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雨花石第七讲作业
近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗就有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.
若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.
拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。
（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单
前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？
有办法，很简单：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明
1.五言一拗三救：
恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了
北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。
2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
仄仄仄平平仄平
这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。
又如：
一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）
仄仄仄平平仄平
这句头节上字"晚"该平而仄，用腹节上字该仄而平的"相"去救。
仄仄平平仄仄平，如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？
不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？
原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。
最后，要同大家说一下的是，锦上添花式的本句自救。刚才提到本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救。
其实还有一种。在前面介绍的格式表中，平仄可以通融的字眼（指的是一般说来一三五可通融），一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。可救可不救，但如果救了，在音律上更完美！
例句如下：
１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。
镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）
曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）
２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。 _
亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
商女不知亡国恨（杜牧《泊秦淮》）
心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）
班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）
题图诗
文/雨花石
袅袅渔歌云水间，小楼次第入松山。
推窗欲染香腮雪，一抹流纱落臂弯。
流纱，指云朵。
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