古典十二期中级班升级试卷B组

想飞的鱼儿

   B22想飞的鱼儿
古典十二期中级班升级试卷
出题人：刘绍龙
1.什么是五言律诗？  5分
五言律诗，简称五律，近体诗的一种。发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体。

2.五律具体有哪几联？  5分
律诗的一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。
3.请写出五律的标准句式。  10分
  一、五律基本句式：有四种基本句式。
仄仄平平仄（仄起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）；
平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）。
注意一下：所谓平起、仄起是指首句第二个字的平仄。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种
基本格式。

仄起首句不入韵和平起首句不入韵的格式（正格）

第一种格式：仄起仄收，首句不入韵
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

第二种格式：仄起平收，首句入韵
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
4.律诗中八句中情与景的写法一般有哪几种？  5分

   1、先景后情   2、先情后景   3、情景交融   4、八句都写景

5.律诗的对仗方法有哪几种？10分
（一）从对仗形式上讲，包括长律归纳起来有以下九类：
1.中间两联对仗
2.前三联对仗
3，后三联对仗
4.首联，颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体
5.少于两联的对仗，称为蜂腰体。
6.隔句对仗，称扇对体。
7.四联都对仗。
8.全不对仗。谓之流水句法。
（二）从律诗对仗的修辞方法上讲，主要有以下十种：
1.工对
也称严对。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。大类如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。
2,邻对
    用词义的门类比较接近的词为对，便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。这在唐诗里是大量的。
3.反对
诗中词反而义同的对偶句。南朝梁刘勰《文心雕龙．丽辞》：“反对者，理殊趣合者也…… 仲宣（即汉末王粲） 《登楼》云：‘钟仪幽而 楚 奏， 庄舃 显而 越 吟。’此反对之类也。”周振甫注：“钟仪被拘， 庄舃 显达，处境相反，同样怀念故乡，所以是反对”。
4.宽对
    它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称为“宽对”。
5.半对
    是指句子一半对仗一半不对仗。例如：崔颢《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”“黄鹤一去”对“白云千载”，“不”对“空”，而对句的“悠悠”是双声词，与出句“复返”不相对。如果以“复返”为连绵词，来对双声词“悠悠”，也可以看作是宽对中的一种。
6.借对
    又称接对或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。大概是从古文通假字引申而来的。借对有两种借法。一是借词义，一是借语音。
7.自对
    即句中对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶。上面所举的“积雨空林”，以“积雨”与“空林”为句中自对；“蒸藜炊黍”，以“蒸藜”与“炊黍”为句中自对。
8.流水对
出句与对句相关，而且顺序如同流水，不能颠倒。
9.错综对
出句与对句词性相同的字词本来应该相对应的，却有意放在不对应的位置上。最典型的例子是李群玉《杜丞相筵中赠美人》中的“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”，“六幅”与“一段”相对，却分别在上下句的三四字和五六字位置，“湘江”与“巫山”相对，却分别在上下句的五六字和三四字位置，互相错了一个位置。
10.合掌对
合掌就是指出句与对句的意思相同，或者接近。有以下三种：  
第一种是：出句对句说的是一件事情、一个意思，就是合掌。如宋之问《初到黄梅临江驿》：“马上逢寒食，途中属暮春”，“途中”即是“马上”，“寒食”即为“暮春”。
第二种是：句中使用同义词相对也被认为是合掌，比如“吾”对“我”，“朝”对“晓”，“听”对“闻”，“江”、“河”、“川”对“水”，“红”对“赤”等等。如杜甫“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，出句“缘”与对句“为”就是同义词；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，出句“无边”与对句“不尽”也是同义词。

6.对仗的变化技巧哪几种？10分
1、时空交替
即一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以增强表达内容的变化。
2、动静有序
即一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。
3、视听转换
在律诗中，视觉与听觉是构成对偶句最常见的感觉形式，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉等。
4、宏微对比
对偶句中，一句着眼于宏观或多数，从大场面描写；另一句则着眼于微观或少数，从小场面描写。
5、数字巧对
在同一联的的对偶句中，虽然只有寥寥的几个数字，却能变化无穷，使人得到极大的趣意。通过数字的对比，使语句开合有度，以增强语言张力。
6、情景分述
即一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。但上下联应尽可能有所变化，要力免“合掌”之嫌。
7、虚实相生
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境，虚与实是相辅相成的，既然二者能相生，则表明虚也是一种存在，虚绝不是无。这种存在，是靠实生发出来的，是在实的基础上通过大脑的想象创造出来的。而虚和实又是一对相对的概念。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
那究竟什么是实什么是虚呢？简单说一下
眼前之景为实想象虚构之景为虚
景物为实情感为虚
形象为实抽象为虚
有限为实无限为虚

虚实相生，即一句或一联写虚，另一句或一联写实。
8、行云流水
即流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，实际上是一整句话分开成两句来说，如同流水般一气呵成。前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折关系，但位置不能互换。
9、虚字奇趣
在古今律诗中，将文言虚字“之乎者也矣哉”嵌入联，若运用的恰到好处可获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。孙德谦在《六朝丽指》中指出:“对句之中,亦当少加虚字,使之动宕。”我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一幅联中不可能全是虚字。主要是说虚字在律诗中，上下对偶，妙趣横生，又无形中增加了对偶句的古典韵味，亦不失化平淡为奇趣之一法也。
10、色彩鲜艳
即以颜色词入对，能使诗句优美，达到诗中有画，画中有诗的艺术效果。
11、叠字连用
叠字，又名“重言”，系指由两个相同的字组成的词语。叠字在对偶句中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。运用的好，能大大增加诗的品味。

7.五律以写作手法分类有哪些？5分
以写作手法分类
包括：明起、暗起、陪起、反起、引起

8.五律以形式分类有哪些？5分


包括：对仗起法、比兴法、问答式、陈述式、对比法、倒装式

9.作五律一首，题目自拟，限平水韵。20分

记疫情
文/想飞的鱼儿
街巷人寥几，国民皆自危。
恶魔狂肆虐，天使幸相随。
万众同携手，齐心共讨之。
乌云难蔽日，终有放晴时

10.以“穿山甲”为题，作五律一首，限平水韵。25分
叹穿山甲
文/想飞的鱼儿
喜欢山野里，打洞做行宫。
甘愿三餐饱，唯求一寿终。
奇葩人有异，大胆众难同。
纵有国家护，依然装耳聋。