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林寺南望：郎士元
溪上遥闻精舍钟， 泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在， 画出西南四五峰。
雨兄发的这个诗，是一个典型的通镜头的转换组合而达到给读者想象空间和让人有愉悦感有立体感的这么一个手法。这个手法我们经常用到，古人也一直这么用，但是我们并不知道这个明确的叫什么。直到有电影了以后，有一个镜头，外国人取得名字，叫蒙太奇。
蒙太奇手法，我们这里借用这个词，是为了把这个事情讲清楚，近代也很多人在论这个蒙太奇手法在诗词的运用。 什么是蒙太奇呢？就是把两个不同的场景，放在一个连续的镜头里面衔接起来，以达到加深镜头反应的内容实质或者精神这么一个手法
我以前会经常跟你们说，诗词要写的有立体感，要有想象空间，通过空间去体现你的意境对吧。这个蒙太奇的手法就有助于我们的作品体现立体感和加深主题情感。比如，我前面一个镜头，一群日本兵在南京大屠杀中到处抓人杀人，我后面接一个镜头，一群狼在追逐一群羊，好多小羊羔都被咬死，撕裂，血淋淋的，是不是能加深前面那个镜头的表现的实质呢？这个就是蒙太奇手法。 那么在诗词里面怎么来用这个手法来增强我们的情感和诗的立体感呢？
大家知道哈，我们写诗肯定要取景，选择景物。但是这个取景的时候，就涉及一个问题，可能这个现实的眼前的景，只有我们需要取的一部分内容，不全面，所以这个时候我们往往需要造景。还一种可能，我们朝东边看，有一部分，西边看有一部分，或者眼前就只有我们所需要的一个部分，另一个部分是我们从想象中或者从记忆中拿出来的。所以造景比我们取景的时候更多一些。这个就是用了蒙太奇。比如雨师发的这个绝句，其实他这个景完全不在一个镜头，通过衔接，把不同空间不同时间不同镜头的景衔接起来，让我们读起来很流畅，很有立体感。
那么我们现在找一个最符合这个手法的，马致远的天净沙秋思
天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
大家看看没错吧，罗列了很多意象，当然在修辞上我们管这个手法叫列锦。但是从技巧上，我个符合蒙太奇手法，网上很多人也在论这个问题，大多数都是这个例子，足见这个例子是最典型的。 第一句，枯藤老树昏鸦，和第二句，小桥流水人家，首先这不是一个镜头里面的，其次这是不是当时的实景都很难说，也可能马致远从记忆里拿出了一部分放上去，以达到渲染这个凄凉的场景的目的。同时，第一句和第二句的不同镜头，不同的空间，也让我们感觉文字读来非常有立体感。关于这个问题，和尚前阵子在呱呱忽悠许浑的诗的时候也提到了许浑经常用两个隔的比较远的景来拉起诗的立体感的这么一个问题，今天正好雨师发了这个诗，我顺便唠叨几句，专门拿出来唠叨一下可能大家更容易记住其实古人写诗的时候经常用到这个。 比如温庭筠，鸡声茅店月，人迹板桥霜
比如杜甫，渭北春天树，江东日暮云
比如王维，渡头余落实，墟里上孤烟 比如我，鸿落楚天书渐少，月明燕塞酒空多。
大范围的，相距比较远的，甚至不相干的两个地方，然后组织一些事情，让他们衔接起来，以突出要表达的情感。这个景往往需要我们去造，而不是顺手从自然界拿过来，因为可能自然界这个时候没有这么合适的。这是一种，把不同镜头的事情拿过来，还有小臭伤刚在创作班说的那句杜甫的，朱门酒肉臭，路有冻死骨，这样一衔接，就反应主题了，只有前面那句，很难反应这么深刻。另一种，是把不同时间的镜头拿过来，时间相差很远的。
比如，今人不见古时月，今月曾经照古人
这就不但体现了空间感，而且在时间上也体现了立体感。前后镜头一想象，然后一对照，哎呀发现张若虚这两句写的真是好。这个手法就是这个样子的，今天借用一个舶来词，来表述一下可能比我说什么你要立体，你要拉开，要形象一些。一般来说，列锦手法肯定是这个手法。
楼船也学瓜州度，铁马秋风大散关
这个就是列锦，也是这个手法，好像是陆游的吧这句。还有很多很多，尤其李白最擅长这个手法。比如那个什么送孟浩然之广陵。
好，就啰嗦这么多吧
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