古典学院词研一期李径组第二十二讲作业贴

无关风月

  一剪梅.游蒋山呈叶丞相
   （宋）辛弃疾
  独立苍茫醉不归。日暮天寒，归去来兮。探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依。
  
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。


白石冈头曲岸西。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊。


长江江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
蓦山溪   糖葫芦  
五条线谱，几点蝌蚪尾。弹拨爱松张，响流水，行云无悔。算盘珠粒，加减没乘除。退一步，升两步，花落多随意。红装素裹，高驻胡同里，爽脆又迷人，只一口，流连不已。吆喝声半，正小手飞扬。因甚个，穿灯笼，更爱酸甜美。  （糖葫芦像音符像算盘珠）（蚪同喝出律）
风月解析：
  
糖葫芦像五条线谱一样，有几点蝌蚪尾。弹拨有松张，响流水，行云无悔。算盘珠粒，加减没乘除。退一步，升两步，花落多随意。红装素裹，在胡同里，爽脆又迷人，只吃一口，流连不已。吆喝声半，我小手飞扬。因甚个，像灯笼一样，更爱它的酸甜之美。  
风月初评：
蓦山溪   糖葫芦  
五条线谱，几点蝌蚪尾。
第一意群：糖葫芦的形象描述。
弹拨爱松张，响流水，行云无悔。
第二意群：这一意群描写的意像好像与糖葫芦不想符。
算盘珠粒，加减没乘除。退一步，升两步，花落多随意。
第三意群：这一意群和上一意群一样，也是和糖葫芦不相符。
红装素裹，高驻胡同里，爽脆又迷人，只一口，流连不已。
第四意群：说糖葫芦是红装可以，素裹就有点不够准确了吧。此意群开始进带入情节，不错。
吆喝声半，正小手飞扬。因甚个，穿灯笼，更爱酸甜美。  
第五意群：比意群继续情节发展，“穿灯笼”又是形象描写，有点拖沓，建议可以移到上面。
总结：芒果老师这首词总体感觉脉络可以。不足之处，意像的描写有点脱离主题。出律自己指出来了。

龙鱼儿

—，古诗词阅读
秦楼月
宋·范成大
楼阴缺，栏干影卧东厢月。
东厢月，一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。
灯花结，片时春梦，江南天阔。

简析

“秦楼月”又称“忆秦娥”，因李白词"秦娥梦断秦楼月"而得名。“秦娥”，“秦楼”均与女子有关，故此调多咏爱情。
篇便是一幅很美的画——高楼被树阴遮蔽，惟露一角，在此缺处有月光照来，将栏杆的影子洒在东厢房前。
“楼阴缺，栏干影卧东厢月”，楼影、栏杆、月光、东厢房，这四种意象构成了一个相思怀人的意境。但还不够美，或者说不够清美，所以作者接着写道“一天风露，杏花如雪”，风凉露冷，杏花在露的润染下越发洁白，远望如团团白雪。室外有“风露”、“杏花”，读者不禁遐想：室内的佳人如何呢？
作者大概也猜出了读者心思，故意不直接写人，而从人物周围的景物写起——
“隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结”，抛出几个意象：“催漏”、“罗帏”、“灯花”。
“漏”为计时仪器，着一“催”字，给人以时间的紧迫感；“金虬”为滴漏上的龙头饰物，本来只发出滴答声，但在闺中人听来，那声音断断续续，好似人的呜咽。“隔烟”之烟为全词涂上一层阴郁的色彩，且袅袅熏烟很符合闺中人的生活氛围。
是因为“隔烟”，“罗帏”显得暗淡，当然，也是因为“灯花结”（灯芯烧结，突然迸成火花）。同时，昏暗的室内环境，很容易让人入睡、入梦。故有结句“片时春梦，江南天阔”。
才刚入梦一小会儿，她已经“行尽江南数千里”，只是，结局可想而知——“不与离人遇”。
“片时春梦，江南天阔”化用岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”句意，用时间的速度与空间的广度写尽迷离惝恍、相思情深。

二：互评

蓦山溪·文竹
文/莫愁
案台文竹，姿禀悠纤瘦。意曰泛清疏，客悦观，碧颜长秀。浇之天水，尽显节高明，随季生，喜湿润，无畏春秋就。
纳时嫩弱，呵护犹多有，辛苦自长魂，逐见兑，得康昂首，占平点点，散馥淡而中，平凡日，素盈盈，只醉书香酒。

鱼儿简评：莫愁师这首词上片写出了文竹的习性与养护方法。下片写文竹的特性。整首词脉络清晰，但觉得用词不够精炼，很多地方有些口语化。浇之天水，随季生，喜湿润，都太口语了。下片比上片要好，下片虽然还是写文竹的用处，可能作者的咏物目的就是写自己如文竹般，虽娇弱，却也柔中带刚，朴素无华。结句只醉书香酒可能是写自己，但用在写文竹感觉这句来得没有来由。

莲心儿儿

李径28莲心儿
蝶恋花
宋代·王诜
小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。
似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。
解析：这是一首触景抒怀、感慨生平的词。上阕除“回晚照”三字或许寓有一种特殊的、自身的含义外，其余几平全是写景。面对园林内这一派生机勃勃的大好春光，作者不禁感概万千，触动情怀。所以下片开始，作者转入抒情了。“似此园林无限好”承上启下，自己流落归来，百感交集，无限情绪不知如何说起，全词将盎然的自然景物与黄昏夕阳和作者的衰老心情反衬着写，有着强烈的对比色彩，而全词的题意至末句方才跃出，既总括全词，又有点题之妙。

蓦山溪
李径20--十七
斜风带雨，翦翦烟条细。碧色晓妆成，便倏觉、鹅黄乍退。灞桥三月，青眼渐迷离，千丝萦，万丝绪，瘦损无人识。
絮飞南浦，别酒强欢意。怯怯楚宫腰，怎经得、年年折寄。此中多少，离恨上眉弯，一叶叶，一枝枝，邈邈随流水。
问好十七学友：我试着挑刺，首先十七学友真的比我学的好，起句实写三月丝丝细雨鹅黄乍退，烟柳妆成，碧丝随风起舞，千丝万缕妖娆，柔美拟人虚实结合。上片尾句情转千丝萦，万丝绪，拟人写法，没看懂瘦损无人实这句。下片融入情感，从折柳别离来描写，情感自然。淡淡的离愁融入句子怯怯楚宫腰，怎经得年年折寄，多少离恨，一叶叶，一枝枝，……描写的非常漂亮，把离愁写的婉约回味无穷，又无可奈何，整体蓦山溪，把柳写的入情入性，很漂亮悠美，淡淡的愁绪贯穿整首词，我不及学友。上片尾句瘦损无人识，这句稍显突兀，前面缺少铺垫。

芒果

赏析：

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
向子諲
江南江北雪漫漫，遥知易水寒。同云深处望三关，断肠山又山。
天可老，海能翻，消除此恨难。频闻遣使问平安，几时鸾辂还？

江南江北雪漫漫，首句交代了季节，是寒冷的冬季，以景入词，渲染了悲壮的氛围。
遥知易水寒，遥，说明相隔很远。易水寒，取用战国荆轲之悲歌风萧萧兮易水寒，更增添了悲愤之情。
​同云深处望三关，望，还是强调遥远，三关，泛指遥远的北方。
断肠山又山，让词人感到肝肠寸断的不是一座又一座的山，而是国破二帝被俘虏啊！
​天可老，海能翻，消除此恨难。这句用了夸张和对比的手法，天可能会老，海可能会翻，但是我的仇恨 无论如何也不能消除。实际上是说天不可能老海不能翻，我的仇恨想消除难于天老地荒。
​ 频闻遣使问平安，听说曾经派人去看望徽钦二帝，词人的心里似乎有了一些小小的安慰。
​几时鸾辂还，鸾路是指帝王的车，用的是借代的修辞手法，鸾路还就是指徽钦二帝回还。
​整首词表达的是悲愤之感，语言含蓄委婉，是一首爱国之词。

初评：


蓦山溪.余生过处


李径33-左岸


余生过处，闲雅皆犹可。自家小阳台，常捯饬、盆栽几个。呆萌多肉，珠玉满藤篮，红牡丹，绿芙蓉，四季飞花堕。
书山未抵，已识乾坤大。李杜拜先贤，时涂鸦、欣然唱和。檀郎依旧，偕老并齐眉，同龟鹤，寿人间，谁敢安排我。

问好左岸学友：小词撷取日常生活中的一些小细节，表现闲雅之趣，很有生活气息。种花，赏诗词，再涂涂鸦，还有良人相伴，余生过处足矣。呆萌抓住了多肉的特点，红和绿色彩鲜艳，结句“谁敢安排我”颇具豪放风采。整首词的风格和我以前见过的左岸风格不一样。我认为不足的地方是，有些词可以再推敲推敲，再典雅一些。

猪猪

古典词研第一期第二十二讲作业，李径27–巧笑倩兮

一，赏读古人作品
渔家傲 北宋 · 欧阳修

近日门前溪水涨。郎船几度偷相访。船小难开红斗帐。无计向。合欢影里空惆怅。

愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。
赏析：
         此词即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴于一体 ，以新颖活泼的民歌风味 ，以莲塘秋江为背景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。
         上片叙事。起二句写近日溪水涨满，情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居，平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访
        下片抒情，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。红菡萏 ，即红莲花 。面对秋江中因浪随风摇曳生姿的红莲，女主人公不禁产生这样的痴想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉，年年岁岁托身于秋江之上；更希望情郎化身为花底的轻浪，与红莲紧密相依，没有障隔，在雨丝风浪中长相厮伴。用“红菡萏”和“花底浪 ”来比喻情人间亲密相依的关系，比得奇巧妙合，堪称作者一大创造
二、试评
蓦山溪 学诗感怀
文/百合
         当年求学，恨把青春负。今日性疏狂，少闲时、怎成妙句。勉为其难，弄墨几春秋，心虽伤，梦虽冷，只有情如故。
        年华远去，岁月如朝露。心事有谁怜，花同酒、并成愁绪。激情未老，难舍旧时光，挥墨笔，咏河山，风雨何曾惧。
巧笑倩兮试评：
问好百合！词的起拍由回忆入笔，后悔当年没好好读书，辜负了青春，然后自然转入下一拍
第二拍，落笔眼前，由于少有闲时，也难写成佳句。这里的性疏狂感觉无用
第三拍的意思应该是我学诗几年下来，虽然过程很艰难，但学诗的初心未改，对诗词的热情不减。但这里的勉为其难就不是词家语了，待锤炼。
下片，前两拍总体感觉有点凑，也跑偏了。
最后一拍，就挥墨笔和咏山河与学诗有点关系，其它的句子就都无用了。字面的份量是有了，但是没起到点题升华的作用。
所以这首词整体上少了一根主心骨，写得有点散了，偏了，下笔前的整体构思很重要。词句的锤炼还需更进一步，加油！可能有理解不到的地方，一家之言，望海涵。

左岸@

词研第二十二次作业
李径033-左岸


一，分析赏读一篇古人的词


蓦山溪.梅
宋代.曹组

洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？



译文
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？


注释
蓦山溪：词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为别格。
洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。铅华：脂粉。御：用。此处作涂抹、修饰讲。
竹外一枝斜：用苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。”
天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
“无处”句：意谓无人欣赏。
“风细细”三句：意谓在风雪之中江边的梅花更没有人来挹其清香。
廉纤：细微，纤细，形容连绵不绝。韩愈《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草问蚯蚓鸣。”
供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。
东阳：指南朝梁曾任东阳太守的沈约。因不得志瘦损之事，此处喻作者自己。


二，点评作业（自评）

蓦山溪.余生过处

李径33-左岸

余生过处，闲雅皆犹可。自家小阳台，常捯饬、盆栽几个。呆萌多肉，珠玉满藤篮，红牡丹，绿芙蓉，四季花如堕。

书山未抵，已识乾坤大。李杜拜先贤，时涂鸦、欣然唱和。檀郎依旧，偕老并齐眉，同龟鹤，寿人间，谁敢安排我。




互评作业：


蓦山溪·忆故乡
  李径12-无关风月
  青山碧水，花树村前叠。春雨绿平川，听归燕、深情相悦。相思无限，更喜到秋时，立汀州，醉西风，看取芦花雪。
  少儿闲趣，逐梦云天阔。慈母唤回家，却仍是、依依惜别。而今犹记，我手曳风筝，夕阳下，小河边，缕缕烟凌阙。


左岸解读：
主题是忆故乡。起拍总起白描一笔，青山绿水为背景的故乡种满了各种开花的树木。春天燕子归来呢喃话深情。秋天则是西风醉舞汀州，看芦花如雪。上片从春秋两个季节着眼回忆家乡的风貌。下片则从年少时的记忆着笔。每一次出门寻趣追梦，都会觉得天高云阔。每一次跟小伙伴玩耍被母亲唤回总是依依不舍回头张望。尤其记得我手拽着风筝的细线在夕阳西下的小河边奔跑，远处的炊烟将故乡的黄昏装点得温馨无比。

左岸简评：
无关风月友这篇文字情感是真挚的。文字里的故乡是真实而温馨的。上片词笔比较简洁温婉，从春秋两季的景物变化描写故乡在脑海里的记忆。
下片的画面依然很温馨，尤其是被母亲唤回家还依依不舍的画面共鸣度比较高。放风筝的童年是欢快愉悦的，同时也是幸福的。我个人感觉素材和角度的不错，弱在安排的技巧。下片同样是选择的两个场景，描写表达上弱过上片显得有些凌乱和浅显。下片的换头表达过于宽泛。少年就是懵懂无知才可爱，闲趣和逐梦都是长大以后的事。母唤回却依依惜别，这里表达有些含糊。煞尾的烟凌阙不太明白其意。

若兮a

古典词研一第22讲作业：
李径03一兮兮
眉妩·新月
宋·王沂孙
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆依，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

简析：这首诗以观月赏月及感怀为线索，托物寄怀。上片描绘新月，刻意渲染一种清新轻柔的优美氛围。极写它的妩媚动人。“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初冥。”由“渐”字领起，刻画初升的新月，烘托出一种清新轻柔的优美氛围。新月如佳人一抹淡淡的眉痕，悬挂柳梢之上。新月渐升，月色轻笼花丛，轻柔的月色象无力笼花，若有若无地穿流于花间，不断升腾仿佛分破了初罩大地的暮霭。三句充满新意地写出新月的独特韵致。对清新美妙的新月，生出团聚的祈望。接着，“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径”。“深深拜”三字，写出“团圆意”的殷切期望。但同赏者未归，词人不免顿生“相逢谁在香径”的怅惘，欣喜和祈望一瞬间蒙上了淡淡的哀愁，新月也染上凄清的色彩。由憧憬变为怅惘，不觉以离人之眼观月。纤纤新月好象尚未画好的美人蛾眉，想是月中嫦娥伤别离之故，借嫦娥之态托出“碧海青天夜夜心”的自伤孤独之情。

下片将笔一纵，大墨一挥“千古”振起，语意苍凉激楚。“千古盈亏休问”一语括尽月亮与人世来盈亏往复的变化规律。由此领悟到支配无限时间永恒规律的宇宙感，反观人世充满了生命短促，世事无常，兴亡盛衰不容人问的悲哀。“叹慢磨玉斧，难补金镜”，用玉斧修月之事，表现出极为沉痛的回天无力复国无望的绝望和哀叹。“休问”、“慢磨玉斧”、“难补金镜”的决绝之语，表达一种极其绝痛、惶惑和悲哀的情感。涵括着一种融历史透视和宇宙透视为一体的时间忧患意识。　
　　“故山夜永”，“夜永”托出残月黯淡之景，象征亡国之哀。漫漫长夜中，永久无尽地煎熬着亡国遗民的心灵。至此，已将词人的亡国哀伤写到极致。“试待他、窥户端正”，奇峰另起，见出沉郁顿挫之姿。“窥户端正”应上“团圆意”。故乡山河残破，设想他日月圆之时，“还老尽，桂花影。”桂花影，传说月中有桂树，这里指大地上的月光。月亮自是盈亏有恒，而大地山河不能恢复旧时清影，其执着缠绵地痛悼故国之情，千载之下，仍使人低徊不已。

蓦山溪·听雨
文/细雨微尘
时疏时密，织就千丝缕。唤起故园情，阵阵是、寂寥情绪。清秋时节，依旧作飘萧，湿断雁，绝寒蛩，没个安排处。
空阶点滴，窃窃如私语。萦耳不堪听，瘦尽了、天涯倦旅。恼人天气，不放小窗晴，一更更，一声声，不识离人苦。

兮兮试评：问好尘尘，这首蓦山溪，通过潇潇秋雨，勾起思乡情，表达了羁旅之人苦闷情绪。
对偶工整，布局合理，脉络清晰，用语雅致。
起拍，从形态上时疏时密、千丝缕来写雨。次拍，入情，雨天思乡，心情寂寥。接拍，点明时节清秋。
过片，从听觉上描写，滴空阶如私语。接拍，因为细雨如愁不堪听。煞尾，点明了离人苦。
题目是听雨，上片却是从视觉上描写，稍稍有点暇疵。

清秋

词研一期第二十二讲作业
李径22-清秋
一、 阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
蝶恋花
宋--柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
翻译：
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一缕缕，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁能理解我此时的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
简析
　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。　接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。　下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结拍“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
二、互评
蓦山溪
李径21-凝思
流云隐翠，细细凝香雾。九畹正殷殷，且临溪，参差三五。情依山谷，叠岭漫清姿，舒嫩萼，匀芳华，浅径灵芽吐。
冰清惠芷，不问谁知否？纵使置廊前，犹恰是，幽篁托素。锦苞约醉，烟雨锁重楼，蓬阁上，碧帘前，窈似仙娥舞。

清秋试解读：生长在小溪边的三五株兰花，白色的花朵像流动的白云隐藏在绿色的叶子中间，散发出细细的幽香。他的深情根植于山谷，崇山峻岭之中时常能看到他清冷高雅的丰姿，在小路边舒展着细嫩的花瓣和嫩叶。
兰花冰清玉洁生长在深谷，从来不问有没有人知道他。即使你把他移植到院子里面，他也好像是翠绿幽深的竹林里面身着白衣的仙女，在蓬阁上，碧帘前跳动着优美的舞姿。

试评：问好凝思。
词作第一意群“流云隐翠，细细凝香雾。”描写兰花的形态：流云隐翠，还有一层薄薄的香雾，兰花仙子美丽登场；
第二意群“九畹正殷殷，且临溪，参差三五。”描写兰花生长的地方，但是“九畹正殷殷”和“参差三五”意思是否矛盾？
第三意群“情依山谷，叠岭漫清姿，舒嫩萼，匀芳华，浅径灵芽吐。”进一步深化兰花对幽谷的感情。但是这一意群三个地点“山谷、叠岭、浅径”与第二意群“且临溪”造成视觉混乱，还有“漫”意思是“到处都是”其实兰花挺少的，“漫”字作者斟酌。
第四意群“冰清惠芷，不问谁知否？纵使置廊前，犹恰是，幽篁托素。”拓展，入情。兰花冰清玉洁生长在深谷，从来不问有没有人知道他。即使你把他移植到院子里面，他也好像是翠绿幽深的竹林里面身着白衣的仙女。“幽篁托素”这里应该是更形象的描述兰花的高洁，但是这四个字意思我没有理解。
第五意群“锦苞约醉，烟雨锁重楼，蓬阁上，碧帘前，窈似仙娥舞。”最后以景结。但是感觉这里不是写兰花。是对“幽篁托素”的具体描写吗？还请老师解答。
纵观此词：上片描写兰花的形态特征、生长地方，下片入情，感慨兰花不管生长在什么地方都端庄秀丽、洁身自好、陶冶人的情操。布局合理，立意清晰，语言温婉流畅，词味很浓。整体上片好于下片，下片意思没有拓开，兰花的高洁没有得到升华；个别用词有待斟酌。总之瑕不掩瑜，学习了。

温婉

词研一李径组第二十二讲作业
李径39-温婉
一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
满庭芳·山抹微云
秦观〔宋代〕
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
译文：会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一般；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。
这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一
浅评：这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。
“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“渐黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。

　　接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

　　下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。

　　结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。
这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”
二、互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评。
蓦山溪·银杏树下
               李径27–巧笑倩兮
   天庭绣女，巧织玲珑扇。秋来缀飞柯，恰疑似、双双蝶恋。碧笼金帐，伫立送年年，沐春雨，栉霜风，岁月劳裁剪。
   萧郎鸾影 ，倚坐江云暖。题叶寄风流，最堪怜、靥文清浅。晴光好月，只道是寻常，叹无定，笑多情，拟把光阴挽。
简评：问好巧笑倩兮老师，这是首对银杏树描写来抒发自己情感的婉约之作。
上阙通过对银杏树形状，成长的白描，给人一种视觉的享受。
下阕进入情感，把一对情侣倚坐在树下的神态描写的淋漓尽致。
总结全篇，整首词用词清丽婉转，谋篇布局合理，只是尾拍稍显零乱，若稍微改一先，不失是一篇佳作，欣赏了！

台灯

一、蓦山溪·湖平春水
           周邦彦 〔宋代〕
湖平春水，菱荇萦船尾。空翠入衣襟，拊轻桹、游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。云渐起。鸟度屏风里。
周郎逸兴，黄帽侵云水。落日媚沧洲，泛一棹、夷犹未已。玉箫金管，不共美人游，因个甚，烟雾底。独爱莼羹美。

这首词写羁旅仕宦之愁。从词中流露的不再迷恋功名，而要回归自然的情绪，以及“夷犹”一语所表现出的在用舍行藏之间的犹豫、矛盾心态来看，应是中年以后的作品。
　    周邦彦是钱塘人,钱塘的软糯甜美在他的词里面好像手工的豆沙汤圆，妥帖细腻——读来是朗朗 上口的浑然天成,探究起来又全都是工巧。这首《蓦山溪》讲一次春日郊游,读起来真的让人如同春风拂面,不饮而醉。
　　细究起来,大概因为词牌押了仄尾,在“避”“倚”“里”的韵脚上，单韵母且齐口韵读起来气息绵密,扁平,在听觉上就好像丝绒的皱,水上的痕,绵绵荡远。
　　上片描写黄昏里的船行。他说泛舟，你却不觉得水花四溅,好像每一棹都是温柔的。水藻和菱角“紫”绕着船尾,晚来的潮水,不急不缓仪态万千，“迤逦”没过沙滩，而远处的山也如美人一.般随意地摆了一个“倚”的姿势。
　　所有的动词都经过仔细考量,烘托出一种似有似无的缠绵。“云渐起，鸟度屏风里”一句是转一景由远而近,情由实而虚。如同我们看电视的片头曲,空镜头摇过山水，而后由窗子里框人寻常百姓家。
　　整个上片是周邦彦式的对于章法结构的推敲,看上片，像是走在曲院风荷,移步换景,却又回环往复,一唱三叹。上片与下片之间,用“鸟度屏风”一句虚实交替,由自然的天地之美,转向人文的江南。
　　下片写情,重用典,却因为融典故于情境之中,并不显得掉书袋。下片几乎可以说是无-字不用典,却因为精巧的安排,脱胎换骨,成为自己的博雅之句。
　　说江南的风流，自然少不了音乐,在周邦彦的这首词里,周瑜不再是火烧赤壁的将领，而是“曲有误,周郎顾”的音乐家，黄帽青鞋,如同一般文人士子的打扮,持双桨泛舟夕阳，是十分的风流。
　　有趣的是,周邦彦也可被称作“周郎”,他也曾经自比周郎--在《六幺令》里,周邦彦就写道“惆怅周郎已老,莫唱当时曲”。所以“周郎”一句,周邦彦一语双关，既用周瑜的典,也在照应自己这次的出游。“玉箫金管”出自李白的“木兰之世沙棠舟，玉箫金管坐两头”,在这里却是反用一-- -边是华丽的乐器，美艳的女子，一-边却是黄帽青鞋的朴素诗人，而隔开华美世俗与清淡自我的是诗人的人生追求——“烟雾底,独爱莼羹美”。

二、互评：
蓦山溪：忆梅
      一片天空
琼英姿态，更有冰肌骨。自带美凝香，好堪如、寿阳妙绝。梦中初醒，轻叹满庭空，风正拂，屋清寥，惟有心愁叠，
沉思昔日，月下梅情结。执手小园中，共欢言、疏香采撷。欣看嫩蕊，点缀俏枝头，添雅致，染衣裳，几许花前悦。
台灯评：上片从姿态、冰肌入笔，凝香，寿阳应是地名，梅花必盛。后渐入情，仿若梦醒，“清寥、心愁叠”；
下片忆昔，忆人，曾共欢言……等等。到结尾依然忆昔，题目也本是忆梅。
但觉下片后面流于继续忆，没有作些许感慨升华，或回扣而今。再回思上片起拍，写梅之美，反衬托后面愁叠及忆昔，。