古典词研三聆雨组第十讲作业帖

莫沽愁

古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨01-莫沽愁
一、自选一首古人词，翻译并简析
忆故人．烛影摇红
宋 ．王选
烛影摇红， 向夜阑， 乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》, 离恨天涯远。
无奈云沉雨散。 凭阑干、 东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时，黄昏庭院。

译文:
夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。 我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞。

赏析:
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。"烛影摇红"，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛在摇着红色的光焰。"长"字状静定空气中之麝烟，似在目前；"摇"字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。"向夜阑"，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说："向，犹临也。""夜阑，是说夜将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一"懒"字，写出了她心情之失意落拓。虽未言"忆"，而回忆之意已隐然逗出。"尊前"二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。"尊前谁为唱《阳关》"，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的"酒醒"乃是在饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。"谁为"二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。"离恨天涯远"，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离情的，常常说"魂梦绕天涯"，此处女主人公本在睡中，却直接用了"离恨"，这就避免了落套。此词不主故常，划尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。
下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。宋玉《高唐赋序》云："妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。"暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。"云沉雨散"，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以"无奈"二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚云："晋卿（王选字）乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间，"(《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。"东风"二字，勾勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。
词最后以景语作结。"海棠开后"，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；"燕子来时"，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之"燕子来时新社，梨花落后清明。"把"梨花"易为"海棠"，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着"黄昏庭院"一句，便把两景融合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。

二:互评
一斛珠·闲愁
文/聆雨-诗梦
绿窗轻卷，南风微拂花枝颤。闲愁似线难牵断，梦入江南，烟雨添新乱。
玉指轻弹弦上怨，芳心暗许谁人见。倚栏凝望天涯远，泪湿罗衣，空叹韶华浅。

莫沽愁简评:
问好诗梦美组，此词是写得比较成功的，典型的上景下情。写出了一个怀愁女子该有的模样。但是闲愁二字出现太早，或者根本不必出现，愁绪用借景或借物来表现才是上乘之选，梦入江南不如昨梦江南，另烟雨添新乱也太直接，不如换一个烟雨中和他曾经的场景，也更能承接下片。

下片写的比较出色也很流畅，情感抒发到位，距离的远近和虚实交替掌握得很好，就不多说了，稍加修改此词是一个很好的作品。

古典灵儿

古典词研三聆雨组第十讲作业帖
聆雨23-修竹

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
古典词研三聆雨组第十讲作业帖
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
一斛珠·洛城春晚
宋 苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
译文：洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。


简析：词的上片即景生情，写词人应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感，体现了他登高远眺、遥思爱妻的心态；下片写词人思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美，词人与妻子的情爱可谓牵肠挂肚、催人泪下。


2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠·静夜
文\雪若肩上蝶.


夜光清浅。长河数点繁星满。映窗只影摇罗扇。杜宇声声，顿惹心烦乱。
风月无情人暗换。山眉锁恨谁知见。尽多思绪何消遣，月照垂杨，寂寞秋千院。
解读：清浅的夜色中，繁星点点缀满银河。窗前一个独孤的身影，轻轻的摇着罗扇。窗外杜鹃鸟不断的啼声传来，惹得作者心烦意乱。
在作者看来，风月是那么的无情，所念之人，也已不是他。眉峰轻锁，我的怨恨，又有谁知晓呢。那么多的思绪，怎样排遣呀？只有明月的清光映照在植有垂杨的秋千小院中。


灵儿学评：词作上景下情，整体布局不错。题目是《静夜》，因词里交代了杜宇声声，因此感觉词里没有体现出“静”来。上片第二句“数点”“繁”“满”等字都是形容星星的，太多的修饰读来有点冗赘感。过片的人暗换，“暗换”用作时间能说的过去，若人换个说法是不是会更好些。末尾景结，意深境远。学习了。

江南倦客

古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨3-江南倦客
一、自选一首古人词，翻译并简析：                    
                《一斛珠》
               宋（周紫芝）
云深海阔。天风吹上黄金阙。酒醒不记归时节。三十年来，往事无人说。浮生正似风中雪。丹砂岂是神仙诀。世间生死无休歇。长伴君闲，只有山中月。
简析：云海渺渺，无边无际。乘风飞上月宫。等到酒醒了，却不知道是什么时候可以归去。三十年的辗转孤独，没有人可以聆听。飘泊不定的人生，就像风中的雪花一样。哪里有长生不老的灵丹妙药啊，这人世间的生生死死，从来就不曾停歇。长久陪伴着你的，唯只有天上的明月罢了。
这首词表达了作者孤独寂寞，生活辗转不定遭遇的诉说，对丹砂长生不老的否定，最后只好把感情寄托于明月了。
2.互评作业
一斛珠•相思
    聆雨11-离歌
深庭春晚。落红乱舞过墙半。馨香默默随风散。树下秋千、摇摆心情乱。
千回万转沉香篆。离歌恰让愁肠断。酒醒明月孤灯伴。若写相思、万语犹嫌短。
倦客浅评：全词抒发了晚春怀人的离情别绪。从景入情。词风清丽隽永。上片布景，庭院深深春意晚，落花飞舞着，有一半越过了高墙，落到了外边。花落无声，清香默默的随风飘散，树下的秋千摇晃着，让人心事零乱。
下片入情，把千回百转的的情绪写成了沉香小字，离别的歌真是让人愁肠寸断啊。酒醒不见伊人，唯有冷月孤灯陪伴，若是写相思，万语千言都太短了，无法表达词人深深的相思之情。
全词颇见词人功底。不足处用字不够精炼。词虽然不害意，但小令，中调不宜反复使用。纵观全篇，“乱”字出现两次，“万”字亦出现两次。而且是韵字入句。个人觉得不太好。

，

雨菡

古典词研三聆雨组第十讲作业

聆雨35-雨菡

一、自选一首古人词，翻译并简析：

千秋岁·咏夏景
宋·谢逸
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。

译文：
蔌蔌楝花飘满台阶，传来阵阵清香。梅雨过后，是萍风初起之时。我的幽情如湘水一样悠长，江南水乡的景色亦常常入我梦中。看书疲倦的时候，听着鹧鸪的叫声，不知不觉的就在南窗睡着了。
如此美意竟无人可以寄托，又有谁能解开我心中的幽愁呢？修竹边，稀疏的竹织帘里，歌罢用扇子拂去尘埃，舞罢微风掀起我的衣袖。人散后，只见碧天如水，一钩淡月斜挂在空中。

简析：
这是一首夏季避暑词。上片写夏日景色，下片写消夏生活。

楝花备细，纷纷下落；梅雨落过，水草邃起，点明时序风物。情随湘水，梦绕吴峰，屏风上所绘山水，使人遥想名胜景色。琴书倦、鹧鸪唤醒，南窗倦卧，写日常午睡之情。于是，耽情歌舞，玩月晚凉。生动形象地勾勒出一幅夏日图景，描绘出浓郁的生活情趣。

这首词，写景抒情，用事运典，无不思致缜密。“密意无人寄，幽恨凭谁洗？”用程晓诗意：“平生三伏时，道路无行车。闭门避暑卧，出入不相过。”写伏暑天气，人们在家中歇息，很少来往。“歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。”典用骆宾王《竞渡诗序》：“便娟舞袖，向绿水以全低，飘飏歌声，得清风而更远。”全词笔调纤灵，语句凝炼，对仗工整。是宋词艺苑中的一株奇葩。

二、对上一讲作业《一斛珠》进行点评：

一斛珠：题庆自己芳辰
聆雨36/丑女
荷开佳季，韶华又转添新喜。朱粉未沾仍娴丽，眉目含真，岁月何曾逝。
浮生成败随天意，今朝有约心相系。愿将欢乐长留此，三五良朋，把盏一酣醉。

解读：
荷花盛开的季节，美好的时光又添新的喜事，粉黛未施依旧娴雅美丽，眉眼之间饱含纯真，仿佛岁月不曾流逝。
人生的成败且安天命，今朝不为尘事所扰，尽情欢乐，祈愿欢乐能长久的留在此刻，与知己良朋，把酒一醉。

简评：
问好才女，祝福生辰快乐，岁岁无忧！
雨菡学评，如有不妥之处，万望见谅。小词写的流畅自然，洒脱美妙。上阕表达了作者心思恪纯，岁月不曾败美人的从容心境，和对生辰来临的欢喜。下阕抒发了作者随缘而安，不为世事所扰的澹泊情怀，以及与知己良朋开怀畅饮的欢乐，和美好的愿望。
按照惯例，找找茬哈，不足之处，就是有个别语句不太好理解，比如下阕的第二句“今朝有约心相系”，有何约，与谁约，感觉有点突兀，心相系，貌似凑韵。其他都好，整体读来是首不错的作品，欣赏学习了！

云呆

古典词研三第十讲作业
聆雨16-云呆
南歌子
宋  仲殊
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候、在天涯， 白露收残暑，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒、那 人家？

赏析
〔赏析】 仲殊和尚是北宋著名诗僧，曾中进士。因早年生活放荡不羁，几被其妻毒死。后出家为僧。苏东坡雅重其人，称“此僧胸中无一毫发事，故与之 游”。这首词写的是旅途的感受，表现和尚眷恋尘世的复杂心情，很能反映 仲殊的个性。
词写夏未秋初清晨，和尚独白向着远处青山寺庙走去，走在江边湖湿带 沙的路上，偶尔可以听到几声鸟啼。残月西坠，白露没衣，清风吹散滿天朔 霞。这样的美景，对行客来说应该是很愉快的。可是，仲殊和尚走着、听 着
，总觉得鸟啼好像是在埋怨年华易逝，自己也不由得发出“又是婆凉时 傒” 、又是远“在天涯” 的感叹。 二个“又” 宇说明仲殊长期云游四方、飘 泊天涯以及对这种生活的厌倦情绪。这也说明这位和尚凡心未尽，仍旧对人 世问的事情未能释然于怀。 接着写他来到荷塘边。这里满塘荷花， 一堤柳树，清风过处，荷花飘 香。他不禁眼晴一光，原来这里是旧地重游，自己曾到过这里，在附近酒家 买过酒喝，乘者酒兴，还欣赏过池塘里的荷花。想到这里，他不由得又高兴 又感慨，情不自禁地向荷花欣然问道：“荷花啊，你可还记得当年在此买酒 喝的那个人么？”这一问，问得风趣、俏皮，仲殊和尚的性格、气质全在这 一问中表现出来了。佛教清规不许饮酒，莲花是圣洁的象征。据《释迦氏 谱》裁，释迦如来诞生时，在无忧树下生出七荃七宝莲花，大如车轮。如来 坠莲花上，不须扶持，自行七步。现在我们看到寺庙里的如来佛塑像，大都 是端坐在莲花上的。而仲殊和尚看到莲花时，想到的却是佛门戒律不许饮的 美酒。可见他虽出家当了和尚，依然六根未净，还未能一心饭依佛门。

互评上一讲作业
二、根据分析自填一首《一斛珠》一斛珠·减肥
文/非鱼

三餐吃过。又拿零食加瓜果。尽情品味销魂么。小腹圆圆，悔也何堪破。
二尺蛮腰曾是我。多层赘肉还无那。决心立下成千个。直到如今，竟自深深唾。

云呆浅评:问好同学！题目为  减肥  上片写自己的现状贪图美味可劲吃吧自己变得越来越胖，谁能有什么办法呢？
下片回忆往昔的自已纤瘦婀娜的样子，感叹自己减肥无用而深深的自责。
小词总体看上片写的不错，下片主要写感但语意上有诸多重复层次不明。个人观点说错勿怪mua!(*╯3╰)

潇湘梦竹

第十讲作业
聆雨21-潇湘梦竹
平湖乐·采菱人语隔秋烟
元代：王恽
采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年？ 

译文
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？ 

赏析：秋天是收获的季节，姑娘们一边劳作一边笑语，这种生活之美，最能打动人心，秋烟用词最好，把清秋的晨雾刻画的朦胧妙极。水面上的白绢，又软又白，好像再随舟荡漾，多美的诗情画意啊！
入手风光莫流转，这是诗人面对美景的感想，也是大胆深入的想象，进一步把江南水乡的风物明媚人情旖旎，巧妙的刻画出来，如一幅最美的陶醉。最后一句却突然惆怅起来，从快乐拾起到悲伤收尾，大概只有乡愁的调子导致，把情丝瞬间分身术，有时快乐有时悲伤，共笔成一幅惊心动魄的画面。

互评
一斛珠·夏思
文/雨菡
碧荷风落，沈耽香息思量着。那时明月笼池阁，和罢清词，花畔流萤数。
心上徒然留旧诺，堪怜此后人成各。举杯邀影芳醪酌，醉里贪欢，莫道欢情薄。

翻译：
荷叶在风中轻轻摇曳，我在荷香的陶醉中会生出很多思绪。那时明月照耀着池塘和楼阁，我完成词作，就会坐在花旁一个个的数着流萤。但我的心上依然留着过往的承诺，可叹我们早已各自天涯。我举杯邀明月共饮美酒，在醉里贪恋着欢乐，不要说这欢乐太凉薄。

解：
这首词描绘了一个人在荷塘边思念过往的情景，整首词情感深沉，意境优美，充满了对过往的怀念和对现实的无奈。

汉堡，很佩服你的词，彻底把我引入其中，韵律那么美，没有找到失误，遣词造句无可挑剔，学习啦！追你向前向你靠拢。我不会评，说错了请原谅。

诗梦

古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨-诗梦


作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
如梦令·莺嘴啄花红溜
秦观【宋代】
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

译文：
黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠水，剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。天寒手冷，玉笙冰凉，吹奏一曲《小梅》，呜咽回荡响彻天空。这样吹下去，一定会让人和绿杨都会变得越发消瘦。

简析：
　　这首词通过描写春天的一景一物，表达词人因伤春而作怀人之思，借春光盛衰之过程展示其流转在节序交替中的伤春念远之情。首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好；三、四句却转作悲苦语。化用“小楼吹彻玉笙寒”句；结三句是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝，同时也作为别情相思的艺术载体。全词语言柔婉，情思悱恻，情景兼胜。



2.互评：
一斛珠·荷
文/言虑所终
红衣翠盖。清香暗、满池风快。绿云低护鸳鸯在。碧叶摇声，惊鹭飞花外。
细雨熏风堪倚赖。霓裳微动佳人态。娇羞欲语应须待。璧月池前，倩笛吹天籁。

译文：
荷花盛开，红色的花瓣和翠绿的荷叶。清幽的香气暗暗飘散，满池的风都很畅快。绿色的云彩低垂，守护着池中的鸳鸯。碧绿的荷叶摇曳发出声响，惊起的白鹭飞到了花丛之外。
细雨和和暖的风值得依靠。荷花如同穿着霓裳的佳人微微摆动，姿态优美。那娇羞的模样欲要开口说话还需等待。在如璧的明月映照的池前，美丽的笛声吹奏出如同天籁的声音。

诗梦简析：
这首词以生动的笔触描绘了荷的优美姿态与迷人景致。开篇“红衣翠盖”简洁地勾勒出荷的形象，“清香暗、满池风快”展现出荷香四溢、清风拂池的惬意。“绿云低护鸳鸯在”描绘出荷叶庇护鸳鸯的温馨画面，“碧叶摇声，惊鹭飞花外”又带来动态的美。
下阕“细雨熏风堪倚赖”承接上阕的环境氛围，“霓裳微动佳人态”将荷比作佳人，尽显其娇羞之美。“娇羞欲语应须待”进一步强化这种姿态。最后“璧月池前，倩笛吹天籁”以优美的月夜池边笛声作结，增添了浪漫的氛围。整首词情景交融，生动描绘了荷的风姿与荷塘的美妙。

以下是诗梦对这首词可能需要修改之处的几点建议：
1. 个别表述稍显平淡：如“清香暗、满池风快”“绿云低护鸳鸯在”等词句，在表达上较为直接，缺少一些更精妙的修辞或独特的视角，可在语言的雕琢上再下功夫，使其更具韵味。
2. 部分词句衔接不够自然：例如上阕结尾“碧叶摇声，惊鹭飞花外”与下阕开头“细雨熏风堪倚赖”之间，过渡稍显生硬，在上下阕的衔接和转换上可以处理得更流畅自然。
当然，这首词整体意境优美，以上只是基于更高的艺术标准提出的一些可能的改进方向。诗梦知识有限，如有点评不当之处，还请言虑所终学友海涵！