古典词研三期聆雨组第十九讲作业帖：

丑女@

1分析词牌
满江红
此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇有姜词一体。

一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。
双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。

2试填一首满江红
满江红*秋绪
聆雨36/丑女


岸畔风凄，江边叶、纷纷坠地。津楼处、孤身独忆，念春光媚。豆蔻梢头初翠绽，池间沼里双鸳戏。理羽翎、欢畅逐波飞，心沉醉。
分离后，千般味。云影乱，时光逝。望天涯羁帆，叹愁无际。槛外桥边芳草瘦，水滨陌上鸿声碎。入目里、此景断柔肠，谁怜慰。

雪若肩上蝶.

古典词研三期聆雨组第十九讲作业：

聆雨12-雪若肩上蝶.
(一)、分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《满江红》词牌，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。
此调有仄韵平韵两体。
代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片用入声韵。

1）内容：声情激越，格调沉郁激昂，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。

2）用韵：前片47字，八句四仄韵；后片46字，十句五仄韵，例用入声韵。

3）句式：47747783，3333547783。

4）领字：两结八字句。惯作三字领，亦有一字领的。

下阕五句为一字领，亦可作三二与后句上五下四合为九言。

5）顿读：上阕二三句有顿，例作上三下四。

上下阕倒数第二句八言有顿，例作上三下五。

6）对偶：上下片两七言例作对仗、过片四个三字句例为扇对。

7）换头：这首词牌上下阕格式不一样，要注意字句格式。


（二)、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红·秋绪
文\雪若肩上蝶·
小院浮凉，风吹过、凋黄梧叶。残照下、蛩声凄怨，一如愁说。万物萧疏由此际，寸心落寞无从歇。更何况、千里恁迢迢，音书绝。
追前事，嗟华发。怀旧友，伤轻别。水流花谢里，暗损颜颊。
几度深杯逢梦枕，重来密坐谈风月。只落得、待觉醒方知，空欢惬。

诗梦

一.分析词牌
满江红
此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇有姜词一体。

一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。
双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。

满江红·清澈的爱，只为中国
文/诗梦
北地风狂，白草折、胡天飞雪。望边境、冻云千里，冷光如铁。哪管霜寒侵戍垒，也知山险连关阙。守疆土、将士志胜钢，情难灭。
忠魂铸，心血热。清澈爱，无须说。对敌军来犯，怒眸威烈。何惧枪林弹雨急，敢迎烽火狼烟彻。待劲旅、高唱凯歌归，辉星月。

斜阳微笑

词研三十九凉作业
聆雨27-斜阳下微笑
1.满江红，双调。有对偶和领字。

2.满江红
斜阳下微笑
我念卿卿，卿是否、也同念我。怅离别、如今多病，不堪愁锁。几度归期徒暗卜，一怀萦思心头过。况近来、枕上梦魂轻，常惊破。
无心向，妆台坐。无心把，云鬟裹。恨连环不解，啼泪千颗。莺语声声深院落，柳帘叠叠闲人个。问多情、红杏石榴花，为谁火。

潇湘梦竹

满江红作为词牌名，其格律严谨且富有特色。正体的格式包括双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。这种格式要求严格遵守平仄规则，通常遵循“中仄平平，平中仄、中平中仄”的基本框架。柳永的‌《满江红·暮雨初收》被视为这一词牌的正体代表。
满江红
聆雨21-潇湘梦竹
梦月移来，穿窗入、天书又到。灯影颤、忧怀伤感，羽声幽渺。莫让缤纷朝北望，休因五彩生烦恼。页轻翻、一束紫丁香，红丝绕。
眉心蹙，尘烟老。云雾散，花间耀。到底忆难休，荒唐多少。今古奇闻天下晓，来年碎语来年杳。依旧遥、曲尽影形消，萍踪了。

散步跑的新境界

聆雨组15-蓦然云归
一、.分析词牌《满江红》
1、满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
2、另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
3、此为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。
4、此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，
5、后段过片四个三字句是要求对偶的。二拍有领字。

二、.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红·史海沉浮
史海钩沉，遥思忆、诸多豪杰。曾记否、项王扛鼎，气吞如铁。破釜沉舟威敌胆，拔山扛鼎豪情烈。叹垓下、一曲别姬歌，伤离别。
思嬴政，天下慑。评汉武，边尘绝。看风云变幻，历朝兴灭。建业金陵王气黯，长安古道斜阳血。望苍穹、过往似云烟，千秋阅。

春衫

一.分析词牌
满江红，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”“烟波玉”等。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体，双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。
此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体，其馀各以类列。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇有姜词一体，宋元人俱如此填。
句中上片2、3、7，下片第9句有句读，下片第5句有领字14结构，句中四字句可做成对偶。

满江红 再登黄崖关
聆雨19~春衫
故地重临，新雨霁、碧空如洗。接苍茫、环云拱翠，一龙飞势。几缕清风环耳畔，两三黄鸟飞眸底。似言说、风雨几曾经、人知未。
驱鞑虏，凭壁垒。深大义，红巾泪。纵光阴过也，何难消矣。古堞依然昏昼转，游人长谒英雄气。待归时、旷迈壮襟怀，斜阳里。

莫沽愁

古典词研三期聆雨组第十九讲作业帖
聆雨01-莫沽愁
一、.分析词牌《满江红》
1、满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
2、另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
3、此为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。
4、此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，
5、后段过片四个三字句是要求对偶的。二拍有领字。

二、.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》


满江红·伤黛玉
聆雨-莫沽愁
一曲红楼、黄粱梦、随风渐逝。潇湘馆、素笺小字，此生何寄。心自别时春已去，痴痴还忆当年事。省记取、暖语唤卿卿，缠绵意。
承甘露，情已醉。观花谢，心犹碎。存香魂罔念，袅袅难退。荣辱兴衰看几度，命如薄纸红尘里。徒留得，泪洒悼亡词，空悲涕。

锦瑟离歌

古典词研三期聆雨组第十九讲作业帖
聆雨组11—离歌

一、.分析词牌《满江红》
1、满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
2、另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
3、此为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。
4、此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，
5、后段过片四个三字句是要求对偶的。二拍有领字。


二、.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红•楚乔传
              文／离歌
噩梦初醒，囚车下、狼人围猎。犹剩得，命如草芥，心逾钢铁。楚艳乔装磨剑戟，精英侠义承霜雪。且任伊、闯险恶江湖，沉浮涉。
闲谍纸，腾热血。风云令，寻珂玥。叹枭雄逐鹿，冤魂凄绝。偏向冰湖星月劫，惯经荆棘烽烟叠。休忘却、浩气贯长虹，乾坤彻。

禅心如月

古典词研三聆雨组第十九讲作业：
聆雨33禅心如月
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

（1）词牌名简介，词调有仄（多用入声）、平两体。《乐章集》注仙吕调（清新绵邈），高栻词注南侣调（感叹伤悲）。
（2）格律：双调，93字。47747783/3333547783，上片八句四仄韵，下片十句四仄韵。上下片都是最后两个7字为律句结构，多用对句，另换头的4个3字句也多用对句。上片前两个7字句都是34结构，下片的5字句为14结构。
（3）上下片后两个7字句多用对仗，换头的4个3字句也多用对仗。
（4）由于18句8仄韵，韵位较疏，感情脉络发展缓慢，适合娓娓道来。另奇数字句（357字句）较多，抒情为主，3字句、4字句等短句多，再加上34结构的七字句也多，如果用入声韵字体，则情感激越。

2、试填一首满江红

满江红.除夕
聆雨33-禅心如月

忽绽烟花，抬望眼，流光炫色。
夜阑珊，灯红高挂，梅香轻溢。      多少风前频问酒，更将归梦才辞夕。记年时，好梦但随风，堪成忆。

杯酒浅，云山隔。回眸处，空陈迹。可知谁家外，春光先碧。何故幽怀生往岁，来年不过终成昔。记明朝，休问那韶华，匆匆客。