古典学院词研一期桃蹊组第二十二讲作业贴

世凡

重点来了：又到了布置作业的时刻。
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《蓦山溪》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

文竹

词研第二十二讲作业
桃溪 12 文竹
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
1、阅读
千秋岁引·秋景

王安石 〔宋代〕
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情担阁！可惜风流总闲却！当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。

2、 译文
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。

3、简析：
　上片以写景为主，像是一篇凄清哀婉的秋声赋，又像是一幅岑寂冷隽的秋光图。旅舍客馆本已令羁身异乡的客子心中抑郁，而砧上的捣衣之声表明天时渐寒，已是“寒衣处处催刀尺”的时分了。古人有秋夜捣衣、远寄边人的习俗，因而寒砧上的捣衣之声便成了离愁别恨的象征。“孤城画角”则是以城头角声来状秋声萧条。画角是古代军中的乐器，其音哀厉清越，高亢动人，诗人笔下常作为悲凉之声来描写。“孤城画角”四有很强的感染力，并留下了对空旷寥阔的异乡秋色想象空间。下面接着说：“一派秋声入寥廓”，“一派”本应修饰秋色、秋景，而借以形容秋声，正道出了秋声的悠远哀长，写出了空间的广度，“入廖廓”的“入”字更将无形的声音写活了。开头三句以极凝练的笔墨绘写秋声，而且纯然是人为的声响，并非是单纯的自然声气。下两句主要写作者目之所见。燕子东归，大雁南飞，都是秋日寻常景物，而燕子飞往那苍茫的海上，大雁落向平坦的沙洲，都寓有久别返家的寓意，自然激起了词人久客异乡、身不由己的思绪，于是很自然地过度到下面两句的忆旧。“楚台风”、“庚楼月”用典。这里以清风明月指昔日游赏之快，而于“宛如昨”三字中表明对于往日的欢情与佳景未尝一刻忘怀。

　　下片即景抒怀，说的是：无奈名缰利锁，缚人手脚；世情俗态，耽搁了自的生活。风流之事可惜总被抛一边。“当初”以下便从“风流”二字铺展开去，说当初与心上之人海誓山盟，密约私诺，然终于辜负红颜，未能兑现当时的期约。“华表语”用了《搜神后记》中的故事，这里的“华表语”就指“去家来归”云云。关于“秦楼”，汉东府《陌上桑》中说：“日出东南隅，照我秦氏楼。”秦氏楼即为美貌坚贞的女子罗敷的居处。李白的《忆秦娥》中说：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，也以秦楼为思妇伤别之处，因而此处的“秦楼约”显系男女私约。这里王安石表面上写的是思念昔日欢会，空负情人期约，其实是借以抒发自己对政治的厌倦之情、对无羁无绊生活的留恋与向往。因而这几句可视为美人香草式的比兴，其意义远一般的怀恋旧情之名词意至此也已发挥殆尽，然末尾三句又宕开一笔作结，说梦回酒醒的时候，每每思量此情此景。梦和酒，令人浑浑噩噩，暂时忘却了心头的烦乱，然而梦终究要做完，酒也有醒时。一旦梦回酒醒，那忧思离恨是更深地噬人心胸。这里的梦和酒也不单纯是指实的梦和酒。人生本是一场大梦，《庄子·齐物论》上说只有从梦中醒来的人才知道原先是梦。而世情浑沌，众人皆醉，只有备受艰苦如屈原才自知独醒。因而，此处的“梦阑酒醒”正可视为作者历尽沧桑后的憣然反悟。

二、互评：

【蓦山溪】冬夜
安然
霜风卷地，小院笼烟雾。寒酥漫苍穹，飘落在、沟溪林树。地天悠远，无处不朦胧，鸟无语，人无踪，雪封归来路。
梦残阑夜，瘦影空庭住。惆怅老衰容，多少次、对灯倾诉。那年那景，小字写怀词，一纸泪，百般情，历载红尘渡。
问好安然师。文竹浅评，不妥之处，望理解。
这是一首雪夜怀人之作。
首拍景起，霜风卷地，小院烟雾笼着，点名地点，表述尚可。次怕承接展开远景描述。漫天雪花飞舞，飘飘洒洒，落在溪沟树林。
三拍继续叙述，天地悠远，无处不朦胧，这两句，语感不怎么顺畅，还可再酌。且和一二拍有重叠之嫌。结拍，鸟无语，
人无踪，雪封归来路。因前三拍有铺垫，所以结的自然。但这个天气，因也应看不见鸟儿，鸟无影是否好些。
下片一二拍，梦残阑夜，瘦影空庭住。惆怅老衰容，多少次、对灯倾诉。宕开一笔，将写景转入抒情，过渡自然，衔接无痕，
可谓得法。梦残阑夜，瘦影空庭住。表达尚可。惆怅老衰容，多少次、对灯倾诉。感觉对灯倾诉不合适，对镜似乎还行。
三拍，那年那景，小字写怀词，虚写，回忆当年景色，触景生情抒发情怀。煞尾，一纸泪，百般情，历载红尘渡。从记忆中回到现实，
字里行间，感觉此情绵绵无绝期，一位痴情女子形象呼之欲出。写尽相思之苦。
小结：
总体不错。上片写景，物象选择较好，一切景语皆情语，为下片抒情做足铺垫。 下片抒情，梦残阑夜，这个转折句感觉用的甚好，
这应该是老师讲的“意圆”了吧。主旨明确，层次分明，沉郁委婉，意象浑然一体。但遣词造句尚有提升的空间，读解中均已提到。
以上浅评仅供参考。恕我也在学习中。

予求慧眼

桃蹊组31～慧眼

永遇乐 宋 苏轼

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

赏析：这篇是作者夜宿燕子楼感梦抒怀之作。上阕寻梦，起拍奠定了全词基调“清幽”之景。第二拍以动衬静，寂寞无人见一句，揭示了人与自然的矛盾，又是以自然之清幽生趣对比人事之无情，表面写梦，实写现实。第三拍以声点静，更加深了夜的清绝和幽绝，及梦醒后的黯然。第四拍写梦醒后欲重新寻梦而行遍小园，令人失望的是却毫无所见，只有茫茫的夜色。
下阕感梦抒怀，第五拍实写作者自己的心境，在京城外漂泊七年，极言思念京城故园之切。第六拍由自己写到燕子楼的沧桑和佳人关盼盼的杳无踪影。由人去楼空而世间万物的瞬息生灭。第七拍又由关盼盼联系到自己，发出了人生如梦的慨叹，表达了作者无法解脱而又要求解脱的对整个人生的厌倦和感伤。第八拍作者由燕子楼想到了黄楼，又由眼前想到了未来，抒发出“后之视今亦犹今之视昔”（王羲之《兰亭集序》）的无穷感慨，把对历史的咏叹，对现实以至未来的思考，巧妙地结合在一起。
作者在梦境和现实，过去，现在和未来之间巧妙转换，由己及人，又由人达己的穿梭，用典事无痕，值得我辈膜拜！！！

蓦山溪·春暮
桃蹊37—小小草
莺声渐老，呖呖春光暮。/绿暗间残红，分携处、云飞燕去。/秋千闲索，唤起绪千千，携玉手，踏青游，绕遍沿河路。
水边亭畔，曾记销魂语。/红袖梦添香，梦已断、香余几许。/风衔波皱，久立顾无人，絮蒙蒙，草萋萋，回首斜阳树。

呖呖：1.形容鸟类清脆的叫声。
2. 形容女子婉转悦耳的声音。
3. 凶恶貌。
分携：离别。
蒙蒙：模糊不清貌；细雨迷蒙貌。
试评：这是一首见暮春之景而怀人之作。起拍交待了时间，在呖呖的莺声中老去了光阴，转眼已经是暮春时节。第二拍绿暗间残红的地方，正是我俩飞离的地方，云燕也应和而飞去。这句三字逗和后面的四字句联系不够紧密。第三拍看见闲索的秋千而回忆起曾经一起的春游。
过拍的由水边亭畔的多情而反衬人的无情。承接歇拍回忆后的落寞。第五拍是沉思中陷入梦境，梦又断，反问香留几许？第六拍梦醒回到眼前景，只有蒙蒙的柳絮，萋萋的芳草，不觉已是斜阳草树。
不足之处在于有重字携和梦之处，意思都有延宕不开之感。有的地方前面没有铺垫，略有突兀。

云悠悠

古典词研一期桃蹊组第二十二讲桃蹊28-云悠作业：
蓦山溪 其一
北宋 · 晁端礼
轻衫短帽，重入长安道。屈指十年中，一回来、一回渐老。朋游在否，落托更能无，朱弦悄。知音少。拨断相思调。
花边柳外，潇洒愁重到。深院锁春风，悄无人、桃花自笑。金钗一股，拟欲问音尘，天杳杳。波渺渺。何处寻蓬岛。
简析：轻衫短帽，说清春天来了，换上了薄装。又回到长安。算来已经十年，离上一回来，这一回已经老了。当年一起游玩的朋友还在么，如今落拓凄凉估计就更没有了。朱弦悄无声息，知音更少，拨断琴弦是那相思调。花柳边，潇洒中愁又添。春风在院中深锁，悄无人，只有桃花含笑。看着一股金钗，想问询她的消息，天遥遥，波渺渺。到哪里去寻找蓬莱岛。
这首词写作者春日重回长安，落拓孤寂的情绪，思来往事，一切如云散，后面用《长恨歌》典故，抒发情感。由现实转入回忆，由眼前景生愁绪情，乐景衬哀情。



蓦山溪
天空
更深月寂，银汉星辰少。萧索透帘栊，蹙娥眉、盘香袅袅。床空枕冷，孑影自无言，湘水咽，楚云隔，争奈江南杳。
窗风骤紧，静坐天将晓。渐困却无眠，看墙角、梅花敛笑。宁辞别苦，相忆又潮头，呼心曲，拨弦琴，相会敖包调。
云悠评：上阕第一拍，点出时间，更深月寂，星辰寥落。第二拍，帘栊中萧索的氛围，一个美女，蹙着眉，对着袅袅香烟，第三拍，承接前面，为何萧索，因为床空枕冷，孤独无言，湘水空咽，楚云远隔，无奈江南太遥远。这个 争奈 一词总觉得别扭，两个三字句和后面的五字句意重。
下阕第一拍，窗外的风骤然更紧，静坐到天将晓。第二拍，有点困意却又睡不着，看窗外，墙角梅花收敛笑容。说明梅花已落。第三拍，宁可辞去离别的痛苦，回忆又在潮头，呼唤着心曲，拨弄琴弦，相会在敖包这首曲调中。这里的潮头是心潮么，相会一词感觉表意不准。这个梅花句来的突兀，一直窗内景，就这一句跑到窗外。上下阕都是由实到虚，感觉内容有些拖沓。

芦江

词研一期第二十二次作业
桃蹊18芦江
1.
自选一首古人词进行阅读翻译简析
一.阅读
蓦山溪·自述
宋 · 宋自逊
壶山居士，未老心先懒。爱学道人家，办竹几、蒲团茗碗。青山可买，小结屋三间，开一径，俯清溪，修竹栽教满。客来便请，随分家常饭。若肯小留连，更薄酒，三杯两盏，吟诗度曲，风月任招呼。身外事，不关心，自有天公管。

二.译文：
壶山居士，人还没有老心就懒散了。喜欢学道的人，家中置办了读写用的竹九、憩坐用的蒲团、煮茗用的茶碗。有青山可以观赏。筑有小茅屋三间，再开辟一条小径，俯视溪水，将高大茂密的竹子栽满屋子的四周。有客来请自便，随分吃一点家常饭。如果愿意小作停留，再置薄酒，喝它两三杯。吟味诗歌、自制曲子，风和月任人招呼。身外之事。我都不关心，自会有天公去管。

三.赏析：　词的上片主要描述词人所处的生活环境。起笔自报家门，直陈心迹，态度散漫，老气横秋。“未老心先懒”，词人还未曾衰老，却看透世情，失却斗争与进击之心的消极精神。颓莫大于心懒。然这种状态不会是天生如此，而或是人生灾厄、磨难使然。词人从自号、自诉心志到下文铺陈居处条件与处世态度，均浸染了道家的简淡无为。“爱学道人家”以下统承“心懒”而来，极言日常需求的简便。先言用物，“办”字领起，只办读写用竹几、煮茗用茶碗、憩坐用蒲团。次言隐居的生活环境，买青山一角，结草屋三间，小径通幽，清溪如带，绿竹绕宅。这里没有侯门深宅的楼台广厦、高车驷马、酒绿灯红，没有烦闹的送往迎来，没有无聊的笙歌宴集，没有不测而至的风云变幻。这里的主人可以焚香煮茗，倚竹闲吟，登山长啸，或垂钓清溪。假如人世间没有民族与家国利益需要去奋斗，这种生活方式也许无可厚非。然而这正是南宋倾覆前二、三十年间，战云四合，血雨飘风，词人躲进青山，不免过于冷漠，过于忘情。
　　词的下片叙述自己待人处世的方式和态度。“客来便请”，一个“便”字，既无热情，亦不冷面拒人于千里。抽身世外而并不与世隔阻，清高中含着通达。“若肯小留连，更薄酒”，仍旧是待人以不即不离。词人老实道来，始终没有斩断与尘世关联的尾巴。“吟诗度曲，风月任招呼”，既应开篇“懒”字，又呼出下文“不关心”云云，是说随意写点文词，吟风弄月，而决不关涉邦国民生。“身外事，不关心，自有天公管”是“风月任招呼”的进一步渲染。但说多了，似乎反出破绽，“不关心”反而像是并未忘怀。天公，天地造化；或另有人事所指。那么末句则是一种对于“管”者有所愤愤的讥诮。联系他也曾那样地想参预与投入，那么这消极里或都含着对于“管”者、统治者的无能的愤愤之音。当然字行间的这种声响极其微弱。

2.互评:
《蓦山溪   冬日有怀》
桃蹊追梦
北风凄紧，屈指严冬季。年光枉消磨，更平添、许多心事。倚楼怅望，老柳曳空街，皮瘦损，叶无踪，撩我彷徨意。

寻梅踏雪，携手闻香细。笑语荡南园，那情景、而今仍记。几番离索，无奈隔天涯，花独发，思谁知，一酌图幽醉。

芦江浅评:
上阕首拍“北风凄紧，屈指严冬季。”描写北风凄切，算来已到了严冬季节。
承拍“年光枉消磨，更平添、几分心事。”年华白白消磨，反而添了几分心事。此拍与首拍脱节了。上拍屈指到了严冬季节，词脉就应该顺着冬日景象延伸。为后面抒情作充分垫铺。再慢慢由写景过渡到抒情。层层递进。三拍作者又回到了写景“倚楼怅望，老柳曳空街，皮瘦损，叶无踪，撩我彷徨意”。词人倚楼台向外怅望，柳树已老了，皮瘦枝损，叶也无踪影了，撩拨作者彷徨意念。倚楼怅望没问题，但这个“曳”字有问题，曳是飘摇牵动。“春风扬柳万千条”有一种婀娜多姿的美感。既然老柳皮瘦损叶无踪，怎么能摇曳生姿？而且是对着空街。这个柳不是灞桥柳，也不是溪边柳，园中柳。而是空街柳。这个空街特定环境有什么含义吗？

下阕首拍“寻梅踏雪，携手闻香细。”和心爱的人携手踏雪寻梅。承拍“笑语荡南园，那情景，而今仍记。”描写两人游园欢乐情景，言浅情深。结拍“几番离索，无奈隔天涯，花独发，思谁知，一酌图幽醉。”几次聚散，无奈相隔天涯，梅花独自绽放，但深深的思念谁知道呢。“一酌图幽醉”不知何解？查了百度也无明确答案。

简述:
这是一篇冬日怀人之作。作者通过对昔日赏梅游园美好回忆，而今梅花又开，却不见故人，彷徨生意。此作上下篇衔接不够通畅，上片写柳，下篇写梅，词脉脱节。建议上片也应写梅，写出梅花高洁，雪吻梅花之情深，再荡开一面漫漫引伸到昔日与心爱的人一起踏雪赏梅，结片再还原有梅无人之失落，孤独之情跃然词中。这样以梅为主线，贯穿始终，上下呼应回还。更好些。以上个见。供参考。

@清风秋月

古典词研一期第二十二讲作业：
桃蹊组09—清风秋月

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

石州慢·薄雨收寒
贺铸        北宋
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。犹记出关来，恰如今时节。
将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。

译文：
薄雨收敛寒气斜阳拨开天晴，天地间到处洋溢着春的气息。十里长亭路边的柳树已嫩黄，不知何人倚马折柳以送行？春天河水漫漫流淌烟霭漫空，映带着远天的几点归来的鸿雁，广阔的荒塞上春雪完全消融。还记得出关时也是这样情景。
出发前你在画楼为我饯行时，你流着泪为我唱哀怨的歌声，没有想到竟然这样轻易离别。回首往事已经一年音信全无，你要知道我心里有多少新愁？就像芭蕉卷曲丁香打结重重。又是如同远隔天涯一样憔悴，两地苦相思空对风清和月明。

赏析：
这是一首伤别怀人之作。
上片写关外的初春景色。前三句写冬去春来的万物刚刚复苏，小雨收敛了寒气，斜阳逗弄着晚睛，春意盎然。“薄雨”、“斜照”表现出初春的暖意融融，一个“收”字、一个“弄”字精当巧妙地描绘出了日暮天晴之景，其中“弄”字则运用拟人的手法，把春景写活，更显得生动活泼。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象组合成一幅北国早春雨后斜阳、春意空阔之境，寒、空二字透露出词人冷落、孤寂的心情。“春意空阔”用字简洁，缔领下文的近景和远景描写。“长亭”以下几句具体描写关外的景色。柳色微黄，才露新芽。不知有哪一位送别的人，傍着马先将它攀折下来。
下片开始四句紧承上阕结尾，回顾临别情事，虽一刹轻易别去，而往事历历，记忆犹新。中以“回首”二句略提别后景况，最足牵人情思。欲知三句所写新愁之状，“芭蕉”句乃取用李商隐《代赠》一首成句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，甚为自然合贴，且预示结尾二句意。结尾二句则绾合彼此双方，以见两情之未了。全词都笼罩着哀愁的气氛。
　全词由写现在的归心似箭，到追忆过去的轻易离别，又回到眼前的思念苦痛，结构精巧，笔势连贯流畅，“愁情”贯穿于始终。

二、互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

原玉：
蓦山溪  大雪感怀
桃蹊27-山谷幽兰
寒风呼啸，密雪千家户。似见广寒来，舒玉袖、琼花满树。空山纤指，神笔绘佳人，乘兴来，举银杯，别有留心处
争知这里，往事如丝雨。金管共鸣箫，似婵娟，相随舞絮。今宵已是，六角发中垂，枝难忘，酒斟空，莫惜黄金缕

读解：寒风呼啸，细密的雪花铺满千家万户。好像从月宫中飞来，玉袖长舞，树枝上犹如开满琼花。寂静的山如纤纤玉指，是谁用笔描绘出佳人画卷，趁这好兴致，举起酒杯，别有一番用心的好去处。
可知在这个地方，往事如丝雨般绵密。当音乐响起，像美女一样轻歌曼舞。现在却是，雪花落满发间，枝头难忘，酒杯已空，珍惜大好时光。

清风秋月试评，个人理解或许有不同意见，山谷幽兰学友海涵。词作上景下情，用语平易朴实，贴近现实。鸡蛋里挑几块不是骨头的骨头。
起拍寒风呼啸，密雪千家户，直接入题，大雪时节，景、情由此而生！
二拍写景，对大雪的来处、形态做描写，递进一步。广寒指月亮，用来自月亮来形容雪之飘逸、晶莹，个人理解不太合适。
准备过片这个长拍，有虚有实描写，但是前后意脉，读了几遍也没明白。
过片一拍，转的挺好，“争知这里”，另起一头准备抒情。
“金管共鸣箫，似婵娟，相随舞絮”。此拍是顺着上拍的意思生发，写的是回忆中美人迎雪而舞，金管、鸣箫都是乐器，如此并列使用，个人觉得费墨，婵娟这里是用作美人的意思吗？那前面的“似”就费解，是谁似谁？
结拍这个意群：六角发中垂，六角是指什么？是指雪花吗？还是六角型发髻？雪花常见的雅称是“六出”。黄金缕这里作何解释用？查了一下百度：1, 金丝金线。2，头饰上的金丝绦。3，词牌名。4，形容初春鹅黄色的柳条。5，古时离别之曲的含意。6，金线绣的衣服。这些意思用在文中好像都不是。枝难忘，酒斟空，整个这一拍不明白要表达什么。上片结拍就出现举银杯，这里又出来酒斟空，读不出谁在饮酒。
作品中有些词语意思费解，还望复评老师解答。

秋叶

桃蹊-秋叶
古典词研一期第二十二讲作业

第一题，
古词分析
永遇乐·京口北固亭怀古
辛弃疾 〔宋代〕

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

解读，
历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。遥想当年，他指挥着强劲精良的兵马，气吞骄虏一如猛虎！

元嘉帝兴兵北伐，想建立不朽战功封狼居胥，却落得仓皇逃命，北望追兵泪下无数。四十三年过去了，如今瞭望长江北岸，还记得扬州战火连天的情景。真是不堪回首，拓跋焘祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？

简析
辛弃疾之词，风格豪放，气势雄浑，境界开阔，已成为不刊之论，但这首词读来，沉郁顿挫、悲壮苍凉之感。
”作者以“千古江山”起笔，运用了三国人物之典，历史风云变换、物是人非了。又从另一个英雄人物，表达了时光流逝、岁月不居给作者带来的无限怅惘的感受：不禁抺去了历史英雄的丰功伟绩，也卷走了风流人物的风采神韵，当年的英雄所留下的也只有荒芜的“斜阳草树”而已，奸臣当道，皇帝昏庸，作者看不到收复故国的希望。自己的怀才不遇、壮志难酬的困顿与历史英雄人物功成名就、名留青史作对比，层层递进，步步深入，感情饱满而真挚，情绪热烈而低沉，完美地勾画了一个忧国忧民、急于收复故地却又屡遭排挤的爱国志士的形象。
辛弃疾善于用典，这首词以英雄人物相比，表明了自己渴盼为恢复大业出力的愿望。

第二题，作业互评
蓦山溪·染疫有感
文/婳兮紫若
一冬寒意，都向身中注。霎那又炎蒸，透被褥、汗流如雨。合眸难寐，杯水伴宵长，刀剔骨，斧开颅，辗转东方曙。
慎微三载，未得瘟情去。毒瘴漫空来，忍磨折、众生皆苦。何寻扁鹊，妙手解时灾，云天朗，月华清，美丽无相误。

解读，
一个冬天的寒气，似乎都注进了身体，犹觉寒冷无比，刹那又如蒸煮，汗流如雨，被子都湿透，闭着眼睛也无法入睡，一杯接一杯的水伴整个夜晚，骨头像刀剔一样疼痛。头疼的像斧开颅样。辗转反侧到天明。
谨小慎微的防御了三年，瘟疫还是没有散去，病毒汹汹而来，大部分人被病痛折磨着，何处能寻来扁鹊，施以妙手解救苍生。拨开云雾还晴朗的天空。美丽重现。

简评
第一层
一冬寒意，都向身中注。点明原由，身染风寒。
第二层，霎那又炎蒸，透被褥、汗流如雨。运用白描的手法表述了病痛。与第一层衔接紧密，进一步讲述。
第三层，合眸难寐，杯水伴宵长，刀剔骨，斧开颅，辗转东方曙。
继续病痛的描写。和第二层意思并列。
第四层，慎微三载，未得瘟情去。
和上片拉开层次，从当下的情况叙述疫情的时间。以及病毒的严重性。
第五层，毒瘴漫空来，忍磨折、众生皆苦。
从众生被病痛折磨，为下面做铺垫。
第六层，何寻扁鹊，妙手解时灾，云天朗，月华清，美丽无相误。
期盼名医妙手回春，解除瘟疫，还天朗月清，美丽早日到来。

整首词格律无误，布局合理，层次分明，上片叙述病情，下片期盼美好。
唯有一点个人觉得不足，上片的准备过片如果能为下片做下铺垫会更好看。上片也不会显得意重。
以上纯属个见，不当处请谅解。

风与雪

古典词研一期第二十二讲作业
桃蹊20-风与雪
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《八声甘州》
宋，汤恢
摘青梅荐酒，甚残寒，犹怯苎萝衣。正柳腴花瘦，绿云冉冉，红雪霏霏。隔屋秦筝依约，谁品春词？回首繁华梦，流水斜晖。
寄隐孤山山下，但一瓢饮水，深掩苔扉。羡青山有思，白鹤忘机。怅年华、不禁搔首，又天涯、弹泪送春归。销魂远，千山啼鴂，十里荼麋。


注释:
八声甘州：词牌名，又名《甘州》《潇潇雨》《宴瑶池》。
1苎萝衣：苎蔗藤罗制的衣，山野隐士所穿。
2冉冉：缓缓流动貌。
3红雪：指凋落的红花。
4霏霏：形容雨雪之密。
5秦筝：指宝筝。战国时流行秦国的一种弦乐器，似瑟，传为秦蒙恬所造。⁶春词：男女之间的情词或咏春之词。
6孤山：在杭州西湖中，孤峰独耸，秀丽清幽。宋林逋隐居于此。
7一瓢饮水：喻生活俭朴。
8销魂：魂魄消散，形容极度哀愁。
9啼鴂：杜鹃的叫声。
10荼麋：也作“酴醾”，春末夏初开花。　　
赏析:
这首词表现的是南宋江湖词客的矛盾心态。他们是一群处于才与不才，仕与不仕之间的所谓的名流。在他们的性格中，有浪漫恬淡的一面，另一方面又无法割舍对功名、爱情等的渴望，这一切使他们经常会处于焦虑、惆怅之中。本词便是他们无奈的轻叹低语。
　　“摘青梅荐酒，甚残寒，犹怯苎萝衣。”孤山多梅，故有“摘青梅”之说，同时梅也是隐士自比之物。“青梅荐酒”，既言生活的俭朴，又别有一种风味，但后面的犹怯、残寒，又传达出其并不闲适自得。
　　“正柳腴花瘦，绿云冉冉，红雪霏霏。隔屋秦筝依约，谁品春词？”这几句写景如画，色彩绚丽迷人，充满着红尘的欢乐和喧嚣。
　　“回首繁华梦，流水斜晖。”此二句写眼前的见闻，唤醒了词人记忆深处的繁华旧梦。
　　“寄隐孤山之下，但一瓢饮水，深掩苔菲。羡青山有思，白鹤忘机。”这几句写词人性格中恬淡隐退的一面。“苔扉”化用唐刘禹锡《陋室铭》中“苔痕上阶绿，草色入帘青”以及叶绍翁《游园不值》中“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”的意蕴，极写隐居处的清幽和主人的高雅。“孤山”、“白鹤”显然是参照隐居孤山、终生以梅为妻、以鹤为子的林和靖来说的，他是宋代隐士的楷模，其故事则被传为佳话。
　　“怅年华、不禁搔首，又天涯、弹泪送春归。销魂远，千山啼鴂，十里荼麋。”这几句又转而抒发心中的惆怅焦虑，这几句抒发词人的伤春之情。啼鴂是送春之鸟，荼麋是殿春之花，词人送春，更是在送走自己的一切青春和追求。他终非真正的隐士，简陋的生活方式、平淡的生活内容，常常使他觉得自己在虚耗青春，并因人生愿望得不到实现而心有不甘。这也正是其思想中矛盾的一面。
　全词既有孤高的情怀，又充满着对红尘的向往，更有深深的悲愁无奈，这三者交织在一起，把南宋江湖词客的复杂心态刻画得淋漓尽致。在艺术上，全词婉约而深沉，十分动人。
　　前片写隐居者的举止行为，后片写隐居者的心灵世界；前片逐层衔接而下：因摘青梅佐酒而赏花，却见绿叶如云冉冉，飘动，红花如同飞雪纷纷凋谢，沉思静想中又隐约听到邻里歌妓唱词弹筝，唤醒了他记忆深处的繁华旧梦：后片的抒情全从上片饮酒、观花，听琴中来。他羡慕青山白鹤，惆怅年华消逝，弹泪送春，销魂仁立……末三句中，啼鴂是送春之鸟．荼麋是殿春之花，词人送春，象征着送走了自己的一切青春和追求。


二，互评:
蓦山溪 历冬
桃蹊19-品茶伊人
壬寅冬令，频次寒潮袭。疫讯劲风吹，绿窗前、明眸穿隙。大门不迈，唯恐扎羊堆，虑徒烦，行每畏，满目潇湘寂。
凭栏怅望，青鸟无踪迹。堪忆那长亭，别情柔、花零黯默。才重约起，却撞遇今遭，楼外竹，岭头梅，谁共游相惜。


注：羊，网络流行语，特指新冠阳性感染者。


风与雪简评:
伊人这首词写现实生活中，人们遭受疫情肆虐，闭门不出，亲朋好友不能团聚的孤独凄清情绪。
写作脉络:现实→回忆→现实。问题不大。
下面挑剔一下:
“频次寒潮袭″中的“频次″，意思为频率和次数。指单位时间内出现的次数。频次越多，表示出现越频繁。这里前缀于“寒潮″，有点不妥。C日日亦或夜半“寒潮袭″)如何？
疫情的讯息不是风吹来的，网络发达，可以多种渠道获取。
“明眸"的意思是闪亮,妩媚的眼睛，与后面的虑、烦、畏相违。
疫情的讯息不是风吹来的，网络发达，可以多种渠道获取。
大门不迈与行每畏，意思重复了。
潇湘今多指湖南，诗词中潇湘也有相思、伤心之地的意思。
用满目来形容个人觉得有所不妥。
眼前人稀车少，可以用″长街"等目光所至范围之内来叙述“寂”。
下片回忆，长亭相别的情形。
″别情柔，花零黯默”，情绪(柔)与景物(零)有违和感。
“才重约起″1/2/1，这里语法结构应该斟酌一下。
这首词围绕疫情构思，上片起拍先写环境萧瑟凄冷，再叙因疫情严重，困守家中。
下片回忆昔日的美好，更心生万般惆怅与无奈。期冀疫情早日过去。
这首词贴近生活，容易产生强烈的共鸣。很不错。

云儿依旧

词研第二十二讲作业

桃溪07-云儿依旧
第一题，古词分析
蓦山溪·梅
蓦山溪 或指《蓦山溪·梅》
曹组 〔宋代〕

洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？

解读：洗却妆容，不作胭脂铅粉，你是一派天真自然的样子。一枝疏梅斜出竹林外，料想你就如绝代佳人一样。
天寒日晚，在那个黄昏院子里独倚修竹，无人来欣赏你的清香？风很细，雪也飘飘，把你冷落在江边的路上
月光下看你的影子多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅。当梅子欲黄时，又该是绵绵的细雨侵洗着你。你孤芳一世，让有情人愁闷悲伤。可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？

第二题：互评:
蓦山溪  ·一湖春色
桃蹊组25一月光曲
一湖春色，暖玉随船渡。紫燕剪帘飞，茵草地，蜂来蝶去。白沙湾上，水色没沙痕，环四野，云霞起，恍若群仙舞。
三杯浊酒，坐赏桃花雨。茅屋绕青篱，隐约听，隔墙细语。来人俱客，烦举手中樽，邀好友，对春风，醉饮朝同暮。

云儿问好月光学友。好美的一首小词。
解读：一湖春水，碧绿如玉，随着舟船荡漾。紫燕剪着柳帘在翩翩穿飞，茵茵的草地上，蜂蝶飞来飞去。白色的沙湾上，水波没过沙痕，环顾四野，天边布满云霞，好像一群仙女在起舞。
喝几杯酒，赏着桃花如雨。绿色的篱绕着茅屋。隔着墙隐约能听见有人细语。来的人都是客啊，请大家举起手中的酒杯，邀请来你们的好友。对着春风。我们醉饮朝朝暮暮。
好家伙，这月光喝酒喝上瘾了。不知这样解读对不对。
读下来，感觉美极了，爽极了，景美，也喝得美，我也醉了，没找出什么毛病来，硬要鸡蛋里面挑骨头的话，首先，一湖春色这个题目合适不，好像是起了这首词的前四字，如果从全篇来看，一湖春色的概括度好像小了点，下片就不能涵盖了。
首拍：一湖春色，暖玉随船渡。点出时间，地点，春天，湖边。暖玉我理解是用来形容春水，但不知对不对，查了一下好像没这样用的例子。
接拍：紫燕剪帘飞，茵草地，蜂来蝶去。这句应该写的是岸边柳林和草地。接下来白沙湾上，水色没沙痕，又到沙滩上了。这个景色安排看得有点目不暇接了。环四野，云霞起，恍若群仙舞。后面是大景，这个感觉可以，云霞涌动，好像仙女们在起舞。很美。只是两个三字句没有对偶，但可看作流水句，也应该没什么问题吧？上片全部是景色描写。
过片：三杯浊酒，坐赏桃花雨。这里才出现人物，入情是不是有点晚了。
接拍：茅屋绕青篱，隐约听，隔墙细语。这是来客了，
结拍：来人俱客，烦举手中樽，邀好友，对春风，醉饮朝同暮。
这首词格律正确，用词秀美，上景下情，春色一片，让人沉醉，写出了对生活的热爱，和洒脱的态度。其它我也没看出什么毛病，请复评老师指教吧！

天空

词研第二十二讲作业
桃蹊40 -天空
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

蓦山溪 赠衡阳妓陈湘（1104年） 北宋 · 黄庭坚
鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅，恰近十三馀，春未透。花枝瘦。正是愁时候。
寻花载酒。肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。君知否。心期得处，每自不由人，长亭柳。千里犹回首。
【注释】
珍偶：犹佳偶。
秋波：比喻美女的眼睛目光，形容其清澈明亮。
娉娉袅袅：形容姿态轻柔美好。 
【评注】
《蓦山溪》又名《上阳春》，“赠衡阳妓陈湘”又作“别意”。这是一首赠别的词。
上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。前者重在绘形，故我绮语；后者重在抒情，颇具风韵。全词运用铺叙的手法，层次分明。
上片首二句 “鸳鸯翡翠，小小思珍偶。”
先写陈湘年少怀春的内心活动。鸳鸯、翡翠，皆偶禽。雄者为鸳，雌者为鸯。《说文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也 。”雄赤曰翡 ，雌青曰翠。
接下来两句，“眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。”
以远山秋波，比喻陈湘的眉清目秀。“山明水秀 ”与“眉黛 ”、“秋波”相应，言其眉如山之明 ，眼如水之秀 。把美人的眼比作秋波，眉比作远山，是我国古代诗文中所习见的。王观《卜算子》的“水是眼波横，山是眉峰聚 ”即为一范例。末五句，娉娉袅袅，恰近十三馀，春未透。花枝瘦。正是愁时候。”
以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。妙在词人不着痕迹地点染了杜牧《赠别》的“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初”的诗句，含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华勾勒了出来。又以“ 透 ”、“瘦”、“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、腰肢苗条和多愁善感。艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，其构思之委婉曲折，低回往复，出人意表。
下片前两句”寻花载酒。肯落谁人后。”写结识陈湘，唯恐不早。一种急于谋面、一倾积愫的感情，溢于言表，不言倾慕，而爱恋之情自见。接下来两句，”只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。”写词人对后约无期、犹恐美人已有所属的怅惘。妙在他把杜牧《叹花》诗“自是寻春去太迟，不须惆怅怨芳时。狂风吹尽深红色，绿叶成阴子满枝”融化在里面。词人在这里遥想别易会难，聚少离多，待到他们重逢的那天，恐怕是花已成泥、叶已成阴、子已满枝了 。意脉上承“娉娉袅袅，恰近十三馀”了。感情上低回婉转，一往情深，显得更加深沉、真挚 。最后五句，“君知否。心期得处，每自不由人，长亭柳。千里犹回首。”
表现自己的着恋之深，依慕之切。“心期”，指内心深处的期望。这里是申说人生实难，事与愿违，造物是那样地捉弄人，不让人把握自己的命运，实现自己的愿望。接着又以柳的飘拂依人，比喻自己的别情无极，依恋不已。虽在千里之外，犹然频频回首，寻觅那折柳赠行者的倩影。
语淡而情深，意浓而韵远，非有这种实际生活的体验，是不能道出此中的委婉曲折的 。妥溜又恰切，庄重又活泼，非功力深厚之妙笔，亦不能表达也。
【赏析】
【鸳鸯翡翠，小小思珍偶。】先写陈湘年少怀春的内心活动。鸳鸯、翡翠，皆偶禽。雄者为鸳，雌者为鸯。《说文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也 。”雄赤曰翡 ，雌青曰翠。
【眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。】以远山秋波，比喻陈湘的眉清目秀。“山明水秀 ”与“眉黛 ”、“秋波”相应，言其眉如山之明 ，眼如水之秀 。把美人的眼比作秋波，眉比作远山，是我国古代诗文中所习见的。王观《卜算子》的“水是眼波横，山是眉峰聚 ”即为一范例。
【娉娉袅袅，恰近十三馀，春未透。花枝瘦。正是愁时候。】以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。妙在词人不着痕迹地点染了杜牧《赠别》的“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初”的诗句，含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华勾勒了出来。又以“ 透 ”、“瘦”、“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、腰肢苗条和多愁善感。艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，其构思之委婉曲折，低回往复，出人意表。
【寻花载酒。肯落谁人后。】写结识陈湘，唯恐不早。一种急于谋面、一倾积愫的感情，溢于言表，不言倾慕，而爱恋之情自见。
【只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。】写词人对后约无期、犹恐美人已有所属的怅惘。妙在他把杜牧《叹花》诗“自是寻春去太迟，不须惆怅怨芳时。狂风吹尽深红色，绿叶成阴子满枝”融化在里面。词人在这里遥想别易会难，聚少离多，待到他们重逢的那天，恐怕是花已成泥、叶已成阴、子已满枝了 。意脉上承“娉娉袅袅，恰近十三馀”了。感情上低回婉转，一往情深，显得更加深沉、真挚 。
【君知否。心期得处，每自不由人，长亭柳。千里犹回首。】后五句，
表现自己的着恋之深，依慕之切。“心期”，指内心深处的期望。这里是申说人生实难，事与愿违，造物是那样地捉弄人，不让人把握自己的命运，实现自己的愿望。接着又以柳的飘拂依人，比喻自己的别情无极，依恋不已。虽在千里之外，犹然频频回首，寻觅那折柳赠行者的倩影。
【小结】
《蓦山溪》又名《上阳春》，“赠衡阳妓陈湘”又作“别意”。这是一首赠别的词。上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。前者重在绘形，故我绮语；后者重在抒情，颇具风韵。全词运用铺叙的手法，层次分明。




2.互评:
蓦山溪 历冬
桃蹊19-品茶伊人
壬寅冬令，频次寒潮袭。疫讯劲风吹，绿窗前、明眸穿隙。大门不迈，唯恐扎羊堆，虑徒烦，行每畏，满目潇湘寂。
凭栏怅望，青鸟无踪迹。堪忆那长亭，别情柔、花零黯默。才重约起，却撞遇今遭，楼外竹，岭头梅，谁共游相惜。
注：羊，网络流行语，特指新冠阳性感染者。
【天空互评】这是一首反映当前疫情现实之作。下面我来学习一下。
【壬寅冬令，频次寒潮袭。】起拍交代时令，壬寅冬令；点明时令的特点，寒潮频袭。景起渲染主题历冬。
【疫讯劲风吹，绿窗前、明眸穿隙。】二拍承叙，交代疫情。“疫讯劲风吹，绿窗前、明眸穿隙“实际是个倒装句，“明眸穿隙”这四个字表达感觉不到位。
【大门不迈，唯恐扎羊堆】上片五句承接疫情带来的现状，大门不迈。第六句补充第五句，说明闭户的原因是因为唯恐扎羊堆。
【虑徒烦，行每畏，满目潇湘寂。】歇拍入情。但表达有点问题。疫情来临肯定是烦忧，怎么用“徒”。“潇湘寂”表达别离思人，但是前面用满目来形容，感觉不切。“满目潇湘寂”这句有点突兀，前面没有铺垫。由疫情突然跳到思人中间要有铺垫。
【凭栏怅望，青鸟无踪迹。】过片是歇拍思人生发。
【堪忆那长亭，别情柔、花零黯默。】“堪忆那长亭”虚笔写回忆。“别情柔、花零黯默。”实笔写现在，这里应该继续写回忆。这拍应该都用虚笔写回忆。
【才重约起，却撞遇今遭，】这句是想表达想约会，但是现在面临疫情不能相逢。这一拍语言表达不清楚。最好重新组织一下。
【楼外竹，岭头梅，谁共游相惜。】煞尾期盼，寄托来日相携共游。思人情愫
小结：这首词主题不明确，让人感觉到底是写疫情，还是写思人呢？诗词的表达主题只能有一个。一孔之见，说得不对请海涵！-