古典十七创作班第十二讲浣纱组作业贴

风水之融

浣纱~风水之融
江城梅花引
纱窗日落又黄昏。忆王孙。念王孙。寂寞情怀，独自对清尊。有酒难浇胸块磊，关山远，一更更、锁病身。
病身。病身。不堪论。怕人群。浪语频。忘也忘也，竹马共、羡煞旁人。熟料今朝、明月照啼痕。天隔一方难相聚，良夜也，望婵娟、叹几分。

林野

词十七创作班
浣纱38～林野第十二讲作业
江城梅花引-小满将临

去年心事又相迎。怕卿卿，又逢卿。独守孤衷，相对语言轻。酒莫胡来心地静。讲法理，去空虚、要实情。

实情,实情。不堪听。官能清。事亦清，忘记忘记忘不记想必心惊。我也无声，只盼雪天晴。今夜月儿冰样冷。云吐絮，裹微躯、暗恨生。

四季如歌

江城梅花引 ·  采得一株野菖蒲
文/四季如歌
东风吹拂碧溪行。绿盈盈，俏盈盈。一簇菖蒲，似剑岸边生。喜采一株花钵种，漫浇水，置池头，盼长成。
长成，长成，满屋馨。叶渐增，日渐荣。乐也乐也，乐不够、时赏幽情。静数新枝，自可寸心宁。不带尘埃庸俗气，承玉露，守清孤、却令名。

李纳兰

江城梅花引·艳艳余容春花晚 文/李纳兰 艳艳余容春花晚。黄金盏。香草软。梦醒推窗，未扰双飞燕。午睡不堪怨笛声，自兰桥，一声声，消柳岸。 柳岸。柳岸。苔痕浅。绿波满。煦风慢。久矣久矣，清凉也，兽熏烟短。树影婆娑，合手翻竹扇。黄昏渐起灯到枕，暖青案，照山屏，催人倦。

梧桐学书法

词十七第12讲作业
浣纱35：梧桐 学书法
《江城梅花引》
中秋明月照家门。泪沾巾。又沾巾。手捧玉杯，暗自对心陈。我为生存征粤道，漏声响，一更更，断客魂。
客魂，断魂。怎忍闻。驿站温，旅站存。睡也睡也，睡不稳，他界谁亲。梧苑山前，红树映云痕。一夜为家憔悴损，求索路 ，远途拼，胜几分。

风水之融

第十二讲浣纱组前三作业点评
                一一一惠心依

1.江城梅花引
文/婳兮紫若
听风瑟瑟过空庭，已三更，又三更。抱影无眠，几度泪偷零。蟾月娟娟如有意，相伴我，望天涯、动远情。
远情，远情，总牵萦。日念卿，夜念卿。忘也忘也忘不掉，点点曾经。欲借深樽，一醉到天明。却怕残宵魂梦短，行不到，水云边、那座城。

评：

《江城梅花引》大家可以查一下，有八种格式，主要可以分为三类：
一：换头句藏短韵
二：换头句不藏短韵
三：后段第一句，第三、四句叶三仄韵。

整体流畅通达，环环相扣，很得行文发度，遣词工稳，几处对偶，流水处理甚好，深谙江城梅花引词牌要领。

“听风瑟瑟过空庭，已三更，又三更。”

起拍以听觉感官入笔，“瑟瑟”“空”染境造旨之语。继而两个三字叠韵将时间感在意识中点染出来，不错。

“已”→“又”虚词的衔接加深了情感的推进，“已”表示时间变化已经达到一定程度，“又”词意上更进一层，说明在这空寂的深夜已经历多次煎熬。看似简单，实则勾勒出了主人公内心细腻的情愫。

“抱影无眠，几度泪偷零。”

设疑造境，深夜无眠，暗自垂泪，所为何事。不觉让读者有此一问。

此处有些人或许会说太假了，笔调重了，为赋新词强落泪，这个阿紫有没有真的如此姑且不说，反正我有过想人想的哭了。因人而异吧。

这个情感过度还是比较自然的，虽然我不太用“愁”“泪”之类字眼，但也表示支持。

如果是我构思，我会在此处兼顾一下起拍的风，不至于让他貌似孤立，我会从两个点去选择切入：

一是外景勾连，如“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。”
二是人物情态勾连，如“晚风劲，吹残酒，袭破裘。”

这个只是我个人喜好，当然阿紫这样处理也是可以的。

阿紫手法还是比较老道的，知道情感到达一定程度，有所收敛，下文不再继续言情，而借物转移抒情。

“蟾月娟娟如有意，相伴我，望天涯、动远情。”
“如”貌似好像之意

开合有度，因情而设境，笔锋一转，由直而曲，不言情而写景，月亮也好像洞察了人的心思，”思于物显”。上文“抱影”与此“蟾月”有所勾连，不错。环环相扣。

“伴”→“望”→“动”，三个动作连贯合乎情理，这里我多事又有两个小建议，阿紫可以参考一下。

其一“相伴我”，“伴”虚中显实，连贯后文“望”字，构思月替人望如何？人的情感也不会打折，也省去他人抓住时间质疑。

如“流莺替人传恨，向风前絮语，百种难休。”

其二“动远情”词力弱了些，“天涯”也可涵盖。从艺术的角度看，就是欠些留白。就像我们看电影看到精彩处镜头切换了，会让我们自己去脑补，说的过满，味就淡了。

当然这是可以的，只是我的偏好，毕竟词也分南北派，我不能以自己的喜好去否定。

“远情，远情，总牵萦。”过片阿紫回味一下是不是被上片“动远情”涵盖了，有意重之嫌。

“日念卿，夜念卿。忘也忘也忘不掉，点点曾经。”

这拍浅滑了些，词境也略显拖沓，试试纳其他意象构境，避免单一，有句无境。

“欲借深樽，一醉到天明。却怕残宵魂梦短，行不到，水云边、那座城。”

以下几拍又渐入佳境，想借醉织梦，却怕残宵梦短，无法与心爱之人相会。如梦里也无凭，那岂不是所有的念想都化为泡影。

挺棒的一首词，特别是双结，构思巧妙，运用流水，特别入心入味，说实话这水准已经够老师级别了。我也只是能鸡蛋里挑下骨头。

2.江城梅花引
一片天空
东风吹拂柳青青。碧云橫，水波橫。久倚望时，翠鸟舞轻轻。送目不禁人更恼，一双燕，唱声声，不忍听。
忍听。忍听。绪难平。忆岸亭，相伴行。叹息别后，信久断，长是孤行。烟水长望，催使泪盈盈。且问几时与尔，同携手，醉花前，赏月明。

评：

蒋捷格，空空有些粗心了哈，竟然出现了硬伤，不但一处出律，还少了一个字，以后记得填好要检测一下哈。

思春怀人之作。立意还是比较明朗，主要问题在于词句的凝炼与词境的宕开。空空这首可能是急了点，之前群里看过几首进步还是很明显的。

“东风吹拂柳青青。碧云橫，水波橫。”

景起，中规中矩，起拍确立表意之象（东风，柳），紧接三言对偶叠韵延展周边环境。

说下个见，“柳青青”，“碧云”，前后类似色彩的描述，效果不甚明显，不如改“暮云”或“晚云”，把时间点染出来，相对傍晚时分人的情感比较脆弱。

“水波”意象稍单薄了些，有没有觉得只停留于物一层意思，如改成“练波”或“渺波”是不是多了一层意思，境也大了，联系下文那种望而不归苍茫感也能带出来。

如“东风吹拂柳青青。晚云橫，练波橫。”这个只是我临时凑的数，当然还有更好的词来用。

“久倚望时，翠鸟舞轻轻。”

此拍有些问题，“久倚望时”读之拗口，不如后二点出地点，如“久倚桥头”等。

翠鸟句建议镜头删除，后文已纳同类意象“燕”为配角，“翠鸟”就不要混淆视听了，有一足矣。此处可切换久倚所望江上之景，比如远舟，远帆等。

“送目不禁人更恼，一双燕，唱声声，不忍听。”

“送目”又是远望之意，意重，此拍三言模仿程词，自然有欠。“双双燕，一声声，不忍听。”改两字是不是柔婉了些，这只是举例，具体作者斟酌。

“忍听。忍听。绪难平。忆岸亭，相伴行。”

乐景衬愁情，前以双燕呢喃，后以忆中相伴虚笔，衬此刻孤寂之情。“岸亭”对于“行”范围是不是局限了些，可能比较大吧。

“叹息别后，信久断，长是孤行。烟水长望，催使泪盈盈。”

此拍词句可以精简，“叹息”单音节字即可，“长是孤行”，不必口出，上片用独倚可涵盖，“行”重韵，不知是否刻意为之。

“烟水长望”，又绕回了，望在本文出现了三次，不必如此。

“且问几时与尔，同携手，醉花前，赏月明。”

七言句少了一个字，“携”出律，这是硬伤，着实不该犯，处理手法尚可，存有希冀，以开的情节收尾，“几时与尔，同携手”，过于啰嗦，可删减。词如思维跳跃些更有韵味。

3.江城梅花引•绣也  
  浣沙23菊花            
清晨早起打开窗。栗花香。李花香。初夏繁华，屋内也芬芳。卿去撑平罗锦面，又提笔，画龙腾，描凤凰。
不忙。不忙。茶同尝。情语长。笑语长。绣也绣也，绣不尽，满腹柔肠。走线飞针，点点啐绒凉。说道佳期人欲远，相执手，惹心伤。泪两行。

评：

我看了一下此词，虽是换头藏韵格，却与三种格式对不上，一换头没有顺歇拍叠韵。二下片第四句没有用平。

江城梅花引
宋•程垓
娟娟霜月又侵门。对黄昏。怯黄昏。愁把梅花，独自泛清尊。酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。
断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半温。睡也睡也，睡不稳、谁与温存。只有床前、红烛伴啼痕。一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分。

梅花引
宋•赵汝茪
对花时节不曾忺。见花残。任花残。小约帘栊，一面受春寒。题破玉笺双喜鹊，香烬冷，绕银屏，浑是山。
待眠。未眠。事万千。也问天。也恨天。髻儿半偏。绣裙儿、宽了还宽。自取红毡，重坐暖金船。惟有月知君去处，今夜月，照秦楼，第几间。

梅花引 荆溪阻雪
宋•蒋捷
白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时、何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
（忆）旧游。旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云、湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

题为绣也，可见此词生活气息颇浓，比较接地气，诗词来源于生活，服务于生活，这个也是我们以后学有小成时要做的。这个小标题可以再正规一些，“也”有点随意。

看看～梅花引 和赵平原催梅 元•卢挚

“清晨早起打开窗。栗花香。李花香。”

叙事起，散文笔法，避免为好，咱们古诗词一般文言文，“清晨早起打开窗”过于口语，显啰嗦，行为动作交代的过于详尽。

“初夏繁华，屋内也芬芳。”

此拍点明时令～夏，切入点也与上文一样落在了嗅觉～香上。问题来了，这样就显得词境拖沓了，完全可以两拍合为一拍处理，关键词：初夏，晨起，窗，香。

两个小段落过去，还未见所拟主题有关情节，说句心里话，如你题外入题，以环境渲染，有两个小建议。

其一取外景，美景，视觉，这样可以刺激刺绣的感觉。其二取室内景，温馨就可，嗅觉也可以，主要营造氛围，说到底刺绣也是不过一个幌子，走的还是两个人的情感路线对吧。

“卿去撑平罗锦面，又提笔，画龙腾，描凤凰。”

歇拍终于入题了，绣前的准备工作，画图稿了。画稿的图案势必也应与感情路线息息相关的。虚词“又”强调意义不大，不如轻灵一点，轻提笔。

“不忙。不忙。茶同尝。”

过片又转了，还不忙，心可真大，大半过去了，还不绣，等啥呢？我都急死了。

这里我说一下，咱们填词千万不可记流水账，发生啥就说啥，咱们要有所选择，围绕一条主线，去掉多余镜头，把精彩剧情尽早呈现出来。

“情语长。笑语长。绣也绣也，绣不尽，满腹柔肠。”

这几拍，描写人物情态，问题不大，泛泛之笔。

”走线飞针，点点啐绒凉。说道佳期人欲远，相执手，惹心伤。泪两行。”

这几拍又转了，处理开的剧情也是可以的，情感可以跌宕起伏，只是语言组织上欠缺了些，过度也不是特别圆融。

谋篇上，情节稍松散了些。语言生涩，词味偏淡。建议多阅读古人作品，积累词汇量，仿写古人脉络技巧。

林野

林野 发表于 2021-5-22 17:11
词十七创作班
浣纱38～林野第十二讲作业
江城梅花引-小满将临

心事烦如三月云，信笔写来意朦胧。谢谢您的点评

凤笙

江城梅花引  岁阑孤馆见梅开

岁阑孤馆见梅开，暗香来，入楼来。置笔卷帘，移步过香阶，料峭雪中花愈艳，忆回首，叹无声，总怆哉，怆哉，怆哉，夜长哀。
梦似筛，念远涯，望也望也，望不尽，飞雪皑皑，谁解情怀，疏影上妆台。醉饮几杯还寂寂，花易落，故乡遥，泪水思。

李纳兰

李纳兰 发表于 2021-5-22 20:18
江城梅花引·艳艳余容春花晚 文/李纳兰 艳艳余容春花晚。黄金盏。香草软。梦醒推窗，未扰双飞燕。午睡不堪 ...

改
江城梅花引·春日
文/李纳兰
涔涔窗景听风信。度芳春。恋芳春。指触花灵，轻酌又微醺。时雨炊烟升薄雾，沿桥柳，一声声，绕小村。
小村。小村。走溪痕。竹后云。山后昏。久矣久矣，路未远，泥泞难分。转拾枯枝。持杖向家门。灯火如星光到枕，蛾弄影，照山屏，未扰人。

小步

江城梅花引
浣纱25-若非
春深小院又香浓，看花红，叹花红，独坐门前，忍对艳无穷，更是牵情风外柳，青丝满，一条条，惹悴容。
悴容，悴容，意难封，酒万盅，情万盅，
喝也喝也，喝不尽，泪眼朦胧，好梦难成，无处觅行踪，默默疏枝升小月，微露起，上衣衫，又几重。