诗八二五律第十七讲松苑组作业贴

凝思

古典诗八五律第十七讲作业：    以“暮春”为意，五律一首，题目自拟，平水韵。

#伊人

暮春

松苑02-伊人


吹絮已浮萍，红英逐水零。
熏风莲叶翠，暖日远山青。
目及春光老，更深蛙鼓醒。
夜来何寂寞，明月照中庭。

梦之蓝

                 初   夏   
                 文/暗香
沃野试青装，楼台树影长。
群蛙歌月夜，荷叶立池塘。
簇簇红英落，枚枚仙果香。
莫怜春去早，夏日胜春光。


首先看看题目，诗文的题目尽量避免这种题目 不是词牌，
江天：归期应该是春天 可是现在春天都要过去了，可见那种惴惴遍地心情。
这首联写的还是很凝练的 一下子交代了很多。
零度：首联作者用词中
我们可以感觉到离别时的约定在春天回来
但是春尽人却没有回来 偶句里面隐藏了惆怅和失望，但是首联 掐不够凝练首联首句炼字不够 组合不够精准，
拈指看春尽，良人不复还。
江天：下一联直接承接了穆春大景色，花别树 ，月归山
不单让人感到了时间的流逝，更带了一些愁绪在里面。月归山 我理解是夜色将近了，转联直接长夜弥烟雨，视乎与上一联有些矛盾啊，这联独立来说 意境是不错的 。
大陈：月归山只能是理解，一般很难看的见。要是半夜，月亮没啥余晖，看不见山。
要是黎明吧，阳光强与月光，也看不见山。个人理解。
江天：这个佛法 本人不懂 大概是可以让人平心静气看开红尘吧。但是在这里视乎起不到作用了情关难过啊。
零度：我谈谈自己对这首诗的理解
暮春 .  心期
掐指春将尽，良人未见还。
庭前花别树，楼上月归山。
长夜弥烟雨，孤枕结泪斑。
纵听菩萨法，不许过情关。
这首诗首先题目有点乱，首联把诗意拉长 直接以情点题。
意境很好 但炼字不够 ，颌联转而用景色承接
首联情 颌联景 这没问题
但是承接的字句组合不够 略显断裂。
颈联继续承接 但是景色和颌联有冲突。
尾联 七转八合
最后的偶句 炼字原因没有把情感推向高点
虽首尾呼应 但是虎头蛇尾了。
诗文中 月归山交待的很朦胧。
尾联用修佛想去忘记红尘 但偶句的不许和纵听 在呼应中明显的关联不足。
试试 把不许改 难以。
这首诗文递进需要重新组合。这是鹅个人的看法。


暮春
松苑22-枉凝眉
久阴欣见晴，策杖赏新城。
杨柳阴阴见，黄鹂恰恰鸣。
飞花香未远，结子玉初盈。
日暮看难足，归来细细评。
零度：这首诗文递进很紧凑。
江天：这首诗整体跟人的感觉是清新明丽的。
零度：首先我还是感觉每句的头音节字 名词太多 基本都是
江天：首先是天气的好转 让人精神为之欣喜，迈出家门去欣赏美景。这联很平实 却也让后面的景色顺利延伸。
这个承联 我有一丝熟悉的感觉。自在娇莺恰恰啼。是的 化用了这句吧  ，很自然的，阴 重字了，转联依旧写了暮春的景色，
大陈：杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。化武元衡的。
江天：我觉得合句是很讨巧的很有味道。
零度：这首诗文三处叠字，第三处叠的一般，为什么这么说
个人认为 前面写得很尽兴 也很雅
本身尾句的评就有点扫前面的味道 因为回味和评不是一回事 再加细细似乎多了，这首诗递进和布局都很好 只是尾句韵脚和细细组合有点破坏了。尾联需要修改 包括出句 出句的意思是天色暗了 但是景色却没有看尽。意思是这个方向 但是诗文组合需要重新组合。还有个建议 把颌联的见字 换换，立意 布局 层次没问题
这首主要是游
交待很自然，因为见 重字 虽不是大毛病 但尽量避免，颈联让我想起果树 果实很小 果实头部有花还没脱落。


松苑17-贤妻良母
   暮春
慢赏春归早，山川葬落红。
莺声传岭外，燕遇晚霞中。
翠柳摇新曲，樱桃修涩容。
薰风荷叶密，夏至韵香浓
零度：这首诗首先看看首联，赏 在出句
葬 在偶句
用赏和葬呼应首先就是一个问题，颌联 出句应该是子规的啼声，思乡，偶句这个 遇
感觉是个问题，当然作者可能运用 莺歌燕舞来描写，那么还是葬的问题，颈联还是递进承接，可是描写的虽都是植物 但是炼字和关联不够 ，尾联转而变成了夏天 有点太快 ，整首诗文 景象太多了，彼此又没有足够的呼应和关联，描写的手法也没有运用到位，显得诗文有点堆砌 凌乱，这首诗文就是缺少一个主题思想，暮春景色很多 描述不需要都有 找到可以替代和融合自己情感的景物 就可以。

梦之蓝

零度老师点评


暮春
松苑-05老支

两岸桃樱树，一溪挤泛舟。
青枝栖雀鸟，姹紫映红楼。
细雨润肥朵，清风扫片游。
似霜春后雪？黛玉葬花愁。

首先我们看看诗文的整体，题目 暮春
也就是春要去了，
首先还是从首联开始
首联我个人理解 水的两岸都是桃树和樱桃树，再看看偶句樱桃和桃树的花朵映在水里挤到了泛动的扁舟，这是我的理解，但是这个首联有个毛病描写的好像不是暮春的景色，
不过取笔法很值得欣赏
看看颌联，
青枝栖雀鸟，姹紫映红楼。颌联说的还是桃花和樱花，并用青鸟对桃树和樱桃树进行了一个延伸，颌联对仗应该再雕琢一下
颈联，细雨润肥朵，清风扫片游。
这时雨来了 用细雨潤花朵 体现了红肥绿瘦的感觉，但是偶句炼字不够 风吹过了花片
似霜春后雪？黛玉葬花愁。
尾联偶句运用了一个化典的写法，但是霜与春后 夏来组合 ，个人认为值得商榷
那么我们再回头把整首诗串联一下，题目，暮春，桃花和樱花在暮春时早已不见 可能是青涩的果实了，所以这首诗题目首先和诗文的描述 冲突，这首律诗对仗也需要推敲，而且颈联有点突兀的描写了，造成了律诗诗文的不协调，尾联合与转关键不够 给人感觉太快了 有点不知所然，这首诗需要仔细再斟酌

松苑10—心雨
《暮春》
飞絮携春舞，嫣花染地红。
莺啼藏碧影，柳细挽妖丛。
注力留香艳，关情转负空。
相思何所以，流水浩随东。
首先看看题目同样的诗题，但是心雨这首描写的环境在题中
飞絮携春舞，嫣花染地红，还是首联看起，首联
柳絮挽着春天在天空飞舞，难舍的感觉。
偶句用景把这种感觉带出来了
飞花把暮春的地都给染红了，也就是飞花一地。
这里唯一出现了小拗句
嫣应该化用一种暮春其它具体的花名这样更贴切
莺啼藏碧影，柳细挽妖丛
颌联，出句我个人感觉作者没有把要表达的意思用尽 莺在碧绿的林荫中歌唱 看不见 听得见，意思到了 诗句没到
偶句我个人认为在斟酌一下
因为首联柳絮已经交代了一种情感
这里有点抵触了

注力留香艳，关情转负空。颈联用情感开始转，颈联 选择了流水对，把暮春的情感和纠结描写的很到位 向你学习了

相思何所以，流水浩随东。尾联开始把颈联的转往上推 只是偶句的浩 没有把情感的无奈 忧伤推向高点，相思 个人感觉与关情停留在一处了。尾联最大的问题，我个人认为还是偶句 炼字需要雕琢。

五律·暮春（悄然）
望望环山道，遥遥合翠微
晚风翻碧浪，溪水覆芳菲
叶底桃颗小，枝头鸟啭稀
柳条知解意，摇曳待人归
悄然这首律诗 让我想起了读诗时王勃那首 别薛华，
但是这首诗 起联很有味道 点题，悄然这首诗 出句，从望到叠字的出现 使用，体现对春去的惆怅，悄然，偶句 这个合 你先说说
悄然：车子走在崂山中环山公路上的真是感觉，四围的群山要围合上来、拥到面前来似的
零度：遥遥意思出来了 这个合
我个人认为需要斟酌，悄然 既然选择王勃的化用，不如再直接化了，惶惶数翠微。
晚风翻碧浪，溪水覆芳菲。颌联，这联给人感觉就是画面 很真实 ，文字平淡而意不俗，但是这个水葬花 写出来了
那么回头看看 遥遥合翠微 这个合有点欠缺，我们大家都可以仔细去品颌联，发现悄然这联 真实而不做作，从平实的文字延伸到一个画面中，向你学习了
叶底桃颗小，枝头鸟啭稀。
其实这联也很好，唯一不足 律诗颈联要求工对 啭和颗一般，但是暮春的意境在延伸 景色还是真实的，（叶底新桃小，枝头瘦鸟稀）
柳条知解意，摇曳待人归。尾联运用了五律的七转八合，借柳说到离别 然后又说到盼归
这首诗 首先在望中写，望望叠字衬托了情感的迷离 为后面伏笔，我为什么坚持合一般，望望是人体的肢体语言，合似乎和望联系不是很大，
再看看整首诗的承接部分到转合，都在景色递进中融入暮春情感
颈联绝对需要手术，尾联借柳说离盼归

凝思

松苑-那由他

暮春 .  心期
掐指春将尽，良人未见还。
庭前花别树，楼上月归山。
长夜弥烟雨，孤枕结泪斑。
纵听菩萨法，不许过情关。

凝思

松苑07-暗香
暮  春      
      
雨润苍山翠，芳华秀百川。
清波云弄影，丽日柳摇烟。
布谷春催去，落英风挈翩。
耕耘春日里，莫负好华年。

             初   夏   
                 
沃野试青装，楼台树影长。
群蛙歌月夜，荷叶立池塘。
簇簇红英落，枚枚仙果香。
莫怜春去早，夏日胜春光。

凝思

补作业

松苑17-贤妻良母
   暮春
慢赏春归早，山川葬落红。
莺声传岭外，燕遇晚霞中。
翠柳摇新曲，樱桃修涩容。
薰风荷叶密，夏至韵香浓。

凝思

松苑22-枉凝眉
暮春
久阴欣见晴，策杖赏新城。
杨柳阴阴见，黄鹂恰恰鸣。
飞花香未远，结子玉初盈。
日暮看难足，归来细细评。

悄然

五律第十七讲作业（松苑16-悄然）
            五律·暮春
望望环山道，遥遥合翠微
晚风翻碧浪，逝水覆芳菲
叶底桃颗小，枝头鸟啭稀
长条知解意，摇曳待人归

凝思

松苑-凝思
暮春采青人
林高风隐逸，山阔鸟鸣深。
猫爪探头望，叶芹甩袖吟。
偷来青几许，换得币三金。
转眼东风尽，口粮何处寻。