古典词研四期风荷组第十二讲作业帖

幽兰梦蝶

词研四第12期幽兰梦蝶作业帖
1.任选一篇宋词译成白话文并赏析
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
宋  王沂孙
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
译文：  
庭院背阴处残雪未消，轻寒透过帘幕，玉管中葭灰纷飞，立春已至。  
宫中旧制金泥题写的宜春帖尚在，却不知春光落入了谁家院庭。  
相思整夜，窗前相逢唯有梦境，奈何故人阻隔天涯，如隔水遮天。  
唯余凄凉，满树梅花幽香浮动，疏影横斜铺满阶前。  
江南春色最是催生离愁，何况古道游骢独行，平沙落雁声远。  
怎奈没有银笺可写，将这年华流转的悲怆细细道来。  
如今芳草萋萋遍生南北，纵使登高极目，也望不见天涯归路。  
更禁不起几度东风吹拂，几番飞花零落，徒增华发。
赏析：上片由“残雪庭阴”即景生情，生发无限感慨，暗示了南宋灭亡后词人心底无处寄托的故国之思。“相思一夜窗前梦，奈个人，水隔天遮。”写出心底多少无奈。下片直抒胸臆，“江南自是离愁苦”，层层递进，写出词人之愁苦，时光流逝，无处说年华。更无意“几度东风，几度飞花”再现了宋亡后，词人寂凉怅惘的亡国之痛。全词哀婉沉痛，抒情颇能感人。

作业2互评
高阳台•赠别
文/竹林疏影
逝水东流，浮云远去，如君无奈登程。峨舸凌风，难载离绪萦萦。灞桥折柳人相惜，有骊歌、不忍重听。几缠绵，缱绻江边，离笛长鸣。
秋波目送三千里，渐斜阳西下，缓怠回行。老舍空杯，暗藏一往深情。寂寥却见初升月，不知心、偏照闲庭。怕今宵，烛泪丝丝，陪到天明。
幽兰梦蝶浅评
①上片以“逝水”“浮云”由景及情，写出了依依惜别之情。下片写分别之后独对“初升月”的孤单怅惘，用词流畅，情景交融，是一篇中规中矩的作品。
②“如君无奈登程”，意面意思能理解，有些直白。“初升月”“不知心”用词略浅白，建议提炼升华，使作品更多吸晴之金句。
③全词读来比较感人，尤尾句“怕今宵，烛泪丝丝，陪到天明”，由杜枚“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”化用而来，深情蕴于纸上，言有尽而意无穷。
欣赏词友佳作，水平有限，点评不到之处，请多多海涵。

阿杏

词研四第十二讲作业
风荷组23-阿杏
一  解析 满江红

满江红（中秋）
宋代 · 辛弃疾
美 景 良 辰 ， 算 只 是 、 可 人 风 月 。
况 素 节 扬 辉 ， 长 是 十 分 清 彻 。
著 意 登 楼 瞻 玉 兔 ， 何 人 张 幕 遮 银 阙 。
倩 飞 廉 、 得 得 为 吹 开 ， 凭 谁 说 。
弦 与 望 ， 从 圆 缺 。
今 与 昨 ， 何 区 别 。
羡 夜 来 手 把 ， 桂 花 堪 折 。
安 得 便 登 天 柱 上 ， 从 容 陪 伴 酬 佳 节 。
更 如 今 ， 不 听 尘 谈 清 ， 愁 如 发 。

《满江红·中秋》是辛弃疾的一首中秋咏怀词，通过描绘中秋月色，抒发了词人对人生、时光的哲思以及壮志难酬的愁绪。
上阕：写景抒怀。下阕：哲理与愁绪。

意象运用：以“玉兔”“银阙”“桂花”等神话意象营造空灵意境，又以“遮幕”“飞廉”隐喻现实阻碍。

情感层次：从赏月之乐到人生之思，再到壮志难酬之愁，层层递进。

语言风格：豪放中见婉约，既有“安得登天”的雄奇想象，又有“愁如发”的细腻感伤。

作者借中秋月色，抒发了对时光流逝的哲思、对理想境界的追求，以及报国无门的愤懑。全词在清冷的月景中渗透着深沉的孤独感与家国之忧，体现了南宋词人特有的忧患意识。

二 互评 学习点评楼上同学的作业

高阳台·暮春
文/妮妮
落蕊飘阶，残红坠径，暮春渐去难留。杜宇啼悲，声声诉尽离愁。东风无力芳菲尽，望天涯、芳草幽幽。黯凝眸，烟霭沉沉，独倚危楼。
韶光易逝情何限，叹繁华如梦，岁月如流。旧迹堪寻，当初携手同游。如今只剩相思意，把幽怀、付与箜篌。盼归舟，心向桃源，梦绕扬州。

这首《高阳台·暮春》以细腻的笔触描绘暮春景象，融情于景，抒发了时光易逝、相思难寄的愁绪。

结构布局
1. 上阕写景递进有序：  
   - 开篇"落蕊飘阶，残红坠径"以对仗切入，镜头由近及远，奠定凋零基调；  
   - "杜宇啼悲"转入听觉，强化哀感；  
   - "东风无力"化用李商隐句，自然过渡到远望之景；  
   - 结句"独倚危楼"将情绪收束于人物孤影，画面感强烈。  

2. 下阕抒情稍显平直：  
   - "繁华如梦"与"岁月如流"意思重复，可删其一；  
   - "旧迹堪寻"以下转入回忆，但"当初携手同游"过于直白，建议用意象暗示
   - 结尾"桃源""扬州"象征美好，但并列稍显跳脱。
意象运用比较成功
  - "杜宇""东风""芳草"紧扣暮春，暗合离愁；  
归舟与桃源意象有些隔。建议斟酌。个见

磐石

古典妍四第十一次作业
磐石



一、找一首古词进行翻译解析
高阳台*落梅
宋/吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。

译文

宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。

赏析
这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。“金沙锁骨连环”，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。”词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中。“半飘零”三句，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同。

互评
高阳台*暮春乡愁
杜宇空啼，落红漫撒，蒙蒙柳絮翻飞。无计留春，唯余惆怅凝眉。更兼昨夜凄风雨，待今晨、伤感空枝。燕无心，衔取残英，暂作巢泥。
异乡羁旅年光晚，又暗生花发，无有归期。斜倚栏杆，新愁旧恨伤悲。未知何处潇湘地，却奈何、暗自相思。辨归航，遥对家乡，吟唱清词。

点评
这首词抒发了浓郁乡愁。开篇以杜宇啼、落红撒、柳絮飞等暮春衰败之景奠定惆怅基调，风雨后残枝的描写更添伤感。下阕直抒异乡羁旅的无奈与愁绪，“暗生花发，无有归期”尽显岁月流逝与归乡无期的痛苦。“辨归航，遥对家乡，吟唱清词”将思乡之情推向高潮，情景交融，愁绪满溢，令人感同身受。若从部分表情来看，递进与层次变化稍显直叙；意象运用方面，杜宇、落红等意象稍显常见，如能用创新性的意象来增强词作表现力更好！个人一点拙见，整体不错！学习啦。

独钓寒江雪

风荷27-独钓寒江雪
赏析一首词:

高阳台
·王沂孙
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。
小帖金泥，不知春在谁家。
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。
但凄然，满树幽香，满地横斜。

江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。
怎得银笺，殷勤与说年华。
如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。
更消他，几度东风，几度飞花。

词起，写庭院背阴处还留有残雪 。“轻寒帘影”春寒料峭，风动帘拢，此时，正立春时节至。当时宋末元初，改朝换代了，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？又是春落谁家？
“相思一夜窗前梦 ，奈个人、水隔天遮。”写思念杭州如一帘幽梦 ，但醒来却是水隔绝 ，天遮断，“ 个人 ”当指周密 。“但凄然，满树幽香，赞友人心态仍高洁。“江南自是离愁苦 ，况游骢古道 ，归雁平沙”，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦。春色之妍，与离愁之苦 ，对比强烈。“况游骢古道，归雁平沙 ”，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺与你讲如今春色。
“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯 。”此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词 ：“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯 。”从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词“萋萋望极王孙草”说确实如今到处长满了春天芳草 ，登高望远 ，已不见你所在之处。“更难消，几度东风，风度飞花 ”，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来 ，春花谢呢！和“不知春在谁家 ”、“殷勤与说年华”等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常，在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪。

试评:
高阳台· 柳絮
文/风雨兼程
素影浮烟，冰绡掠水，因风散作云沙。谢女楼台，暗惊一霎芳华。依稀误入离人眼，怕沾衣、泪点梨花。最牵情，野渡莓苔，曲岸蒹葭。
残魂莫问孤蓬远，纵烟蓑落拓，空泛浮槎。但系游丝，几番栖老檐牙。人间惯识相思苦，却偏将、万点横斜。看年年，弹入筝弦，冷锁窗纱。
格依晏殊‘细草凝愁’。

对仗起，又风起时而散，形象的展示柳絮之缥缈。紧接着，游女亦惊于此情此景。然后风向又转，言离人此刻状，上片起伏有致情景兼顾脉络清晰具言絮之情状。
过片承上片尾，远去后，如流浪般不知所处。到结尾，痕迹只留于曲中窗畔。
词澡华丽精致，经典纵横，脉络清晰节奏紧凑意象指来精准。

书香

古典词研四期第12讲作业:
风荷组16-书香

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《高阳台·落梅》-吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾镜，问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。

翻译:
梅花像宫女的粉饰剥落痕迹，又像仙女飘落的影子，在水边绽放。古石掩埋着梅花的清香，像美人的玉骨化作金沙。我不怨恨南楼吹来的笛声，只恨清晨的风将梅花吹向了千里之外的关山。梅花半已凋零，黄昏的庭院，月光罩着冷冷的栏杆。
寿阳对着鸾镜梳理愁绪，问谁能用玉髓修理花瓣上的瘢痕。细雨中大雁归来，孤山弥漫着无尽春寒。梅花的离魂难以招来，只能在梦中见到素衣仙子，在溪边解下玉佩相赠。让人愁闷的是，清明时节鸟儿清啼，绿叶底下已经结出了圆圆的青梅。

简析:
这首词围绕“落梅”展开，借梅抒情，抒发了作者对美好事物消逝的惋惜和身世飘零之悲痛。
词人运用饱满的意象，以细腻的笔触描绘出梅花的形态，更将梅花的飘落与美人的尸骨相联系，增添了一种神秘而哀伤的氛围。词中情景交融，通过描写黄昏庭院中半凋零的梅花和清冷的月光，烘托出词人内心的孤寂和凄冷。

2.互评：
高阳台•暮春
闲得慌
粼浪沉霞，涔云叠翠，瘦葩零蕊消磨。山色余青，时光老去春波。桃红柳绿行经处，剩几双，燕子巡梭。逐东风，开谢人间，画梦南柯。
斜晖照水啼莺倦，看烟涛起落，次第流过。四月飞花，林塘弄影婆娑。三分尘土繁华尽，笑参差、无赖蹉跎。便吟狂，纵酒赊春，那又如何。

老师好！
译：波光粼粼的湖面倒映晚霞，浓云堆积如翠色层叠。残花瘦弱，零落成泥，被时光消磨殆尽。青山尚存余绿，但春水已随岁月老去。昔日桃红柳绿的繁华处，如今只剩零星燕子穿梭。百花随东风开谢，人间盛景如南柯一梦。

夕阳斜照水面，莺声疲倦，烟波浩渺，起起落落，似时光不可挽留。四月飞花飘零，林间池塘倒影摇曳。繁华终归尘土，笑对人生坎坷、无奈蹉跎。即使狂歌纵酒，向春天赊取片刻欢愉，又能如何？

简评：格律正确，1-2句对偶不错！上景下情，以暮春之衰写人生之叹，情景交融，语言比较精炼。鸡蛋里挑一下骨头吧；无赖蹉跎稍显晦涩，结句力度也可强化，有点直白。用景结余味或更深长。个别字在打磨一下就更好了。

墨玄枫

1.贺新郎·甚矣吾衰矣
宋/辛弃疾
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

翻译
我已经很衰老了。惆怅平生一起交游的朋友，如今已七零八落，还剩下几个呢！我白白地生出了三千丈的白发，对人间万事也只能一笑了之。问问什么东西能让我高兴？我看那青山潇洒多姿，料想青山看我也应该是这样的吧。我的情致和青山的风貌，大致相似。
我在东窗下自斟自饮，不禁想起陶渊明，当他写完《停云》诗的时候，大概也是这种风味吧。江南那些沉醉于追逐功名的人，又怎么能懂得饮酒的妙趣呢？我回头仰望天空，大声呼叫，只见云飞风起。我不遗憾没能见到古人，只遗憾古人没能见到我的疏狂傲气。了解我的，大概只有那几个朋友吧。

简析
这首词约作于宋宁宗庆元四年（1198）左右，当时辛弃疾被投闲置散已四年。上片起句用《论语》典故，慨叹自己壮志难酬、故交零落。“白发”数句写自己徒伤老大，“我见青山”两句是全篇警策，将自己的情与青山相比，委婉表达自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。下片连用典故，先以陶渊明自况，讽刺南宋统治者醉生梦死，后以“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”表现出傲视古今的英雄气概。全词抒发了词人落职后的寂寞心情和对时局的深刻怨愤，大量化用典故却无堆砌之感，生动贴切地传达出词人的复杂感情。

2.高阳台.暮春
风荷22/清心
片片飞花，濛濛舞絮，漫天若雪盈眸。辗转飘零，不知何处停留。晓莺声息愁春去，怨韶华、似水匆流。倚栏望、无赖东风，还正悠悠。
几多惆怅心头涌，叹芳菲已歇，景色皆休。桃李成蹊，难见赏客如绸。飞燕未解春光暮，绕庭台、衔絮归楼。对斜阳、起舞翩然，犹自啾啾。

简评
这首《高阳台·暮春》以细腻笔触勾勒出暮春景象，情感表达真挚动人，颇具可圈可点之处。词人善用“飞花”“舞絮”“晓莺”等意象，生动描绘出暮春时节万物飘零的画面，“漫天若雪盈眸”“辗转飘零”等句将春逝的凄美渲染得淋漓尽致，引发读者对时光流逝的共鸣；“倚栏望”“心头涌”等词直白地抒发了伤春惆怅之情，情感铺陈自然流畅。然而，作品在立意与表达上稍显局限。词中多为传统伤春悲秋的常见意象与情感，缺乏新意与深度，未能跳出古典诗词的窠臼；部分词句如“无赖东风，还正悠悠”“飞燕未解春光暮”等用语稍显直白浅露，在炼字琢句与意境营造的精巧度上，与经典词作相比尚有提升空间，未能实现情与景、意与境的完美交融 。

水木生

风荷水木生作业
高阳台·柳絮
阿杏
雪影辞枝，霜绒舞径，籍风自拟飞花。喜趁斜阳，穷追一缕春华。沾衣暗共离人恨，倩游丝、系住灵槎。最销魂，点染青丝，困殆窗纱。
身如萍叶凭何主，纵余生可待，归梦难赊。倦影徘徊，争知将堕谁家。空伤不尽飘零苦，误几番、月淡风斜。剩苍凉，渡口波浮，陌上烟遮。
翻译：
洁白如雪的柳絮辞别枝头，似霜般轻柔的绒毛在小路上飘舞，借着风势把自己当作那漫天飞舞的春花。它们满心欢喜地趁着傍晚的阳光，拼命追逐着那一抹春天的芳华。柳絮沾上衣襟，暗暗地承载着离人的愁绪，盼望着那细细的游丝，能够系住远行的仙舟。最令人黯然神伤的是，柳絮飘落在青丝上，又黏附在窗纱上，仿佛困倦不堪的样子。

柳絮就如同浮萍的叶子一样，又能由谁来主宰它的命运呢？纵然未来的时光还可期待，可归家的梦想却难以实现。它那疲惫的身影在空中徘徊，又怎会知道自己最终会飘落在哪户人家。徒然地感伤那无尽的飘零之苦，疏忽那月淡风斜的美好夜晚。只留下一片苍凉的景象，在渡口处水波翻涌，在小路上烟雾弥漫，遮蔽了前路。

乱点评，这首词语言优美空灵，基本没有游离主题外的句子。点赞。
简单分析一下
雪影辞枝，霜绒舞径，籍风自拟飞花。首拍写形，主角出场，只是表形用词有点多。
喜趁斜阳，穷追一缕春华。这句喜字跟穷追感觉有点不搭。跟下片缺一个过渡。
沾衣暗共离人恨，倩游丝、系住灵槎。从喜到恨情绪转换有点快。
最销魂，点染青丝，困殆窗纱。准备过片困殆窗纱无据无着。
身如萍叶凭何主，纵余生可待，归梦难赊。萍叶用的有点实。
倦影徘徊，争知将堕谁家。这两句应该跟准备过片是有矛盾的。
空伤不尽飘零苦，误几番、月淡风斜。下片写飘零有点多。词脉延展就差点。
剩苍凉，渡口波浮，陌上烟遮。上拍写虚，煞尾转实关联度不好。

闲云

词研四期作业
丰荷_闲云
诗词赏析
小重山.元好问
酒冷灯青夜不眠。寸肠千万缕，两相牵。鸳鸯秋雨半池莲。分飞苦，红泪晓风前。
天远雁翩翩。雁来人北去，远如天。安排心事待明年。无情月，看待几时圆！

文学赏析
起调写他们的不眠之夜，而以“酒冷”、“灯青”烘托其内心的悲凉和长夜的难耐。“冷”的酒，“青”的灯，“不眠”的夜，这便是他们通宵达旦的生活内容。这里的“酒”，显然是饯别酒。有酒而“冷”，看来停杯不饮，搁置已久。而青灯犹在，可见主人公确实是“夜不眠”了。由“酒冷”亦可见夜之深。紧接着，作者以“寸肠”两句推出一对情肠牵惹、愁苦悲伤的恋人。词的指事抒情，趋于明朗，读者始之“酒冷”云云，正是他们在离别前夕内心极度痛苦的物象反映。由此益知起句用笔在渲染气氛，烘托感情方面，极见词人匠心独运之妙，恋人的全部情绪，都已总摄在起句之中，这首词的摇曳多姿之妙，起首便露端倪。上片后三句，是写这对恋人的分别，时间已是次日清晨。这一层，作者用笔，仍然是从罗列物象开始：用“鸳鸯”、“秋雨”、“半池莲”三种足以使人触景生情的物象，进一步为恋人的离别写照。鸳鸯、秋雨、半池莲都同是在池塘中。秋雨入池，池莲带雨，若含红泪，为鸳鸯分飞而苦。“红泪晓风前”是风雨中池莲姿态，滴雨摇风，可怜又可爱，以象征送别的女主人公。由物象衬意象，而且是一衬再衬，主客相形，虚实相宣，正面神采由此倍增。从这里，读者再次领略了这首词“摇曳多姿”的妙处。
下片录上片结句“分飞苦，红泪晓风前”的意脉，写女主人公目送恋人远去，并默默地预卜团圆之期。晓风之中，恋人北去，天高地远；而北雁南来，显然是深秋了。在这里，作者用“雁来人北去”这样一对形象意念上有悖于自然之理的矛盾，再次渲染离别时的悲凉气氛。下片的前三句，只是写了“雁来人北去”的事实，但这三句在排列上，由雁而人，由雁的渐近到人的渐远，层层具体，逐句加深，极见层次。最后三句，别出新意，由眼前的分离而转写盼望团圆之期。这是此词摇曳多姿的最后一现。在封建社会里，往往是由于徭役、谋生等等原因，离乡背井，而又往往是生离如同死别。自然，这种离别是悲凉的。但此词却又不止于悲凉，而是及时地深入一层，转入期待。期待无定，转而为幽恨，故结句云：“无情月，看待几时圆！”月圆即人圆，其盼望月圆亦即盼望与恋人团聚的迫切心情，自然就跃然于字里行间了。
这首词，在取材，主题方面，虽然没有突破男女离别相思之类传统题材的樊篱，但在结构艺术上，宾主虚实，渲染映衬，摇曳多姿，一往情深，表现了一位大词人题材、风格的多样性。

高阳台小词·暮春
风荷13/墨玄枫
絮影黏天，莺声老树，东风暗换年光。燕蹴残红，秋千影里斜阳。荼蘼开尽春将去，任飘蓬、落满空廊。最堪伤，一径苔深，几处香藏。
浮生惯作天涯客，算归期未有，心事苍茫。杜宇催归，声声啼破离肠。明朝酒醒萍踪远，剩些些、梦底花黄。怕重来，门掩黄昏，月冷西窗。

试评
问好同学:小词流畅，用语婉约，词句清丽，这是一首借春景感怀思乡的作品，也感叹自己独在异乡为异客的伤感情怀，还有对孤独的一种无奈。
上片是借景引申，首句对句也不错，遗憾的是未句“几处香藏”没有起到收束和引申的效果，
下片抒情感发，个别句意没有起到最佳效果，点染不到位，有凑韵之嫌。
本人才疏学浅评不到之处见谅。

蓦然云归

1高阳台·暗水平桥
蒋春霖
暗水平桥，明霞低浦，霜痕冷阁鱼叉。
才一番寒，微黄却上蒹葭。
瘦腰不恨秋来早，恨秋来、偏在天涯。
更堪伤、十载荷衣，吟鬓苍华。

灯边记得分明语，待梦圆鹊镜、窗倚虫纱。
几日西风，雁归客未还家。
陌头柳色浑难觅，满空江、换了芦花。
又斜阳、过尽西楼，都是昏鸦。

注释

1. 鱼叉：渔叉，代指渔村景象。

2. 瘦腰：化用“沈腰”典故，形容因愁思而消瘦。

3. 鹊镜：刻有鹊形的镜子，代指团圆（古有“鹊飞镜中”喻分离重逢）。

4. 虫纱：指蒙着纱窗（“虫”通“窗”）。

5. 载荷衣：携带衣物，代指漂泊生涯。

译文

暗绿的江水漫过平桥，明丽的晚霞低映河岸，秋霜冷凝，渔叉静静搁置楼阁边。
刚一阵秋风寒冽，蒹葭已染上淡淡微黄。
我不恨秋日早至令身形消瘦，只恨这秋色偏偏在天涯催我漂泊。
更伤心十年漂泊生涯，身携寒衣，鬓发已染霜华。

还记得灯烛旁你清晰的话语：盼着镜圆人聚，共倚纱窗。
几日西风萧瑟，大雁已归，而游子仍未还家。
田间柳色早已凋零难寻，满江遍野，尽是白茫茫的芦花。
又一抹斜阳掠过西楼，只剩漫天昏鸦盘旋啼鸣。

赏析
词写游子秋日漂泊之愁，兼怀故乡亲人。通过“寒”“霜”“芦花”“昏鸦”等意象，营造萧瑟孤寂氛围，抒发十年漂泊的沧桑感、对团聚的渴盼，以及时光流逝的悲慨。
2互评
闲雲
高阳台
殢雨囚春，煎心度日，登楼不耐春寒。馈岁今宵，看花带泪尤怜。天公不识离人苦，教鸳鸯、天上人间。这闲愁、瘦了青衫，老了容颜。
当年艳说承平事，记灯棚花市，密约楼前。后会无年，莺声啼遍春山。风花过眼都成恨，念何时、芳讯重传。叹而今、怕见鸳鸯，怕听啼鹃。
点评：这首高阳台意境凄婉，情感深挚。
馈岁是新旧年交替的时候馈赠礼物，与后边看花，杜鹃的春景时间不太一致。
“殢雨囚春”雨非润泽，反成禁锢之囚，春景化作牢笼，暗喻心境如困兽，难寻生机。
“鸳鸯天上人间”是传统美好意象被撕裂，用“天上人间”的永隔，写尽离散的荒诞与宿命感，全无温情可言。
“瘦了青衫，老了容颜”：以身体的枯槁外化愁绪的重量，看似直白，却让时光催人的苍凉感扑面而来。
上阕写当下“煎心度日”“带泪看花”的煎熬，下阕突转至“当年艳说承平事”的回忆：灯棚花市的热闹、楼前密约的温热，皆成“后会无年”的反讽。昔日“艳说”有多鲜活，今日“莺声啼遍春山”的空寂就有多刺耳，美好回忆沦为现实的凌迟之刃，“风花过眼都成恨”道尽希望碎成余烬的绝望。
“怕见鸳鸯，怕听啼鹃”的闭环中：前者惧见他人圆满，后者怕闻哀鸣催愁，双重“怕”字如枷锁，既暴露内心创伤的未愈，也暗含拒绝救赎的固执。“念何时、芳讯重传”的无解之问里，只剩对离散的反复咀嚼。

小鼹鼠-薇儿

古典词研四第十二讲作业：
风荷36~小鼹鼠

高阳台·丰乐楼分韵得如字
南宋•吴文英
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。

译文
一丛丛修长的青葱翠竹，宛如盛妆的少女凝神久久地站立。我穿过竹林来到楼前，把马匹拴在。柳树。登上高楼凭栏远望，清澈的湖水仿佛一幅美丽的画图。这浓墨淡彩不知出自哪家的手笔，楼前斜行飞翔的大雁，就好象画面上题款的楷书。东风凄凄，仿佛在紧催送夕阳西下，阵阵晚风渗透着凉意，将我们的酒意吹醒消除。我独自一 个人在哀伤感叹，在花前观赏留连还能有多少机会呢，想到我的衰老竟然是这样的迅速。
更令我伤心的时候，并不是在高楼上登临极目远眺，而是在灯前斜倚绣枕，旁边放着熏香铜炉，独自听聆着窗外的雨声潇潇。我害怕游船停泊在堤岸边，怕在清波中看见自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飘飞的落花若是飞到西湖的波底，就连水中的鱼儿也会感到忧伤愁若，搅得翠波翻覆。千万不要再到这里来，因为那时无情的春风会把柳絮吹得满天飘舞，点点杨花点点杨花像人的伤心的眼泪一样落满平芜。

互评：
高阳台·暮春   
文/幽兰梦蝶
暗蔼迷空，残英委地，东君欲卷尘沙。红紫犹繁，倚栏自惜芳华。隋堤不绾离人住，漫折枝、愁满天涯。立危楼，烟水空濛，绿遍蒹葭。
年时俊侣携游处，记淡黄柳细，曲陌香奢。屐齿苔痕，归来偏惹惊鸦。东风渐老荼蘼雪，剩何人、独对檐牙。更凄然，乱扑飞花，冷透窗纱。

小鼹鼠简评：韵字格律无误，逐句读来，景物描写的看着有点乱了，红紫和前面的残英矛盾么，倚栏又从景物中突然又惜芳华了，前面的景铺排那么多，突然用人做个结，离人也显突兀，倚栏之后又立危楼，景描上片就没有完整的起承转合，也就是，一件事就没贯彻到底，就换了角度，下片虽然回忆，但是上片的总总，勾起回忆的理由不算充分，最后的结尾尚好。个人品读，多有不周🌹