古典词研五期卿墨组第十二讲作业帖

燕燕于飞

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《八声甘州》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
 补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

慕雪

古典词研五期第十二讲作业卿墨43-慕雪


原文


卿墨39~扬风万里
八声甘州•咏新月兼怀人
望楚天秋净淡烟横，河汉挂蛾眉。正风梳柳岸，波摇南浦，夜色侵衣。几点疏星澹澹，云隙漏清辉。犹有寒蛩语，低和萤飞。
不忍凭栏对月，记桐阴筛影，共坐敲诗。悟盈亏有数，天地本无私。却何堪、霜华满鬓，剩孤光、冷照两成痴。唯江上、两三渔火，逐水迟迟。


译文：
遥望楚地的秋空明净，淡淡的云烟横铺天边，一弯如蛾眉般的新月悬挂在银河之上。
此时晚风轻拂柳岸，水波轻摇南浦渡口，清凉的夜色悄无声息地浸透了衣衫。
天边点缀着几颗星辰，微光黯淡，云朵的缝隙间，漏下新月光辉。
还有那秋夜的寒蛩在低低鸣叫，鸣声与流萤的光影相互应和。

实忍倚栏杆凝望新月，曾记得当年梧桐树下，月影透过枝叶筛的碎影，你我相伴而坐，一同推敲诗句，共度清宵。
如今才醒悟，月亮的圆缺盈亏自有定数，天地万物的变迁秉持着公允无私。
可又怎能承受，岁月霜雪染白了双鬓，只剩下这孤冷的月光，冷冷地照着两个为情成痴的人。
唯有江上那两三盏渔火，随着水波缓缓浮动，迟迟不肯离去。
点评：问好同学，此词写的优美含哲理，从上片的望月到下片的怀人都写的流畅自然。 炼字存在冗余与平淡：上阕几点疏星澹澹与后文清辉意趣有叠合，稍显累赘。

小苏苏

卿墨苏苏
作业
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《八声甘州》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。


1.《高阳台·残萼梅酸》
宋·王沂孙
残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。独立雕栏，谁怜枉度华年。朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。
双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。屡卜佳期，无凭却恨金钱。何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。

上片写远在异地的游子在清明即将来临之际，盼紫燕捎书，却杳无音讯。下片写思妇在家，掩户闲眠，屡卜佳期，盼游子“急整归船”。本词直抒情怀，清疏明快，言情真挚，且有层深婉转之美。
起句写江南的春色：“残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍”，带残萼的青梅含酸；门前沟水澄绿。描写雨后初晴景色。清明时节，江南风光清丽。孙舣《菩萨蛮》写梅子初生：“含章春欲暮，落日千山雨。一点著枝酸，吴姬先齿寒。”“池塘雨后添新绿。”蔡伸在这里写雨后池水新涨景色。词人有共同的感受。



2.八声甘州·新月独白
文/羽君
感眉间风拂薄衣单，几丝入冬寒。拾青阶苔藓，提灯斜步，独倚杆栏。几处人间烟火，遥对斗星繁。我欲乘风去，只剩阑珊。
莫道人生缘浅，当霜花攀鬓，鱼尾纹斑。叹岁痕霎那，已误却经年。月清凉、蚀侵瘦影，问阴晴、抬首共川峦。谁能懂，一弯相思，此刻无言。

苏苏简评：
上阕以“眉间风拂”起笔，拟人巧妙。“拾青阶苔藓”句试图以细节勾画幽寂，但“苔藓”与后文“人间烟火”的对比未充分展开，意境略散。结句“我欲乘风去，只剩阑珊”化用古意。
下阕转入人生嗟叹，“霜花攀鬓，鱼尾纹斑”以具象写年华老去。“月清凉、蚀侵瘦影”句造境凄清，然“蚀侵”二字稍过，与全词清浅基调略违。尾句“一弯相思，此刻无言”点题，但“相思”之意在前文缺乏铺垫，稍显突兀。

林深时见鹿

  研五第十二讲作业

墨卿31--见鹿

一，解析
蝶恋花五代·冯延巳
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。

解读：
谁说不知名的愁绪已经抛弃了很久？可是每当春天来临的时候，还是会惆怅。尽管镜子里的身形样貌每天都在消瘦，但还是在花前借酒消愁，不为所动。河边的青草，河提上的杨柳，每年都会长出新的，就象每年都有新的愁绪一样。独自站在小楼上，袖子里充盈着春风，向远眺望，天空中升起一钩新月，一大片林子，因人离开后，只剩下一片孤独。

赏析：
1.冯延巳，仕于南唐二朝，三度拜相，是一个忧国忧民之人，在政治上有一定远见，却无力改变南唐困境的宰相。后期常将这种忧虑寄托在男女之情上，并用词的形式表现出来。
2.蝶恋花，本名“踏鹊枝”，商调，其核心情感集中于离愁别绪、相思眷恋与人生感慨‌。
3.本词采用了上情下景的写作方式。
上片首句：谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。采用设问情起，直抒胸臆。一种愁情，隐匿心中，碰到相关的人事物便又勾起。想罢脱却又无能为力的情感状态。
上片二句：日日花前常病久，不辞镜里朱颜瘦：二句并不交待具体是哪种愁情，一是因为婉约，二是引起大众的共情。而是通过日常行为与身心状况，间接描述愁情困扰之大之久。日日醉酒欲盖弥彰，“不辞”又仅应了心甘情愿的接爱这种愁情
下片首句：河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？通过“草”“柳”这两种常用离愁景象直观形象的表达的“春来”“依旧”的情形，旧愁未消新愁又起，连绵不绝。并用诘问方式进一步烘托这种愁情。
下片二句：独立小桥风满袖，平林新月人归后。此处又没有直接回答上一句，而是宕开一笔，采用景结，留于余白。“独立”人物的寂寞的状态，“人归后”大自然空旷寂静的状态。“风满袖”，表达了在其位必承其重的人生状况。
总结：本词通过相思之愁苦，表达的作者空有政治理想而又无能为力、又心甘情愿承受其苦的情感。


二：互评

八声甘州·咏新月
文/卿墨30-修心
又年之伊始月之初，九霄挂银钩。更繁星相簇，浮云相伴，天水争流。鸟瞰桃花孕蕾，杨柳换新裘。纵是清光浅，尤照西楼。
高卷珠帘难寐，任眉弯渐隐，思绪难收。叹青丝泛雪，岁月有谁留。莫纠缠、前尘往事，且放空、心上几多愁。看今古，玉蟾圆缺，轮转无休。

见鹿浅评：
小词词脉顺畅关联紧密一气呵成之感。起拍从新年伊始引出主题，巧妙而自然。新月之夜有繁星簇拥，浮云天水，一看画面就干净清爽。这一拍补充延展了起拍，让画面更加丰满。第三拍转换视角，从天上到地上，让桃花杨柳介入画面，这样便有了生机。歇拍重新回到新月，清光浅照西楼。西楼伏笔情绪生发点，方便下片换头的情绪融入。
下片换头以细腻的情绪转。续拍以青春易逝作为惆怅之根加之感叹。第三拍一个莫纠缠逆转，让词之格调提升不少。煞尾更是看淡月缺月圆人间之悲欢离合。整体感觉这个词的蕴含有点景小境大，拓开的这一笔过于深沉了一些。

荷月

卿墨32～荷月

八声甘州. 新月
卿墨21-老戈
对清晖淡淡古今同，一地现微银。看蛾眉初展，温柔倾泻，寂寞浮尘。霜染长空万里，暗度几星辰。忽有霓裳影，独伴残云。
追忆当年旧事，正秋千架底，笑靥淳真。叹阴晴无定，聚散却如醺。再凝眸、西天月细，久凭栏、圆缺又叠轮。三更里、诗笺铺案，不做闲人。

  翻译：这一片清亮柔和的月光，从古至今始终如一，此刻在地面洒下淡淡的银色。看那新月如眉初展，将温柔的清辉倾泻人间，照拂着寂寞的浮世尘埃。月色如霜，浸染万里长空，暗中又有多少星辰悄然运行？忽然间，似有霓裳羽衣的仙影掠过，独自陪伴着天边残存的云彩。
  追忆起当年的旧事，那时正嬉戏在秋千架下，笑容是那样纯真无邪。可叹人世间阴晴难以预料，聚散离合也总如醉意般令人恍惚茫然。再次凝神望向西天，那弯纤细的月牙，我久久倚靠栏杆，看着月圆月缺又一次轮回。在这三更时分，我铺开诗笺，不愿再做一个无所事事的闲人。

简评：词作成功营造了清冷、孤寂又含追忆的意境。上阕以月光为核心意象，“清晖淡淡”、“蛾眉初展”、“霜染长空”等描绘，画面感强，空间开阔，古今时空的勾连增添了深度。从眼前月色到追忆往昔，再回归现实凭栏对月，情感线索清晰，由景生情，过渡流畅。“叹阴晴无定，聚散却如醺”将人生感慨融入自然现象，含蓄而富有余味。
  部分表达可更精炼，如“暗度几星辰”与“独伴残云”的衔接稍显跳跃，下阕“追忆”与“叹”的展开部分情感层次可进一步深化。

柳雨青书

古典词研五期第十二讲作业
卿墨19～柳雨青书

鹊桥仙
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

翻译：
轻盈的彩云变幻出精巧的图案，流星划过天际传递着离愁别恨。牛郎织女悄然渡过辽阔的银河，在秋风白露的夜晚相逢一次，就足以胜过人间无数平凡的相聚。

他们的柔情如天河之水般温软绵长，甜蜜的相会却像梦境一样短暂易醒。怎么忍心回头看那鹊鸟搭成的归路？但是请相信：只要两人的感情至死不渝、天长地久，又何必非要日夜厮守在一起呢？

简析：
   1· 上阕“金风玉露一相逢”至下阕“忍顾鹊桥归路”，时空转换迅疾，这种转折稍显突兀

   2· 结尾“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”以理性升华超越离愁，但与前文“柔情似水，佳期如梦”的沉浸式缠绵存在情感逻辑的跳跃。

3  · “纤云弄巧”“飞星传恨”等拟人化表达虽精妙，但此类手法近于“词匠机巧”

4词中女性形象（织女）仍处于“被凝视”的传统角色，其情感表达依附于男性作者的抒情框架，未能突破古代爱情词的性别局限。

  5 · “胜却人间无数”将神话爱情绝对理想化，可能淡化现实情感的复杂性，这是一种“浪漫主义逃避”

6此词终归聚焦于二人情爱，在思想格局上未脱婉约词的传统范式。

高山流水天籁音
4 天前
古典词研五期第十一讲作业
卿墨29-高山流水

一、词牌分析
八声甘州，词牌名，又名“甘州”“潇潇雨”“宴瑶池”，源于唐代边塞曲。《词谱》以柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》为正体，此体双调九十七字，前后段各九句、四平韵，另有变体六种。代表作品有苏轼《八声甘州·寄参寥子》、辛弃疾《八声甘州·故将军饮罢夜归来》等。

二、以“咏新月”为题填词一阕

八声甘州•咏新月
文/高山流水

对纤纤新月似眉弯，清辉洒遥天。正幽箫声里，暮云凝处，几点征鸢。漫道归期难卜，雁影惹愁绵。梦绕关山道，思绪如烟。
意盼佳期同赏，奈梦途缥缈，难觅君颜。欲凭鱼素寄，书至恐迟延。盼归期、心随云远，望月圆、凉意透寒毡。凭栏久、夜风轻拂，月影娟娟。

妄译：
对着天边那弯纤细如眉的新月，清澈的月光洒向遥远的夜空。此时，幽幽箫声传来，暮云凝聚的天边，掠过几只远飞的纸鸢。莫说归期难以预料，那空中雁影更惹起愁绪连绵。梦中魂牵关山古道，思绪如烟絮般弥漫难收。

本期待与你共赏佳期月色，奈何梦境虚渺，难寻你的容颜。想托鱼雁传信，又恐书信迟延，误了心意。盼你归来的心随云飘远，望月盼圆，夜凉透入寒毡。久久倚栏凝望，夜风轻拂，新月依然静美娟秀。

妄评：这首词整体意境清幽，情感婉转。
  1· 上阕“幽箫声里，暮云凝处，几点征鸢”三句，将箫声、暮云、征鸢并置，画面略显堆砌。“征鸢”指风筝或飞鸟，与“雁影”在后文重复出现，可能削弱了意象的独特性。
   2· 下阕“心随云远”与“望月圆、凉意透寒毡”之间，空间跳跃较大，从“云远”到“寒毡”的转换稍显突兀。

  3 · “漫道归期难卜”到“梦绕关山道”之间，愁绪表达较为直接，

4· “书至恐迟延”一句稍显口语化，与整体典雅语境略有出入。

  5 · “愁绵”生造之感较强，古典诗词中多用“愁绪如绵”或“愁丝”，但直接组合为“愁绵”稍显勉强。

  6 · “凉意透寒毡”中“寒毡”意象较古典，但与前文“云远”“月圆”的开阔空间感结合时，略显局促。

玉瑶

卿墨13-玉瑶第十二讲作业

八声甘州·新月
╰❀花落一肩香✿ ぃ
渐流云散尽碧霄端，一痕挂遥天。正空江浮玉，疏星曳影，万籁沉烟。不与圆时争洁，冰魄也涓涓。独照苍苔径，也探庭轩。
犹记晖拂面，看柳梢初上，笑语嫣然。奈斯人又去，惟剩一香肩。望天涯、音书杳杳，误几回、皓彩共眉弯。更深立，婵娟脉脉，勾扰无眠。


【试读解】碧霄端上流云渐渐散尽，一弯新月挂在遥远的天空。浮玉一般的新月在空荡荡的江面浮着，几颗星星的影子在水中摇曳，万籁如沉烟一般寂静，缥缈。新月不像圆月那般皎洁，好似涓涓细流一般照着苍苔小径，探望庭轩。
记得旧时斜晖拂面，新月初上柳梢，伊人笑语嫣然。而今伊人不在，唯剩我望断天涯，更是音书杳杳，我们已经错过好几回共赏弯月的机会了。夜深了，婵娟脉脉，扰人无眠。


【玉瑶浅评】词作由新月初升起笔，详尽描绘了形状（一痕），形态（浮玉），以及光辉状态（冰魄涓涓）。并以此为生发点，回忆往事（犹记……），表达了作者独对新月的惆怅之情。
作者采用了“今——昔——今”的时空写法，脉络清晰，衔接自然。
若要说点不足的话，就是结尾过于写实了一点，留白不足。
作者用词清雅，描写细腻，情感丰富，是一首不错的作品，学习了！

轩辕剑谱

八声甘州.咏新月
云呆鹅
对春江明月共潮生，万里意悠悠。望蜿流芳甸，花林月照，灯火重楼。不觉霜飞穹碧，但见白汀头。只此江天色，不染无休。
明月不知何待，已人生世世，江水东流。叹白云一去，枫浦不胜愁。念谁人、月华流照，总徘徊、珠帘卷风柔。相思寄，花情摇落，星洒扁舟。
简评：隐括张若虚的《春江花月夜》，对春江花月夜的主要内容进行串联，词意基本顺畅，没有过多的个人想象发挥空间，如果再拓展一下就更好了。

风起的地方

初评者：卿墨28-白小白
八声甘州·咏新月
卿墨33-一剑霜寒十四州
问广寒瘦影为谁消，一痕锁清秋。料瑶阶冷落，霜砧断续，独倚危楼。欲敛星河澹澹，忍教素光流。偏照离人面，斜挂银钩。
莫道仙凡遥阻，忆多情旧事，几度淹留。算经年圆缺，去去不曾休。望云间、清辉万里，照孤鸿、迢递过南州。空凝睇、人间天上，两处同愁。
白小白点评：
问候学友
这首《八声甘州·咏新月》以新月起兴、借景抒情，章法井然且情感沉郁，是首咏物抒怀之作。

词以问广寒瘦影破题，将新月喻为广寒宫清瘦倩影，一锁字绑定新月与清秋，开篇即奠定清冷孤寂基调。下片由景及情，从仙凡遥阻的怅惘，到经年圆缺的喟叹，再到人间天上，两处同愁的收束，把新月意象与离愁别绪深度融合，意境空灵又不失厚重。

独倚危楼的独字衬出形单影只，忍教素光流的忍字暗含时光难驻的不舍，斜挂银钩以比喻状新月之形，鲜活贴切。上下片以莫道领起转折，由景语自然转入情语，过渡流畅无生硬感。

上片欲敛星河澹澹稍显突兀，敛字与新月柔和特质契合度不高，可改为欲挽星河澹澹，更能体现对清景的流连；下片望云间、清辉万里中，万里与新月一痕的纤柔之态略有反差，若改为清辉一缕，更贴合新月意象的细腻感。

痴心不改

古典词研五第十二讲作业
卿墨11痴心不改
互评作业
八声甘州·咏新月
卿墨-慕容瑞西
对遥天一线淡新痕，秋夜独缠绵。看眉弯初敛，微光羞展，浅晕清妍。掩映高墙小院，疏影落阶前。点点星星伴，幽意千千。
谁把相思暗捻，望弯弯玉魄，如梦尘缘。叹圆亏有数，别恨寄云笺。想当时、瑶琴共理，到而今、晓梦雁声残。霜华冷、姮娥惆怅，天上人间。
点评:问候老师，欣赏佳作。格律无误。领字使用恰当。全词语言婉约清丽，善用叠词（如“点点星星”“千千”）与工巧对仗（如“眉弯初敛，微光羞展”），读起来郎朗上口，增强了音律美感。典故化用自然，姮娥形象与新月意象契合无间。以“霜华冷”收束视觉与触觉通感，深化了凄清氛围。
上阕以“遥天一线淡新痕”起笔，勾勒出新月纤柔朦胧的形态，继而以“眉弯初敛”“微光羞展”拟人化点染，赋予新月少女般的娴静情态。新月与高墙小院、疏影阶前相互映衬，幽寂中透出清妍之美。
下阕由景入情，以“谁把相思暗捻”转入人事，将新月喻为“弯弯玉魄”，勾连起人间相思与天上孤影。词人借月之圆缺抒写聚散无常之慨，“别恨寄云笺”“瑶琴共理”等往昔回忆与“晓梦雁声残”的今朝萧索形成对比，暗含时光流逝、旧约难续之憾。末句以姮娥惆怅收束，余韵悠长。
不足之处除叠字外，重字也较多。找不到其他毛病了。

独钓寒江$

古典词研五卿墨组-03独钓寒江第十二讲作业

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《八声甘州》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。
作业一:
酷相思·月挂霜林寒欲坠
月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。
奈离别如今真个是。
欲住也、留无计。
欲去也、来无计。
马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。
问江路梅花开也未？春到也、须频寄。
人到也、须频寄。

译文
经霜的树林里充满寒意，月儿挂在树梢似乎飘飘欲坠。分别的人早起身来到正门之外，多么无可奈何，这伤心的别离。我真想留住你，但只是留你无计；你不得不离开，又担心归来无计。
你骑马而去，离愁聚积在心底；我伫立凝望，襟袖沾满了眼泪。这一别双双憔悴情难言呵，不知那江路旁的梅花，是否已经吐蕊？当春天来临的时候，我一定折梅频寄，当你到江南的时候，也请你折梅频寄。

　　这首词，是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中，该词牌仅此一篇，程垓的词虽传诵正文，又曾选入《花草粹编》，但因其是一种“僻调”，形式奥妙，写作难度大，不易效仿，所以后人继承这种词风的很少。

　　上片写离情之苦，侧重抒写离别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起调“月挂霜林寒欲坠”，是这首词仅有的一句景语，创造了一种将明未明、寒气袭人的环境气氛。这本来应是梦乡甜蜜的时刻。可是，这里却正是门外催人启程的时候。“奈离别如今真个是”乃“奈如今真个是离别”的倒装语，意思是对这种即将离别的现实真是无可奈何。这种倒装，既符合词律的要求，又显得新颖脱俗，突出强调了对离别的无可奈何。这种无何奈何、无计可施的心情，通过下边两句更得以深刻表现：“欲住也、留无计；欲去也、来无计”两句感情炽热，缠绵悱恻，均直笔抒写，略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口；还未去先想着重来，又想不出重来的办法。铁定地要分别了，又很难再见，当此时怎不黯然神伤，两句写尽天下离人情怀。

　　下片写别后相思之深。这层感情，词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表达之后，接着用折梅频寄加以深化。“问江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陆凯寄范晔“折梅逢驿使，寄与陇头人”诗意，而表情达意有过之而无不及。尤其是歇拍二句，以“春到”、“人到”复沓盘桓，又叠用“须频寄”，超神入化，写尽双方感情之深，两地相思之苦。

　　这首词中，写景色的语言不多，较多地叙述离别的感情，语言朴实，不事夸张，却能于娓娓叙述之中，表达出缠绵悱恻的感情，自具一种感人的力量。这样的艺术效果，与词人所使用的词调的特殊形式、特殊笔法密切相关。其一，此词上下片同格，在总体上形成一种回环复沓的格调；上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵，且句法结构相同，于是在上下片中又各自形成了回环复沓的格调。这样，回环之中有回环，复沓之中又复沓，反复歌咏，自有一种回环往复音韵天成的韵致。其二，词中多逗。全词十句六逗，而且全是三字逗，音节短促，极造成哽哽咽咽如泣如诉的情调。其三，词中还多用“也”字以舒缓语气。全词十句之中，有五句用语气词“也”，再配上多逗的特点，从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用，既不可不用，又不可多用，同一首词中，虚字用至二、三处，已是不好，故为词家所忌。而这首词中，仅“也”字就多达五处，其他如“正”、“奈”、“个”等，也属词中虚字，但读起来却并不觉其多，反觉姿态生动，抑郁婉转，韵圆气足。其关键在于，凡虚处皆有感情实之，故虚中有实，不觉其虚。凡此种种形式，皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的，内容和形式在程垓的这首词中做到了相当完美的统一。所以全词句句本色，而其感情力量却不是专事矫柔造作者所能望其项背的。
作业二:
附远作

八声甘州   新月
卿墨27  奈何天

望苍穹暮色洒清寒，新月上云端。
正纤纤勾笔，弯弯作画，悄过栏杆。
谁剪冰绡一角，遗落在天边。
经手天涯梦，初照人寰。
犹记春风得意，与花丛浅笑，烛影阑珊。
叹流光似水，时缺又时圆。
看如今、孤光微影，忆故人、千里共婵娟。
凭窗久、透凉衣袂，心事何言。
简译:
傍晚时分，仰望苍茫天空，清冷寒意漫洒开来，一弯新月挂上云端。它就像纤细的笔、弯弯的情笺，悄然越过栏杆。是谁剪下一片洁白的薄绡，遗落在遥远天边？这弯新月牵动着天涯游子的梦，初次将清辉洒向人间。

还记得往昔春风得意的时光，曾在花丛间浅笑言欢，也曾在摇曳烛影里共度良宵，直到夜色阑珊。可叹时光像流水般匆匆逝去，月儿也总是时缺时圆。再看如今，只剩这孤清的微光疏影，思念故人，遥想千里之外，或许能共赏这同一轮明月。倚着窗棂凝望许久，凉意浸透了衣衫，满心的心事，却不知该向谁诉说。
寒江浅评:
问好奈何天词友，此甘州格律正确。书写格式有点乱。上下片之间没留空间。

这首《八声甘州·新月》以新月起兴，由景入情，脉络清晰。
上阕摹写新月之形，“纤纤勾笔，弯弯作画”“冰绡一角”等喻象贴切灵动，将新月的清柔之态勾勒得鲜活可感。
下阕借月抒怀，从“春风得意”的往昔欢娱，转入“孤光微影”的当下怅惘，以月之圆缺喻人事聚散，情与景融，思乡怀人之意蕴绵长。
经手天涯梦这句我没看懂想表达什么意思。
其他的我眼拙看不出，就交给点评老师。寒江学习了。