古典学院词研一期桃蹊组第九讲作业贴

文竹

词研第九讲作业
桃溪12文竹
一:  分析词牌《 八声甘州 》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1、八声甘州，词牌名，又名“甘州”“潇潇雨”“宴瑶池”，源于唐代边塞曲。《词谱》以柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》为正体，此体双调九十七字，前后段各九句、四平韵，另有变体六种。代表作品有苏轼《八声甘州·寄参寥子》、辛弃疾《八声甘州·故将军饮罢夜归来》等。
2、正体：双调九十七字，前后段各九句、四平韵。以柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》为代表。此调以此词为正体。

对照例词：《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
仄中平中仄仄平平，中中仄平平。仄中平中仄，中平中仄，中仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平仄，中仄平平。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平。仄中平中仄，中仄仄平平。仄中中、中平中仄，仄中平、中仄仄平平。平平仄、中平中仄，中仄平平。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。
3、《 八声甘州 》要点分析
八声甘州为换头曲，前后段句式都不一致。
上片首句，句法上一下七，第三句，句法上一下四，下四可与前句对仗。
下片第二句，句法上一下四，第四句句法上一下四。第六句句法上三下四，第七句句法上三下五，第八句句法上三下四。
4、总结：
⑴、上片第一句，第三句，下片第二句，第四句有领字。
⑵、下片第六第七第八句有顿逗，多数作上三下四，也有上三下五。
⑶、这个是换头曲，不是吕调，上下片句式不一样。在双调词中，这种起拍过片不一致的，叫做换头。
⑷、注意下片六七八句为领字顿读句，要做到句顿意不断。
⑸、此调声情可迂回婉转，音节慷慨悲壮。
5、归纳一下析读要点：
《八声甘州》，简称《甘州》，源于唐代的边塞曲。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。《西域记》云：“龟兹国土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中国。”《伊州》《甘州》《梁州》诸曲，音节慷慨悲壮。到了宋代，文人填写曲词，渐不满足于结构简单、节奏轻快的短曲小令，转而开拓出委婉流转的长篇慢词。《八声甘州》就是在唐大曲《甘州》的基础上改制而成，实际上是由一系列相关联的的单曲组合的成套乐曲。全词共八韵，所以叫“八声”。南宋的王灼在《碧鸡漫志》记载：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》， 即是用其法于‘中吕调’。”现存《八声甘州》最早的词作，见于柳永的词集《乐章集》中。关于此调的别名，周密词名《甘州》；张炎词因柳词有“对萧萧暮雨洒江天”句，更名《萧萧雨》；白朴词名《宴瑶池》
6、小结：
⑴、格式：可用搜韵检查平仄。
⑵、句式：855446554 654557874
⑶、起句：最好兴起，就是景起。
⑷、领字：此凋有顿读有领字，需注意。
⑸、用韵：上片九句四平韵，下片九句四平韵。
⑹、技巧：要注意下片六七八句为顿逗，做到句顿意不断。
⑺、对偶：此词牌有一处对偶。
⑻、换头：非吕调，为换头曲。  
⑼、重字：没规律的重字是不允许的。
⑽、声情：音节慷慨悲壮。
二: 学习填词
八声甘州 悼红
文竹
对假言满纸说荒唐，谁解恸心沤。忆巍峨崇阁，牌坊耀祖，荫户朱楼。
是处环题柳翠，泻玉沁芳流。更有杏花望，香稻盈收。
不料无常世事，恍荣华一梦，梦醒成囚。惜潇湘饮恨，枉自付情柔。
念曹公、十年萦绕，假与真、掾笔著雠仇。红楼叹、千红一窟，万艳同愁。