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楼主: 诗雨后柳

古典十七创作班第八讲浣沙组作业贴

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发表于 2021-4-18 20:16:20 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 如雪 于 2021-4-18 20:21 编辑

词十七创作班第八讲作业 浣沙-29如雪

风入松  偕游
江南到处是风光,姐妹任徜徉。与花媲美团团转,芳丛里、笑脸张张。早把年龄遗忘,何谈两鬓飞霜。
无须弦管伴流觞,香径舞霓裳。红尘锁事难羁我,醉人处、聊发儿狂。自觉多情多趣,何堪一抹斜阳。
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发表于 2021-4-21 09:15:47 | 显示全部楼层

风入松
桃花拂露梦流觞,残泪珠光,高山楼阙闻蝉语,远人思,幽夜彷徨折纸欲分愁怨,青笺无语癫狂。
潇潇春雨易频伤,往事穿肠,销魂总是春如碧,轻烟绕,红杏回廊。
词意空题流水,夜风吹落花黄。
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发表于 2021-4-22 10:30:26 | 显示全部楼层
浣纱–13水榭听香第八讲作业
风入松
阴阴郁郁落花天,些许轻寒。残红满地无人看,只黄莺,啼闹枝间。晓梦香侵帘幕,春愁绿上阑干。
见时容易别时难,两处相煎。离心欲诉熏炉说,却吹散,袅袅青烟。醉里何堪聚散,风前已恨悲欢。
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发表于 2021-5-24 11:48:25 | 显示全部楼层
风入松  悼袁隆平先生
潇湘里巷送英灵,泪雨倾城,
功勋卓著惊天地。巨星落,痛失悲声。心系全民温饱,梦牵稻谷丰盈。
一生田畔暮朝行。默默躬耕,
初心未改培嘉种。美名扬,无奈西升。举国伤歌泣血,九州恸哭袁情。
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发表于 2021-5-30 02:41:44 | 显示全部楼层
1.风入松•春游
文/婳兮紫若
暖波清引柳丝长。叶啭莺篁。竹篙撑破浮烟碧,轻舟载、无限春光。夹岸夭桃妩媚,袭人花气芬芳。
何须九曲泛流觞。对景成狂。红尘俗事难拘我,共东风、尽兴徜徉。归路两肩明月,心中一阙诗行。
【评】
春游题材,写的比较积极活泼,这类比较欢快的词在我这里都是有印象加分滴。
“竹篙撑破浮烟碧,轻舟载、无限春光”平淡中见美感,赞~
评这种词比较省事,作者笔力在这里摆着呢,可说的地方特别少。
几处小问题这里说一下:
1.首先是一个常识性的小问题,“莺篁”应为“莺簧”,因为乐器里面有一个玩意儿叫簧片,没这玩意儿乐器出不了声,一般的话,形容黄莺的叫声是时候,多用“莺簧”
但是“莺篁”未必不能用,前提是前面的意象尽量用“竹”而不用“柳”,这样你的“篁”字才能出的来。
2.“对景成狂”这句位置比较尴尬,感觉它照顾前后哪头都显得有点多余。
您说补前面“何须九曲泛流觞”的意境吧?其实这种“比”的手段,点到为止就行了,陪衬思想主旨的东西,不要太详细,会抢戏。
您说为后面“红尘俗事难拘我”的意境开路吧?“狂”字的定义词,是最大的败笔。咱们看一下整体的营造的心境范围,它体现的是一种萧闲感,而不是一种狂放感。
“难拘”不一定就要无法无天,而且用“狂”定义“难拘”的结果,格调不会太高。
相反,这个“狂”字的词力偏偏与“何须九曲泛流觞”的感觉契合。
为什么说他尴尬?就在这里,陪前句使用,叙意拖沓,陪后句使用,心境冲撞。里外不讨好的一句。
3.“尽兴徜徉”我读了总感觉怪怪的,可能是“尽兴”和“徜徉”的定义词显得有点质实,词情显得呆板了的原因吧?
4.“心中一阙诗行”这句我不解释了吧?因为读者是我,所以这句我不太满意,别人眼里估计都没问题,作者可以无视。
整首词写得其实挺不错,几个四字句处理上稍显业余,这首没有作者以前几次的作品出色

2.风入松
文/风水之融
清风阵阵夜微凉。老柳影长长。闲来漫步长街上,站台前、足见匆忙。汽笛几声肠断,昏灯两盏心凉。
回眸年少旧时光。送汝去他乡。离情深种终难忘,叹而今、人在何方。世事蹉跎成梦,此身零落成伤。
【评】
挺好的一首词,咋重韵了捏,“微凉”+“心凉”,在学李清照大婶儿吗?
“清风阵阵夜微凉。老柳影长长”造景不错,时间感任意,这个没问题,全文的主旨,时间不是主宰因素,也就是说,作者的这首词主旨和心境,时间的作用起不到什么作用。
所以这里点一下“春风”或“秋风”当然可以,但是不点也完全没问题,
“闲来漫步长街上,站台前、足见匆忙”这怎么回事啊大哥?不是“夜”微凉吗?站台上怎么这么“匆忙”啊?
读到后面的“汽笛”我在知道,这应该是个火车站。不然的话,第一普通的街上,再长的街上,“夜”的时候,人来人往不会太“匆忙”,除非遇见坏人了,撒丫子就跑。第二,“汽笛”一般形容火车的长笛声。
为什么会读不出来?就是因为“长街”,假设,前面不是“长街”,而是“广场”,后面这个“站台前”我就能够差不多明白这是个火车站了
这句的实笔,一环一环都没有扣的太好,所以被误读了。
所以,这个长句要尽量把信息传达准确,起码隐伏一下,没有什么技术含量,就是不遗余力写准位置。
而且这句很不好收拾,
站台前 → 月台前
这种的话,跟“汽笛”吻合了,但是“漫步长街”又不成立了,因为月台的环境窄。
作者可以在七字句上下下功夫,尽量把火车站的氛围勾勒的更有代表性,这样的话,您的上结才能顺利拖出。
有些关键的实笔一点都不能马虎,写词的一些字句的斟酌,千万不要抱着“差不多得了”这种想法。
“昏灯两盏心凉”的“两盏”感觉上了点,不管是从长街、站台,还是车站上车的地方,都不会只见到两盏灯,如果是代词代表一定数量。我理解的,“三”代表多,“两”代表少
咱们平时常说的,“在喝两杯”、“再来两局”,这种就是劝诱人用的,意思就是再来点儿的意思,慢慢的你就喝多了,输多了。
所以“两盏”不管是什么位置,就算不做任何修改,长街,站台,汽笛能够回响的地方,用“两盏”都显得词境拘谨
这上片基本就给我看蒙圈了。
下片反倒是做的很好,抒情比较真挚,表达也流畅,问题不大,
只是结句“此身零落成伤”在宣发上,您是送人到“他乡”的那个角色,对方远离,留在原地是您,这个直观角度来说,偏重“零落感”的应该是对方,您是什么感,应该点出的是“孤独感”
对方走了,没伴了,所以结尾,应该表达的是“孤独成伤”那种感觉。
这首主要是上片写的有点模棱,阻碍了阅读,下片远胜于上片。

3.风入松
浣纱02-北有枫木
柳阴深处矮篱墙,花缀土平房。夏天有客依檐共,一扇窗、终日晴阳。黄狗小丫蝴蝶,纺锤阿母酥糖。
而今楼密隔垂杨,唯有路途长。侬如姻嫁飘蓬妇,梦家山、身在河梁。梁上终年望眼,咽风儿女衣裳。
【评】
这首词比较中和,古意配心情,其实还是应该把它归于现代题材。
儿时的欢乐,时光的变迁,心境的落寞,三种不同时期的心境,在这首词得到了一个较好的推进氛围。
谋篇格局分布,基本是5-2-3
5:上片重笔描写儿时的欢乐时光,算是做足了渲染的戏码,
2:换头处从大“开”到大“合”,一个“如今”猛然拉回眼前,交代时过境迁,占用非常小的篇幅,毫不拖泥带水,作用就是串联时间链+引导心境宣发
3:心境的抒发,与上篇形成“比”。尤以“黄狗小丫蝴蝶,纺锤阿母酥糖”和“梁上终年望眼,咽风儿女衣裳”上下两个结句最为警策。
只从这首词的题材已经情感层次来说,作者的谋篇格局可以说是“黄金比例”了,非常好,当得一赞
这首词问题还真不多,几乎全是说不说都成的问题:
1.“柳阴深处矮篱墙”的“柳荫深处”造境光感过暗,导致和“一扇窗、终日晴阳”有一点矛盾。
2.“而今楼密隔垂杨。唯有路途长",还可以在斟酌一下,感觉七五句用“唯有”衔接稍显不足,这个作者自酌哈,其实也没有什么大问题,只是我一瞬间的感觉。
3.“梦家山、身在河梁”这句应该是化用黄景仁的《别母》诗句,感觉气氛过于凄凉,也可再斟酌。
4.“梁上终年望眼”的“梁上”需花时间整改一下,感觉读了有点想笑。
瑕不掩瑜吧,这首的谋篇格局,是我评的这几首里,格局、层次最佳的一首。
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发表于 2021-5-30 02:42:14 | 显示全部楼层
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第八讲

冷清秋17楼18楼
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发表于 2021-6-28 20:56:16 | 显示全部楼层
风入松 中秋夜
/语辰
中秋朗月夜难眠,故土总相牵。 梦中常现亲人面,远羁旅,思绪狂澜。可否流云知晓,谁人能慰心宽。
遥遥相望素琴弹,唯愿母平安。轻歌一曲团圆乐,远方子 ,早日归还。今夜婵娟同渡,乡情醉卧词笺。
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