古典诗九第七课D组作业帖

六期若兰

本周作业：
1、什么叫拗救，请举例说明？

2、以此图为题写一首七绝，限平水韵。

六期若兰

D副组素颜作业

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
现在分别介绍上述拗救形式。
（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。
第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，
五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平
  
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救。
2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上最后，要同大家说一下的是，锦上添花式的本句自救。
本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救。

2 以此图为题写一首七绝 平水韵
烟雾迷蒙绕山梁 画栋雕梁林里藏
苍松毅力怪石峋 船行涟漪碧波荡

六期若兰

  D45绿茵     作业：

1/  什么是“拗救”？         

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
      1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
       2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。  或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
      3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。
      第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需
     (二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，
  五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
      下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平
  
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救。
2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
  本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救

2/   以图为题写一首七绝，限平水韵

七言绝句 仙  居   文/绿茵  平水韵
叠阁错落山增秀，碧水榕松摆渔船。
不见云中过归雁，天涯一禹半入仙。

六期若兰

雨花石第七讲作业


近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗就有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.

若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。

2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。

3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.   

拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.

(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单

前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？
有办法，很简单：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。

这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明

1.五言一拗三救：
恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了

北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。

2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
仄仄仄平平仄平
这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。

又如：
一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）
仄仄仄平平仄平
这句头节上字"晚"该平而仄，用腹节上字该仄而平的"相"去救。
仄仄平平仄仄平，如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？

不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？

原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。

最后，要同大家说一下的是，锦上添花式的本句自救。刚才提到本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救。

其实还有一种。在前面介绍的格式表中，平仄可以通融的字眼（指的是一般说来一三五可通融），一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。可救可不救，但如果救了，在音律上更完美！

例句如下：

１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。
镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）
曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）

２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。 _
亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
商女不知亡国恨（杜牧《泊秦淮》）
心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）
班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）




题图诗
文/雨花石

袅袅渔歌云水间，小楼次第入松山。
推窗欲染香腮雪，一抹流纱落臂弯。

流纱，指云朵。

六期若兰

D组飘雪酣的作业！
（一.）什么叫拗救？
近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗就有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那么在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.
若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。

2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。

3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.
本句自救，例如：
杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，
“仄　仄　平　平　仄　平　仄”
对句相救，例如：
陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（对句相救），又救本句孤平的“向”，所以叫“两救”。
可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。“无”字救双拗，佳联要记清。”
（二.）题图诗！
七绝！仙岛《出海》
文/飘雪酣梅
亭台楼阁盈春色，半壁氤氲半壁辉。
水岸谁家绵情话，问君何日满载归？