古典诗创作实验班第1讲探骊组作业

左岸@

实验班第一讲作业
探骊22-左岸
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

一，字词注释：
国：国都，指长安（今陕西西安）。破：陷落。山河在：旧日的山河仍然存在。
城：长安城。草木深：指人烟稀少。
感时：为国家的时局而感伤。溅泪：流泪。
恨别：怅恨离别。
烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。三月：正月、二月、三月。
抵：值，相当。
白头：这里指白头发。搔：用手指轻轻的抓。
浑：简直。欲：想，要，就要。胜：受不住，不能。簪：一种束发的首饰。古代男子蓄长发，成年后束发于头顶，用簪子横插住，以免散开。


二写作背景：
天宝十四年（755）十一月，安禄山起兵叛唐。次年六月，叛军攻陷潼关，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于灵武（今属宁夏），世称肃宗，改元至德。杜甫闻讯，即将家属安顿在都州，只身一人投奔肃宗朝廷，结果不幸在途中被叛军俘获，解送至长安，后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。

三作品鉴赏：
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感于战败的时局，看到花开而潸然泪下，内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。连绵的战火已经延续了一个春天，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。作品简介《春望》是唐代大诗人杜甫创作的一首诗。此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。这首诗格律严整，对仗精巧，声情悲壮，表现了诗人爱国之情。作品赏析全诗抒发了诗人忧国、伤时、念家、悲己的情感，以及对亲人的思念之情。全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情。“国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，对乱世别离的悲凉情景，花也为之落泪，鸟也为之惊心。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。并运用互文手法。诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，战火仍连续不断。多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好感情，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。

四写作技法：
情景交融：前四句重在绘景（山河、草木、花鸟），但景中有情（破、深、溅泪、惊心），而且景中有意（感时、恨别）。后四句重在抒情，是借事抒情（断“家书”，搔“白头”），情中有景。
意境深沉：“国破”然而“山河在”， “城春”可是“草木深”；花鸟本娱人之物，反而“溅泪”，“惊心”，语意的强烈反差，语势的节节逆转，使诗人郁勃而顿挫的忧思情感获得艺术的表现。
一字传神：“国破山河在，城春草木深”中“破”字使人触目惊心，“深”字令人满目凄凉。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中“溅”、“惊”体现了诗歌语言的动态美，寄托了诗人强烈的情感。

五：作品评价：
宋·方回·《瀛奎律髓》：此第一等好诗。想天宝、至德以至大历之乱，不忍读也。
宋·司马光《温公续诗话》：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足以耐也。近世诗人，唯杜子美最得诗人之体，如‘国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心’。山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣：花鸟，平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可遍举。”
宋·方回《瀛奎律髓》：“此第一等好诗。想天宝、至德以至大历之乱，不忍读也。”
明·钟惺《唐诗归》：“所谓愁思，看春不当春也。”
明·胡震亨《唐音癸签》：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧，百代而下，当无复继。”
明·王嗣奭《杜臆》：“落句方思济世，而自伤其老。”
清·何焯《义门读书记》：“起联笔力千钧。……‘感时’心长，‘恨别’意短，落句故置家言国也。匡复无期，趋朝望断，不知此身得睹司隶章服否？只以‘不胜簪’终之，凄凉含蓄。”
清·吴见思《杜诗论文》： “杜诗有点一字而神理俱出者，如‘国破山河在’，‘在’字则兴废可悲；‘城春草木深’，‘深’字则荟蔚满目矣。”
清·陈衍《石遗室诗话》：“老杜五律，高调似初唐者，以‘国破山河在’一首为最。”
民国·高步瀛《唐宋诗举要》引吴汝伦曰：“字字沉著，意境直似离骚。”
今人李庆甲《瀛奎律髓汇评》引纪昀曰：“语语沉着，无一毫做作，而自然深至。”
今人顾随《驼庵诗话》： “（首联）在雄伟中有秀雅，壮美中有顾优美。”
今人萧涤非《杜甫诗选》：“关于‘感时’句，有人认为花并不溅泪，但诗人有这样的感觉，因此，由带着露水的花联想到它也在流泪。按果如此说，溅字就很难讲通……溅是迸发，有跳跃义。……故此处‘泪’仍以属人为是，所谓‘正是花时堪下泪’也。又白居易《闻早莺》有‘鸟声信如一，分别在人情’，可与‘鸟惊心’互参。”
近人郁达夫《奉赠》诗之五：“一纸家书抵万金，少陵此语感人深。”
今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而不平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。”

一抹闲云

古典诗创作实验班第1讲作业
探骊09-醉西楼

过故人庄
唐代：孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

内容及脉络:全诗按照事件的发生、发展、结局布局，宛如一篇记叙文，反映了盛唐社会的一个缩影。首联从应邀写起。颔联写田家景，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。颈联写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼。尾联写希望重阳节还来相聚。
思想感情:向往恬静闲适的田园生活 语言风格:朴实无华、亲切省净、“清水出芙蓉，天然去雕饰”
艺术特色:这首诗没有渲染雕琢的痕迹，自然的风光，普通的农院，醇厚的友谊，这些普普通通的生活场景，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。此诗成为自唐代以来田园诗中的佳作。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。
写作背景:隐居鹿门山时的作品。

猫小猫

古典诗创作实验班第1讲探骊组作业
探骊枫影
和晋陵陆丞早春游望
【唐】杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。(巾 一作：襟)

注释
和：指用诗应答。晋陵：现江苏省常州市。
宦游人：离家作官的人。
物候：指自然界的气象和季节变化．
淑气：和暖的天气。
绿苹（pín）：浮萍。
古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。
巾：一作“襟”。
　　这是一首和诗，作者是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但诗人却像王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。
首联点题，二联大景，三联小景，四联转合回现在。
　　这首诗造语警策。体例上韵脚分明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。结构上，首联一个意群，颔联颈联一个意群，尾联又一个意群，并且首尾呼应、中间展开。这种行文方式是初唐律诗乃至此后的唐律中常用的格式。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义。

写作背景，这首诗是在杜审言宦游江南期间，应和陆丞的《早春游望》而作，表达了诗人对故乡的思念和对江南早春美景的感受。
作者简历，杜审言（约648年—约708年），唐代诗人，与宋之问并称为“杜宋”，是初唐文学的重要人物之一。以下是杜审言的简要简历：

**早年经历：**
- 生于唐太宗贞观年间，籍贯为湖北襄阳。
- 杜审言自幼聪明好学，博学多才，尤其擅长文学。

**仕途生涯：**
- 唐高宗时期，杜审言曾任晋陵（今江苏常州）丞，后因事被贬为吉州（今江西吉安）司户参军。
- 在吉州任职期间，因与同僚不合，被诬陷下狱，后经友人救援得以释放。
- 唐中宗复位后，杜审言被召回长安，官复原职，并曾任著作佐郎、膳部员外郎等职。
- 晚年，杜审言曾任修文馆直学士，参与编纂国史。

**文学成就：**
- 杜审言是初唐时期重要的诗人之一，与宋之问、沈佺期等人并称“初唐四杰”。
- 他的诗作以五言律诗最为著名，对仗工整，辞藻华丽，情感真挚，对后世律诗的发展产生了深远影响。
- 代表作有《和晋陵陆丞早春游望》、《春日京中有怀》、《登襄阳城》等。

**个人生活：**
- 杜审言性格直率，不拘小节，因此在官场上屡遭挫折。
- 他与同时代的文人交往密切，如王勃、杨炯等，都有诗文唱和。

**逝世：**
- 杜审言约在唐睿宗景云年间去世，享年约60岁。

杜审言的诗歌作品在唐代文学史上占有重要地位，他对于律诗的定型和发展做出了重要贡献，被后人尊为“律诗之祖”。

清月月

古典诗创作实验班第一讲作业
探骊26-清月
读《咸阳西门城楼晚眺》/许浑

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流，
【赏析】
这首诗写诗人登上咸阳城西楼所见所思，睹物而生的思乡及感古伤今之情。
首联写景抒情，“一上”城楼触发情感“万里”“愁”奠定了整首诗的感情基调，蒹葭杨柳像极了汀州，这些物象像极了家乡的风景，使乡思有着落。
颔联晚眺远景，在溪水被云笼罩，落日依阁而沉时，突然风起，山雨欲来，这些自然景象的描述不仅烘托了气氛，而且也暗示了唐王朝日薄西山，从而使得“愁情”更有着落。
颈联晚眺近景，当山雨欲来时，鸟雀匆忙逃入遍地绿芜，蝉声、黄叶使得作者联想到了汉宫秋，诗人的愁思从“万里”而向“千古”，实景鸟、缕芜、蝉鸣、黄叶与虚景汉宫叠加，虚实结合，起到了加持感情的作用。
尾联作结，借行人表达作者自己的乡思和感古伤今之情。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。
整首诗脉络清晰，从登楼的远眺，近观；由景及情，情景交融；中二联对仗工稳；开合有张力。
【作者】许浑（约791年-约858年）， 字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今江苏省丹阳市）人，唐代诗人。唐高宗时期宰相许圉师的裔孙。
许浑早年屡试举不第，南北漫游。唐文宗大和六年（832年），中进士，释褐任当涂令，摄太平令。唐宣宗大中三年（849年），为监察御史，《咸阳西门城楼晚眺》次年抱病东归，改授润州司马，居于丁卯涧村舍，辑缀诗作，因名《丁卯集》。后复起官，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史，世称“许郢州”。
【作品】《咸阳西门城楼晚眺》《凌歊台》《金陵怀古》《姑苏怀古》《故洛城》皆为登临怀古的名篇。此外，宦游、寄酬、伤逝、纪行、送别和描写隐逸生活的作品，皆有佳构。其诗现存530多首，多为近体五言、七言律诗，讲究整练意工、属对精切的诗格。对南宋江湖诗派创作有一定影响。

子虚

古典诗创作实验班第一讲
探骊组12——素心如月
登高  杜甫
唐代
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

猿啸哀：指猿凄厉的叫声。渚：水中的小洲；水中的小块陆地。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋
落木：指秋天飘落的树叶。萧萧：模拟草木飘落的声音。
万里：指远离故乡。常作客：长期漂泊他乡。百年：犹言一生，这里借指晚年。
艰难：兼指国运和自身命运。苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。繁霜鬓：像浓霜一样的鬓发。潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。新停：刚刚停止。重阳登高，按惯例应当喝酒。可杜甫晚年因肺病戒酒，所以说“新停”。

　　诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上

东窗竟白

探骊组-03 东窗竟白
奉和贾至舍人早朝大明宫之作
岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
注释：
和（hè）：即和诗，是用来和答他人诗作的诗，依照别人诗词的格律或内容作诗词。可和韵，可不和韵。中书舍人：官名，时贾至任此职。大明宫：宫殿名，在长安禁苑南。
紫陌：指京师的街道。曙（shǔ）光：破晓时的阳光。
啭（zhuàn）：婉转的叫声。皇州：京都。阑：尽。
金阙（què）：皇宫金殿。万户：指皇宫中宫门。
玉阶：指皇宫中大明宫的台阶。仙仗：天子的仪仗。
剑佩：带剑、垂佩绶，都为高官之饰物，此指禁卫军的武装。
旌（jīng）旗：旗帜的总称。
凤凰池上客：指贾至。凤凰池，也称凤池，这里指中书省。
阳春：古曲名，即宋玉《对楚王问》中提到的《阳春》《白雪》，“国中属而和者不过数十人”，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。
内容及脉络：
首联对仗，描摹早朝之时自然丽色，有雍容典雅之象，气度不凡，为后文奉和及所咏对象渲染氛围。颔联描绘早朝开始之时盛大壮阔的景象，官员众多，场面宏大，庄严而隆重，体现国之大事的盛况及华贵。颈联宕开一笔，舒缓节奏，描写花柳，暗示衬托了早晨的时间，点题。尾联卒章显志，赞美贾至作品，并谦虚表态。规格严整，符合起承转合规范，堪称严丝合缝。
立意：
赞美贾至文采，歌颂早朝盛况，烘托盛世景象。
题材：
奉和诗
典故：
凤凰池上客：指贾至。凤凰池，也称凤池，这里指中书省。
阳春：古曲名，即宋玉《对楚王问》中提到的《阳春》《白雪》，“国中属而和者不过数十人”，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。语言风格：
典雅大气华贵
作者简介：
岑参（718年？－769年？），荆州江陵（今湖北江陵县）人或南阳棘阳（今河南南阳市）人，唐代诗人，与高适并称“高岑”。天宝三载（744年），岑参进士及第，守选三年后获授右内率府兵曹参军，后两次从军边塞，先任安西节度使高仙芝幕府掌书记，后在天宝末年任安西北庭节度使封常清幕府判官。唐代宗时，岑参曾任嘉州（今四川乐山市）刺史，故世称“岑嘉州”。约大历四年（769年）秋冬之际，岑参卒于成都，享年约五十二岁（51周岁）。文学创作方面，岑参工诗，长于七言歌行，对边塞风光，军旅生活，以及异域的文化风俗有亲切的感受，边塞诗尤多佳作。
创作背景：
此诗作于唐肃宗乾元元年（758）春天，当时岑参任右补阙，与诗人贾至、杜甫、王维为同僚。时为中书舍人的贾至先作了一首《早朝大明宫呈两省僚友》，杜甫和王维、岑参都作了和诗，岑参之和即为此诗。

玄翎。

古典诗创作实验班，探骊18-玄翎

出塞
唐·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

《出塞》是唐代诗人‌王昌龄创作的一首边塞诗，通过描绘边关的景象和将士的生活，表达了诗人对边战不断的慨叹以及对和平的渴望。‌‌
这首诗以雄浑的意境和明快的语言，高度概括了当时的边塞战争生活。第一句“秦时明月汉时关”通过互文的修辞手法，展现了自秦汉以来边关战事连绵不断的景象，暗示了战争的持久和残酷。第二句“万里长征人未还”则描绘了无数将士远征万里却无法返回的悲壮画面，反映了战争给士兵和家庭带来的巨大痛苦。后两句“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”借用汉代名将‌李广的典故，表达了诗人对有如李广那样英勇善战的将领的渴望，希望能够有这样的将领来守护边疆，确保国家安宁。
王昌龄的这首《出塞》不仅是对当时边塞战争生活的艺术概括，也寄托了诗人和广大人民希望和平、反对战争的美好愿望。诗中通过对历史典故的运用和对现实的深刻反思，展现了诗人高超的艺术造诣和深沉的家国情怀。这首诗被誉为唐代七绝中的佳作，其意境高远、气势雄浑，充分体现了盛唐时期边塞诗的特色和魅力。

星空

古典诗创实验班第一讲作业
探骊组2 3 -右翼（星空）

按照本讲所述的八个方面内容，自选一首律诗来读，然后作握要分析：
读李商隐之《安定城楼》
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
内容及脉络：
首联眼前景起兴生发，以立身千仞、俯视一切的气魄作立意类方向开篇。
颔联以贾谊、王粲两位古人的典故作自比，两句言一事，指两位古人年轻时失意的故事，来比自己当前的处境和心情作铺开。
颈联作转，透露自己的志趣和抱负，虽然此时遭遇困顿，但他的志向未减，若得到功名，乾坤大定，便归老江湖。江湖、扁舟两句借春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。
结句议论，借庄子寓言示己敝履功名利禄，委婉地向朋党曰别妄加猜测有野心。寓言谓：惠施相梁，生怕庄子争夺他的相位，百般防范，惟恐不周。这两句作翻过另一层的深意作结，至于更深的层次，余才力有限，未能悟透。
立意：哀国忧时势
修辞：用典
题材：以登临遣怀
典故：贾谊垂涕、王粲远游、范蠡归隐五湖及庄子将自己比作鹓鶵，将惠子比作鸱，把功名利禄比作腐鼠，表明自己鄙弃功名利禄的立场和志趣，讽刺惠子醉心于功名利禄且无端猜忌别人的丑态的典。
语言风格：典丽雄浑
创作背景：唐文宗开成三年（公元835年）春季，李商隐考中进士第三年后，参加吏部博学宏词科考试时，受到朋党势力的排斥，不幸落选。他失意地回到泾源，登上安定城楼，纵目远眺，排遣郁闷，抒发抱负，对自己作一番激励。
      
名家点评：
宋代蔡启：王荆公晚年亦喜称义山诗，以为唐人知学老杜而得其藩篱者，唯义山一人而已。每诵其“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”，另“池光不受月，暮气欲沉山”“江海三年客，乾坤百战场”之类，虽老杜无以过也。（《蔡宽夫诗话》）
明末清初冯班：杜体。如此诗岂妃红俪绿者所及？今之学温、李者得不自羞？（《瀛奎律髓汇评》）
明末清初朱彝尊：通首皆失意语，而结句尤显然。又曰：第六句尤奇，后人岂但不能作，三不能解。（《李义山诗集辑评》）
清代查慎行：王半山最赏此五六一联，细味之，大有杜意。（《瀛奎律髓汇评》）
清代沈德潜：何减少陵（“永忆江湖”二句下）！言己长忆江湖以终老，但志欲挽回天地，乃入扁舟耳。时人不知己志，以鸱鸮嗜腐鼠而疑鹓雏，不亦重可叹乎（末二句下）。（《唐诗别裁》）

作者简介：李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。

古典含羞草

古典诗词创作实验班第一讲作业
探骊组含羞草
月夜忆舍弟
杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。


这首诗是759年（乾元二年）秋杜甫在秦州所作。这年九月，安史之乱，安禄山、史思明从范阳引兵南下，攻陷汴州，西进洛阳，山东、河南都处于战乱之中。当时，杜甫的几个弟弟正分散在这一带，由于战事阻隔，音信不通，引起他强烈的忧虑和思念。诗中写兄弟因战乱而离散，杳无音信。在异乡的戍鼓和孤雁声中观赏秋夜月露，只能倍增思乡忆弟之情。颠沛流离中的诗人杜甫，看到山河破碎，思念不知生死的兄弟，更为国家而悲痛。

诗中写兄弟因战乱而离散，居无定处，杳无音信，生死未卜。正值白露时节，在戍楼鼓声和孤雁哀鸣的映衬之下，诗人对兄弟的忧虑和思念之情愈发显得深沉和浓烈。此诗前两联侧重写景，后两联侧重抒情，情景交融，结构严谨，首尾呼应。颔联用语平易而意味新警，将“露”“月”前提、“白”“明”殿后，倒装的句式顿收奇崛之效。全诗语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。

潇湘梦竹

探骊13-潇湘梦竹
绮怀
清•黄景仁
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

译文：
我多少次坐在花下吹箫，那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢？回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。

赏析：
绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。

黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。

首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。

第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。

在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。　第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。

尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。