|
|
1、什么是词？
我们现在所说的词（宋词），首先它也是一种 “诗体”， 是形式上有别于近体诗的一种诗体。有人说词就是诗发展到一个时期后的变格、丰富和平民化，它所遵循的语言规律，与近体诗具有很大的共性。可以这么说，学填词，也要学会近体诗，至少要先懂得近体诗，对近体诗的基本概念和规范以及规律要懂，要熟。
中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌。词是最合乐的，从这点来说，词就是诗歌 。
词作为一种流行于市井里巷、广为普罗大众喜欢的文化形式，是一直存在的，世有如雅乐、燕乐等之分，有的是黄钟大吕，有的却是杨柳竹枝、小调民歌。但真正成为词（宋词）这还是要感谢唐朝诗人们的“诗余”中的抑扬顿错，更是要归功于宋朝繁荣的社会人文、国富民丰。
2、在宋词中选出一首豪放词、一首婉约词，并简要说明你的依据。
（不得选用讲义中的例词）
《江城子•十年生死两茫茫》
作者：苏轼
【乙卯正月二十日夜记梦】
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《江城子•密州出猎》
作者：苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《江城子•十年生死两茫茫》是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。全词情意缠绵，字字血泪。不论是上阕对亡妻的深沉的思念，还是下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情。因此可以认为是一首婉约词。
《江城子•密州出猎》，作者通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发了作者杀敌为国的雄心壮志，并委婉的表达了期盼得到朝廷重用的愿望。这应该是一首豪放词。
我选择了两首同一位词人的同一词牌，感觉到所谓婉约和豪放并非对立，其实都是词人在某一特定环境下的有感而发，就如李清照也写过“生当作人杰”的诗句。诗人中也有“花间”一派之谓，个人感觉“多样性”是自然法则，也实用于人文即诗歌领域。
人的一生经历是多层面的，喜怒哀乐发乎于时、情，“存在就是合理”，就从我们自古以来就有定性是“豪放”、是“婉约”，就足以说明它们的客观存在，不是我们刻意就能说“不”的。
再一个，古有词为“诗余”一说，此说不尽合理，但说明两者亦有不少的关联，大多的词句也是长短不一的“律”句所组成的，这也充分说明了这一点。当然，词多以言情，相对诗来说更为大众喜欢，写词也希望多用有长短句的词牌为好，更能体味词的味道。某些近乎诗的词尽量少写。如《鹧鸪天》、《浣溪沙》、《生查子》等等，象《玉楼春》就似一首仄韵的七律，当然，没有对仗的要求还是有别于律诗的。
诗和词都是情感的抒发，词抒情和刻画那些细节还是优于诗，长短不一的句式、平仄不受约束的表达方式，还是我的最爱，婉约一点的词则是更好，更能引起人们的共鸣。人是天生有同情心，悲剧往往更能抓住人心。毛泽东的诗和词大多豪迈，不是不能婉约，时代和责任也是诗人更多的写作豪放的原因吧？我曾写过“毛泽东也曾婉约”，现录两首于下，因不知真伪（没有考证），韵和句中平仄也有些问题。
附毛泽东的婉约词：
一、《虞美人》--枕上
1921年
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。
夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。
晓来百念都成灰，剩有离人影。
一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
二、《贺新郎-别友（扬开慧）》
1923年
挥手从兹去，更那堪凄然相向，苦情难诉。
眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。
过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。人有病，天知否？
今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。
汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁思恨缕。
要似昆仑崩绝壁，也恰似台风扫寰宇。重比翼，和云翥！
|
|
|Archiver|手机版|小黑屋|古典听风书院
( 蜀ICP备15023305号-1 )
