古典词研三期聆雨组第九讲作业帖

江南倦客

古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨3-江南倦客
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。

1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。

二.一斛珠·俗禅无我
江南倦客
俗禅无我。相逢聚散皆因果。流年况味些些个。欲说还休，且向樽前坐。
六道轮回堪不破。悲欢无语双眉锁。是缘是劫终难躲。兀自多情，再续花间课。

云若

古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨18～云若
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。

1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
二:作业
一斛珠*念
/云若
离亭心乱，渐行渐远巫山断。鸣蝉带柳风吹远,湘水茫茫，怎抵情思半。

都道年光多暗换，行云且住耶溪畔。对花挽就霜丝乱，月映苔衣，许个来生愿。

蓦然云归

聆雨15-蓦然云归
《一斛珠》，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。该词调最早由唐代诗人李煜所创，以其《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。其格律要求较为严格，通常以仄声韵为主，韵脚密集，使整首词在音韵上呈现出一种回环往复的美感。

一斛珠  
去年今夕，枝头细看才新碧，成双归燕房檐立。误拂丝弦，屡教君怜惜。
斜鬓花簪成记忆，萧郎已去终难觅，斛珠散落人孤寂，长夜难眠，更漏无情滴。

斜阳微笑

词研三第九讲作业
聆雨27-斜阳下微笑
1.一斛珠 苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。

翻译:晚春，丝丝杨柳遮住半个小楼。池塘里水纹像小篆一样。在烛光下，繁花前，我们曾经一起沉醉。
可惜这样的时光容易散去。我们的深情隔着重重山岭。待到我们重新花前相遇，我要把我的相思告诉你，我整日在望着你那身轻如燕的身影。

简析:全词有景到情，环环相扣，表达了作者无限的相思。

2.一斛珠
斜阳下微笑
愁萦小屋。熏香绣被成孤宿。肌消瘦影嫌明烛。惹得伤心，泪湿离人目。
懊恼云端无雁足。金钱频掷期难卜。宝鸾已被灰尘扑。懒画娥眉，懒换新装束。

风雨无阻

聆雨17-风雨无阻的作业
古典词研三聆雨组第五讲作业帖
作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《一斛珠》，（简述分析过程，列出分析结果。）
（1）词牌名简介，又名《一斛夜明珠》，也作《醉落魄》、《怨春风》、《醉落拓》。属中吕调（高下闪赚），金词注仙侣调（清新绵邈）。
（2）格律：双调，57字。47745/77745，上片五句四仄韵，下片五句四仄韵。上下片都是后面的4字句不入韵。另外，上下片的7字句都是43结构的律句句式，5字句也都是23结构的律句句式。
（3）无对仗、无领字。
（4）由于上下片均是5句4仄韵，韵位较密，感情急促，7字律句较多，抒情为主，适于委婉，不宜豪壮。


2.根据自己的分析结果，试填一首《一斛珠》
一斛珠   相思
聆雨17-风雨无阻
当时邂逅，歌楼听雨看吴岫。相邀月下花前走，解意春风，向我吹兰臭。
从此梦魂难禁囿，时常夜向江南就。醒来对镜朱颜瘦，惋怅低头，不忍眉间皱。

春衫

古典词研三 第九讲作业
聆雨19－春衫

一，分析词牌《一斛珠》
①.一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。
②用仄韵，一韵到底。
③.句式上片47745，下片77745。
④用韵韵密集，声调急促。
⑤.无领字无对偶，无句读。


二，试填一首《一斛珠》

一斛珠 有怀
聆雨19--春衫
萦心雅事，算来不外如斯尔。花间吹笛灯前字。每有行之，具是甘如醴。
何奈光阴添琐碎，总教碌碌衔征辔。趁将偶得余闲里。一点诗怀，尽向笺中寄。

墨玄枫

1.它的名称来源于唐代梅妃的故事，相传唐玄宗在花萼楼会见外国使节时，命封珍珠一斛秘密赐予梅妃，但梅妃并不喜欢，于是写下了一首诗表达自己的心意，唐玄宗看到诗后感到不快，遂命乐府创作了一首新的乐曲，命名为《一斛珠》。

2.《一斛珠·秋夜思君》
聆雨29墨玄枫
秋霜渐落，寒星数点窥帘幕。烛残泪尽相思错，独倚轩窗，心事凭谁托。
锦字难书情脉脉，西风瑟瑟吹萧索。忆君别后音尘弱，梦里相逢，却把佳期约。

禅心如月

古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨组33禅心如月
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。

1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。

一斛珠·洛城春晚
苏轼   宋代

洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。



翻译：

洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。

解析：

　上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。

　　下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写苏轼的相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。

　　全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。苏轼与妻子的情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏轼的一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定的认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“古代所仅有的那一点夫妇之爱，并不是主观的爱好，而是客观的义务，不是婚姻的基础，而是婚姻的附加物。现代意义上的爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏轼的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新的道德标准：他与妻子的爱是以“相爱者的互爱为前提的”，所以才“达到这样强烈和持久的程度”。

二、试填一首《一斛珠》。

古典词词研三聆雨组第九讲作业
一斛珠•蝉

风蝉乍歇。
林钟孤抱高桐叶，
绿阴镂日光成叠。
鬓上侵寻，寒暑几交睫。

人间谁许逃羁绁。
唯将心迹藏吟箧。
同择旷寂嚣尘绝。
知了微身，还似去年不。