古典学院词研一期李径组第二十八讲作业贴

诗雨后柳

古典词研一期第二十八讲作业。李径27–巧笑倩兮

一，赏析名作
玉楼春·春景
宋祁 〔宋代〕
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

赏析
　　此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书

这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

二，试评作业
             渡江云·梅
      李径12-无关风月
平川残雪里，娇容照眼，临水一枝斜。   正冰溶寒澈，装点春光，渐渐换年华。清幽疏影，微风荡、艳若朝霞。小院空，倚窗映月，想我未还家。
  堪嗟。一番摇曳，几度飘零，似欲来说话。今最恐、长宵玉管，梦里胡笳。江南春信今初到，人又是、漫阻天涯。溪岸上、回眸忽见梅花。
巧笑倩兮拙评：词旨明确，结构圆合，首尾呼应。上片咏物，下片抒情，大的方面没什么问题
首拍：点明时间地点，破题点名所咏对象。
二拍：五言句用了一个领字“正”，这个跟例词有出入。“渐渐换年华”句从语意的衔接上不是太好。
三拍继续描摹梅花，但是角度上没有变化
四拍在过渡上做得不错。自然引出下片的抒情。这里的小院空一句应该是想象家里的梅花吧？
过片：承上启下，由花到人，“似欲来说话”运用拟人。心思细腻。
三拍：两个四言对偶很好情景交融。
四拍：人花形成对比，花信到，人未归。
尾拍：拉回现实，照应开篇
所以整首词有时空的跳跃转换，虚实结合，过渡照应做得都很好，就是在细节处再打磨打磨会更好，学习了。
由于本人学识浅薄，有理解不到的地方还望风月老师海涵。

@十七

古典词研一第28讲作业：
李径20-十七
一、古诗词赏析
西江月 夜行黄沙道中
宋：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
解读：
皎洁的月光从枝间掠过，惊飞了鹊儿，夜风清凉吹过，带来远处的蝉叫声。空气中飘荡着稻花的香味，听蛙声此起彼伏，今年一定是个丰收年。
天边有几颗星星忽明忽暗，山前时不时嘀嗒几颗雨点儿。社庙的树林边那间小茅草屋还在，转过溪水的源头，道路便又豁然开朗。
赏析：
当我们去阅读古人作品的时候，因为时代的不同，首先应该去了解一下它的写作背景。这首西江月的创作是这样的：宋孝宗淳熙八年，辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到江西上饶带湖家居，并在此生活了近十五年，过着闲散的退隐生活，期间他虽有过短暂的出仕经历，但也是在上饶居住居多，此期间他留下不少的词作，这首《夜行黄沙道中》便是其中一首。
上片主要写的是夜行黄沙道中的景物：明月、清风、鹊儿、蝉鸣、稻香、蛙声，都是静谧美好的。而这种静谧与美好的呈现是极见功底的，来看起拍的对仗，词人用了两个超级醒神的动词：惊和鸣。月怎么能惊的了鹊？风又怎能让蝉鸣叫呢？显然，前者是说月的明亮，后者是说夜的幽静。如此，寥寥12个字便烘托出了一个清幽宁静的夏夜。接着转换到地上，由稻香联想到丰年，最后以听取蛙声一片来小结这种喜悦。这就是那种“此刻无需多言，只须静静聆听就好”的效果。
我们再来看下片，看起来依然是写景，转换似乎不大。实则不然，词人是紧紧扣着题目来写的，如果说上片侧重写“夜”，那么下片便侧重写“行”。如此，下片转在哪里呢？那就是人物的动态行为上。也就是说，上片他是沉醉在夜色的静美中忘乎所以，是一种大的“静”，而下片则是从沉醉中醒来，别忘了词人一直在行啊，所以下片就是一种大的“动”了。过片是一组巧妙的数字对。记得年少时背这首词，最爱背的就是“七八个星/天外，两三点雨/山前”这两句了，不仅琅琅上口，而且还觉得特有动感。七八个星，多疏朗啊，两三点雨，多清爽啊，似乎闻得见泥土的芳香了。现在看来，作者这么写多严谨，明月清风的夏夜，星星自然会显得疏朗，雨又怎么可能缠绵不休呢？“天外”，“山前”，一放一收，行走的感觉一下就出来了。当然，最亮的点还是在尾拍的。行走之间，又到了那个盖着社庙的林子边了，哎呀小茅草屋还在……“旧时茅店社林边”——静，“路转溪桥忽见”——动，静动之间，空间转换，同时，一种崭新的开阔的格局出现了。词人是豁达的，他相信纵然曲折迂回，也总会有云开见月明的时候。因此，煞尾是无限延伸的，是留有憧憬的，那我们的思想也可以随着词人的脚步去无限延伸。
辛弃疾的词大都豪放不羁，而这首《西江月》相对来说应是他的一首婉约词吧，但我们还是可以从中体会到那种直爽和豁达的个性。如此纯写景，却又字字见情的句子，怕也是没谁写的出来了，难怪会成为千古留香的佳作呢！

二、互评
渡江云·春回故里
清秋
风柔春日暖，舟回故里，天水共朝霞。碧波光潋滟，堤柳摇黄，对岸是人家。庭前巷陌，桃李绽、争作妍华。满目是、商铺林立，户户竞豪奢。
惊嗟。雕栏画柱，翠瓦朱门，似名园精舍。忆往昔、泥污遍地，四处坑洼。而今院净轩窗亮，亲朋聚、把酒桑麻。兴未尽、夕阳已挂山丫。

解读：一个风柔日暖、春光明媚的早晨，我乘舟回故乡。沿途水天一色，碧波荡漾，岸边柳丝摇曳。大街小巷里，桃李竞相开放。满眼的商铺林立，竞相豪奢。
惊叹啊！家家户户的房舍都十分华丽，如同花园一般。回想以前，街路不平，污泥遍地。而今那是窗明几净，亲朋相聚举杯畅饮，笑谈农事。兴致未尽，太阳都要落山了呢。

简评：问好清秋姐姐，此次春回故里真是心情不错哦。词作立意鲜明，语句朴实。热情歌颂了美丽农村的新面貌。起拍破题。接下来依次起描写两岸风光：波光、堤柳、巷陌、商铺，层次分明。过片“惊嗟”承上启下，表达词人对家乡巨变的惊喜。笔墨亦从舟行所见转到回家后的故里新貌以及与亲朋相聚的欢乐场景。“忆往昔”句转换时空做个对比，彰显家乡变化之大，也表达作者的欣喜之情，自然贴切。学习欣赏了！姐这首偏重写实，虚实结合，起伏感会更强一些。

龙鱼儿

一落索·眉共春山争秀

【宋】周邦彦

眉共春山争秀。可怜长皱。

莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。


清润玉箫闲久。知音稀有。

欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。

柳眉是那样的秀美，只有妩媚的春山能与之比美，可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样消瘦。
因为知音难觅，她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁？那就问一问长亭前的柳树吧！
这首是北宋词人周邦彦的一首写思妇闺情之作，是词人青少年时的作品，主要摹写年轻女子的相思之愁和内心少为人知的深深悲哀。上阕写抒情女主人公的外貌与情态，下阕写她的心情愁思。全词景物描写与情感的表达浑然一体，风格清丽秀雅，是典型的婉约词风。

二：互评

渡江云  春晨
文/水榭听香
一番新雨霁，犹寒天气，风澹晓烟晴。尚觉春还浅，渐落梅花，未遣柳条青。枯枝残叶，晨光里，疏影交横。鸟雀稀，树梢飞过，啼叫两三声。
幽清。孤怀断续，两鬓分明，问愁思谁省。终日是，晨霜残月，暮雨昏灯。一年难有安闲日。人间路，万里徐行。回首处，初心不枉平生。

龙鱼儿拙评：香师这首词描写的早春景色，春寒料峭时节，梅花开始调零，啼鸟依稀。景色清幽，在美景中想到自己日日奔忙，没有空闲，忧愁无人能懂。回首自己走过的路，初心不改。
这首词上景下情，安排合理，脉络清晰，个人觉得偶有些小瑕疵，副标题是春晨，说明已经是春天了。上片“渐落梅花，未遣柳条青。枯枝残叶，晨光里，疏影交横”这里把“未遣柳条青”安排到后面，写梅花的时候把梅花写完，再写柳似乎好一点。“枯枝残叶”似乎与情景不搭。下片“幽清”起，但后面的情感似乎与幽清不搭边，是一种无能为力的吐槽。点评纯属个见，待老师斧正！

芒果

赏析诗词：
沁园春    恨

郑燮 〔清代〕

花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。


郑燮的这首《恨》够“恨”的，这种恨体现在动词和形容词上。
形容词：无知、无聊、无灵，排比组合，顿时让人感到真是索然无味。
斫、煞、煮、佐、焚、烧、椎、裂、毁、抹，一系列动词仿佛看到一个咬牙切齿的恨。
寒骨、瘦生、秋草、破巷、疏窗、细雨、孤灯，这些意象让人心生寒冷，不知道究竟是什么让荥阳郑如此恨。
不许长吁一两声，反问句加强语气。
总之，这是一首豪放风格的词，不知背景，不知什么原因让这位大清官“取乌丝百幅，细写凄清”。




试评词：


渡江云
李径28莲心儿
雨停惊梦醒，催翻柳眼，簌玉响平沙。 恰是春来早，陌上堤边，隐隐绽新芽。 流连此境，难忘处，临水人家。 小沼边，儿时旧影，嬉戏逮鸣蛙。
堪嗟，晴光正好，翠色将盈，看远山若画。 回眸间、萦思往事，却负年华。今生已是深深憾，余岁里、温酒诗茶。心如许、清风明月天涯。

莲心友友好：
雨停惊梦醒（开始以为是人的梦醒了，细品之后，恍然大悟，是自然界的一切经过雨水的洗礼苏醒了。开篇就耐人寻味）
催翻柳眼（第二个动作，是催翻，这个词我不能确定准确与否）
簌玉响平沙。（没查到簌玉，不知何意，倒是查到了漱玉）
流连此境，难忘处，临水人家。 小沼边，儿时旧影，嬉戏逮鸣蛙。（上下两拍连接得好：由水到沼）
翠色将盈（拟人句，生动形象）
看远山若画（好像哪位老师说过，如画，这样的句子不要）
回眸间、萦思往事，却负年华。今生已是深深憾，余岁里、温酒诗茶。心如许、清风明月天涯。（这几句，读起来有点淡，缺少诗情画意。）
例词中有几处是对偶的，不知道是硬要求还是软要求。
（水平有限，理解有误的地方，请见谅）

清秋

词研第二十八讲作业
李径２２－清秋
　　一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
　　捣练子令·深院静　　　李煜
　　深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
　　无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
翻译：
　　夜深了，院子里一片寂静，这小小的厅堂也空荡荡的。秋风送来了断续的寒砧声，在深院中回荡。暗淡的月光和砧声穿进窗帘，使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思，因而愁思百结，长夜难眠。
　　简析：
　　这首小词仅有二十七个字却表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受，含而不露地传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。
开头两句景起，从全景（院静）到近景（庭空）；第三句承接，从听觉上进一步营造庭院的寂静；第四句，人物出现；第五句，景结，回扣第三句。作者采取了类似电影推摄的手法，运用远、近景跳切镜头，逐渐推出抒情主人公的特写。把读者不知不觉地引入画面，置身于一个具体可感的环境之中。借大宅院之“静”，小庭之“空”，来烘托一个寂寥空虚，百无聊赖的人的难以忍受的孤独、郁闷和焦虑心情。　“断续寒砧断续风”，更渲染了这种沉寂、静谧。“无奈”二字，使读者似乎看见了他那紧皱的眉头和无限焦虑而又无可如何的眼神。这才是词境的核心，画幅的焦点，以上的镜头画面都是这个焦点的烘托和铺垫。　
　　　　　二、互评：对上一讲的作业《渡江云》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
　　　渡江云•词班同学分别在即有感
　　　龙鱼儿
江南春尚浅，眠虫未醒，寒气透罗纱。画帘休卷尽，倦眼窗前，雨细又风斜。蛾眉懒画，讶年光、一指流沙。怎忍得、盈盈一别，孑影逐天涯。
空嗟。朝来买醉，暮至吟歌，也难将愁罢。忆从前，裁云剪字，诗酒年华。此时泪滴荧屏隙，怅佳期、青鸟难差。凝望处、几声清绝琵琶。
　　清秋解读：
　　江南的春天还尚早，冬眠的虫蛇都还没有醒过来，春寒料峭，寒气透过罗纱让人感觉到微微凉意。不要把画帘卷的太高，我不想看到外面斜风雨细。我也懒得梳妆，坐在窗前只惊讶年光易逝像指尖的流沙。怎么能够忍受这轻轻的一别，就让我一个人放逐天涯。
　　空自惆怅呀，我只有早上起来就喝酒买醉，晚上唱歌，也难将我的忧愁化解。回忆从前，大家在一起裁云剪字，多美好的年华呀。但是此时面临分别，我的眼泪止不住的流下来，滴落到荧屏的缝隙里，感叹这美好的时光，就是青鸟也难得送来了。在我凝望的地方正好又传来几声清绝的琵琶声。
　　　简评：问好鱼儿，词研的最后一讲作业，鱼儿应时的写了同学分别在即有感，读来感触颇深、热泪盈眶。这一年来，在古典老师们的精心组织、无私奉献下，词研同学很荣幸获得一个温馨和谐，不一般的学习平台。特别是碧落院长呕心沥血收集整理课件并亲自授课，不耐其烦的为我们答疑解惑，让我们学习到了很多知识，各方面素质得到很大提升。碧院的精神让人敬佩，老师的恩情此生难忘！感谢依依校长，碧落院长！感谢风华师、雨后柳、星空师以及词研的所有老师！祝古典桃李满园！蒸蒸日上！
　　鱼儿此词平仄格律无误。兴起，通过描写眼前初春景物营造氛围，为后面感叹离别之愁做好铺垫，特别是“眠虫未醒”双关我们这些对词还懵懵懂懂未曾醒悟之人，用的不露痕迹。“讶年光”通过前面铺垫，感叹时光流逝，一晃分别在即，点题。过片，白描，“难将愁罢”仄韵，进一步描写离愁之深。“忆从前”一个“忆”字把时空拉长，回忆过去一起学习的美好时光。“此时”又回到现在，惆怅这一别，佳期难再，把感情推到极致，最后在琵琶声中作结，让离愁似清江之水永不断竭。整体今－昔－今，布局合理、脉络清晰、前后呼应、语言简练；感情一唱三叹，愁肠百结，读来感同身受。学习了！
　不足之处有：“罗纱”指向不明。因为人在屋内，寒气透过衣服应该不可能，只能是透窗纱吧？“讶年光”讶的有点突兀，这个字应该是看到什么东西突然感到意外。但是之前描写的是“倦眼窗前”“蛾眉懒画”“倦、懒”说明没看到值得惊讶的东西，换“怅”是不是要好点？“朝来买醉，暮至吟歌，也难将愁罢”用吟唱来消愁也有可能，但是感觉还是有点牵强。以上纯属个人看法，说的不对请复评老师指正。

温婉

古典词研一期李径组第二十八讲作业：
李径39—温婉
一、自选一首古人词，翻译并简析
桂枝香·金陵怀古
宋代：王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
译文：
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
赏析：
这是一首金陵怀古之词。上片写金陵之景，下片写怀古之情。一开头，用“登临送目”四字领起，表明以下所写为登高所见。映入眼帘的是晚秋季节特有的白练般清澈的江水和连锦不断翠绿的山峰。船帆飘动，酒旗迎风，云掩彩舟，白鹭腾空。这图画难述其美的江天景色使诗人极为赞赏也极为陶醉，同时也引起他深深的思考。换头之后写怀古：在金陵建都的六朝帝王，争奇斗胜地穷奢极欲，演出一幕幕触目惊心的亡国悲剧。千百年来，人们只是枉自嗟叹六朝的兴亡故事。但空叹兴亡，又有何益？诗人在这里表现了政治家深邃的思想和雄伟的气概。不仅批判了六朝亡国之君的荒淫误国，也批判了吊古者的空叹兴亡。六朝的往事都随水逝去，空余寒烟芳草。可悲的是，有些人如商女一般，不顾国家兴亡，还沉溺于享乐，吟唱着《后庭花》这样的亡国之曲。作为政治家的王安石反对“谩嗟”六朝兴废，在北宋这积贫积弱的现实面前，要汲取历史教训，从政治上进行改革，免致奢华靡费导致国力衰竭，重蹈六朝覆辙。
本词以壮丽的山河为背景，历述古今盛衰之感，立意高远，笔力峭劲，体气刚健，豪气逼人。多处化用前人诗句，不着痕迹，显示了作者深厚的功底。
此词抒发金陵怀古人之情，为作者别创一格、非同凡响的杰作，大约写于作者再次罢相、出知江宁府之时。词中流露出王安石失意无聊之时移情自然风光的情怀。
全词开门见山，写作者南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚，临江揽胜，凭高吊古。他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。“正”、“初”、“肃”三个字逐步将其主旨点醒。
以下两句，借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意，点化如同已出。即一个“似练”，一个“如簇”，形胜已赫然而出。然后专写江色，纵目一望，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。细看凝眸处，却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为导引，而以人事为着落。一个“背”字，一个“矗”字，用得极妙，把个江边景致写得栩栩如生，似有生命其中。
写景至此，全是白描，下面有所变化。“彩舟”、“星河”两句一联，顿增明丽之色。然而词拍已到上片歇处，故而笔亦就此敛住，以“画图难足”一句，抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范。“彩舟云淡”，写日落之江天：“星河鹭起”，状夕夜之洲渚。
下片另换一幅笔墨，感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。写的是悲恨荣辱，空贻后人凭吊之资；往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心而已。“门外楼头”，用杜牧《台城曲》句加以点染，亦简净有力。
词至结语，更为奇妙，词人写道：时至今日，六朝已远，但其遗曲，往往犹似可闻。此处用典。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》！”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句，词人复加运用，便觉尺幅千里，饶有有余不尽之情致，而嗟叹之意，千古弥永。
2.互评：对上一讲的作业《渡江云》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
渡江云·春游通天峡
  文/李径27–巧笑倩兮
婴城春色好，娇莺啼韵，细柳弄轻烟。野兴侵远道，探胜寻幽，暇日访名川。山回路转，竹桥下、清濑鸣弦。临重壁、千寻冰挂，浑似雪涛翻。
堪叹。天公巧塑，鬼斧神雕，尽畏途崇巘。恨浮生、欢娱何少，亲旧难全。今朝欲劝斜阳驻，留恋处、一晌贪欢。休管那、俗尘往事乖愆。
解读：围绕城外春色好.娇莺随着音韵啼叫，细细的杨柳轻抚淡烟。对自然景物的情趣我去远方，时而寻找游览山水、时而搜索幽雅的胜地。闲暇访游名川，山势回环，道路盘旋曲折，竹桥下、清响如弦声。临城墙、千寻着雨凇，完全像波涛翻滚
感叹。老天心灵手巧塑造，技艺非常精细巧妙，好像不是人工所能制成。恨短暂的人生、欢娱很少，亲朋旧友难周全。今天我想斜阳驻，留恋时、在此时贪恋欢乐。休管他、世间往事谬误，失当。
温婉浅评：问好巧笑老师！
这是一篇游记之作。上片写春日游玩所见，整体不错，但暇日访名川这句有凑句之嫌。下片感叹大自然鬼斧神工。恨浮生、欢娱何少，这句转的有点突兀，脉络有点凝涩。且跟整首词有违和之感。上片八九句没有对仗。总之上片好于下片。若有不当，请巧笑老师海涵！

墨苑幽兰

李径墨苑幽兰作业
沁园春·情若连环
苏轼 〔宋代〕

情若连环，恨如流水，甚时是休。也不须惊怪，沈郎易瘦，也不须惊怪，潘鬓先愁。总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。
凝眸，悔上层楼，谩惹起、新愁压旧愁。向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。须知道，这般病染，两处心头。

解读：感情像玉环一样环环相扣，遗憾像流水一样绵绵不绝，什么时候这样的情绪才能停止。不再为沈郎变得容易消瘦、潘岳早早生出白发感到惊讶。总是难以停止，这许多磨难，无奈相爱之事让人不断相思，难有自由。只能徒然追思怀念，想来上次欢好已过去很久，下次相会又不知何时。
凝神远望，开始后悔登上层层高楼，不应该惹得，旧愁之上，又生起新的忧愁。在信笺上，写满相思后，一封一封仔细封好，频繁寄出，想来在你那里，经常拆开细看，每次看完都要眼中含泪方才结束。要知道，你我两个心上，都像这样染病一般。
简析：上片说的全是主人公一方面的相思情况，下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合一起写。这首词以铺叙手法说相思，反反复复地说，虽只是“相思”二字，却并不单调乏味。能有这样的艺术效果，除了真切体验之外，还在于善铺叙。作者善铺叙，就是在有条理、有层次的铺叙之后，突然插入一笔，由一方设想另一方，构成“照花前后镜，花面交相映”的妙境。


渡江云-相遇良人
填词/爱你一万年
良人心最苦，白天黑夜，请问有谁知。怕变天无伞，饥渴难安，牵挂到何时。人生易老，风尘里、斑鬓霜丝。笑夕阳、多情岁月，雨打饱风欺。
思思。情来情往，梦里依稀，有桃红李紫。蓝天下、相逢一笑，清爽尊杯。年年幸致中秋月，获缘份、彼此催眉。常醉眼、诸君叶好花奇。

幽兰解读
爱人心是最苦的，在每个白天黑夜里，有谁会知道呢？怕下雨的时候他没有伞，担心他饿了渴了，坐立难安。这种牵挂到何时才能停止呢。人生容易老去，不知不觉的在时光中就变得两鬓斑白，满面沧桑。如今人虽老，笑着面对多情的岁月中的风雨。
想想，跟妻子这段感情好像做梦一样。湛蓝的天空下携手欢笑，共同举杯。年年在中秋的月亮下庆祝这白头偕老的缘分。然后醉眼间看着花叶相伴，幸福美好。
万年老师的第一拍和第二拍是描写妻子对丈夫的爱，这种爱无处不在，永无休止。第三拍描写人生易老笑对沧桑。
下片从另一个角度来描写，人生不易，遇到真心相爱的更要珍惜。
整首词中透露出作者对于妻子很厚的感情和感激之情，知道妻子的不易，也表达了作者
珍惜眼前人的这种心情。
万年老师的这种表达方式很特别，字句之间跳跃性有点大，词味稍淡，有些词用的不是太清晰明了，像催眉，催眉是低头的意思，在中秋节互相低头，是害羞吗？还是服软呢？尤其是最后一句，跟作者想表达那种珍惜良缘的心情有点词不达意。幽兰水平有限，解读有误，老师莫怪。

细雨微尘

第二十八讲作业，李径~18莫愁
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《渡江云》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
采桑子·清明上巳西湖好
欧阳修
    清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。
     游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。
译文：清明节与上巳节的时候，西湖风光正好。满眼都是一片繁华景象。拥挤的湖边吵吵嚷嚷，那是谁家在争道？一辆有着红色轮子和金丝花纹的车子，在翠绿的垂柳下穿行而过。日暮时分友人才相随离去，醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧哗不已。游人连成一串，渐行渐远，道路弯转，湖堤也歪斜变化。从西湖弯斜的堤岸一直到城头，沿途都是开放的鲜花。
解析
此词从开始到结束都贯穿着“繁华”、“喧哗”的节日气氛，把读者也卷入这气氛之中，领受节日的欢乐。读完这首词，再回头看看第一句：“清明上已西湖好。”就不难看出，作者是借节日的繁华来赞美西湖好的。词中每一句都有丰富的内涵，全词构成一幅生动壮美的游春图。

2.互评：对上一讲的作业《渡江云》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
渡江云.思
近来欢意少，徐行莎径，草色落轻霜。片云过树杪，些许清风，扑面带微凉。凝望天际，一鸿渺，独向青苍。禁不住、暗生思愫，无语立斜阳。
难忘，翛然萍水，莞尔云山，共逐春江浪。而今是、三分明月，一角沧桑。昔抛红豆分明在，却时嗅、散发幽香。终落得、残宵独坐回肠。
译文
近来不是很开心，慢慢的行走在长满青草的小路上，草的上面落了一层白色的轻霜，一片片云彩从树顶而过，有一丝清冷的风，触碰到脸上有点凉，注释着天空，一直大雁独自飞向很远很远的青天，不由得心生思念之情，默默的站在斜阳中。
难忘记，悠悠的浮萍与映在水面含情的云朵。而今呢，三分明月，一角沧桑，曾经丢下的红豆分明在，却时时的闻到它散发的幽香，最后呢，一夜不眠独自伤悲。
评：谋篇布局合理，衔接紧密，虚实相生，上片八九句没有对仗，造景牵强，语句生涩，其余皆可。

台灯

作业：台灯
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《东风第一枝 梅花》 明 · 马洪
饵玉餐香，梦云惜月，花中无此清莹。俨然姑射仙人，华佩明珰新整。五铢衣薄，应怯瑶台凄冷。自骖鸾、来下人间，几度雪深烟暝。
孤绝处、江波流影。憔悴也、春风销粉。相思千种闲愁，声声翠禽啼醒。西湖东阁，休说当时风景。但留取、一点芳心，他日调羹翠鼎。
注释;
梦云: 出自战国 楚 宋玉 《高唐赋》。后因以“梦云”指美女。亦指幽会之事。
清莹：洁净透明。姑射：后诗文中以“姑射”为神仙或美人代称。
五铢衣：传说古代神仙穿的一种衣服，轻而薄。
骖鸾：谓仙人驾驭鸾鸟云游。孤绝：谓清幽僻静。

作者简介：马洪，明浙江仁和人，字浩澜。布衣。工诗，尤工词调。有《花影集》，自谓四十余年，仅得百篇。又有《和曹尧宾游仙诗》百首，一时盛传之。
白话文翻译:似玉有香，陪云伴月，花中再也没有这样的晶莹清洁。仿佛姑射山上肌肤若冰雪，淖约若处子的仙人，满头珠翠耳戴明铛隆重的装扮着。仙衣轻薄，应会害怕云中瑶台的孤独凄冷。自从乘着鸾鸟飞临人间，几度雪迹深深翠烟朦胧。江边清影是那么清幽僻静，春风憔悴了花瓣。心中有相思的千种愁绪，却被翠禽声声叫醒。在西湖边东边的阁楼，不要再说起当时的风景。只留下一点芳心，等着他日青梅煮酒。
简析：这是一首咏物词，以孤射仙人化身比喻梅花，下片以孤射仙人下凡后相思赋予梅花人格，新奇而生动，词句清雅。

二、互评：渡江云
  李径-墨苑幽兰
青山相对卧，石桥横渡，鸣水漱河沙。曲岸风回暖，曳地梅黄，幽处是吾家。墙边屋角，随处见，杏李桃花。恍惚中，身行画里，傍色饮烟霞。
休嗟。功名泡影，利禄扬沙，岁暮交游寡。到如今，阴晴任尔，苦乐由他。田园今日归来早，漫开启，云水生涯。和月影，提壶自试新茶。

台灯评：起拍修辞，形象生动，上片描绘家园美景。“傍色”饮烟霞，指傍晚的暮色吧；
下片感怀，上景下情的典型笔法。功名/利禄虽然所指有些许差别，但读来稍觉偏近；
功名泡影，在表达上似乎隐含着一丝失落，但全词自然不是这样心境。个见还是尽量避免动辄提功名利禄这样的字眼，太直接了些。
月影来得似乎作用不太大，换别的呢？田园今日归来早，这句也有点浪费笔墨。

百合

古典学院词研一期李径组作业——李径17百合

一阅读古人一首词翻译并简析
沁园春·孤馆灯青
苏轼 〔宋代〕
赴密州，早行，马上寄子由。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
【翻译】
孤零零旅舍灯光青冷，厌听这荒野鸡鸣，收拾起旅枕残梦。晓月渐渐淡去了白绢似的皎洁，微亮的晨霜一片晶莹；山上云白如展开的锦缎，朝露点点与晨光辉映。人世间的行程没个尽头，有限的是这劳顿的人生。似这般无足称道的平庸，难得有欢愉的心境。我这里独自低吟罢，征鞍上，悄无声，许多往事涌心中。

当年我们风华正茂，同时客居在汴京，如同陆机、陆云兄弟，初到京城还年轻。幸有妙笔在手文思敏捷，诗书万卷在胸，自以为辅佐圣上使其成为尧舜，该是星月同辉，事业必成。其实重用与否在于时势，入世出世须由自己权衡。不妨闲处袖手看风云，少不得那分明哲与淡定。好在你我身体康健，只须终年悠闲游乐，姑且杯中寻醉慰平生。

简析
苏轼这首《沁园春》词，上片
写景，一下子罗列了七个四言句。前三个四言句，“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”，句式相同，三脚并立。后四个四言句，“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露�根浮保�组成“扇面对”，由“渐”字构成领头格，贯穿到底。七个四言句组织绵密，构成了一幅整体的画面。紧接着，“世路无穷，劳生有限”，仍用四言对句，“征鞍无语，往事千端”，也是四言句。这十一个整齐的四言句，除了靠“渐”、“凭”两个领格字提携，还由两个长短句“似此区区长鲜欢”及“微吟罢”，在当中辗转运气。于是，十一个四言句，就不至于像是拆开来的七宝楼台，不成片段。下片八个四言句略有变化。前四个四言句，不再用“扇面对”，其中，“笔头千字，胸中万卷”，自成对仗，“致君尧舜，此事何难”二句不对。其余与上片大致相同。这段议论，先由换头“当时共客长安，似二陆初来俱少年”两个长短句叙事，承接上结所提“往事”，然后铺排议论。领格字“有”，从字面上看，仅管领“笔头”“胸中”二句，但“有”字下面的六个四言句，词意还是相贯通的，六个四言句之下，直接“袖手何妨闲处看”，还是具有一定气势的。最后，由一个三言短句“身长健”停顿蓄势，“但”字提携、转折，带上两个四言句“优游卒岁，且斗尊前”，为全词作结。

二根据分析对上一讲作业解读简评


渡江云·柳
文/细雨微尘
春工匀柳色，最宜经雨，嫩碧胜平时。犹趁芳菲好，敢斗轻盈，袅袅舞参差。含烟拂水，怀远路、短岸长堤。阴翳下、鹧鸪着意，历历自空啼。
嘘唏，樽前尽折，曲里堪闻，问因何憔悴。是多情、愁凝黛脸，花乱青衣。今飘紫陌风高下，与春老、别更依依。人去后、来年莫放春归。

百合浅评：组座的这首词是咏物词，读了两遍，语言通顺，层次清晰。上片把柳在春天的形态品性都呈现在读者面前。首拍，交代时间物象点题。就在春季经过春雨洗礼没了污尘更绝嫩绿。二拍，紧接一拍描述柳的姿态。三拍，拓开写柳的特有寓意特征。四拍衔接的很紧密，换一个角度在它的南北两面看到的一切，为下拍打下基础，五拍开始入情无论是樽酒前还是曲中离别的场景沥沥在目，问句留引下拍。六拍回复是多情或春暮引来的愁绪。七八拍写人即将与春同归，依依不舍，愿来年不再春来，柳既不绿，人也不分。总体写的挺好的，作为咏物词来说，很成功了，但我个人觉得，咏物词最好有作者的寄托，这词里没看出来。