古典词十九初级班采莲组升级考试作业贴

小月@

十九班升级考试卷
采莲小月：

一、简答题（每题8分，共40分）
例词1.
鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

例词2.
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

例词3.
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
答：①②属于婉约派的风格；
③是豪放词风。
举例：①婉约派秦观的作品：例①这首是秦观的婉约含蓄的名篇；
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
—— 宋代·秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
例②这首《破阵子•醉里挑灯看剑》是辛弃疾著名的豪放风格的词。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！—— 宋代·辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
答①是上景下情，优点是可以借景抒情！可以借景铺垫达到预期的词意的表达效果。
②的上下片都是情景交融的表达方法！以达到身临其境的效果！
③
是上情下景的表达方法，可以把读者引向更深的意境，所谓的意在词外。

问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
答：是上景下情的谋篇方式。

问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
答：选的是第四部韵，这个韵步可以表达欢快舒缓的情调！

问题5、从三首例词中找出领字，对仗。

答：
①
年年陌上生秋草，
日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，
②
烟柳画桥，风帘翠幕；
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪；
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜；

③上下煞尾是流水对
敲门都不应，倚杖听江声。
小舟从此逝，江海寄余生。

二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
2.例词2的写作风格。
3.例词3的风格特点。
答：
①首句：“醉拍春山惜旧香”在抒写离恨的无法排遣。醉字表达对离情在内心所触动的离恨！“旧香”是往日与伊人欢乐的情感，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。

②这首词写的是杭州的富庶与美丽。艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。多由数字组成词组对仗如：“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。

③
这首词写出了谪居中的苏东坡的真性情，反映了他的独特的豪放风格。东坡先生淋漓尽致地表达他内心的真实情感！

三、写作题（30分）
填一阙踏莎行。主题惜。词林正韵，韵部不限。

踏莎行•惜
文/采莲小月
冷树携风，行云愁暮。凭栏望断迷茫处。沉烟漫索意中人，日长却伴相思苦。
不惜当年，羞言涩语，时光错过良辰去，如今已是近黄昏，梧桐叶上凄凉雨。

芒果

级考升试卷十九班

一、简答题（每题8分，共40分）
例词1.
鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

例词2.
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

例词3.
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
《鹧鸪天》《临江仙》是婉约派词风   
李清照《醉花阴  薄雾浓云愁永昼》
温庭筠《望江南  梳洗罢》

《望海潮》是豪放派词风  
苏轼《破阵子  老夫聊发少年狂》
辛弃疾《江城子 醉里挑灯看剑》

问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
用事起，用事结。构成开合、呼应之势。起句由往事“醉拍春衫”而起，结句“莫向花笺费泪行”当是曾向花笺多费泪行。整首词通过对往事的回忆，流露出对落拓人生感慨。

问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
上阙铺陈叙事：饮--醒--醉--归，详写回到家里，家人已经酣睡的情景，由一个“听”字过片到下文。笔意不断，上下紧相连。下阙异峰突起，有沉思也有感悟“小舟从此逝，江海度余生”余韵深长。

问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
第十部佳   多表达歌颂、酬和、吟咏的情感，也有抒怀泄愤的情感。


问题5、从三首例词中找出领字，对仗。
鹧鸪天       对仗     年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
                              云渺渺，水茫茫
望海潮      对仗     云树绕堤沙，怒涛卷霜雪
                            三秋桂子，十里荷花。
                            羌管弄晴，菱歌泛夜
                 领字   有
临江仙     无对仗无领字


二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
首拍两句抒写离恨的无法排遣，“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽。乃勾起离恨之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜。“惜”字饱含着对旧情的深切留念，而“醉拍春衫”则是产生“惜旧春”情思的活动，因为“旧香”是留在“春衫”上的。醉字，更容易触动心怀郁积的情思，次句乃因“惜旧春”而激起的无可奈何。“疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由解开的。

2.例词2的写作风格。
这首词是豪放风格的一首词：
第一，铺陈夸张。这首词浓墨重彩地描绘了杭州的繁华，首句“东南形胜，三吴都会”就声势浩大，接着写到街巷河桥，市井民宅，还有花人，罗列的事物颇多但不累赘。三、十、千、万这些数字增添了夸张的气势。
第二，白描细描。景物的描写是简单线条简单颜色勾勒，所以不显繁杂。用词又非常准确。树高，所以是云树。涛是汹涌，所以是怒涛。我估计我们现在经常在形容高的时候都爱用“云”，大概和这首词有关。

3.例词3的风格特点。
在我所了解的诗人中，唐朝最豁达的是刘禹锡，宋代的就是东坡居士了。东坡居士的词无论什么时候传达出的都是一种洒脱，即使一个普通的晚归的情景，在老苏笔下也显得那么有情有味。从这首词里看到了老苏独特的个性和真情，。


三、写作题（30分）
填一阙踏莎行。主题惜。词林正韵，韵部不限。
踏莎行   不负年华  

冰锁窗花，书香灯影，雄鸡未晓人先醒。半轮皎洁不嫌迟，幽深小路国旗静。
竖立毫端，横平尺胫，角边翻乱难装订。年华不负待春风，冬寒松叶虬枝劲。

一叶菩提

一叶菩提
十九班升级考试卷

一、简答题（每题8分，共40分）
例词1.
鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

例词2.
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

例词3.
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
问题5、从三首例词中找出领字，对仗。
答，一题
①第一首婉约，如李清照《声声慢》，秦观《鹊桥仙》，晏几道《临江仙》。
第二首第三首豪放，如苏轼《定风波》，岳飞《满江红》，辛弃疾《破阵子》
②例1是赋（事）起，情结。以叙事为发端直抒，主题鲜明，层层递进
③词3上阙叙事下阙抒情
④第十部，比较轻快清放
⑤第一首，对仗：年年陌上生秋草／日日楼中到夕阳，领字无
第二首，对仗：东南形胜／三都吴会，烟柳画桥／风帘翠幕，三秋桂子／十里荷花，羌管弄晴／菱歌泛夜
领字：有
第三首，对偶：上下阙最后一拍
领字无

二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
2.例词2的写作风格。
3.例词3的风格特点。
答，①醉拍春衫惜旧香，以醉拍春衫生发，惜字为连接点，引出旧香，旧香可指某人或某事，起拍叙事起引出下文同时也点明主题。
②词2轻快明媚闲适，主要是写北宋时期的杭州。上片写杭州的繁华，下片写杭州的生活景象，词中有静有动，相协相趣。
③词3风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景。

三、写作题（30分）
填一阙踏莎行。主题惜。词林正韵，韵部不限。

踏莎行 惜缘

仙藻澄凝，冻梅初破。红炉煮酒窗边坐。今逢期末意难平，生来忍别谁能躲。
陶育诗心，吹燃藜火。些些记忆常温我。依依不舍院中人，一支欲寄云山锁。

余生

一、问答题
1、例词1《鹧鸪天》婉约派；2、例词1《望海潮》婉约派；2、例词《临江仙》豪放派。
婉约派：李清照。
一剪梅.红藕香残玉簟秋
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
豪放派词人：苏轼。
念奴娇.赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
2、景起情结。以景入情可舒展自己的情怀和见解，收到余味悠长的效果。
3、开篇介绍事件起因、时间、所遇到的事情引发词人对平生遭遇的哀伤和感叹；同时也抒发诗人淡然安身的情怀。
    4、韵部为《词林正韵》第十部。佳（半）、麻。思念之情。
    5、第一首领：醉。
          对仗：年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。
          第二首领：有。
          对仗：三秋桂子，十里荷花
          第三首领：醒复醉。
          对仗：小舟从此逝，江海寄余生。
二、赏析题
1、　此词在回忆中，表达无限感慨和微痛纤悲。句字“醉”表达对人生已豁达，同时暗示出真性情的同时，也暗恣意情态；“拍春衫惜旧香”指拍春衫，依然爱着，衣上昔日的芳香，表达作者依然怀念着过去的，爱惜着过去，触动心怀情思。
2、全词铺叙通畅、以点带面、大气壮丽、小处舒心，大处浓墨、形容得体。波澜起伏的笔法，铺叙了繁荣壮丽的景象。
3、此词首先是人物、时间、地点和事件，然后进行情感的感发。此词以常态化生活状态开篇，从小写起，进而升华到对人生的感慨和心态。
三、写作题 　
踏莎行.无题
  一里花香，两人相伴，同车不识行人面。庭堂高处乐悠长，今时又是流连返。
春夏平平，秋冬莫叹，自来贫富由书卷。不言沧海路忧伤，且看风水轮流转。
  

英语科代表

一、问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
答：1属婉约风格。2属婉约风格。3属豪放风格。婉约派有韦庄、晏殊等。豪放派有范仲淹、辛弃疾等。韦庄作品有《菩萨蛮》：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。范仲淹有作品《渔家傲·秋思》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
答：本词以叙事起，以抒情结。优点是落笔直接，直陈其事，无多赘语。
问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
答：本词上片叙事兼写景，下片抒情。
问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
答：第十部，六麻九佳韵。潇洒婉致。
问题5、从三首例词中找出领字，对仗。
（1）对仗：年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺， 水茫茫。
无领字。

（2）对仗：烟柳画桥，风帘翠幕；
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪；
市列珠玑，户盈罗绮；
三秋桂子，十里荷花；
羌管弄晴，菱歌泛夜。领字：有

（3）对仗：小舟从此逝，江海寄余生。
无领字。
二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
答：词1情感表达真挚，较直接。“醉”“拍”“惜”“恨”“恼”“疏狂”字体现作者消沉感旧、心情复杂的状态，有对衣裳旧香的珍惜，对往日时光的怀念。也许暗用荀令留香的典故，也许只是单纯的因为这衣裳是旧情人送给他的。
2.例词2的写作风格。
答：词2基本纯用白描手法，视野广阔，像摄影，像绘画，层层渲染，浓墨重彩，由远及近，又由近及远。通过视角的不断切换描绘了江南风光。
3.例词3的风格特点。
答：词3风格豪放中含着消沉悲凉。小词截取生活中的一个片刻，喝醉回家被关在门外，心思郁闷下，感慨世事艰难，由此产生乘槎泛海的退隐想法。

三、写作题（30分）
填一阙踏莎行。主题惜。词林正韵，韵部不限。
踏莎行.致光阴中的我们
文/英语科代表
课业无闲，堆书满架。光阴与我皆无话。白衣枉羡少年时，几番辜尽春和夏。
静处敲文，忙时守夜。人间生死都看罢。偶然回首问初心，添些霜鬓孤灯下。

无言。。

十九班升级考试卷
采莲43-无言

一、简答题（每题8分，共40分）
问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
答：例词1属于“婉约派”词风，例词2、例词3属于“豪放派”词风。“婉约派”词人有周邦彦、张先；“豪放派”词人有刘过、刘克庄。其作品有：
《瑞龙吟》----周邦彦
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。因记箇人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、各园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
《千秋岁》----张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
《六州歌头》----刘放
柳思花情，湖山应怪，先生又来。想旧时谈舌，依然解使，六丁奔走，驱斥风雷。翠袖传觞，金貂换酒，痛饮何妨三百杯。人间世，算谪仙去后，谁是天才。
碧窗画鼓船斋。胸次与乾坤一样开。试云间招手，下呼余子，逡巡去矣，但觉尘埃。若是花时，无风无雨，一日须来一百回。教人道，看玉山自倒，不用相推。
《鹧鸪天》----刘克庄
前度看花白发郎。平生痼疾是清狂。幸然无事污青史，省得教人奏赤章。
游侠窟，少年场。输他群谢与诸王。居人不识庚桑楚，弟子谁从魏伯阳。
问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
答：例词1用的是以事起，以景结的方式。以“事起”这种方法比较直白，初看似乎平淡无奇，实际上引弓待发，紧接着会开出另一番天地景致，或笔锋一转，如悬崖飞瀑，一泻而下，使文势跌宕起伏。以“情结”这种方式直接抒发情感，虽轻而显露，却能够以动荡见奇，以真率激切取胜。
问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
答：例词3运用了直注、铺垫的谋篇方法达到直抒胸臆。上阕直接叙事，说明事情的经过、地点及时间，着意渲染其醉态。下阕就写作者的思想活动，全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。
问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
答：例词二的韵部是词林正韵的第十部佳(半)。
这个韵部带a属于闭口呼，多用于商音，适合写一些比较喜庆一点、快活一点，潇洒、飘逸点的诗词。
问题5、从三首例词中找出领字，对仗。
答：例词1无领字，对仗是：年年陌上生春草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。
例词2领字是“有”，对仗是“烟柳画桥，风帘翠幕。”、“市列珠玑，户盈罗绮”、“三秋桂子，十里荷花”、“羌管弄晴，菱歌泛夜”。
例词3无领字，对仗是流水对“小舟从此逝，江海寄余生。”

二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
答：例词1的情感表达特点是直抒胸臆，直接抓住人内心。“醉拍春衫”描写聚会喝酒后的形态，大家可能都有这种感觉，喝醉后心里会想起难以忘怀的人和事，“拍”直接描绘了醉后可爱可怜的肢体形态，“春衫”指明了是在春天，所以才引出“旧香”，而这旧香究竟是花的香气还是人的香气就不得而知了。第一句直接描写出一个人在聚会时那种满座宾朋，喜气欢闹的场面中感受到心上人不在身边的内心深处脆弱和孤独；“天将离恨恼疏狂”第二句写自己本是一个疏狂潇洒之人，却被天意捉弄，为离恨揪心，一个“闹”字，表达出作者被离恨烦恼的不自主。这句直接写明了自己的个性和当下的情感状态以及对恋人的怀念的心情，情感表达方式热烈真诚，容易引发读者的共鸣。
2.例词2的写作风格。
答：例词2的写作风格是景物描写铺排有序，以点带面，明暗交叉，笔法大开大合，波澜起伏，浓墨重彩地铺叙了杭州的市井繁荣、山河壮丽景象。这种写作风格适合长调，作者功力深厚，对杭州的一切娓娓道来，让人好似身临其境，像文字版的清明上河图。
3.例词3的风格特点。
答：例词3的风格特点是运用叙事，议论，写景，抒情相结合，以动衬静，以有声衬无声，直抒胸臆的议论，充满哲理的语言，表达出作者对自由生活的向往。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了作者旷达不羁的个性和想要出世的意念，同时也直接表达了作者豁达开朗的人生观，因而自有一种感人的力量。
三、写作题（30分）
《踏莎行》惜往日
枯叶凝霜，堤河滞动。庸行月夜烟云涌。韶光旧日几多欢，也如鸿雁多情种。
鬓上青丝，林间高冢。浮生犹似南华梦。身随形影自踟蹰，不知离恨何人懂。

简一

一、简答题。
1、例1和例2属于婉约风格；例3属于豪放风格。婉约派再举例：李煜，《虞美人 春花秋月何时了》；李清照，《声声慢 寻寻觅觅》。豪放派再举例：辛弃疾《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》；岳飞《满江红 怒发冲冠》。
2、以事陡起，先叙事，再就事生发，引出离恨情感。发问结，增加余波，引人遐想，发人深思。
3、上片叙事，下片议论抒情。
4、第9部 佳（半），特点舒展，适合吟咏风物，歌颂生平，表达喜庆一点，快活一点的内容和情感。比较潇洒，飘逸。
5、例2中下片“有三秋桂子，十里荷花。”中的“有”是领字。
对仗有：
例1：年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。
例2：东南形胜，三吴都会……烟柳画桥，风帘翠幕……三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜。
例3：小舟从此逝，江海寄余生。
二、赏析题。
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
例1《鹧鸪天》抒写了欢聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。
首拍，两句总述。“醉拍春衫”是“离恨”情绪的发泄，“醉”字领起，极力表现出词人心中郁结的忧思，牵动人心；“惜旧香”是“离恨”的原由，“旧香”表现出词人与美人昔日的欢乐与甜蜜，“惜”字则饱含词人对旧情的深切怀念。“疏狂”二字是词人对自己不羁性格的真实描述；而以这样的性格却被离恨所“恼”，可见“离恨”之深。
2.例词2的写作风格。
例2《望海潮·东南形胜》是宋代词人柳永创作的一首词。此词主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。
全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
全词二十一句，通篇用赋体作法，铺张扬厉，对偶排比，堪称一篇词体的杭城赋。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
3.例词3的风格特点。
例3《临江仙·夜饮东坡醒复醉》是苏轼作于谪居黄州时期，是一首即事抒情之作。
上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联想。
下阕就写酒醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。
全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。
苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由积极用世转转向消极低沉，又转而追求一种精神自由的、合乎自然的人生理想。在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄余生”，写得多么飘逸，又多么富有浪漫情调，这样的诗句，也只有从东坡磊落豁达的襟怀才能流出。

三、写作题。
踏莎行·惜
翠叶轻柔，新枝长短。初来学院心还乱。秋收春种岁常丰，荣枯衰盛华年满。
虞美人离，鹧鸪飞转。远观山外征途远，闲暇偶望醉微风，而今分散怀思恋。

梅花三弄

词十九采莲13－梅花三弄升级考试答题
一、简答题
1、答:例词1和2属婉约风格，例词3属豪放风格。婉约派代表人物有李清照，代表作品巜声声慢》，柳永，代表作品《兩霖铃》，豪放派代表有苏轼，其代表作有《念奴娇   赤壁怀古》，陈亮，其作品《念奴娇  登多景楼》等。
答题二
1、答例词1用的事起景结的方法，这种方法情景交融，首尾照应。
2，答:例词3运用上片叙事，下片抒情的方法。
3、答、例词2韵部属第十部，宜表现思乡、怀远，恬淡平和的情感。
4、答:例词1无领字，例词2领字:有。
例词1对仗句    年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。    云渺渺，水茫茫。
倒词2对仗句烟柳画桥，风帘翠幕
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪
三秋桂子，十里荷花
例词3无领字，对仗句小舟从此逝，江海寄余生
二、赏析题
1，答，例词1直抒胸臆，上下片情景交融，浑然一体。
例词2，多用伏笔，以点带面，大开大闺，跌宕起伏。
例词3，风格清新，旷达，飘逸。
三，写作题
              踏莎行    惜别
        清冷长亭，参差衰草，天低野旷浮云渺。山高岭峻雁无寻，昏鸦老树声寒峭。
        执手无言，何妨一啸，功名问取长安道。毛长马瘦踏西风，酒干昨夜千杯少。

梅朵儿

词十九毕业作业      采莲28—又一春

一、简答题（每题8分，共40分）
例词1.
鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

例词2.
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

例词3.
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
问题5、从三首例词中找出领字，对仗。

二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
2.例词2的写作风格。
3.例词3的风格特点。

三、写作题（30分）
填一阙踏莎行。主题惜。词林正韵，韵部不限。

写作题请评阅老师点评（中上20+，中下20-）。前两题主讲来看。所有答卷发论坛。

答：1、第一首，第二首都是婉约派风格。例如李清照和她的《声声慢》《醉花阴》。晏殊和他的《蝶恋花》《清平乐》等。第三首是豪放派风格。例如辛弃疾的《破阵子》《永遇乐》。苏轼和他的《念奴娇》《江城子》等。
答2：第一首开篇运用比兴手法，对离愁别恨层层展开描述。下片用赋的手法因情设景，选用秋草斜阳两个意象衬托，将自己的情感托于时空之间，意境深远，感人至深。
答3、此作作于谪居黄州时期，是一首即事抒情之作。上阕叙事，着意渲染其醉态。下阕就写酒醒时的思想活动，全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。
答4：例词二用的是词林正韵第十部，这个韵部能表达出婉转激昂的情感。
答5：第一首无领字。对仗有：云渺渺，水茫茫。年年陌上生秋草，日日楼中看斜阳。第二首领字有：有和乘。对仗：烟柳画桥，风帘翠幕。云树绕沙堤，怒涛卷霜雪。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓。三秋桂子，十里桃花。羌管弄晴，菱歌泛夜。第三首无领字，对仗：小舟从此逝，江海寄余生。
赏析题
答1：例词一，是通过对往日欢歌笑语的回忆，流露出对现实生活的无限感慨。上片于室内的角度写离愁别恨，下片承接写景，并将视野延伸，全词意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。
答2：例词二的写作风格：全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。一反柳词惯常风格，以大开大阖波澜起伏的手法，浓墨重彩滴展现了杭州的繁荣壮丽景象，此词起伏相应，音律协调，情致婉转，是一首传世佳作。

答3：例词三的写作风格，先铺陈，后感想。全词风格清旷飘逸，上篇以动衬静，以有声衬无声，通过几个意像衬托出夜静人寂，官海沉浮的孤寂，使人遐思联翩，下片慨然长叹，奇峰突起，直抒胸臆，是自己有限的生命融入到无限的大自然之中，体现了真性情，难能可贵。

踏莎行/又一春
月照窗前，灯明桌案。人生最好三更晚。诗书几页是知音，不闻黑里鸡鸣遍。
言语心声，凌波轻缓。别惊衾里河东伴。时光不负有心人，娇寒已锁深深院。

七月白兔

十九班升级考试卷   
采莲11——七月白兔

一、简答题（每题8分，共40分）
例词1.
鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

例词2.
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

例词3.
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

问题1、以上三首词各属于哪种词风，再举出两位具有相关风格的古代词人及其作品一。
问题2、例词1用的是哪种起结方式，简略说明这种方法的优点。
问题3、例词3用的是哪种谋篇结构。
问题4、例词2的韵部属于哪一部，这个韵部通常能表现什么样的情感。
问题5、从三首例词中找出领字，对仗。

二、赏析题（50-200字，30分）
1.例词1的情感表达特点，分析首拍的用字。
2.例词2的写作风格。
3.例词3的风格特点。

三、写作题（30分）
填一阙踏莎行。主题惜。词林正韵，韵部不限。

写作题请评阅老师点评（中上20+，中下20-）。前两题主讲来看。所有答卷发论坛。

答：1、第一首，第二首都是婉约派风格。例如李清照和她的《声声慢》《醉花阴》。晏殊和他的《蝶恋花》《清平乐》等。第三首是豪放派风格。例如辛弃疾的《破阵子》《永遇乐》。苏轼和他的《念奴娇》《江城子》等。
答2：第一首开篇运用比兴手法，对离愁别恨层层展开描述。下片用赋的手法因情设景，选用秋草斜阳两个意象衬托，将自己的情感托于时空之间，意境深远，感人至深。
答3、此作作于谪居黄州时期，是一首即事抒情之作。上阕叙事，着意渲染其醉态。下阕就写酒醒时的思想活动，全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。
答4：例词二用的是词林正韵第十部，这个韵部能表达出婉转激昂的情感。
答5：第一首无领字。对仗有：云渺渺，水茫茫。年年陌上生秋草，日日楼中看斜阳。第二首领字有：有和乘。对仗：烟柳画桥，风帘翠幕。云树绕沙堤，怒涛卷霜雪。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓。三秋桂子，十里桃花。羌管弄晴，菱歌泛夜。第三首无领字，对仗：小舟从此逝，江海寄余生。
赏析题
答1：例词一，是通过对往日欢歌笑语的回忆，流露出对现实生活的无限感慨。上片于室内的角度写离愁别恨，下片承接写景，并将视野延伸，全词意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。
答2：例词二的写作风格：全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。一反柳词惯常风格，以大开大阖波澜起伏的手法，浓墨重彩滴展现了杭州的繁荣壮丽景象，此词起伏相应，音律协调，情致婉转，是一首传世佳作。

答3：例词三的写作风格，先铺陈，后感想。全词风格清旷飘逸，上篇以动衬静，以有声衬无声，通过几个意像衬托出夜静人寂，官海沉浮的孤寂，使人遐思联翩，下片慨然长叹，奇峰突起，直抒胸臆，是自己有限的生命融入到无限的大自然之中，体现了真性情，难能可贵。

三.写作题

     踏莎行    惜

落叶何凭，孤云无定，征鸿过尽疏斜径。曾经执手立斜阳，而今惟有风相应。

年与时驰，梦随霜冷，清寒双鬓凝秋影。枉将旧事忆成痴，平芜之外关山迥。