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古典诗七第七讲书组作业帖

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发表于 2016-4-6 09:00:09 | 只看该作者
《寻芳》
春早日出吐霞光,乱柳娇姿影落塘。
东瞅西瞧鹂一只,枝头独坐暗寻芳。
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发表于 2016-4-6 17:12:43 | 只看该作者
本帖最后由 诗汀娜 于 2016-4-6 17:38 编辑
蓉蓉 发表于 2016-4-6 09:00
《寻芳》
春早日出吐霞光,乱柳娇姿影落塘。
东瞅西瞧鹂一只,枝头独坐暗寻芳。
日出吐霞光,乱柳姿影落塘。
东瞅西瞧鹂一只,枝头独坐暗寻芳。

评阅:1:早是仄,此处格律应该是平声2:起句,日出吐霞光,感觉是快乐的的气氛,乱柳娇姿影落塘,乱字给人感觉不美,破坏和谐。不如用嫩柳?

3:东瞅西瞧非常口语化,诗意不足,注意诗家语,可以百度自学看看
4:结句单句看不错,融情于物。
5:整体看题目是寻芳,说黄鹂在春天池塘边的柳树上独坐寻芳。具体要表达什么样的情感?不明确。对于时间,地点,黄鹂的描述都可以再斟酌,刻画的细腻,生动,形象些更好。
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发表于 2016-4-7 16:38:50 | 只看该作者
诗汀娜 发表于 2016-4-3 17:09
代交作业

古典七期书一17转变作业

代交点评,点评老师忠义啸天

古典七期书一17转变作业
咏柳
长发及腰欲梳妆
做好嫁衣等新郎
黄鹂闻讯枝上眺
唯恐他人占雀巢
评阅:转变你好!及是入声字,腰孤平,梳失替了,第二句好,衣失对了,格律多处错误,诗还是有想象,多复习一下格律,加油!
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发表于 2016-4-7 16:39:45 | 只看该作者
寒汀月 发表于 2016-4-4 17:06
代交作业

古典诗七第七期书29若涵作业

代交点评,老师忠义啸天

古典诗七第七期书29若涵作业
闹春
柔枝起舞弄风情,
惹得何君树上鸣。
细听飞声空独诉,
闹春总是小黄莺。
(注柔枝指柳枝)
评阅:格律无误!第一句最好点出春,第二句何君不太好,第三句应转出另一种意思,而不是重复写鸟声,第四句直白了点,个见啊,加油,格律还是正确
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发表于 2016-4-7 16:40:58 | 只看该作者
寒汀月 发表于 2016-4-4 17:14
代交作业

古典诗第七期书08让时光倒流

代交点评,老师忠义啸天
古典诗第七期书08让时光倒流
作业
《春情》

三月堤边嫰柳垂,引來翠鸟落新枝。

激情脆啭天涯远,疑是鸾歌诉翘思。
评阅:格律无误,第一句点出春柳,第二句写鸟。前面两句描写了一个情境,第三句转写鸟声,但转结句主题不太突出,没有提炼出一个好的主题情感。个见啊,加油!
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发表于 2016-4-8 09:34:23 | 只看该作者
竹轩小筑 发表于 2016-4-4 20:01
书02竹轩小筑作业  一、.对今天学习的主要内容,条列的进行综合归纳,字数规定在三百左右!
1、关于拗分 ...

点评:1、“思”是双音字,在此处应为去声,故第四句,平仄就是错误的,拗了,也没有补救。2、稀疏字义雷同,清明时节也和四月天意思重复,小鸟和莺也一样。还有思和念,这样写总觉得翻来复去,啰里啰嗦。多练字。继续努力。
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发表于 2016-4-8 09:42:38 | 只看该作者
婉君琴儿 发表于 2016-4-5 08:14
书32梅香傲雪         看图题诗     
春         
风来送暖柳更衣,俊鸟声声唤友啼。

点评:1、格律无误,基础不错。2、注意第三句,7字句,跑出八字,提交这样时要认真。3、意象很好,声声,恰到好处如闻其声,如见其景。只是转的有点突兀,向你学习
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发表于 2016-4-8 09:52:14 | 只看该作者
婉君琴儿 发表于 2016-4-5 08:21
中国文学院诗七书组书组长-婉君琴儿第七讲作业
1.对今天学习的主要内容,条列的进行综合归纳,字数规定在 ...

1、格律无误。2、句句围绕主题。3、以乐景衬悲情,好。4、柳帏,有没有这样的词,我不知道,不是凑韵吧。5、帏和违,声母、韵母都相同,是不是算挤韵?
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发表于 2016-4-8 21:27:30 | 只看该作者
释然 发表于 2016-4-4 16:56
书09释然作业:
1.对今天学习的主要内容,条列的进行综合归纳,字数规定在三百左右!
答:什么是拗?“拗 ...

汤咪老师评:
第一句:点题

春归绿染山河醉……“春归”已包含“绿染”,嫌累贅及别扭些。
建议:春阳冉冉山河醉

第二句:回应前句“春”

不负东君郊外行……“东君”应暗指东风,“郊外行”指出“春行”。

第三句:回应“东君”的春行。

兴逐花红前驻足……“花红前”嫌结构别扭。是不是“红花前”比较顺些,但前面有“兴逐”,使整句不自然。

建议:流窜花间寻乐趣

尾句:未能充份回应前句。

柳堤深处啭啼鸣……“啭啼鸣”,三字基本指鸟鸣,累贅了。

建议:忽闻堤柳一莺鸣。

回看:

《春行》

春阳冉冉山河醉,不负东君郊外行。

流窜花间寻乐趣,忽闻堤柳一莺鸣。

此修饰尽量按作者原意及用字去理顺诗句,指出脉络的重要性。先过三关。

致於诗意,各人主观各定。本人并不负责去刻意创做意境。由作者自行进一步探讨。

避免用字累贅,建议作者写作前做好准备工夫。不做好准备工夫,不要贸贸然起笔。

等於我评述,事前也要做好准备工夫,经常追查友友用词用典。不然,我也不能深入细致分析。
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发表于 2016-4-15 08:27:32 | 只看该作者
古典文学院诗七班第七讲作业

1.对今天学习的主要内容,条列的进行综合归纳,字数规定在三百左右!

2.深悟课堂讲义,题图一首/七绝

第七讲作业   书37-远方

1.对今天学习的主要内容,条列的进行综合归纳,字数规定在三百左右!
答:小拗:通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化。   大拗:指4、6位置(五言4位,七言6位)平仄发生变化。
小拗可救可不救,大拗呢,大拗必救!!!小拗可以本句自救,也可以对句救也就是下句救。
大拗不可能本句自救,只能对句救!!!对句必救!!!
拗救呢,分为三种,一种是本句自救,一种是对句相救
最后一种是一拗双救(也是属于对句相救,只不过是锦上添花式的对句相救)
实质上就两种,本句救与对句救。
上述拗救方式,叫作前仄拗后平救,意思是说,前一句仄拗了后一句平救。
反过来,也可能这么理解,后平拗前仄救,后一句平拗了,前一句仄救。
对句救的小拗只有一种情况,那到底是一种什么格式才用这种对句救
五言 仄仄平平仄
七言 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄时,你第三字用了仄,变成仄仄仄平仄,因为是小拗你可以不救,如果要救的话也只能对句救(当然小拗能救最好),对句就将平平仄仄平中的第三字变为平就行----平平平仄平。
五言 仄仄平平仄
七言 平平仄仄平平仄
咱们应该会惊奇地发现,产生大拗的标准格式,竟然同刚才第一个问题中的小拗一样,都是从标准格式“(平平)仄仄平平仄”中产生的!!!
是不是这样?用五言为例吧,仄仄平平仄变成仄仄仄平仄,就是上面提到的小拗(建议大家将这种小拗叫成半拗,既有别于其它小拗,又比较形象地区别于大拗)
A:仄仄平平仄------仄仄仄平仄,第三字变仄,小拗
B:仄仄平平仄------仄仄平仄仄,第三字不变,第四字变仄,大拗一(如野火烧不尽)
C:仄仄平平仄------仄仄仄仄仄,第三字与第四字同时变仄,大拗二(如:报国有万死)
弄清了大拗的来源,如何救就好办了。
明显的也只能对句来救,不存在本句救。
只要大家对仄仄仄平仄(平平仄仄仄平仄)这种格式的小拗(半拗)如何救掌握了,在此基础上再提出这两个变体就容易理解多了。
这里,想告诉大家的是,仄仄平平仄如果变为仄仄平仄仄,甚至仄仄仄仄仄,不算出律,只算拗句,算大拗(五连仄的大家也可以叫它“全拗”)。
对句相救,就把对句的第三字改用平声来补偿,成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”,七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。譬如,“野火烧不尽,春风吹又生”,是白居易一首五律中的颔联,用的正是“对句相救”的格式,这并不妨碍其成为脍炙人口的千古绝唱。
大拗就这两种,当然特殊格式平平仄平仄也可以算大拗(因为也是第四字拗了)

就这三种吧,除了这三种,其它的必须做到“二四六分明”,如果不分明就算出律。
2.题图一首/七绝

春一景     书37远方
东君剪柳吐芳姿,自在姣莺栖翠枝。
大地眼前春一色,心随桃李盛开时。
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