古典词研四期雪烟组第七讲作业帖

轻风呢喃

第七讲作业
雪烟06-轻风呢喃

一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。

二、根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》

洞仙歌·春情
春光旖旎，正枝头芳满。恰恰莺啼弄晴暖。柳绵飘、自在漫舞蹁跹，纤手捉、偏却东风撩乱。
汗香微沁面，浅笑含嗔，一袭罗裳渐行远。不禁忆当年，豆蔻人儿，尤如此、明眸嬿婉。到今日、黄昏暗消魂，残照里、长流自东悠缓。

李纳兰

雪烟22-李纳兰

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。

洞仙歌，格律格式长短不一，但不失灵活，平仄相间，韵律和谐。长短句结合的句式使其既有整齐的美感，又有灵动的变化，适合表达细腻且丰富的情感。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一：春景、春情
题二：郊游、踏青
题三：樱花
题四:夜月一帘幽梦，春风十里柔情（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合其一者视为旧作，评阅老师可拒评。


正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

洞仙歌·风清日暖
雪烟22-李纳兰
风清日晚，有瘦云飞燕。湖上游春放舟远。碧波中、萍草自顾漂流，谁知晓、几度裹持拍岸。
转头迎秀岭，不见心宽，山外难求遂心愿。暗里藏汹涌，情理权衡，仔细算、是非变换。怎脱身、难得异人丹，无根水、烦愁也容消遣。

舞倾城

古典词研四期雪烟02-倾城第七讲作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《洞仙歌》词谱正格 苏轼
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵
审《洞仙歌》词牌
①格式： 双调八十三字，上片三十四字，下片四十九字，《宋史·乐志》名《洞中仙》，注“林钟商调”，又“歇指调”。金词注“大石调”。柳永《乐章集》注“般涉调”，“仙吕调”，“中吕调”。以苏轼体为正格。
②句数：上片六句，下片七句。
③句式：457936，5479789.其中上片第四句为上三下六的肩头句，下片第四句为上五下四的肩头句，第五句为上三下四的肩头句，第六句为上三下五的肩头句，第七句为上三下六的肩头句。
④押韵:押仄韵，一韵到底。分别在上片的第二，第三，第六句上。下片的第三，第五，第七句上。白脚句上片第四句，下片第二句，第四句，第六句句脚为平声。其它，上片第一句，第六句，下片第一句句脚为仄声。
⑤领字：上片的第二句为上一下四的一字领。下片的第七句为三字领。上片的第一句为赋句，第三句为律句，下片的第一和第三句为律句，第二句为赋句。
⑥对偶：无
⑦换头：不一样，注意句式的变化。
⑧声情:舒缓柔和，清雅超逸。
⑨题材：咏物，遣怀，怀古等，题才广泛。
2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一
洞仙歌
倾城
潺湲溪涨，正婆娑春好。细柳梳妆水中俏。绾青丝、眉叶颦处飘烟，吟紫陌，缱绻东风侧帽。
绿裙行缓缓，暖日新晴，且趁新晴拥花鸟。玉笛曳柔波、公子鸢肩，欲偷眼、黄莺调笑。入侯门、沧海不如深，且归去、斜阳已沉山了。

凝思

词研四第七讲作业
雪烟组~凝思
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
《洞仙歌》，又名《洞仙歌令》。据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人士隐括东坡词而成，比较可信。
            再从词第三句的格律来看，七字句的后三字用“仄平仄“（拗），是《洞仙歌》定格。
        本调为常年用词，但词家多为秋、冬用之，望谨记。
        本调八十三字，十四句，双调。前片五句，三仄韵，后片九句，三仄韵，属长词。
        本调的写作要求较严，对仗特殊，句法也不稳定，适合中级者练习之用。
        上片第二句，句法为上一下四。  
        上片第四句，九字，句法多为上五下四，但东坡作上三下六。
        上片第五句，九字，句法上三下六。
        上片第四、五两个带逗的九字句，是两个上三下六句，可成隔句对仗，但多不从。
        下片首句，五字，句法是上一下四的仄领式句子，要与第二句对仗。
        下片第四句，五字，句法是上一下四的仄领式句子。
         下片第七句，八字，仄领句，实际上是的仄起平收之七字句之句首以一去声字领之。
        下片第八句，五字，仄领句，要与第九句对仗。这两句的语气注重连贯，要一气呵成。
洞仙歌  苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何？
夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》

《洞仙歌·樱花开》
东皇授意，著云霞凝艳，翠影摇红暗香泛。境悠悠、烟暖十里樱园，风细细、蝶舞千层锦毯。
浅红匀粉白，如幻仙姿，迷醉游人意酣酽。望处尽芳华，绰绰娇颜，时光里、恁般潋滟。撷一缕、春心鬓丝簪，却争惹、三千落英垂念。

深谷幽兰@

古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟07-深谷幽兰
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。


二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·踏春
雪烟07-深谷幽兰
满湖春色。被东风吹绉，气了夭桃醒了柳，眼初开，绿意垂就盈盈。双飞燕，轻剪一帘云岫。
游园思故友，置酒拈花，曾问诗情无还有？醉里任高歌，笑指星辰，浑然忘，人间昏昼。待归时，小月满西楼。犹照见，禁前轻红盈袖。

碧波涟漪情。

词研四第七讲作业
雪烟09-碧波涟漪情

一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程：

1.词牌结构：《洞仙歌》为双调，共八十三字，上下片各七句，以仄韵为主。
2.平仄规律：
1.上片首句四字，第二句五字，第三句七字，第四句九字（含三字豆），第五句九字（含三字豆）。
2.下片首句五字，第二句五字，第三句七字，第四句八字（含四字豆），第五句七字，第六句八字（含四字豆），第七句十字（含五字豆）。
3.注意中平中仄的灵活运用，如 “绣帘开、一点明月窥人” 中 “开” 为平声，“一点” 为仄声，需依谱调整。
3.押韵特点：全词多押仄韵，上片两韵（“汗”“满”“乱”），下片三韵（“声”“汉”“何”“更”“转”“换”），需注意韵脚连贯性。
4.意象分析：苏轼词通过 “冰肌玉骨”“明月窥人” 等意象营造清凉静谧氛围，情感含蓄，以景结情。
分析结果：
结构：双调八十三字，上下片各七句，仄韵。
平仄：上片首句仄起，下片首句平起，灵活运用 “中” 位可平可仄。
押韵：上片押 “无汗”“满”“乱”（词林正韵第七部），下片押 “声”“汉”“何”“更”“转”“换”（词林正韵第四部）。
意象：多以自然景物（月、风、星）与人物情态（攲枕、携素手）结合，表达时光流逝的感慨。

二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌*踏青
雪烟09-碧波涟漪情
阳光渐暖，相约青堤处。枝上莺飞燕儿舞。碧波中、数只小棹轻摇，渔歌唱、惊起一滩鸥鹭。
并肩行石径，十里桃花，体态风流暗香吐。共把春光赏，顾盼回眸，徒惹得，蝶蜂皆妒。叹别离、孤枕怎安眠，惜重聚、将思念低低诉。