古典学院词研一期桃蹊组第十二讲作业贴

天空

词研第十二讲作业
桃溪 40-天空
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
  1、阅读
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！
评注
①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。
⑤风情：风流情意。

翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

【评解】
柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。

【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 ，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉 ，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写，也为后两句的“ 无绪 ”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫 ，虽没有他们含蕴缠绵 ，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！
词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情 ，读时一字一顿 ，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般 。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始 ，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句 ，则极言时当冷落凄凉的秋季 ，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛 ，客情之冷落 ，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧 ，无比清丽 。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“ 此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已 。“ 此去”二字 ，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约 ，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染 。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。



2、互评
高阳台·咏桂
桃蹊03-呆呆
色不关春，神无恋夏，秋风一扫成金。小朵轻柔，天香自在人心。黄昏院里悠闲处，悄纷飞、拂上衣襟。步犹疑，怕踏仙姿，揉碎知音。
鹧鸪一曲缘清照，记菊羞梅妒，墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。
【天空互评】
问好诗友，这是一篇咏物之作。上片起拍从桂花的色、神对起直接入题，用春夏来反衬渲染。二拍续笔形态、香味。三拍交代时间地点，黄昏院里。歇拍写人的感受。脉络清晰，语言流畅，安排精巧，学习啦！转头“鹧鸪一曲缘清照，”我没有能理解作者的意思。“记菊羞梅妒”这句对比渲染我感到有点不切。菊高雅，梅纯洁。桂花怎么能与它们相比呢。“墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。”没有写出桂花的精神品质，笔是不是有点泛，是不是没有落到实处呢。“西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。”闲愁，寒侵，是不是有点跑题。题目是咏桂，上片描写桂花可以，但是下片是不是应该由桂花生发呢？咏物托物言志，方为高妙！咏物诗词常用技法或手段
要求我们要精准刻画，仿佛形容，不即不离，力求做到形神兼备，还要做到物情交融，最后还要做到比兴寄托。当然这个要求是很高的要求，我们一起努力吧！

天空

词研第十二讲作业
桃溪 40-天空
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
  1、阅读
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！
评注
①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。
⑤风情：风流情意。

翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

【评解】
柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。

【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 ，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉 ，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写，也为后两句的“ 无绪 ”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫 ，虽没有他们含蕴缠绵 ，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！
词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情 ，读时一字一顿 ，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般 。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始 ，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句 ，则极言时当冷落凄凉的秋季 ，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛 ，客情之冷落 ，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧 ，无比清丽 。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“ 此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已 。“ 此去”二字 ，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约 ，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染 。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。



2、互评
高阳台·咏桂
桃蹊03-呆呆
色不关春，神无恋夏，秋风一扫成金。小朵轻柔，天香自在人心。黄昏院里悠闲处，悄纷飞、拂上衣襟。步犹疑，怕踏仙姿，揉碎知音。
鹧鸪一曲缘清照，记菊羞梅妒，墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。
【天空互评】
问好诗友，这是一篇咏物之作。上片起拍从桂花的色、神对起直接入题，用春夏来反衬渲染。二拍续笔形态。三拍交代时间地点，黄昏院里。歇拍写人的感受。脉络清晰，语言流畅，安排精巧，学习啦！转头“鹧鸪一曲缘清照，”我没有能理解作者的意思。“记菊羞梅妒”这句对比渲染我感到有点不切。菊高雅，梅纯洁。桂花怎么能与它们相比呢。“墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。”没有写出桂花的精神品质，笔是不是有点泛，是不是没有落到实处呢。“西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。”闲愁，寒侵，是不是有点跑题。题目是咏桂，上片描写桂花可以，但是下片是不是应该由桂花生发呢？咏物托物言志，方为高妙！咏物诗词常用技法或手段
要求我们要精准刻画，仿佛形容，不即不离，力求做到形神兼备，还要做到物情交融，最后还要做到比兴寄托。当然这个要求是很高的要求，我们一起努力吧！

江沉鱼

桃蹊组10～江沉鱼

高阳台  南宋吴文英宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底清圆。   

词句注释
高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。
宫粉：审中粉黛，借喻梅花。周邦彦《六丑》词：“夜来风雨，葬楚宫倾国”，经宫人喻花，与此同。
仙云：状梅花飘落姿影。
古石埋香：原指美人死去，鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘。”李贺《官街鼓》诗：“汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。”此处借喻落梅。
金沙锁骨连环：延州有妇人既绞，有西域胡僧谓此即锁骨菩萨。众人开墓，见遍身之骨，皆钩结为锁状。见《续玄怪录》。这里指梅花虽落但精魂尚在。
南楼句：李白《与李郎中饮听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”古笛曲有《梅花落》。
庭上二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此化用其意，因梅已半落，故云“月冷阑干”，阑干，横斜错落的样子。
寿阳空理愁鸾：寿阳公主空对镜发愁。寿阳公主，即着梅花妆者。鸾，镜子。
问谁调玉髓，暗补香瘢：三国时吴人孙和月下舞水晶如意，误伤邓夫人颊。太医以獭髓杂玉与琥珀合药敷之，愈后无瘢痕。见《拾遗记》。此处合前句意谓梅花落尽，无人调之为寿阳公主补瘢增色。
孤山句：孤山在杭州西湖滨，北宋初林逋隐居于此，遍种梅花并养鹤，有“梅妻鹤子”之说，后孤山仍以梅花著称。
离魂难倩招清些：《楚辞》句法，意即离魂难招得回。些（suō）：语辞。
缟衣：白衣。
解佩：解下佩带的饰物。


高阳台 秋思
文/静默纤尘

雨过添凉，云移织暮，一亭秋色凄然。孑影斜阳，波光摇梦成烟。天涯望断家山远，奈西风、归计吹残。剩樽前，零落霜枫，凄冷栏杆。
凭栏遥想当年事，共幽欣月下，密语溪边。惬意光阴，可堪共我华年。无情岁月堪何奈，远天涯，也未垂怜。只留他，旦暮凝眸，尽数归船。


沉鱼简评：开篇对仗工稳，后承接顺畅，秋色凄然，孑影斜阳，画面感强，波光句可酌。天涯望断家山远句，稍显突兀。过渡可，凄冷栏杆，凭栏遥想，
故事自然而然发展，用句可酌，栏字上下两句同时存在，在语感上稍显重叠，后承接故事个别词语可酌，如：共幽、密语……
总体来看，这篇词，谋篇布局还不错，闺中密事，我见犹怜。以上均为个见，如有不妥，还请见谅！

天空

君雨墨 发表于 2022-10-12 12:46
研一桃蹊组第十二讲作业：
桃蹊-君雨墨
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

高阳台（修改）
天空
空院寥寥，长宵耿耿，窗前萧索寒侵。帘月如钩，繁星黯淡难寻。庭中风卷黄枯叶，怎奈何、元是秋深。念潇湘，去雁无踪，泪掩孤心。
忆曾共渡芙蓉浦，伴兰舟轻发，执手欢吟。水碧清香，菱歌曲和欢忱。旧游已去愁些许，对昏灯、只影伤今。又凝眉，谁遣新愁，漫撒西岑。

月光曲

古典词研一期第十二讲作业：

桃溪 25月光曲

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

清商怨· 夜泊歧槎

朱祖谋·清代

蛮江呜咽向夕敛。又劲风吹滟。似有归渔，笼镫重系缆。

孤村馀更紞紞。夜渐深、向谁肝胆。沙月冥迷，荒萤三四点。

翻译：

清江水浩浩荡荡呜咽着奔向快要落山的夕阳。船只被猛烈的风吹得动荡不安起来。江面上好像有晚归的渔船，渔人提着灯笼重新系好船的缆绳，急忙回家。

小小的村落，人们渐渐睡去，村庄瞬间安静下来，只有白天热闹的锣鼓声还有一丝丝回音萦绕在空气中。夜越来越深，而孤独的我这个时候又能与谁推心置腹的交流呢？只有沙滩上昏暗的月光照着荒野上三四点流萤忽明忽暗到处飞窜。

简析：

首拍，蛮江呜咽向夕敛。描绘了黄昏时候蛮江的景象，呜咽一词奠定了全词凄凉的基调。第二拍，又劲风吹滟。进一步描写凄清景象。歇拍，似有归渔，笼镫重系缆。时空转移，从远到近，从面到点，具体到渔人的动作，实写。

过片，孤村馀更紞紞。从视觉转换到听觉，虚写。想象村庄热闹的白天的锣鼓声现在只有丝丝余音。第二拍，夜渐深、向谁肝胆。入情，面对如此凄清的夜晚自己开始感叹。煞尾，沙月冥迷，荒萤三四点。景结。昏暗的月光，荒野上的流萤，都代表作者此时孤独的心情。

整首词选取了呜咽的蛮江、夕阳、劲风、归渔、孤村、沙月、荒萤为意象。营造了夜泊歧槎凄清孤寂的氛围，情景交融，既写出夜的寂静，也说明了泊的所见。抒发了作者孤独寂寞，凄清无助的思想感情。

二、互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

樱宁

丛桂香浓，阶兰秀茂，清秋恰是平分。一鹤飘然，将身寄与孤云。青山西岸深居处，日半竿、才醒闲身。沏新茶，相看黄花，约略和春。

流年莫问菱花镜，但凭书觅乐，借酒销魂。佳景芳时，须要心上无尘。眼前身后浮名利，且忘机、何苦劳神。正开颜，一半逍遥，一半天真。

简评：
细品全文，意脉流畅，衔接足见功底。谋篇布局独具匠心，可知作者文化底蕴深厚。
   这是一首隐居闲适之作。“高阳台”整首词以抒情为主，把写景和抒情有机融合，使其自成一体，闲云野鹤的生活从字里行间凸显出来，读来具有很强的艺术感染力。因前面铺述到位， 结尾“一半逍遥，一半天真”， 情景自然升华，为全篇之高潮。这首词层次分明，结构完整，有效地传达了作者情感。同时修辞手法别致。欣赏学习了。