燕山雪松老师谈典故

逆游之鱼

题张氏隐居二首 其二（唐·杜甫）　
引用典故：杜酒　张梨　
之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。
前村山路险，归醉每无愁。
结合这个说说用典，顺带分析下吧。这个题目有两首，另一个是七言。杜甫经常在颈联做足文章啊，他非常注重颈联，解析一下。首联起句，说老张这个人啊经常见，显然是比较熟悉了。之就是这个。首联下句是写老张邀请他吃晚饭，很简单哈，解析也容易。颔联，有点特别了，你们觉得这个颔联是怎么来的？鳣，这个应该是古人家里养的一种鱼，这里可能指鲤鱼的可能性大。发，bo。这个不是出发的发，也不是发钱的发，是个拟声词，就是鱼在水面吹泡泡的声音。一大群锦鲤在水面吹，大家都见过，就是这个声音，鱼很多。颔联，上句写天晴，下句写春草。这都是借，借天晴，春草来表示现在心情好。鳣发发和鹿呦呦，都是有伴的意思，有同伴。鹿这个就是借用小雅鹿鸣，鳣发发，这个也是古人句子：鳣鲔发发。葭萯揭揭,庶姜孽孽,庶士有朼。这两句就是从首联，晚兴留来的。鹿鸣有宴请嘉宾的意思，同时， 鳣发发，说明鱼很多，结伴而游。鹿呦呦也是这个意思，结伴。所以老杜很善于藏啊，句中藏字，字中藏意。下面说颈联，颈联连用了两个典故。我们说用典如盐入水，能尝到味道，不能看见盐，老杜这就很巧妙啊。他说，杜酒偏劳劝，双关。一是说酒，杜康酒，这里泛指酒了，二是说他自己喝酒劳主人劝，这就很自然。我们说大匠运斤，不着痕迹。如果换成竹酒也行，也是酒，但是就突兀了，与后面偏也不合。这就是我们和老杜的区别，他用典总能找到噱头，让典故融入自然。后面张梨也是这个用法，主人姓张，也有噱头了。适当的运用典故，能让句子更活分，更充实，更含蓄。但是用典呢，要找一个相似性，找一个契合点，简单说就是找个噱头，明的暗的都行。主要是借这首说说用典。尾联说山路险，不发愁。这是怎么说呢？险还不发愁，首先险是肯定险。他这里不发愁，古来很多争议。有的说是喝多了，但是反对的人说，如果只是说喝多了，那就不符合老杜思维了，喝多了，就有点浅了解读的。我估摸着是两层意思，一是他经常来，起句也说了。二是形容衬托高兴兴奋的心情，我们去别人家喝酒，出门人家也说注意路上哈，我们也会说没事，放心吧。这是一个衬托语，应该表示喝的很痛快，主客尽欢。主要是衬托作用，这个可以保留自己理解哈。主要是借这个说说典故的用法，最简单的用法就是找个噱头，找个契合点。我看群里发的那些诗，典故用的生硬，所以唠叨几句。
另外，绝句要看李白的，这是谪仙人唯一能让我们学他的地方，李白绝句太高了，唯王昌龄和杜牧差可比肩。自古以来，绝句多靠奇险胜，奇险没什么不好，但是过于求巧就违背诗的意义了，看李白，王昌龄，杜牧，刘禹锡这些人，以意控制起伏，而不是以奇巧的文字控制起伏，这是正道。追求奇巧的，其实是才力和笔力不足，巧要巧的自然。那例子有的是，杜牧赤壁那个，李白那个送行的，今天还看了咱们，李白的都是，我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。追求奇没错，不要过于险。险的意思就是，这个奇不贴切了，你还得继续追，追求奇语。不要太险就行，这也是需要锻炼。我们自然不能个谪仙人比才气，有时候只能退而求其次，用点奇语，增加诗的起伏效果。一般来说，奇险的句子都是比喻。比喻的巧妙新奇，就是奇语。险呢，就是说有巧妙成分，但是不是很贴切。比如，你说悬崖上的猿猴，这很自然，也奇妙，因为它就是经常去那个地方。如果你说一头牛在悬崖上，这个就险了，不稳当。虽然牛也可能去，应该说是，不完全贴切的比喻，既然比喻，都还是有相似点的。完全靠这点小聪明来控制起伏，就险了。不过很多初学者很追求这个。浮云游子意，落日故人情。这两句非常好，李白这手笔把握的极其准确。浮云游子意，借浮云说朋友，浮云总是来来去去，走一段，折一段，恋恋不舍之状态，如游子不舍而又不得不离开。落日也是，将要落下的时候，沉沉浮浮，但是最终还是要落去。所以借，要借的准，想吃螃蟹，有醋了，去借螃蟹，如果借两个茄子回来就不行了，蘸醋也不对味儿。

逆游之鱼

燕山雪松老师随谈：古人讲，诗之法，大体则有，具体则无，这话要体会。凡事如果拘泥，就会限制死，不要把诗法当教条，教条主义只能培养诗匠，不能培养诗人。这也是目前网上教学最大的弊端，鸡毛当令箭。就不考虑古人也不一定全对这层面，古人意见很多冲突的地方，要分析着信。而且你不必和古人讨论，因为他们互相讨论已经够多了，看他们的讨论得出自己想要的结果就行。最遗憾的就是杜甫李白没有留下创作心得，那些诗法都是后人根据他们的作品和时代背景总结的，大量研究其人作品以后总结，有些个人观点是推测的。既然是推测就是一家之言，所以我们不必全信，且历代诗话作者，诗匠比较多，诗人少。