古典词研四期雪烟组第二十五讲作业帖

痴心不改

一.词牌分析
《多丽》又名《鸭头绿》《陇头泉》，其起源说法不一。一说得名于唐代教坊曲，最初为舞曲；另一说与宋代词人柳永相关，他曾依此调创作，使其在宋代广为流传。因“多丽”字面含“绚丽多彩”之意，后人多用此调描绘盛景、抒发细腻情思。
格律特点
1. 字数
双调一百三十九字，前段十三句六平韵，后段十一句五平韵
2. 押韵规则
以平声韵为主，韵脚分布较密，如上下片开头、中间及结尾均有韵字，形成回环往复的韵律感。
3. 句式
上片3676774477574
下片76774477574
长短句结合，既舒展又紧凑，适合抒情与叙事结合。
4.对仗要求
上片7、8句和下片5、6句宜对仗。

二.作业
多丽  咏月
雪烟18痴心不改
树梢头，一轮撵破云衣。素光飞、夜如白昼，今宵独绽清晖。念嫦娥、寒宫久倚，桂影下、香气菲微。玉斧精修，吴刚保驾，金风玉露湿心扉。漫凝伫、山河同色，千里共依依。还堪叹，人间离合，几度盈亏。
更长牵，天涯倦客，对尔频赋愁丝。念家山、梦中情碎，怅羁旅、鬓角霜催。小院杯斟，苍穹雁过，秋声听处几伤悲。指间数、故园路阻，何日是归期。空回首，青天碧海，夜夜如斯。

山水一壶

1.分析词牌《多丽》，（简述分析过程，列出分析结果。）
篇幅长大，适合铺陈。
a.别名： 又名《绿头鸭》、《陇头泉》、《鸭头绿》、《跨金鸾》、《晚山青》等。
起源： 一般认为源于北宋。晁补之词注“一名《鸭头绿》”。聂冠卿词被认为是最早的定格。

b.长调慢词：
多丽是一个典型的长调词牌。其最通用的体式（以聂冠卿词或晁补之词为定格）为双调，一百三十九字（也有其他变体如一百四十字）。
作为长调，它篇幅较长，结构复杂，适合铺陈叙述、抒发细腻深沉的情感或描绘复杂的场景与意境。
独特的句式结构（特别是领字与逗句）：
突出使用领字（一字豆）： 这是《多丽》标志性的特征之一。词中存在多处由单字（通常是仄声，特别是去声） 引领下的句式。最显著的有：
上阕第六句： 通常采用“仄平平仄仄”的“1+4”结构，如晁补之“（渐）月华收练”、聂冠卿“（念）长宵雅欢”（“念”后“长宵”实为双声）。
其他位置也可能有领字（如一字豆）： 如张翥“（记）玉局仙人”的下阕第一句（此句在定格词中是上句），万树《词律》称其“起处‘记’字，直贯至‘倚’字止”。
四字逗（读）： 词中也常出现由四个字组成的节奏单位（逗），与前后句子形成顿挫感，尤见于上下阕的转折处或关键句。
多种句式组合： 除了领字句和逗句，还有四字句、五字句、六字句、七字句等的交替组合，形成抑扬顿挫、变化丰富的节奏美。如：上阕常见“上四下七”、“上五下四”、“上六下五”等结构，下阕也有类似的复杂组合。
多变的用韵：
主流：平韵格。 绝大多数作品押平声韵（一韵到底），韵脚相对密集，使得全词在舒展铺排中保持流畅连贯的音乐美。
特殊：平仄韵互叶/协韵。 这是《多丽》最显著且重要的特征之一（虽然较少，但很独特）！

句式丰富且独特，特别是大量使用领字（一字豆）、四字逗和灵活的句式组合，形成顿挫节奏。
具有特殊的“平仄互叶/协韵”变体（主要出现在下阕），插入急促仄韵（常为入声）制造强烈的抒情转折和高潮，是其最具艺术个性的标志。

c.基本声情舒缓悠扬，但通过领字、逗句，尤其是平仄互叶的运用，能营造出极大的情感起伏，兼具清雅、感慨与深沉悲凉。
内容多侧重咏物、感怀、雅集酬唱等带有清雅或深沉情感的题材。

2.根据自己的分析结果，试填一首《多丽》，浮世三千皆可题，择其一物歌咏之。

多丽    雨
雪烟03-山水一壶
正潇潇，乱云暗度南楼。  
卷重帘、风欺瘦影，檐声滴碎清秋。  
洒空阶、丝丝入梦，迷远岫、翠黛长愁。  
柳困花欹，荷翻竹响，一番凉意满汀洲。  
渐天外、断鸿声里，烟水渺归舟。  
凝眸处、苍苔渐老，绿醑难酬。  

忆当年、西窗共话，夜阑同经飕飗。  
到而今、独伤冷韵，人空对、梧泪凝眸。  
败叶敲窗，残更薄露，孤衾不耐五更幽。  
待霁后、苔痕阶上，最是恐重游。  
争知我、听风听雨，总是离忧

慕容瑞西

古典词研四雪烟组第二十五讲作业:
雪烟16-张青秀
1.分析词牌《多丽》，（简述分析过程，列出分析结果。）
一、词牌起源
《多丽》又名《鸭头绿》《陇头泉》，其起源说法不一。一说得名于唐代教坊曲，最初为舞曲；另一说与宋代词人柳永相关，他曾依此调创作，使其在宋代广为流传。因“多丽”字面含“绚丽多彩”之意，后人多用此调描绘盛景、抒发细腻情思。
二、格律特点
1. 字数
双调一百三十九字，前段十三句六平韵，后段十一句五平韵
2. 押韵规则
以平声韵为主，韵脚分布较密，如上下片开头、中间及结尾均有韵字，形成回环往复的韵律感。
3. 句式
上片3676774477574
下片76774477574
长短句结合，既舒展又紧凑，适合抒情与叙事结合。
4.对仗要求
上片7、8句和下片5、6句宜对仗。




2.根据自己的分析结果，试填一首《多丽》，浮世三千皆可题，择其一物歌咏之。
多丽·老树
雪烟16-张青秀
多丽·阴雨绵绵
雪烟16-张青秀
雨绵绵，暮云低压如铅。望长街、车声渐悄，雾纱轻笼楼巅。
柳丝垂、泪凝珠串，燕归急、翅剪寒烟。野径泥深，林花杂乱，一川萧索意阑珊。叹幽梦、被风惊破，愁绪绕眉端。凭栏处，湿痕遍染，思绪千般。

念前尘、欢颜难再，旧游如梦如烟。忆当时、柳枝共折，赏春景、碧水同船。笑语犹存，流光已逝，奈何人事总迁迁。算唯有、此心依旧，默默守情田。期晴日，暖阳初照，再赋新篇。

李纳兰

古典词研四雪烟组第二十五讲作业:
雪烟-李纳兰
1.分析词牌《多丽》，（简述分析过程，列出分析结果。）
一、词牌起源
《多丽》又名《鸭头绿》《陇头泉》，其起源说法不一。一说得名于唐代教坊曲，最初为舞曲；另一说与宋代词人柳永相关，他曾依此调创作，使其在宋代广为流传。因“多丽”字面含“绚丽多彩”之意，后人多用此调描绘盛景、抒发细腻情思。
二、格律特点
1. 字数
双调一百三十九字，前段十三句六平韵，后段十一句五平韵
2. 押韵规则
以平声韵为主，韵脚分布较密，如上下片开头、中间及结尾均有韵字，形成回环往复的韵律感。
3. 句式
上片3676774477574
下片76774477574
长短句结合，既舒展又紧凑，适合抒情与叙事结合。
4.对仗要求
上片7、8句和下片5、6句宜对仗。


2.根据自己的分析结果，试填一首《多丽》，浮世三千皆可题，择其一物歌咏之。
多丽·夏
雪烟22-李纳兰
暑风熏。翠荷摇曳青萍。绕亭台、蝉鸣高树，柳丝牵住闲云。燕双飞、剪裁晴色，鱼群戏、拨碎波痕。骤雨初收，斜阳又照，湿阶苔晕渐成纹。纳凉处、蒲葵轻展，凉意入杯频。凭栏久，远山如黛，近水含颦。
念流光、倏然过半，镜中鬓影添新。忆春归、残红坠溆，叹夏盛、繁绿盈茵。蝶趁花阴，萤随夜色，一番热闹一番真。待秋至、金风送爽，此景复何寻。且沉醉，眼前芳意，莫负良辰。

轻风呢喃

古典词研四第二十五讲作业：
雪烟06-轻风呢喃


一.分析词牌《多丽》，（简述分析过程，列出分析结果。）


多丽，词牌名。又名“绿头鸭”“陇头泉”“鸭头绿”“跨金鸾”“多丽曲”等。以晁端礼《绿头鸭·咏月》为正体。双调一百三十九字，前段十四句六平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百三十九字，前段十三句六平韵，后段十一句五平韵等变体。代表作有李清照《多丽·咏白菊》等。
1.正体双调一百三十九字，前段十四句六平韵，后段十二句五平韵，句式36 76 77 447 75 344，76 77 447 75 344。
2.前段第3、5、6、10句，后段第1、3、4、8句逗顿句。
3.所有逗顿句皆有领字，前段第5-6、7-8、后段3-4句例行对偶句。
4.适合抒情、叙事或咏物等情感。


二.根据自己的分析结果，试填一首《多丽》，浮世三千皆可题，择其一物歌咏之。


多丽·柳絮
/轻风呢喃
趁东风，漫空潇洒悠悠。似琼花、飘然过岸，转间又上层楼。与香尘、缠绵绣袂，随流水、追逐兰舟。弄影无声，潜心向远，几番起落意难休。任轻薄、世人相笑，依旧自风流。应是惜，韶华短促，恨作淹留。
记当时、蛾眉初展，恰如珠缀枝头。总思量、欲期远阔，待晴和、便作遨游。不向芳丛，甘辞故苑，独将理想寄云陬。纵零落、碾成尘土，未肯梦魂收。还期得，来春重发，再舞汀洲。

御风

古典词研四雪烟组第二十五讲作业:
雪烟26-御风
一、词牌《多丽》（晁端礼格二）分析
分析过程：
体裁与字数：双调，共一百三十九字，分为前段和后段。前段十四句，后段十二句，符合 “双调一百三十九字，前段十四句六平韵，后段十二句五平韵” 的标注。
句式特点：句式长短交错，包含三字句（如 “晚云收”“向坐久”）、七字句（如 “淡天一片琉璃”“一年无似此佳时”）、四字句（如 “玉露初零”“金风未凛”）等，节奏灵动，兼具舒缓与紧凑感。
押韵规则：押平声韵，为正体。前段六平韵，韵脚分别在第 2 句（璃）、4 句（辉）、6 句（差）、8 句（时）、10 句（飞）、12 句（迟）；后段五平韵，韵脚在第 2 句（思）、4 句（移）、6 句（知）、8 句（期）、10 句（随），韵脚字声调协调，形成和谐韵律。
平仄规律：每句平仄有固定格式，以 “中” 表示可平可仄，如前段第 3 句 “烂银盘” 为仄平平，第 5 句 “莹无尘” 为仄中平，第 7 句 “玉露初零” 为中仄平平，整体平仄交替，体现词牌的韵律美感。
对仗情况：存在多处对仗句，如前段 “玉露初零，金风未凛”（中仄平平，中平仄仄）、后段 “料得来宵，清光未减”（中仄平平，中平仄仄），均为四字句对仗，结构工整，增强语言表现力。

二、试填
多丽咏梅
雪烟26-御风
冻云垂，寒枝缀雪霏微。破梢头，疏英浅染冰晖。瘦影斜，溪桥独倚，暗香动、风递清奇。冷蕊凝霜，疏篱缀玉，寂寥谁解此心期。待月上，疏窗浅映，疏影共徘徊。空庭静，罗衣渐冷，犹自凝思。

念前时，寻芳旧径，别来几度春归。最牵情，笛残驿路，梦魂绕、烟水凄迷。未许争妍，宁甘抱素，岁寒心事有谁知。且休问，明年开处，能否共吟卮。凭栏久，青眸对月，长与相惜。

@十七

古典词研四第25讲作业：
雪烟17-十七
1.分析词牌《多丽》
多丽，词牌名。又名“绿头鸭”“陇头泉”“鸭头绿”“跨金鸾”“多丽曲”等。以晁端礼《绿头鸭·咏月》为正体。双调，一百三十九字，前段十四句六平韵，后段十二句五平韵。词牌名出自杜甫《丽人行》“长安水边多丽人”，最初多用于赞美女子的才貌。该词牌适用于表达多种情感，如咏物、抒情等。在创作时，应注重情感的表达和意境的营造。多丽词牌的格律较为严谨，但同时也具有丰富的变化性和表现力。
2.填词
多丽 月
碧天遥，一轮桂魄凝辉。瞰人间、清光万里，适逢三五佳期。皎如银、阴晴自好，柔似玉、寒暑相宜。蟾影娟娟，星河渺渺，望中谁不尽痴迷。此良宵、应偏邀我，绿醑漾琼杯。金风起、幽凉暗度，小醉情怡。
想谪仙、长歌把酒，漫问今古来时。更经年、洞庭秋水，照几回，石湖梅枝。故事沧桑，繁华过眼，只教圆缺记芳思。耽幽意，凭栏坐久，未觉夜迟迟。还寝梦、素心分付，海角天涯。

山水一壶

古典词研四第二十六讲作业
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
多丽      咏白菊       （宋）李清照
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
翻译
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
简析：
此词赞颂了白菊的容颜、风韵、香味、气质、精神，表现对腐败污浊的社会风习的不满。词中先渲染出深静寒寂的赏菊氛围；再以一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处、良辰难再的感情以及词人对风雨摧花的敏锐感受；后从自身爱菊收束，以旷达之语道出她轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，展示出词人卓尔不群、创意出奇的艺术追求。

2.互评：对上一讲的作业《多丽》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
多丽  咏月
雪烟18痴心不改
树梢头，一轮撵破云衣。素光飞、夜如白昼，今宵独绽清晖。念嫦娥、寒宫久倚，桂影下、香气菲微。玉斧精修，吴刚保驾，金风玉露湿心扉。漫凝伫、山河同色，千里共依依。还堪叹，人间离合，几度盈亏。
更长牵，天涯倦客，对尔频赋愁丝。念家山、梦中情碎，怅羁旅、鬓角霜催。小院杯斟，苍穹雁过，秋声听处几伤悲。指间数、故园路阻，何日是归期。空回首，青天碧海，夜夜如斯。
试解读
“树梢头，一轮撵破云衣。”
读解：开篇动态传神。“树梢头”点明视角，“一轮”指明月。“撵破”二字极富力量感，想象新奇大胆：月轮如车轮般碾破（或“追逐”突破）了层层云衣（“云衣”比喻轻柔），瞬间将明月穿云而出的磅礴气势与皎洁光华刻画得如在目前。定下了全词清奇孤高的基调。

“素光飞、夜如白昼，今宵独绽清晖。”
读解：接续明月光华。“素光飞”写月光普照如飞流倾泻。“夜如白昼”夸张写其明，奠定中秋月圆时分的背景。“独绽清晖”既赞月光之纯粹清冷，又暗含此景唯我独赏的寂寥。一个“独”字已悄然引出一丝孤清。
“念嫦娥、寒宫久倚，桂影下、香气菲微。”
读解：仰望明月，思绪自然飞至月宫神话。“念”字带出遐想。写嫦娥“寒宫久倚”之孤寂冷清，桂树阴影下香气“菲微”（微弱）。此景似虚写月宫，实为下片羁旅之情铺垫，亦暗示人间“久倚”独望之人内心的寒冷与微茫的盼望。

“玉斧精修，吴刚保驾，金风玉露湿心扉。”
读解：宕开一笔，再引神话。“玉斧精修”可能指修缮月宫或砍斫桂树（精修桂之态？），“吴刚保驾”似言吴刚护持明月或仙宫。此二句使画面更丰赡奇幻。“金风玉露湿心扉”则拉回现实：清秋（“金风”）的微凉露水（“玉露”）仿佛润湿了心田（“湿心扉”），实写秋意寒凉侵体、孤怀感伤浸入内心。“湿心扉”三字精妙，化无形之愁为可感湿意。
“漫凝伫、山河同色，千里共依依。”
读解：过渡到人间视野。“漫凝伫”（长久凝神伫立），放眼望去，在同样的银辉（“山河同色”）笼罩下，千里大地（或相隔千里的人）共同沉浸在一片清冷温柔的月光（“共依依”）之中。化用苏轼“千里共婵娟”之意，但“依依”二字更添眷恋与无奈，既念月华同沐，亦叹身处异乡，深情而含蓄。
“还堪叹，人间离合，几度盈亏。”
读解：由月及人，直抒胸臆。“堪叹”点明情感：是慨叹。月亮尚能周而复始地圆满（“盈”）又残缺（“亏”），可人间的离合聚散，经历了一次（“几度”暗含多次），何时能再圆满如初呢？以月之自然循环反衬人世离散之难全，哲思深沉。
“更长牵，天涯倦客，对尔频赋愁丝。”
读解：下片明点主旨。“更”字递进，那人间离愁别恨“长牵”着谁呢？正是“天涯倦客”（漂泊的游子）。此客面对明月（“尔”指代明月），“频赋愁丝”（一次又一次地借月咏怀，抒发如缕的愁绪）。道出羁旅之人与明月的“不解之缘”，揭示词人自身身份与心境。

“念家山、梦中情碎，怅羁旅、鬓角霜催。”
读解：具体写“愁”之内涵。“念家山”：思念故园；“梦中情碎”：魂牵梦绕，梦醒时情更碎断；“怅羁旅”：惆怅于漂泊；“鬓角霜催”：时光荏苒，两鬓渐生白发。四句两两对举，音节急促，写出思念之煎熬、漂泊之无奈、时光之无情，字字锥心。

“小院杯斟，苍穹雁过，秋声听处几伤悲。”
读解：选取典型秋夜场景深化愁绪。“小院杯斟”：独自在庭院饮酒（借酒浇愁）。举头见“苍穹雁过”：大雁南归，反衬己身难归。低头闻“秋声听处”：秋虫哀鸣、风扫落叶，处处是悲音（“几伤悲”即诸多伤悲）。视觉与听觉交织，羁旅悲秋之意境全出。

“指间数、故园路阻，何日是归期。”
读解：直接倾诉归心。“指间数”：屈指计算。“故园路阻”：归乡之路阻隔重重（山遥水远或世路艰难）。“何日是归期”：这一声叩问，道尽了无数游子无解的期盼与深沉的迷惘。情到此处，最为沉痛。

“空回首，青天碧海，夜夜如斯。”
读解：结句归于无尽苍茫。“空回首”：徒然地回首往事或遥望家乡。“青天碧海”：以辽阔高远、亘古不变的青天与碧海为背景。“夜夜如斯”：明月夜复一夜如此高悬。景语作结，意境深远：词人那满怀的乡愁、岁月的流逝、人生的感慨，都融入这浩瀚永恒却清冷孤寂的月光与苍穹之中。唯有明月与碧海青天，夜夜如是，照着一代代人的离合悲欢。“空”字写尽一切努力（如回首、计算、遥望）的徒劳与最终的无奈承受。

整体评析：
主题与情感：这是一首典型的中秋羁旅思乡词。上片铺陈中秋月色的奇幻瑰丽，并借月宫神话渲染清寒孤寂的氛围，下片直抒天涯游子思乡念远、倦旅悲秋、叹老嗟卑、归期渺茫的深沉愁绪。全词感情真挚浓烈，思乡之苦、羁旅之倦、人生聚散之憾交织，极富感染力。
问好痴心老师，学习了。

舞倾城

古典词研四二十五讲雪烟02-倾城作业
1.分析词牌《多丽》，（简述分析过程，列出分析结果。）
一、词牌起源
《多丽》又名《鸭头绿》《陇头泉》，其起源说法不一。一说得名于唐代教坊曲，最初为舞曲；另一说与宋代词人柳永相关，他曾依此调创作，使其在宋代广为流传。因“多丽”字面含“绚丽多彩”之意，后人多用此调描绘盛景、抒发细腻情思。
二、格律特点
1. 字数
双调一百三十九字，前段十三句六平韵，后段十一句五平韵
2. 押韵规则
以平声韵为主，韵脚分布较密，如上下片开头、中间及结尾均有韵字，形成回环往复的韵律感。
3. 句式
上片3676774477574
下片76774477574
长短句结合，既舒展又紧凑，适合抒情与叙事结合。
4.对仗要求
上片7、8句和下片5、6句宜对仗。

多丽莲
涨横塘，素衣初浣新晴。记春寒、胭脂未傅，却藏九窍冰晶。插琼簪、凌波微步，擎翠盖、蛙鼓相迎。月到江心，星移镜底，嫦娥羞与论轻盈。可曾伴、濂溪舷侧，风露说黄庭。吴娃曲，又惊鸥梦，尽说零丁。

怅秋来、红衣尽褪，独留仙骨峥嵘。苇绡无、翠消红减，丝缕长、难系前盟。佛座香残，瑶池宴冷，枯禅坐老玉壶冰。待重认、越纱窗下，残笛两三声。西风起，乱珠摇落，都是离情。