古典学院词研一期李径组第七讲作业贴

子夜茉莉

词研李径组第七讲作业
李径05-子夜茉莉
解读例词:
正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。

洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
上片45799下片5479779，韵部疏，上片俩三字逗带六字句，下片，仨三字逗，均名词后逐句添字，为456字。声情为中吕调，高下闪赚，不宜悲伤。

例句赏析:
上片写看美人夏夜在水上楼阁里假寐，帘开着风带来阵陈荷香，还有月光偷看，此处用了拟人句，连月儿都来看美人的慵懒睡态，反衬睡美人更美。
下片写情侣起来携手看夜景，星光灿烂，门户静悄悄，下面写了美人动作与对话，而时光却在悄悄流逝，似是希望此景永恒，情人相聚永不分离。

洞仙歌.秋来
李径05-子夜茉莉
西风昨起，料清凉多雨。尽解浮生几愁虑。暗思之、热浪从此消停。待晓出、放眼云开蜓舞。
移步阡陌上，碧色连天，想得丰年润千户。试问谁悯农，知有公垂，真个是、汗珠和土。君可知、蝉鸣稻香时，遂兴起、聊将洞仙来赋。

龙鱼儿

洞仙歌词牌分析

本调八十三字，十四句，双调。前片五句，三仄韵，后片九句，三仄韵，属长词。

        本调的写作要求较严，对仗特殊，句法也不稳定。

        上片第二句，句法为上一下四。  

        上片第四句，九字，句法多为上五下四，但东坡作上三下六。

        上片第五句，九字，句法上三下六。

        上片第四、五两个带逗的九字句，是两个上三下六句，可成隔句对仗，但多不从。

        下片首句，五字，句法是上一下四的仄领式句子，要与第二句对仗。

        下片第四句，五字，句法是上一下四的仄领式句子。

         下片第七句，八字，仄领句，实际上是的仄起平收之七字句之句首以一去声字领之。

        下片第八句，五字，仄领句，要与第九句对仗。这两句的语气注重连贯，要一气呵成。

洞仙歌•仲秋登山遐想
文/龙鱼儿
橙黄橘绿，又仲秋时候。云淡天高漫山秀。正登临 、数亩黄菊参差。微风起、袅袅清香盈袖。
林泉穿径竹 ，壑贯松涛。欲弃繁华同陶叟。静处结茅庐，种豆东篱。心无竟、烹茶煮酒。漫邀得、明月入瑶觞。不去管，流光悄然身后。

绰落年间

李径41绰落年间
一
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）


洞仙歌双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵
1.句式:上片: 457 (36) 36.下片: 547 (54) (34) (35) (36).
2、押韵:通篇押仄韵，一韵到底。这首词牌除了开始的两拍韵脚比较密外.其他韵脚都比较疏
3、界字:这首词的界字应该在上下片的第二拍上，全词围绕界字所体现的意义展开描写和抒情。
4、注意有句读。
5.注意领字:上片的“自"。 下阙的后两个句读前的三字句也可看作三字领。


6、注意:句中含韵字。上下片的第二拍的第二个字是句中的韵字。最后一句第二个字是句中韵字。
7.填写内容:一股上片描写叙事，下片转换叙事，间杂议论抒情
二

洞仙歌.秋色
清秋时节，听寒蝉鸣唱。云淡风轻气高爽。看园中，南果成熟飘香，田野畔，麦子频翻金浪。
高粱红艳艳，谷穗低垂，一切丰收尽堪望。锦鲤跃池中，上下穿梭，舟微摆，随波荡漾。见好友齐齐聚堂间，论前景人生，品尝佳酿。

猪猪

古典词研一期第七讲作业
李径27—巧笑倩兮
《洞仙歌》词牌分析：
             唐教坊曲。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。兹以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。

总结如下：
句式结构:45799，54754789
有无对偶：无
有无领字：上片第二句一字领四言。下片第七八句分别一字领七言和八言
结构脉络：起：首拍，人物出场
承：准备过片句，环境烘托，人景互相映衬
转：下片前两个韵句，由室内转室外，直接写人物行动和互动
合：最后两句，点睛之笔
   
小试牛刀
             洞仙歌·月夜步荷塘
             李径27—巧笑倩兮
          夜凉如水，恰秋心澄净。金镜参差转梧影。晚风来、又送一缕荷香。罗裙舞、妩媚纤腰秀颈。
          秋虫吟幽草，露重衣单。相约姮娥共宵永。试向广寒宫、仙袂飘飘。银河淡、星疏云迥。任青烟、缥缈笼池塘。对爽籁、清音且排孤兴。

袁守一

词研第七讲作业
李径015-袁守一
洞仙歌词牌分析：
A、双调换头词牌，八十三字，上片六句、三仄韵，下片七句、三仄韵，一韵到底。
B、前片字数：45799。后片字数：54754789。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
C、音节舒徐，极骀宕摇曳之致。。
D、没有对偶，没有不规则重字。
《洞仙歌•秦桧》
李径015-袁守一
文章锦绣，展安邦宏志。妙笔纷呈落新字。看栏中、玉兔泉畔梅花，借讹语、宋体秦生传世。
人心无足赤，总是多瑕，逢乱怜身节分碎。暗向敌酋降、割让求和，度上意、忠良获罪。但千年、仍跪在阶前，料天地、应教脊梁轩伟。

水榭听香

李径25-水榭听香第7讲作业
1.分析《洞仙歌》词牌
洞仙歌
宋-苏 轼
冰肌玉骨，
自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，
一点明月窥人；
人未寝，
欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，
庭户无声，
时见疏星渡河汉。
试问夜如何？
夜已三更，
金波淡、玉绳低转。
但屈指西风几时来，
又不道流年，
暗中偷换。

洞仙歌
--宋 李元膺
雪云散尽，
放晓晴池院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处，
一点梅心，
相映远，
约略颦轻笑浅。
一年春好处，
不在浓芳，
小艳疏香最娇软。
到清明时候，
百紫千红，
花正乱，
已失春风一半。
早占取韶光共追游，
但莫管春寒，
醉红自暖。

（１）本调八十三字，十五句，前后片各三仄韵，为东坡改作。其自序云“余七岁时，见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十岁，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能纪之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之云。”按胡仔《苕溪渔隐丛话》及《阳春白雪》所载孟昶《玉楼春》词“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人士隐括东坡词而成，比较可信。再从词的格律来看，七字句的后三字用仄平仄（拗句），是《洞仙歌》定格，《玉楼春》是没有这种格式的。 （２）第二句，句法上一下四，第四句九字，多数作上五下四，东坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七字句，句首以一去声字领之。紧接又以一去声字领以下两四字句作结，语气注意连贯，要一气呵成。 （3）东坡此词同《玉楼春》相较，从意境到词句都高一筹。特别是后片加了对话，情景相生，写出双方爱慕之深，风格上去浓艳而尚清丽。结尾两句，多用一去声字（但、又）领头，音节委婉，尤耐人寻味。《洞仙歌》为慢词最优美的曲调之一，句式从三字至九字，达七种之多，长短搭配，平仄交替姿态横生，故填者易见长。 例二是一首形象说理之作。前片描绘了一幅早春图画，杨柳放青，红梅初绽，相映成趣，百态千姿。后片前三句照应上文从正面说一年好处不在“浓芳”，而在“小艳疏香”。“到清明”三句从反面指出尽管那时“百紫千红”，万花怒放，“已失春风一半”。所以结尾提出了全篇的主旨：劝君抓紧早春的时机尽情游乐，“莫管春寒”，只要醉心于眼前的景色，一股暖流自然会流遍你的全身。这首词的内涵不管作者是否意识到，我们可以把它的意思加以引伸。早春时节的“小艳疏香”，含苞欲放，充满着生机，正好比血气方刚的青少年。如果说前者是“一年春好处”之所在，那么青少年不同样是人一生中的黄金时代吗？从这里可进一步体会到“少壮真当努力”（曹丕《与吴质书》）的真谛来。倘再引伸开去，不但青少年该加此，中老年也该“早占取韶光共追游”，做时间的主人，岂不是大家都能取得更大的成绩吗？如果作这样的理解，那么这首词可以说用的是比兴手法，它的鼓舞启发作用也比原来大得多。又此词所用的词句平易而多警策，饶有韵味，比一些堆砌词藻，用典晦涩的作品要高明得多。可惜的是它长期来没有引起注家的重视。

（2）
  本调的写作要求较严，对仗特殊，句法也不稳定，适合中级者练习之用。
        上片第二句，句法为上一下四。  
        上片第四句，九字，句法多为上五下四，但东坡作上三下六。
        上片第五句，九字，句法上三下六。
        上片第四、五两个带逗的九字句，是两个上三下六句，可成隔句对仗，但多不从。
        下片首句，五字，句法是上一下四的仄领式句子，要与第二句对仗。
        下片第四句，五字，句法是上一下四的仄领式句子。
         下片第七句，八字，仄领句，实际上是的仄起平收之七字句之句首以一去声字领之。
        下片第八句，五字，仄领句，要与第九句对仗。这两句的语气注重连贯，要一气呵成。

2.试填一首洞仙歌
洞仙歌
文/水榭听香
高悬烈日，把世间蒸爨。时有炎氛逐流燹。
草枯黄、树叶无力低垂。蝉悄寂、街上行人将断。
正午眠闲梦，秋事高情。爽气空濛竹风满。
到醒来时候，赖是空调。直吹得、凉飔长伴。
盼甘霖、一场洗人间。但又恐、韶华亦归幽远。

莲心儿儿

第七讲作业
洞仙歌词牌分析：本词牌八十三字，前后片各三仄韵。
上片句式4573636
下片句式54754343536
无对仗句，三字领顿句三个。
上片二句1领4。上片第三句下片第三句七字句后三，仄平仄式。
句式复杂，没有一定的规则。

洞仙歌·盛世朝阳
李径28莲心儿
金风送爽，望天高云幻。十里枫丹染溪畔。水波欢，荡起秋意盈盈，凌河赞，唱响良宵嘉宴。
文化衔会演，醉美朝阳。喜见中华梦之璨。看笙歌彻夜、霓舞声情。欣盛世、宏图大展。创未来、阔步向前程。再回首、神州海清河晏。

细雨微尘

一、简析词牌
1,洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
2、正体：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵
3、《洞仙歌 》要点分析，六个要点：
1）句式:45799,54754789
2）领字： 第二句五字句，句式是上一下四的句式。
3）押韵：通篇押仄韵，一韵到底。这首词牌除了开始的两拍韵脚比较密外.其他韵脚都比较疏。
4）换头：这首词上阕开头 “冰肌玉骨，自清凉无汗。 ”，四言加五言，而下阕开头却是 “起来携素手，庭户无声，”五言加四言。在双调词中，这种在句数、字数、句子结构上不同于起句的过片，叫做换头。
5）要注意两结为九字句上三下六顿逗，要做到句顿意不断。
6）内容特征：音节舒徐，极骀宕摇曳之致。

二、试填一首
洞仙歌
文/细雨微尘
归来岁末，把春痕描取。横玉疏枝发南浦、正盈盈、几朵相映东风。斜清浅、桥畔幽香暗吐。
可怜遥月夜，无那依依。犹忆当年断肠处。不见故人来，攀摘琼枝，堪入梦，徘徊不语。滴清泪，为谁损芳姿。空缱绻、低吟小山词句。

清荧

古典词研一期第七讲作业：
李径30～清荧
洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。
洞仙歌，原唐教坊曲名，后用作词调名。
《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句读亦参差不一。
音节舒徐，极骀宕摇曳之致。
除苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。还有三十九体变格。

正格：《洞仙歌》
宋 苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。

例词依词林正韵押第七部仄韵
句式：45799 54754789
以律句为主：句式参差不齐，无对仗。
领字：上片第二句有领字，四、五句做（3/6）逗读句（句断意不断）；下片第六句做（3/4）逗读句，七、八句有三字领。
用韵，没有叠韵，韵脚疏。
声情：音节舒徐，极骀宕摇曳之致。清新绵邈，拾掇坑堑。
此词牌适合悠闲自在、清新脱俗的题材

洞仙歌*茶
李径30～清荧
高山秀岭，聚五湖灵气。嘉树含滋透轻翠。晚霞梳、素净小朵婷婷，晨露润、青浅云芽旎旎。
春色生香处，烟雨清明，一叶鲜浓著心意。玉泉常相与，对语松炉 ，呈汤色、独含真味。逸芳馥、缕缕复精神，捧一碗、消除世间烦事。

李六道

词研一期第八讲作业

李径26~六道

作业：

1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

洞仙歌，原唐教坊曲，八十三字，前后片各三仄韵。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。，词牌无对偶句，有三处一字领，上片第二句，下片7，8句。

词牌声情中性，适合填咏物，贺词，怀人，等。

2.试填一首

洞仙歌、上元节逢故人

文/六道

玉蟾悬柳，映银花流彩，照彻鸾筝响清籁。是何人、弦柱轻奏生香，且看取、昔日朱颜未改。

故簪新发卷，旧物凝眸，佩解当时说恩爱。软语尚依稀、欲问而今，无恙否、怕勾情债。但思量、郁郁转回肠，颙望处、春风起兮栏外。