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依师临屏点评2-7楼作业：
1、浣溪沙*晚秋
梦窗09-雪堂撷香
小径疏篱落夕晖，时醒时睡梦相催。凭多往事与心违。
老去秋枝芦尽白，寒生野浦雁孤飞。一舟江上蟹鱼肥。
点评：众所周知，诗言志，词言情，题为晚秋，无非就是借晚秋之景表心中之情。至于景如何，冷或暖，基调都应一致，情如何，或喜或悲，情境必须谐和。这些都是不容置疑的。看下起拍两句，小径疏篱落夕晖，时醒时睡梦相催。
起句景起，渐引，起的较稳，（小径疏篱）言明地点，小令惜字如金，建议二者取一便可，省下两字可纳其他意象加大词之容量。（夕斜）言明时间，基本环境已经锁定。一个落字也暗隐色调偏冷。（时醒时睡梦相催），次句頓入，叙事，此为不谐，突兀。之前讲义中我再三强调，一拍词意必须顺承连贯，切不可跳脱。建议此句前四描景后三以景带情渐引。（凭多往事与心违），由于前面一句叙事败了上片，此句便显单薄了。就句子本身而言，凭多略显敛字不稳，可推敲。如第二句改为以景带情，此句还是可利用的，以往事为心象，伏笔留有一个点为下片服务。过片两句（老去秋枝芦尽白，寒生野浦雁孤飞）。此两句单看成句尚可，词味颇浓，但大家看出什么端儿没有，地点挪移了（野浦），小令如此编排如非虚笔就欠妥了。煞尾（一舟江上蟹鱼肥）。（蟹鱼肥）不妥，与整体词境违和，未能为词旨服务。不看别的就看这几字，老……，寒…孤…，…肥。已然基调不一。此阙原意应是借晚秋萧瑟之景，抒自身孤寂之情，感叹时光渐老，事与人违。惜上下片未能较好贯通，基调未能统一，词脉衔接有痕，望作梳理。
章法上看：
景。情。情。
景，景。景。
线索上，形容意象的（落）、（尽）、（孤）无法跟情的（事与心违）这个的宣发（点）勾连上。
这是一首只有（事与心违）结果的词，所有的点都是渲染结果的，原因找不到（情伤？乡恋？），所以外人走进去很难。
2、浣溪沙-晚秋
梦窗02~发哥
一夜西风天渐凉，落英铺径一丘黄。孤怜红柿染秋霜。
满目凄凄心更冷，空山寂寂鸟悲伤，余生残梦有多长?
点评：（这首这首果真是发哥的么，我非常怀疑自个眼花了，平时鱼翅海参当餐滴发哥会这个样子么？好吧，我暂不说你走模仿虚拟路线吧，许是发哥也有不为人知感伤的一面。）
说实话此篇要说的确实不多，可以用中规中矩来形容。构架上，上景下情，上片造景，西风，落英（黄花），红柿，秋霜，一系列秋之意象串连成画面，凉为基调，领起全篇。下片直接抒情，心中之块垒和盘托出，感叹余生有限，比较符合发哥爽直之性格。有一处必须指出，未能编排好，那就是上片第二拍，也就是第三句单独一拍。（孤怜红柿染秋霜），孤怜二字别扭是有些提升之意。把红柿的镜头放大了，但于整体而言意义不大，下片未有回环，此句便属费笔了。
遣词造句上，有一处必须指出，未能编排好，那就是上片第二拍，也就是第三句单独一拍。（孤怜红柿染秋霜），孤怜二字别扭是有些提升之意。把红柿的镜头放大了，但于整体而言意义不大，下片未有回环，此句便属费笔了。遣词造句上，起句起的平稳，但也落窠臼，熟语，另（一夜西风天渐凉），题为晚秋，用一夜入句个感有些尴尬。下片用语过重，哀而不伤方为填词之道，也稍直白。
满目凄凄心更冷，空山寂寂鸟悲伤。
“所谓沉郁者,意在笔先,神余言外。可以学习下。
3、浣溪沙 秋夜
梦窗11一叶菩提第四讲作业
月冷霜天夜已更，疏枝滑露叠蕉声。幽凉不抵解帘绳。
瘦影徒将孤枕倚，愁眉还把旧笺盯。今宵恐又梦难成。
点评：此篇鉴为闺怨，拟古拟情之作。走的疑似也是虚拟路线。立意比较大众化。构架上，上片借助于写景，起拍两句（月冷霜天夜已更，疏枝露滑叠蕉声）镜头切入室外之景，视觉触觉听觉的挪移转换，使意象更为生动形象。（月冷霜风）~视觉触觉（通感），（蕉声）听觉。次拍（幽凉不扺解帘绳），镜头由室外渐渐转入室内。（瘦影徒将孤枕倚，暗蛩偏把苦心冰），过片两句对偶句镜头切入人物，画面比较协调，前句描写人物动作形态，后句暗蛩递进词意。（今宵恐又梦难成），煞尾呼告式的直接倾诉，虽余味不足，倒也合理妥帖。
此词整体章法布局还是可以的，也谙浣溪沙词牌要领，也合板凳结构。最大不足在于句法词法。月冷霜天（夜已更），此句后三有费墨之嫌，（更）凑韵。（疏枝露滑）叠蕉声。此句前四尚可凝炼，（滑）欠稳。
幽凉不抵（解帘绳）。此句后三达意欠些，韵字也欠柔婉。（瘦影徒将孤枕倚），此句暂不挑剔暗蛩偏把（苦心冰）。此句后三着笔过重，韵字欠妥帖。（今宵恐又梦难成）。此句尚可，如留言外之意更佳。
山花子 干旱
缺雨半年地已荒，丰收节里锁空仓。多少辛劳成白费，有谁帮？
穷路一生为地主，有心每日拜龙王。怎奈天颜多变数，不堪防。
点评：此篇摄取生活镜头，接地气，看罢，不免让人心生怜悯。此类题材不忍心细评，总体词脉谐畅，主旨明朗，唯有语言不够凝炼，词境未能宕开。说句真心话上下片三句都可归为两句，犯小令之步步相逢之忌。另语言直白，词味偏淡。菩提姐姐第二首不细评了。
4、【浣溪沙】
梦窗15-飘零叶
泪眼巴巴欲问卿，何当携手数群星，长宵漫漫月微明。
醉里年华空院落，阶前枯叶断肠声。卿为彩凤我为零。
点评：小叶子的词，现在有些受新国风影响，个人虽然推崇古雅，但对新国风的直语也不排斥，只要能做到求新立异就好。小叶子有时发挥好确实能令我们眼前一亮，思维比较跳跃。我们来细看下，立意上，拟情之作，小儿女情怀。（泪眼巴巴欲问卿，何当携手数群星，）起拍两句情起，叙事，词意很连贯，设问本可以制造悬念，也为词之谋篇技巧，可惜问的直露，又是开篇，入情过早。
泪眼巴巴太过卑微，也不符常理，一个男人如此，女主会爱上才怪。女人需要的是能给她撑起一片天的真男人。泪眼巴巴换成别的意象会好些。构架上，上情下景，稍显不稳。上课时，我特别指出过，浣溪沙起拍两句宜描景，渐引，过片两句宜情绪发泄，或以景代情，这样便于控笔。不是说完全不能情起，但要有尺度。你这个就没有把握好。建议上下片调换一下位置，上景下情，改后第三句再作修改。
(依师语音：小叶子这个上下片可以调换一下啊，你看你的上片那前两句可以跟下片的前两句稍微调换一下，你这个构架才比较稳，一上来就把自己的情感暴露在那个大众的眼前，赤裸裸的表白，这样就失去了，大家那个望下去看的那个冲动啊，你说你比如你谈恋爱吧，你也要完整一点啊，旁敲侧击，然后说到重点，对吧，先让女主被感染了你才把你要说的话说出来，那样才会打动人，你一开始这样的话很难打动人。)
（长宵漫漫月微明），此句意在营造氛围，也是可以的，既然前句星星为主体，建议此句后三尚可修改更好。过片两句对偶，以秋景代情，闻枯叶之断肠声，对院落之空寂，唯有买醉年华了，没有女主的日子便是如此，确实凄凉。词意可明，但与上片贯穿起来气脉无法顺畅了，笔力不逮。（卿为彩凤我为零），煞尾又是自卑了，彩凤与零类比，可以理解，但有点尴尬。总体可以提升。
5、《山花子 深秋月季》
梦窗55-刀光寒
月季黄昏染白霜，花枝无力递清香。蜂蝶不知何处去，夜凄凉。
好梦醒来犹觉短，孤愁欲去却嫌长。谁问红颜多少泪，独悲伤。
点评：题为深秋月季，基本可以锁定为咏物词。月季为主题，深秋为时令限定。作者应是借物来寄托自己的情感。 咏物词创作的关键，在于不即不离。所谓“不即”，要求咏物而不滞于物；所谓“不离”，要求字面描摹扣住主体。由形似而神似，进而达到物我为一的境界。
咏物词在南宋词中已经手法千变万化，技巧达到了空前高度，后人难再逾越。 我们来一起看看刀光寒学友这首，上片描景、状物，下片议论感慨抒情。其实这种写法不错的，比较传统的思路和写法。我们再来细读一遍，可以发觉一个问题，那就是月季有强行代入感，我们把起句月季二字去掉，看看字里行间是否能看出是月季的影子，不能是吧，我们也可以说是菊。既然咏物就必须抓住所咏之物显著特征描摹，否则就无特定意义了。也就是说起拍月季二字有强行代入感，去掉二字，便无月季之影，上片未能抓住月季之显著特征进行描摹。白霜姑且锁定晚秋，读者如说是菊也不为过。再者起拍锁定时间黄昏，歇拍摊破三字夜凄凉，时间挪移也显多余。过片对偶句，词意空乏，情感直露，后分句孤愁句也属费墨，其他词句已然可以表达此意。完全可以加大词之容量与张力，整体太过沉郁，一沉到底，凄凉，孤愁，泪，悲伤，此类主观性语言过多，也就淡了词之余味。
(总评阅-粉菱老师：咏物词到南宋，基本抛弃了穷形尽相的写法，偏重神理、气格、蕴藉。这首词，气格，蕴藉都能见到，唯独缺所咏之物的“神理”，所以这首咏物词，显得有点虚了，不像是咏物词，更像是“观花有感”。)
小词主旨明朗，构架沉稳，已谙词牌要领，词脉谐畅，一看便知非新手所为，总体可以的，细微处再作打磨。
题外话：大家看看这首：
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首咏物词是作者和友人章质夫的杨花词之作。它虽没有跳出传统的借咏杨花以寄托伤春情怀的寞臼，但作者以他高超的艺术表现力将杨花、思妇融为一体，全词字字写杨花，同时字字不离情思，细腻深刻，幽怨缠绵。刘熙载《艺概》以为它咏物不即不离，“似花还似非花”，可作全词评语。这首词因此而超出原词的意境，成为千古绝唱。
今晚看了几篇，我发现学友们构架上处理的都不错。2121板凳结构编排得当。
6、浣溪纱 秋夜怀远
梦窗56戈壁孤狼作业
庭树枯黄簌簌风，水晶帘外月朦胧。飘零客子远江东。
金菊桂花无与共。天涯海角有航空。奈何偏向梦乡逢？
点评：孤狼此篇为羁旅之作，悲秋思乡之情。乃今夜之铁树独树一帜尔。
（庭树枯黄簌簌风，水晶帘外月朦胧。）起拍两句造景侧面渲染，（枯黄）意在点明深秋，奈笔力过猛，不知是否地区差异，枯黄本地现今并非如此惨败。（水晶帘外）点明地点，人在室内。这个水晶帘外，如是思妇，窃不挑剔，如是游子，难以附合。（飘零客子远江东。）人物出场，顺理成章，前四（飘零客子）建议第一人称着笔，代入感会好些，也能是情感更为饱满。此处（远）字不如（在）字，羁旅之人已在外地。（金菊桂花无与共。天涯海角有航空。）过片两句细说羁客现状，孤寂感便出，前句言之有物，秋之意象，后句空乏，（有航空），让我惊呆五秒，词意模糊，古今混用，给人以不仁不类之感。另对仗不工。（奈何偏向梦乡逢？）煞尾又是收束全篇，飘零游子唯有梦里再回故乡，情结。
金菊桂花为何无与共，莫非孤狼真在戈壁么？（奈何偏向梦乡逢？）此句有两处异议，一是虚词（偏向）与（奈何）与（梦里逢）相违和，梦里逢是愿望，向是好事，偏显整体构架尚可，个别敛字打磨下。加油 画蛇添足。二是标点问号，问意不明。另词中问号会被人言山寨版。 |
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