涯？【用两个去声字完成转】

去来只做雪中花。临风吟月色，抱影倚窗纱。【下片最后即句，才对梅花的外形进行描写。注意结句。去来只做~~~本词的中心思想。表面写梅，实际是人，人的品质，人的秉性。】【呼应前文，倩谁~~~句。借梅的形象表明作者的思想情感。】【寄梅其实是寄情】

（四）、探梅//

十二瑶台都觅遍，奈何倩影无踪。【起拍，点出探字】

殊知君子卧高峰，冷香聊自诩，不肯嫁东风。【君子 是梅花的别称。寒客，香雪、罗浮等等，都是梅花的别称】【咏物词忌讳直接写出物名，一般用别名代替，别名如绰号，往往将物性包含其中。】【不肯嫁东风，把梅的傲气勾勒出来了。】

缘是孤山呼鹤晚，林逋笑我囊空。【交代原因，引出鹤子。暗用梅妻鹤子的典故。】

慢酬知己酒千盅，情寻三径梦，魂著一枝红。【再次交代见不了梅花的原因】【一个虚构的故事，暗喻对梅花的喜欢，为梅魂不能守舍了。】

（五）、约梅//

悔负去年君子约，心思寥落徘徊。【悔。全词的情结点。】

缘因未遣雪为媒，寒宵霜月冷，孤枕梦惊回。【交代没约到梅花的原因。起句尽显无理之妙】

忽报前村梅消息，冷香欲透丹帏。【梅喜欢僻静之所。特指的地方：罗浮和孤山==罗浮梦 。唐人柳宗元《龙城录》载：隋人赵师雄游广东罗浮山，傍晚在林中小酒店旁遇一美人，遂到店中饮酒交谈。赵师雄喝醉睡着了，在东方发白时醒来，发现睡在一梅花树下，“罗浮梦”比喻好景不常，人生如梦。后也用“罗浮”、“罗浮美人”、“罗浮梦”等代指梅花】

如今再约那枝梅，拈来香雪韵，斟入尉迟杯。【再约照应起拍悔字，是悔的弥补。】

（六）、伴梅//

买得罗浮香一段，并刀细剪清芬。【冰刀，典故。并刀《释义》 原义为:并州出产的刀子,后被称为“并州刀”。并州,唐代属河东道, 为今山西太原一带,其地精于冶炼,自古以制造锋利的刀剪着称。特有称呼。清芬：指梅花，写出梅的高雅，寸寸缕缕都是清香】

金瓶玉案韵三分。诗心逢故友，风骨认高尘。【用最好的器皿，表示喜欢之极】【把梅花当成自己的知己。对梅的描述。没有细微的外形刻画。主要写神。】

不忍疏枝空寂寞，呼来淡月为邻。【梅在月下最美。一个呼字，把梅写活了】 共谁把酒赋冰魂？天公如有意，应遣雪缤纷。【雪，也是梅喜欢的。】【写梅，而不直接写梅，而是通过和梅的生活习性息息相关的物像----月和雪，创设意境，进行烘托。】 ===

【咏物词写法之三：以物构境，烘托情思。咏物词的构境，一般都以所咏之物为中心，取其关联事物作为背景来描写，以此营造氛围，烘托情思。】

（七）、问梅//

漫对疏枝轻叩问，缘何沁雪偏香？冰清玉洁韵何长？琼台三十六，居处自何方？听说人间山水好，天成早秀奇芳。骚人从此作吟狂，杜兰无定所，绿萼有仙乡。

整阕词的安排一目了然，上片是问，下片是答。上片是作者问梅，下片是梅回答作者，非常的巧妙。 “漫对疏枝轻叩问”---轻，包含了作者对梅的怜爱。“缘何沁雪偏香”---第一问。“冰清玉洁韵何长”---第二问，连用三个文句，突出问字。下片用梅来做回答，为什么香，韵长。“听说人间山水好”---是因为人间山水好，骚人也来作吟狂。自从我来到人间后，这些诗人都为我发狂，为什么呢，因为我冰清玉洁。你问我在哪里呢？如兰一样没有固定的地方。这里通过一问一答就把梅的特点展现出来了，充分体现了不即不离。我们每一句话都不离开所咏之物，但我们每一句也不死死盯着梅，但它们之间一定有一种情感的纽带，所以特别地紧密和活泼。

（八）、赏梅//

料峭黄昏斜照水，素心浮满苔枝。霜弦吟唱雪中诗，萼华清绝处，淡极胜浓时。岁晚天 涯春使远，东风莫怨花迟。冷香一缕绾相思，阑干欹瘦影，月夜梦犹痴。

首先景起就构造了一种凄美。梅花是在黄昏淡月之下最美，如果有一个美人吹笛那就是更美的。所以这个景就被姜夔用在“暗香疏影”里。第一拍就勾勒出美的景色和景象，特别地美。一个素心就把梅的色彩勾勒出来了。“霜弦吟唱雪中诗”---这里用了“霜弦”很形象，无形之中就提高了梅花的品格，它依然是那样的美,在吟唱。“萼华清绝处，淡极胜浓时”---这是对赏梅的一个刻画。 下片春天的使者还很远，那么东风就不要怨。整体上就是勾勒，上片勾勒情景，下片赋予情思。这里的每一句话都和梅相关，就是“不即不离”。我们最注重的还是情感和意境。

（九）、咏梅//

溪月今宵应照我，筇边唤起娉婷。枝头冷蝶暗香萦，眉清眸底澈，玉影雪前凭。 一任寒霜敲俊骨，檀心依旧如冰。孤芳不屑与春争，高情吹不去，幽梦倚空明

咏梅和赏梅都和月都关。古人在没有月亮的时 时候，是点烛看，那真是痴和美。与白天是两回事情。筇边：我住在竹边很耐心地等待溪月出现。“冷蝶”也是描写梅花的神态。“眉清眸底澈，玉影雪前凭”---眉清，玉影对梅的赞叹。“娉婷美女，冷蝶翩翩起舞”:这是对梅的一种咏叹。下片一转，“一任”就对所咏之物抒情.俊骨，檀心依旧是对梅的赞叹。没有多余的话。特别还有一点，不要把自己牵进来如何如何，把自己的我走到哪里，我如何如何都描出来，那都是浪费。既然是咏物，那就突出这个物。没有其他的故事，就不要庞杂。

（十）、画梅//

漫把清芬研入墨，匀调冷月霜袍。千山着意雪潇潇，檀心轻一点，紫萼再三描。 摹得前村烟水郭，难涂几许情高。暗香缕缕遣魂销，寒风摇瘦影，浅笑上眉梢。

“漫把清芬”---表意之下引出更多的东西，推出主题。“匀调冷月霜袍”---画梅的主要色调。这是第一笔。第二笔：雪潇潇山中，很有层次的一个画面。第一个是月霜，山雪。这里特特别地用心，突出了一个在画的过程中突出所咏之物，前面的意象都是为了衬托气氛。 下片感怀，为什么这样喜欢？我怎么画也画不出梅的清高，突出梅的秉性。后面三句注意衔接，从“情高”引出，寒风中摇着瘦影，你画得出吗？画不出。“浅笑上眉梢”---这种神态你能画得出马？我们写东西的时候注意衔接，不要断了。它铺设的原因必有交代，有问必有答，这是词中最常见的东西。上片讲怎么画，下片讲感概，怎么也画不出这种神韵。

（十一）、别梅//

二十四番花信老，黄昏不忍凝眸。东风未许暗香留，空枝欹晚照，残蕊入溪流。 谁使高情长系住？伴他诗酒春秋。一怀清影一怀愁，纵箫吹一曲，酹酒送行舟。

“二十四番花信”---春天第一番花信就是梅信。“不忍黄昏”，营造一种凄美的景。凝眸---空枝欹晚照，残蕊入溪流---然后引出详细态。 下片发出感概，只有拿酒为它送行，这里突出一个别字。咏物词通过不同的视角来描绘通过咏物来突出自己的情思。

（十二）、叹梅//

薄幸落梅风几度？幽芳遭妒萧疏。微茫月夜影痕孤（开始拟人化了），

三生缘未尽，一世梦难纾（作了一个定义，同时一种情怀赋予了梅花）。

漫握心香听素羽（素羽是雪，鹅羽），

飘零意绪沉浮（表示的一种意绪。)

仙缘鹤梦渐成无，冰魂愁倚处，应是雪中庐。（描述它的孤，通过握着心香和雪，表现梅的孤独和清高）。

落梅风比喻成一个薄幸的人，你才吹几度啊？因为是叹，所以用薄幸来定义。原来是因为嫉妒，我变得萧疏。雪中庐---正是它生长的地方。把这个梅的零落之美也是不即不离。

（十三）、惜梅//

北雁披霜千树冷，冻云犹自婆娑。待期香雪对红螺，当年林处士，有我痴情么？ 纵是痴情偏懊恼，沉吟久不成歌。须知花信并无多，惜卿还惜影（不但惜花还惜影），不忍伫烟萝（痴痴的守望，表现珍惜梅花）。

香雪就是梅，红螺就是酒杯，天气冷了作者期待着与梅花相对。当年尽管林逋梅妻鹤子，“有我痴情么“，一个设问别有意味。下盘写的是作者的一片心情。我们写词，注重写神，不要写表面的东西。

（十四）、顾梅//

韵缀苔枝清瘦骨，相于松竹倾襟。寒香万顷荡烟岑。昏黄斜月下，谁顾影成喑？应是曾经痴有梦，更兼梦里千寻。今番鹤子酒亲斟。高山流水意，都付七弦琴。

第二句转到它的本性，只与松和竹倾心。寒香万顷---夸张梅花它的香。一是赞美，二是感叹。“高山流水意，都付七弦琴“---就把梅比喻成知己。鹤子都感叹了，因为它顾影成喑，因为一个真，所以把它感动了

(十五）、恋梅//

记得卿卿曾一诺，客身只嫁江南。素心分付暮烟岚。蝶衣尘不染，莹骨韵虚涵。 信有前缘堪与共，寒香暗透窗檐。魂消高澹影纤纤（把梅的神采描出来了，芊芊之影多美美）。依稀云阁里（虚设，梅的高雅，所以合情合理，同时也体现了依恋，如何痴心的），仙子久垂帘。

这里的梅都讲的江南，起句就拟人化了。这里有三句话写了三个方面，素心，蝶衣，莹骨---只有骚人和诗人才知道它的韵味多么地深。所以用三句话来描写他对梅的赞美。他对梅钟情就有钟情的原因，描述的时候不要啰嗦，很简单地描过。下片原来是因为有前缘的。我就相信我和梅是有前缘的，可以相共的。时常有暗香透进窗来。