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B15胡杨第八讲作业
【作业】
1、请说明对仗和对偶关系？
2、对仗有那些常见的格式？
答：1、 对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。例如：
范仲淹的名句：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。只对偶，不对仗。杜甫的：感时花溅泪，恨别鸟惊心。对偶又对仗。
2、对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等;词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型：
（一）正对。所谓正对，即指上下联各从一个侧面说明同一事理，使之相互补充。如：
1、老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 （杜甫 《江村》）
2、暮雨相呼失，寒塘欲下迟 （崔涂 《孤雁》）
3、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 （李商隐 《无题》）
4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼 （ 许浑 《咸阳城西楼晚眺》）
（二）、反对。所谓反对，即指上下联从矛盾对立的两个方面来说，使之相反相成，对立统一。如：
1、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛 （鲁迅 《自嘲》）
2、牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量 （毛泽东 《赠柳亚子》）
3、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通 （李商隐 《无题》）
（三）、串对。也称流水对，即指上下联有因果、条件等关系。只有两联合在一起意义才完整。如：
1、野火烧不尽，春风吹又生 （白居易 《赋得古原草送别》）
2、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 （杜甫《闻官军收复河南河北》）
3、问渠那得清如许，为有源头活水来 （朱熹 《观书有感》）
（四）、扇面对，所谓扇面对，即三句结构相同的语句并列，构成对仗。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。如：
1、美人自刎乌江岸，战火首烧赤壁山，将军空老玉门关
（ 张可久 【中吕 《 卖花声 》）
2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
（马致远《天净沙•秋思》）
3、登楼北望思王粲，高卧东山忆谢安，闷来长铗为谁弹？
（ 张可久《卖花声• 客况》）
（ 五）、借对。一个词有两个意义，诗人在诗词中用的是甲义，但同时借用它的乙义来与另一个词相为对仗，叫借对。如：
1、行李淹吾舅，诛茅问老翁 （ 杜甫 《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》 ）
这里“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅草”的“茅”字作对仗。
2、为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天 （毛泽东 《七律到韶山》
这里“牺牲”可作名词，为古代的祭祀用品，和名词“日月”对仗。 |
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