古典词研五期熙词组第二十讲作业帖

如尘@

古典词研五期熙词组第二十讲作业

熙词19-银碗盛雪

作业：
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《满江红》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

答：古人词：
满江红·暮雨初收
宋代   柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

翻译：
译文
傍晚的落雨刚刚停止，桐江一片寂静，远征的航船在夜幕中靠岸停泊。对面的岛屿上，水蓼稀疏雾霭寒凉，秋风吹拂芦苇萧索作响。多少渔人行驶着小船，却只见船上的灯火飞快地回归村落。对此令我思念起回归的路程，对漂泊生活产生了厌倦而忧伤的情绪。
桐江景色美丽，雾霭漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鹭和鱼儿围绕严陵濑飞翔和跳跃。游宦生涯跋涉辛苦一事无成，何况早就有归隐云山泉石的心愿。回归吧，羡慕渊明的躬耕田园，厌倦仲宣的从军艰苦。

注释
满江红：词牌名，唐人小说《冥音录》载曲名为《上江虹》，后改今名。柳永始填此调，有仄韵、平韵两体，此词为仄韵，为正体。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。
长川静：长河一片平静。川，指江河。征帆：远行船上之帆。
蓼烟：笼罩着蓼草的烟雾。蓼，水蓼，一种生长在水边的植物。
苇风：吹拂芦苇的风。萧索：象声词，形容风声。元稹《酬乐天雪中见寄》：“知君夜听风萧索，晓望林亭雪半糊。”
几许：有几个。短艇：轻快的小艇。
遣：使，令。行客：词人自谓。回程：回家的路程。
桐江：在今浙江桐庐县北，即钱塘江中游自严州至桐庐一段的别称。又名富春江。
漠漠：弥漫的样子。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”
严陵滩：又名严滩、严陵濑。在桐江畔。
游宦：春秋战国时期，士人离开本国至他国谋求官职，谓之游宦，后泛指为当官而到处飘荡。底事：何事，为了什么事呢？
云泉约：与美丽的景色相约，引申为归隐山林之意。云泉，泛指美丽的景色。
归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。仲宣：三国时王粲的字，王粲初依荆州刘表，未被重用，作《登楼赋》，以抒归土怀乡之情。后为曹操所重，从曹操西征张鲁。
从军乐：即《从军行》。王粲曾作《从军行》五首，主要抒发行役之苦和思妇之情。

简析：
　　词的上片分为两段，前半段写傍晚雨后萧瑟之情，后半段写渔人归家之景，反抒词人归思之情，明确点出“伤漂泊”的感情基调；下片具体写出“伤漂泊”的具体内涵，写桐江一带的奇山异水，引发词人倦于游宦的心绪及渴望归隐的愿望。整首词抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。

2.互评：对上一讲的作业《满江红》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

银碗互评：
原玉：满江红·探望空巢老教授
熙词15-幻玉
丙午新春初三，晓行探一老妪。昔曾才志不凡，今垂暮空巢，有子远在二百里外，十三载除夕独守。感其晚景凄凉，恻然有作。

晓起西行，登高速、远离城郭。知去处、孤庭长寂，可怜残弱。昔日才华惊汗漫，今朝迥事悲寥落。十三年、夫去更凄凉，人成各。
眸已暗，生计恶，身自困，餐盘薄。叹壮年多福，老来无著。幸得亲朋牵傲骨，聊将美馔温清魄。念其儿、何日看慈萱，添些乐。


银碗解读：

早上起来，开车朝着西边去的高速公路，快速直行。知道要去何处吗？是一所长年孤寂的空庭。探望一位年老的故人，。想想她往日的惊世才华，今朝却囧途寂寞。失去丈夫的十三年，更是风雨凄凉，天地两相别，不堪回首。如今已是孤苦无依，老弱病残，幸好还有亲朋好友，和善邻居相互关照，也算是，温暖慰籍灵魂。只是还很思念远方的儿子，不知何时能回来欢度天伦之乐。

银碗简析：
整首词格律无误，上下连贯，逻辑严谨，用词造句都很朴实无华，写的是，自己从早上开车，一路向西，去探望一位孤苦无依的孤寡老人，路上回忆他年轻时，才华横溢，老了也还有不输的气韵。老人心中还时刻记挂着，自己远方儿子。整体来看，是首记述文，感情真挚，朴素，从中体现作者与老人的深厚情谊。虽不出彩，但也算是首好词。

不足之处就是，上下阕的两个七字句，用词造句上，约显编凑。只是个见，仅供参考，对错勿怪。以老师点评为准！

芳草依莲

满江红·异乡过元宵
文/粮草
冷月窥窗，灯影外、残更自酌。人别后、凤箫声远，旧愁如缚。巷口鱼龙空照眼，楼头梅柳难成约。对孤灯、犹记去年时，眉峰阁。
乡路远，归梦薄。佳节至，羁怀恶。任风吹素面，泪凝霜角。灯火阑珊谁共语，江湖漂泊身如箔。盼明朝、雪散见朝阳，春初觉。

滥竽充数点评:
这首词是一篇格律严谨、情感真挚、炼字考究的佳作。作者以元宵客居为切入点，将个人的羁旅之愁、思归之切，融入节日的热闹与清冷的月色中，情景交融，虚实相生。不仅符合《满江红》的词牌规范，还兼具文学性与感染力，能写出这样的词人，笔底定是有千钧力，心头亦有万般情。

小宇儿

古典词研五期熙词组第二十讲作业
熙词33-小宇
原玉：
满江红·乡村即事
文/愿你快乐
几只新鹅，争浴罢、清波微绉。堤畔望、草茵凝翠，偶逢鸡斗。古柳垂绦青石卧，远坡铺锦芸薹秀。恰应合、老屋度闲年，从容又。

杯酒举，书案叩。拈秃笔，耽佳构。记乡情野趣，自成篇富。不觉深宵凉似水，但闻远岫春如酒。看庭前、云影恋苔痕，吾何有。

一、读解

上片写乡村实景：新鹅戏水、青草翠柳、油菜花盛、鸡犬相斗，一派村居小景，点出闲居心境。
下片写人：饮酒、提笔作文，深夜感凉意、望春色，末句以“吾何有”自叹。
全词写景为主，兼叙事抒情，由景入情，落脚于清淡人生感慨。

二、简评

1. 虚实、动静处理粗糙：动静并列生硬，“云影恋苔痕”强行拟人，虚实过渡突兀。

2. 随意拔高、意象杂乱：小景硬撑人生感慨，意象堆砌无重点，意境不统一。

3. 语意自相矛盾：“耽佳构”言正在构思，“自成篇富”又说已成多篇，逻辑混乱。

4. 无中生有、横生枝节：“远岫”前文无铺垫，“云影恋苔痕”无文本依据。

5. 以偏概全、感官混乱：以小景代“乡村即事”，视听嗅触觉生硬杂糅。

总之：
语言通顺、格律基本合规，但结构松散、炼字一般、意境单薄，属习作水平。

恩江白塔

熙词37-无忧无碍
点评千年孤影的作业。
1、原作
满江红•宠爱小女
文/千年孤影
一见娇娃，尘俗事、全然轻了。
凝眸处、星河失色，世间皆小。
余生温柔皆予你，入吾心脑成至宝。
愿此生、倾尽万般柔，怀中抱。
千般宠，何曾少。
倾余岁，无烦扰。
纵人间锦绣，比之如草。
不羡繁华铺万里，只怜膝下嫣然笑。
从今后、风雨我来扛，常安好。
2、简评
情感真挚细腻，亲情感人至深。倾诉直白，对比极致。
在遣词造句上，还有提升余地。个别平仄需要查正。
总之，这是一首以情感致胜的作品。

飞鸿踏雪

满江红
飞鸿踏雪

祸起中东，硝烟里、沙飞石裂。
忍回望、残垣断壁，生灵喋血。
圣教千年空向善，黎民百姓悲离别。
夜未央、飞弹破黒天，声凄竭。

干戈动，沙尘烈。谁执柄，强权决。
忆旧时华夏，亦遭催掠。
幸我神州今崛起，看他群霸情何绝。
屹东方、丽日贯长虹，民和协。
自评，
自己觉得立意尚可，有家国情怀与悲悯之心。不过结的略显老干。在遣词造句方面还显直白。
如黑天，黎民百姓，强权决，民和协。
还有就是掠字，韵部错了，没找到合适的字。催字笔误了，结句的民和协，弱了，山河协，或许更好一点。

乙诺

古典词研五第二十讲作业：

熙词18-乙诺

满江红  莫名
熙词-斯斯

又是东风，催行客，逶迆去路。软尘飞，山程水驿，行云穿雾。画景已非初始色，衣襟却湿廉纤雨。遣莫名，暗地入幽怀，如何诉。
如烟梦，谁人误。如水意，谁人主。教花开花谢，空无寻处。岁月迟疑伤玉轸，年华惶恐收微步。只遗得，昔日恁馨香，千千缕。

乙诺简评：问好斯斯同学，该词上片从春日，繁华闹市出发，写了旅途风景，勾连往日情怀。虽是莫名，实则一种物是人非的情感，已暗然涌动。既感慨时光流逝，又透着淡淡的忧伤。情景交融，立意鲜明。
下片一场繁华一场梦，终成流水，再无寻处，读来令人唏嘘，唯“如水意”句不好理解，尚可再斟酌处理。迟疑两字也落的有些模糊，怎么解释，因为迟疑而伤玉轸吗，煞尾很好，言有尽而意无穷，学习了。

芳草依莲

熙词42-杏雨芳菲互评
原玉
满江红·无奈
熙词18-乙诺
丙午之初，闲暇少、诗词懒顾。任时光、七分烟火，一分禅悟。踏雪凌风行晓巷，歇身舒骨栖城暮。恐前生、因果未能平，今生渡。
曾一念，云山住。偏半世，名山阻。便移情小字，安排无处。寒夜思来眠去远，凉茶饮罢心犹苦。望苍穹、明月渐西斜，天将曙。

杏雨浅评：一首满江红，五更又觉苦。全词流露无奈的心情，紧扣主题。从忙碌到平静，恢复正常的生活。七字对偶尤为精彩。下阕三字句，寓意深刻，惹人深思。
虽没有气壮山河，但无奈人生的经历，照样出彩。

芳草依莲

熙词12-丑女互评
原玉:
满江红  跳槽
熙词11-祁梅

资本囚身，剩余尽、蝇营狗苟。抬望眼、层云翻涌，怒雷惊袖。手执羊毫鸣砚底，一腔热血冲牛斗。岂甘为、池沼困蛟龙，空垂首！

樊笼破，天星透；鹏翼展，苍穹负。趁长风正劲，踏碎残朽。新域开疆凭我手，陈规扫去如刍狗。待归来、顶戴紫金冠，谁欺谬！

简评:这首词写跳槽，现代职场生活。描写资本家的权力之大，和自身的微薄，形成鲜明的对比。词中提到蛟龙与刍狗。以蛟龙暗喻不受胁迫，虽然资本家想要用的时候会很珍惜，弃的时候却如敝履。但蛟龙始终是龙，又岂能受困，岂甘垂首，终有一日会冲破这樊笼，看谁敢再欺负。
这是一首励志词，铿锵有力，让人振奋。个别字词需斟酌。好词学习了。

芳草依莲

古典词研五第二十讲作业
满江红·怀古
熙词-月奁
烽火连空，追往事、英豪无数。
临故垒、霜戈映日，气吞骄虏。
壮士横刀清朔漠，忠臣喋血安疆土。忆当年、鼙鼓震云霄，雄心吐。
流年换，尘迹古。兴亡事，荒丘住。
叹浮世荣枯，漫嗟迟暮。断壁残碑凝旧恨，斜阳衰草萦幽绪。倚危栏、望不尽千秋，情难诉。

自评:上阕豪情万丈，下阕转消沉，过渡稍显突兀，缺少由史及己的缓冲，情感转折不够自然。

坚持到底

(17楼)
满江红•寒夜感怀
文/熙词-29一枝折得
皓霰玄冰，江心合、严凝碧落。阴风切、断云残月，荒烟山阁。万里关河霜气肃，千林木落寒声作。对残灯、无语忆平生，情萧索。
追往事，空落寞。羁旅恨，凭谁托。叹浮生如寄，岁华偷却。未许功名酬壮志，且将风月寻幽约。待明朝、一棹破寒烟，寻归壑。

景瑜复评：
格律无误，全词押词林正韵第十六部入声韵，用韵正确。
此词立意尚可，亦有"万里关河"一联可观，惜章法失衡、实景太少、虚笔太多：上片意象偶有矛盾、句法衔接不畅，下片则通篇空泛抒情、陈语相袭，由忆旧、羁旅、功名到归隐，一路虚写而下，无一事、一景、一物扎实落脚。《满江红》本是苍凉激越、骨力劲健之调，此作却气脉不贯、笔力偏软、意境浮泛，只存词牌之形，而无体格之实。
全篇结构失衡，上片尚可虚实结合，下片则一虚到底，纯以虚笔抒情，无景无境，笔力疲软。
皓霰玄冰，江心合、严凝碧落。
洁白晶莹的雪珠与厚重坚冰，将江面至江心冻结成一体。"严凝"之"严"侧重凛冽、肃整，并不直接指寒，表意不如"寒凝"直截准确。"江心合"更像紧承"皓霰玄冰"而来，本应与"严凝碧落"构成三字顿、四字续的连贯句法，但实际读来，前四字+三字自成一句，后四字却因炼字不准让人一头雾水，三字读与后四字之间气脉不贯、断裂明显。究其原因：一是炼字不准，"严凝"不如"寒凝"贴合寒景；二是空间跳跃过急，前三字写江面冰封，后四字直写天空寒凝，缺少过渡与承接；三是句法结构松散，本应为上3下4 的七字逗句，却形同两个独立短句硬凑，语感滞涩，不似《满江红》应有的紧凑顿挫。空间跳跃过急，句法缺少承接与过渡，意象虽佳，然脉络不连、语感稍滞。

阴风切、断云残月，荒烟山阁。
"阴风切"写风势凌厉、刺骨如割，风力既如此强劲，云气当被吹散，不应再有"断云"。风劲与云残自相矛盾，景象不合物理情理。这一逻辑矛盾，直接使得后面"荒烟山阁"的意象显得孤立突兀，与前文并非自然生发、层层递进的场景补充，更像是为凑意象、应和词牌而堆砌的景致，脉络不贯、情理不协。

万里关河霜气肃，千林木落寒声作。
相对于前两拍来说，这两句写得倒是不错。节律对拍，炼字雄浑豪迈，如万里与千林的空间开阔，有气势，霜气肃与寒声作给人以寒冬的冷落肃杀感扑面而来。唯一美中不足的就是关河的并列结构与木落的主谓结构未能对应，但㗇不掩玉。

对残灯、无语忆平生，情萧索。
在意脉方面转景过急、铺垫全无，自万里关河旷野之景，骤然跳入室内"对残灯"，场景突兀、脉络不接。"残灯"为实，"无语忆平生"为虚笔传情，末句"情萧索"更是直接点情。在笔法层面虚实得当。意象层面"残灯"忆旧，典型萧瑟之景，清寂不俗。



追往事，空落寞。羁旅恨，凭谁托。
过片四句全是虚笔传情，情感没有景物意象的依托，情无所附、语少蕴藉，故而显得空洞浮泛，笔力稍弱。

叹浮生如寄，岁华偷却。
仍然是虚笔传情，情绪越喊越空，笔力越写越弱。这样说如果不明白我们可以参考钦谱正格的"绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃"。妥妥的实笔摹景。根据"当前为实，过去为虚"叹的是从出生到当前的过往对生活的感慨，对于当下来说应是过去，为虚。但你这句和柳永不同的是你的"叹"字能引领起后两句，而柳永的"绕"只能领"严陵滩畔"，"鹭飞鱼跃"则领不起。

未许功名酬壮志，且将风月寻幽约。
既然功名未能实现、壮志未酬，姑且去亲近山水风月，寻觅清幽的约赏(与自然相约、与幽景为伴)。
功名与壮志皆是虚拟抽象的精神类名词，根据"具体为实，抽象为虚"，此句以虚驭虚不可取，而"风月"则为具体意象，与所寻的"幽约"仍为抽象意象形成虚实结合的佳句。上句虚而少象，下句虚实相生；转接自然，意脉清通，风骨清朗。

待明朝、一棹破寒烟，寻归壑。
笔法虚实相生，以实写虚，骨力沉实。意象清逸，朴而不俗，有画面有动作，有归宿感。语法通顺无病句。
等到明天，一棹破寒烟虽乍看貌似实笔摹景，但因待字确定属现在对将来的预想展望之景，虽说根据"眼前为实，想象为虚""当前为实，未来为虚"的原则一棹破寒烟为对未来设想之虚景。但虚实是相对的，不是绝对的。相对于"待明朝"来说"棹破寒烟"妥妥的"以实笔摹须景"。寻归壑的归壑与典故"藏舟归壑"并不相符，寻归壑如果只把归壑当普通意象理解，寻找一个可以归去的深谷。在语法层面没问题，意象也没问题，词是通的。但如果要和《庄子》"藏舟归壑"相扣就对不上典，因为语法结构、侧重点全变了，"藏舟归壑"是藏舟归于壑，归壑动补。而在寻归壑中的归明显与壑是修饰关系而非支配关系，共同构成名词性短语，并非原意。

熙词-25俗人简评：
《满江红·寒夜感怀》整体格律稳、意境清、气格雅，是一阕很见功力的自抒胸臆之作。诗友向您学习了。
优点
1. 起笔气象足
"皓霰玄冰，江心合、严凝碧落"
开篇写景极冷、极净、极阔，画面感强，寒气扑面，为全词奠定清冷沉郁基调。
2. 情景交融自然
上片纯以寒景衬愁：阴风、断云、残月、荒烟、关河、落木，层层铺染，
由外境转入内心"无语忆平生，情萧索"，过渡极顺。
3. 下片抒情真切
"浮生如寄，岁华偷却""未许功名酬壮志"，道尽人生感慨，不浮不躁。
结句"一棹破寒烟，寻归壑"尤为出彩：
不从消沉收束，而是以归隐、自守、破寒前行作结，有风骨、有余味。
4. 语言典雅凝练
无俗字、无凑句，炼字工整，读来朗朗上口，很有宋词韵味。
总评
这是一阕合格、工整、意境完整的《满江红》，
寒景清、心事真、结句高，可读可品，堪称佳作。

景瑜复评：
此评重和气、轻针砭，多褒扬、少指瑕，适合词圈互勉，却非求真、求是、有益于作者进步的严评。本作格律无误、有好句、有立意，确有可圈点处；但上下片的两个起都有问题。上片前两拍在炼字与意象的合理性上有憾，过片及次拍过虚则为瑕疵。评词当赞其是、非其非，鼓励固不可少，指瑕更益精进，不可一味虚美，反掩其真。




(18楼)
满江红•初春自吟
文/熙词-19银碗盛雪
草破香泥，轻烟淡、一帘细雨。柔柳岸、水波微荡，光阴难住。每忆花繁香袭袖，夜长宵冷红尘悟。小窗静、无寐饮清寒，莲心苦。
三生梦，花落去。三世劫，谁来渡。画眉嘻戏闹，玉眸嗔妒。江汉江城江水远，梅山梅海梅魂赋。谁人懂、牙月伴孤筝，红尘误。

景瑜复评：
格律有误(下片次拍句法错误)，全词押词林正韵第四部仄声韵，用韵正确。
首拍香泥与细雨矛盾，情理不通；次拍晴景与雨景混杂，意境不统一；三拍意脉顺畅，笔法稳健，对比鲜明；歇拍莲心苦意象错位，炼字不稳。 上片最大问题：环境不统一、意象错位。过片虚多实少、略空洞，但有"花落去"撑住；次拍格律有误、时间断裂、景与情不接；第三拍造境开阔、虚实俱佳；
结拍情景交融、堪称佳句。咱们细细分析：
草破香泥，轻烟淡、一帘细雨。
起句矛盾，草破香泥，是说小草初生，破的是香泥，即带有花草香气的泥土。泥土能出香、散香的前提是气温回暖、空气干爽、微风、晴天。阴冷、潮湿、连绵细雨里，泥土只有土腥气、湿味，不可能"香"。看看后边的上三下四的七字逗句"轻烟淡、一帘细雨"是不是前后矛盾？前写晴暖生香，后写冷雨湿烟，意象、气候、情理三重矛盾。
柔柳岸、水波微荡，光阴难住。
柔不如垂。柔是主观感受，垂是客观形式。细雨中的水波微荡要有风，雨点落在水面上形成的涟漪不能算微波。单独看这句感觉是晴天无雨的水波被微风轻拂的荡。在这种心情需要静下来的情况才会产生光阴难住的感慨。不然冒着雨身体要抵御轻寒，思想会受条件限制不可能这样恣意。把轻烟淡、一帘细雨修改成晴天的句子这一句就能无障碍顺接。
每忆花繁香袭袖，夜长宵冷红尘悟。
意脉顺畅。每忆花繁香袭袖，实笔摹虚景，虚实相生，笔法极佳。夜长宵冷与"每忆花繁香袭袖"通过对比形成情感的由暖到冷。红尘悟略笼统，单看此句，意有余而象不足，略嫌空泛一点。悟到了什么没说需要看后文。
小窗静、无寐饮清寒，莲心苦。
承上没问题，夜晚嘛，难以入睡在这清寒的寂寞之夜喝点酒，莲心，用词不当。不是心如黄莲，而是莲子中间的心，色绿味苦，用莲心比喻内心？比喻纯洁无瑕的内心，多用来形容人品性高洁、心地纯净。此处心境，用莲心不贴切，属于意象错位。不是你词中所要表达的意思。这也不符合悟一词看穿尘世的体现。


三生梦，花落去。三世劫，谁来渡。
过片纯主观抒发，三生梦是虚拟，虚笔传情，花落去并非眼前的实景，属以实笔写须景，也算是虚实结合的典范。三世劫，劫与三世同属抽象，是虚笔传情，谁来渡是来自作者内心的呐喊，偏直白。后两个三字句未有一处实景作为情感的依附，显得空洞。谁，虚指不确定的对象，没有具体的人物形象，没有眼前实景，仍为虚。若改作何舟渡，以实问虚。虚情+实象，则有词味有寄托，不空洞。

画眉嘻戏闹，玉眸嗔妒。
五四句句式错误，本应是一字领引领一个四字句的五字词式领字句+四字骈句，却成了五字律句+四字骈句。这句应该是实际景物描写，但与过片断裂，时间交待不明，乍读以为是白天，但前面到了夜晚没有任何向白天过渡的伏笔，而且在夜晚，除了自己养的鸟我实在想不出来人会到室外看到此景，再说鸟纵然非人但作息规律不应该遵守日出而作日落而息吗？玉眸嗔妒只能是作者了。作者是想用乐景趁哀情。但这一拍与过片在时间上有感觉有冲突，按这外乐景应该是白天为上。但读到这却没有任何伏笔暗示。
江汉江城江水远，梅山梅海梅魂赋。
境出想象，属虚境；句用实象，打实笔；有实有虚，虚实相生，笔法极稳。

谁人懂、牙月伴孤筝，红尘误。
这一句能证明我对次拍三拍的判断是正确的。这句景中含情是难得的佳句。

熙组-06守候浅评：
问候诗友，格律无误，词作景起，两拍后转入回忆，下阙以感叹为主，夹杂往昔一些耳鬓厮磨的细节描写。整体来说，这首词写的非常好，用词精致细腻，抒发感情也很到位。一些细节还可再斟酌，比如上阙的"红尘悟"与下阙的"红尘误"互换一下位置如何？有忆就不能说悟，因"误"才导致一段情的结束，时光冲洗，人才悟，或者直接"无人悟"，放不下，依旧"牙月伴孤筝"自然就不是悟了，愚见。其次，下阙"画眉嘻戏闹，玉眸嗔妒"这句话放在那里有些不伦不类，不如放在上阙的后半段回忆时的情节，有过甜蜜才会让不得已的分手更"心苦"，而下阙就是感叹即可。
景瑜复评：
"格律无误"判断不对，"词作景起，两拍后转入回忆，下阙以感叹为主，夹杂往昔一些耳鬓厮磨的细节描写"判断准确。此词有佳句、有妙笔、造境有力；但上片晴雨混杂、情理不协；下片时间线跳断、格律有瑕；结构不稳、意脉多处不贯；唯中间与结拍见功力，是一首有真情、有亮点、但章法与细节需大改的作品。"整体来说，这首词写的非常好，用词精致细腻，抒发感情也很到位"这个有待商榷。"红尘悟"与"红尘误"在逻辑层面的本末倒置确如所言，下片次拍确实有问题，但不是不伦不类而是句法错误，另从情感的合理性守候的建议是值得肯定的。