古典词研四期风荷组第二十六讲作业帖

燕燕于飞

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《多丽》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

紫玉学词

古典词研四期风荷组第二十六讲作业

风荷组29号~紫玉
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
八声甘州·扬州次韵和东坡钱塘作   晁补之

谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。向西湖两处，秋波一种，飞霭澄辉。又拥竹西歌吹，僧老木兰非。一笑千秋事，浮世危机。

应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。送孤鸿相接，今古眼中稀。念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。登临事、更何须惜，吹帽淋衣。

【赏析】

哲宗元祐七年（1092）三月，苏轼到扬州知州任，时晁补之已由秘阁校理出为扬州通判，以诗相迎，其中云：“为霖功业在傅岩，如何白首拥彤幨；世上谗夫乱红紫，天教仁政满东南。青袍门人老州佐，于世无成志消堕；封章去国人恨公，醉笑从公神许我。”，他太息苏轼有宰相之才，而不见容于朝廷，临老出为地方官，而又幸自己因此得以朝夕相从。先是他在十余岁时为苏轼所赏识，称其文博辩隽伟，绝人远甚，将必显于世，由此知名，为“苏门四学士”之一。到此时得以同守一州，诚然是极快慰的事。苏轼和他的诗里也有“避人聊复去瀛洲，伴我真能老淮海”之句，亦可见师生相得之情。但是相聚未久，同年八月，苏轼即被诏回朝为兵部尚书充南郊卤簿使，兼侍读。行前于平山堂宴别僚属，补之为赋此词。

词是和苏轼在杭州所作寄参寥子一首韵的。

“谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。”，开头从东坡早欲归隐而不得，展开词情。东坡早在熙宁四年（1071）初赴杭州通判任时，游金山寺诗中即有“有田不归如江水”之誓，其《八声甘州·寄参寥子》词也说：“约他年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。”，以后辗转服官，未能如愿，此盖是天意未许其遽作“归去来兮”之赋。

“向西湖两处，秋波一种，飞霭澄辉。”，近年出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖；湖虽两处，其为秋波媚妩则同，湖上有飞霭澄辉，并增光色。写湖山胜境，只以水光云影月色表之，语极凝练。似此，天之待公亦不薄。离颍州又知扬州，也是东南名郡。

“又拥竹西歌吹，僧老木兰非。”，杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”“又拥竹西歌吹”句本此，“拥”字体现东坡的知州身份。“僧老木兰非”句又脱胎于王播《题木兰院》诗：“三十年前此院游，木兰花发院新修；而今再到经行处，树老无花僧白头。”，王播少时孤贫，尝寄居扬州惠照寺木兰院，随僧粥食，久之僧颇厌，乃饭后始鸣钟以拒之。后播得志，出为淮南节度使，镇扬州，因访旧游处，作此诗。词中此句，表古城人世沧桑之感。

由此接入“一笑千秋事，浮世危机”寄慨。苏轼《宿州次韵刘泾》诗已有“晚觉文章真小技，早知富贵有危机”之语。古来士大夫从宦者，莫不恐惧得罪，有不测之祸。自《晋书·诸葛长民传》有“富贵必履危机”之语，后代诗词中颇多引用，如辛弃疾《最高楼》词也说：“吾衰矣，须富贵何时。富贵是危机。”，补之此处，以“一笑”二字领出，似为达观，实亦无可奈何。上面引述的唱和诗中，一个说“世上谗夫乱红紫”，一个说“避人聊复去瀛洲”，他们出仕都不是图富贵，而想有所作为，但又都为朝廷小人所不容；出任州郡，虽然所到之处是湖山伟丽之邦，但潜伏的“危机”依然存在，心之所感，不觉笔下便流露出来。

下片回到平山堂的离筵上。

“应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。”，叶梦得《避暑录话》载：“欧阳文忠公在扬州，作平山堂，壮丽为淮南第一。堂据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州隐隐若可见。公每暑时，辄凌晨携客往游。”，有《朝中措》词云：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。……文章太守，挥毫万字，一饮千钟。”，苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》词：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。”，补之词下片起首五句参合欧、苏两词语，写当时宴席情景，特地点出“是醉翁饮处”。苏之于欧，己之于苏，情分略同；欧、苏先后知扬州，饮于平山堂，倚栏槛，望江南，怀古人，想当世。自己身历其境，兴怀宜亦同之。

“送孤鸿相接，今古眼中稀。”两句用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀”，又杜牧《登乐游原》诗“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中”。昔贤已矣，随飞鸟而俱逝；今人谁继，即入眼亦无多。这一感慨，不但是自己的，连苏轼的心事也说在里面了。苏公文章道德，是自己以为仪范的，此会一别，不知日后尚能追随否。

“念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违”，上句是说此前，下句是说今后，申临别之意，表膺服之心。倘再有幸相随左右，则“登临事，更何须惜，吹帽淋衣。”

“登临事，更何须惜，吹帽淋衣。”，登山临水，风雨必从。这是指形迹上的事，其实“江海”、“飘蓬”二语，已包含有政治风波之意在其中；“登临”而计及“吹帽淋衣”，岂不也有同样的预感？词宜婉转，写政治怀抱、师友情分而如此蕴藉深厚，正得其要旨。刘熙载《艺概》论晁补之词，谓其坦易之怀，磊落之气，与东坡差可追随。其《八声甘州》原唱与和词，气息正复相似。此词化用前人语，也恰到好处，有语短意长的效果。

2.互评：对上一讲的作业《多丽》相互进行读解，然后作简评。

原玉：
多丽·雪
风荷组16-书香
冻云垂，北风卷地频吹。乍飞来、瑶瑛漫洒，霎时遍野霏弥。缀寒柯、琼苞绽树，覆荒外、素练铺墀。万径踪消，千岩髻老，混茫一气净无疵。更遥望、玉鳞飞舞，鳞甲散瑶池。离亭畔、梅腮沁冷，鹤氅催诗。

念年来、音尘渐远，岁寒谁寄相思？最关情、独行夜访，暗销魂、灞柳春迟。冻砚呵冰，饥肠索句，丰年虚语竟成疑。待晴霁、银妆初卸，涓滴润新荑。清欢处、红炉绿蚁，共醉芳时。

读解：

冻云低垂，北风卷着地面，不住地吹过来。忽然有雪花飞过来，从空中落下，一霎时，漫天遍野白茫茫的。缀在寒冷的树枝上，好像树上绽开了白色的花苞，落在野外，好像白色的绸子铺在台阶上。路上足迹消失了，山岩好像白发老人的发髻，天地白茫茫一片，洁白无暇。看远处、雪花好像玉鳞在飞舞，鳞甲散落在瑶池。离亭旁边，梅花透出寒气，如披鹤氅，催生诗意。

念及这一年以来，你的音尘渐渐远云，天气寒冷，又有谁寄相思？最是关情，深夜独行相访，暗暗销魂，灞桥柳还未绿，春天还没有来。在冻砚上呵掉冻冰，于饥肠中搜刮句子，那说的雪兆丰年竟成了疑问。等雪霁天晴，银妆初卸的时候，涓涓的水滴润湿了新的嫩芽。而今，清欢的地方，是红炉上浮起的绿蚁，我们共醉在这美好的时刻。

此阙词通顺易懂，上景下情，情景交融，意脉顺畅，很有词味，是一阙不错的作品。

以下几点与书香同学共同商榷：

1、上片“缀寒柯、琼苞绽树”意思重复，有点浪费笔墨。

2、上片“更遥望、玉鳞飞舞，鳞甲散瑶池”及前面的” 瑶瑛漫洒，”意思重复，有点浪费笔墨。

3、下片“念年来、音尘渐远，岁寒谁寄相思？”，上片描写景色，没有相应铺垫，比较突兀。

4、“丰年虚语竟成疑。”前面也没有铺垫，比较突兀。而且这个感慨与前面、后面所表达的情感不一致，冲淡了主题。

5、结句引用白居易《问刘十九》，绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？清欢的地方，是红炉上浮起的绿蚁，我们共醉在这美好的时刻。也与前面相思的主题不符，没能总结和提升全篇。建议再斟酌，确定一个主题，并围绕这个主题展开。

以上个见。能力有限，说的不对的地方，请同学多多谅解！

闲雲

古典词研作业，
丰荷_闲雲
、试填《多丽·咏梅》
风荷13/墨玄枫
晓寒侵，竹篱斜倚疏林。缀冰魂，玉肌未染，冷香暗度溪深。破轻寒，琼枝缀雪；傲清晓，瘦影横岑。月落梢头，风摇萼底，岁华催得几分寻。正寂寞，孤山旧梦，烟水隔知音。空凝睇，残阳渐隐，鹤唳遥岑。
忆前尘，断桥曾见，淡妆浅笑相迎。最牵情，霜天客里；又经岁，驿路飘零。试问东君，何缘瘦损，芳心未改旧时馨。待春信，青衫换了，仍抱一寸真。凭谁寄，陇头驿使，莫负归程。

试评:起句始基本合格梅花意象，描其型基本符合，重孤山旧梦开始作者进行拟人化处理，赋予梅花生动的内涵。作者听过回首追思化句化典等等艺术手法娓娓道来，让文字行云流水般扩散开来读之使人印象深刻，拍案叫好，可见作者有着很深的文字功底，和对诗词很好的驾驭能力。欣赏学习了。此词基本符合本词牌的写作特点，点赞👍🏻

不足:个别词句不够精炼，文中不见作者个人对梅的见解和感叹，别的恕眼拙没看出来。

清心雨

词研四第26次作业
风荷22.清心
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
雨霖铃·寒蝉凄切
宋.柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？‌‌


译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里迢迢，一片烟波，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更哪能承受，凄凉清冷的深秋时节！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
赏析：
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。


二  互评
多丽·苔钱
文/风雨兼程
故园徊，雨斜绿涨平芜。抱云根、幽兰不觉，曲径芳草频嘘。槛外浮、轻悬圆玉，楼头缀、翠接仙裾。苍岫千峰，良田万亩，叹谁家带雨来租。问来处、离离原上，碌碌几樵渔。西风起，秋痕半落，渐入清孤。
怅多时、吴宫晋苑，可奈憔悴丘墟。最牵情、雁沉落日，暗断肠、愁入黄芦。目断潇湘，孤鸿远影，青钱一路尚存无？微躯转，但迎逆旅，帆影下衡庐。逢春胜，漫寻楚月，醉倒山湖。


简评：
本词咏苔钱，上片以绿满平原起，描写了苔钱的形状颜色，以及环境居处。下片转情，从满目青葱的盛况到秋日的萧瑟，从而引起生发感慨。格律正确，主题立意明显，有典，用词典雅婉约，非常美的一首词，学习了。
恕我才拙，反复看了几遍，没啥大问题，也不会评。乱说一点，芳草频嘘啥意思？是说芳草频吐清气？还是唏嘘呢？绿涨平芜是春天吧，忽尔转到秋天好像缺点铺垫，其它看不出来了，各见哈，说错莫怪，有请老师指点吧。

墨玄枫

一、自选古人词阅读、翻译与简析
所选词作：《如梦令·昨夜雨疏风骤》（李清照）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

翻译：
昨夜雨下得稀疏，风却刮得猛烈，沉沉睡了一觉，仍未消散残存的酒意。起身问正在卷帘的侍女，她却说海棠花还是老样子。（我不禁感叹）你知道吗，你知道吗？应该是绿叶繁盛、红花凋零了呀。

简析：
这首小令以简练语言写日常生活片段，通过“雨疏风骤”的环境、“残酒”的慵懒、与侍女的问答，暗藏对春光流逝的敏感。“绿肥红瘦”以拟人化的对比，既写出雨后海棠的实景，又隐喻青春易逝，语浅意深，尽显李清照早期词作的灵动与细腻。

二、二多丽·咏云
风荷15/蓦然云归
绕峰峦，聚散自在悠然。任舒卷、形如浪叠，或随晓色铺绵。衬晴光、轻笼远岫，逐风影、暗度平川。遇雨成霖，逢阳作绮，往来无迹意自闲。伴归鸟、横拖浅黛，天际弄婵娟。凭高下、千姿百态，舒卷由天。
忆晴朝、浮光映水，岸边柳色含烟。过亭台、漫遮日影，临沟壑、暗润田阡。
暮合如纱，朝开似幔，偶随鸿影掠长湾。更深夜、团成玉魄，渐与月同圆。休轻看、无形无质，能覆千山。

简评:
全词紧扣云的形态与功能铺陈，以白描和比喻展现其聚散、晴雨、朝暮之态，但意象多停留在表层，重复冗余（如“衬晴光”与“忆晴朝”意近），情感寄托模糊，结尾“能覆千山”的拔高因前文未铺垫气势与象征意义，显得生硬脱节，整体更像物象记录，缺乏深层意境与张力。

秋窗雨

风荷01～秋窗雨试评
试填多丽
多丽.秋
风荷22·清心
偶闲观，恰逢最美金秋。桂飘香，黄花弄韵，赏客如织来游。暑热无、神清气爽。碧空洗、天阔云悠。枫岭流丹，松林叠翠，江山似画正风流。更有那，田园阡陌，稻浪泛金绸。棉花白，高粱染赤，笑脸含羞。
且欢欣、频频驻足，如此佳景清眸。效刘郎、醉心望鹤。莫学那、宋玉生愁。自得怡然，欲歌一曲，陶公载酒乐无忧。叹四季、春娇夏媚，最爱是丰收。诗思起，愧无妙笔，曲赋来讴。
秋窗雨试评:先看上片，物像太多了，作者描述的地方是什么地方呢？大山里的山村吗？物像有点乱哦！好像秋天该有的物像都写上了，那么就应该在词中或题目中交代一下地点是什么地方。碧空跟天阔意思有点重复。下片既然效刘浪仿陶公了，还叹四季干啥呢，有陶公采菊东篱下，悠然见南山的心态就不应该叹四季了，再就是煞尾，心态好又在乎什么诗不诗呢，悠闲自得便好，不会写诗也过的自在，所以煞尾有点凑。试评哒哈！说错误怪！

磐石

古典研四第二十六讲作业
磐石
一找一首古诗词进行解读简析

多丽·李良定公席上赋

宋   聂冠卿
想人生，美景良辰堪惜。问其间、赏心乐事，就中难是并得。况东城、凤台沙苑，泛晴波、浅照金碧。露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。画堂迥、玉簪琼佩，高会尽词客。清欢久、重燃绛蜡，别就瑶席。
有翩若轻鸿体态，暮为行雨标格。逞朱唇、缓歌妖丽，似听流莺乱花隔。慢舞萦回，娇鬟低亸，腰肢纤细困无力。忍分散、彩云归后，何处更寻觅。休辞醉，明月好花，莫谩轻掷。

译文
有时想想人这一生，碰到良辰美景一定要珍惜。想那良辰美景，能使人赏心悦目并带来快乐的事，从古至今都是难以全得的吧。好比城东那美丽的风景秀丽如凤台、沙苑，绿色的碧水泛出青色波浪，冉冉升起的太阳把亭台楼阁照耀得金碧辉煌。青翠欲滴的华桐树叶，好像刚刚被露水洗过一般，如烟的薄雾和着那轻轻飘荡的柳丝，把丝丝阳光从绿荫里摇出，春色浩荡一片。在画堂之外有曲折环绕的回廊，众多佳丽云集于此，头顶戴的玉簪琼佩相映生辉，高朋满座，都是文人墨客。欢歌笑语竟然忘记了时间。意犹未尽，于是把那红蜡烛点上，又重新开宴。
很多芳华丽人在此，有的体态轻盈若鸿鸟轻飞，有的妩媚动人似那仙人下凡。慢慢地闭合嘴唇，缓缓地清唱，情态妩媚妖娆，好像那黄莺在万花丛中清鸣。慢慢地把红袖挽起，轻轻地扭动身姿。妩媚的发鬓渐渐松散下垂，娇柔纤细的腰肢好像也困乏无力。怎么忍心让这良辰美景散去，只怕那彩云归后，要到何处再寻回。不敢把自己轻易灌醉，本就陶醉在这美景中的人们相互道别。难得这花好月圆良辰美景，莫要白白失去，轻易打发。

简析

这是一首北宋初期的长调慢词。这首词比较纯粹地写酒宴场景，上阕写酒宴，下阕写酒宴应酬的歌女。词人宋感慨良辰美景、赏心乐事四美难以兼得，因此劝大家要抓紧眼前时光享乐，以免分手后无处寻觅。这首词真实地写出了宋人歌舞酒宴的世俗场景，华丽辞藻间透着清雅之气。


多丽.夏荷

风荷17-真诚思风



翠云张，碧波摇碎晴阳。

正熏风、罗裙叠叠，粉腮偷试新妆。

立亭亭、不沾尘俗，擎冉冉、自抱清凉。

鱼戏深荫，蜓栖浅蕊，暗香- -缕逐回廊。

忽惊起、鸥凫翻水，碎影乱莲潢。

斜阳里，红衣映日，风送微香。

念芳魂、生来洁素，岂同桃李争芳。

任蝉鸣、瘦枝噪晚，凭蛙鼓、浅沼吟长。骤雨初过，明珠遍缀，绿盘承露泻琼浆。更深夜、月移花影，清梦绕横塘。

何须叹，荣枯有数，此际风光

互评， 首拍以生动的画面开篇，如“翠云张，碧波摇碎晴阳”，瞬间勾勒出夏荷所处的美妙场景，吸引读者目光，仿若将一幅绝美的夏荷图在眼前徐徐展开。二拍将从动态转为静态，以精妙笔触定格夏荷瞬间之美，使其韵味悠长萦绕心间。三拍融入灵动想象，赋予夏荷别样生机，似在诉说着独属于它的浪漫故事。歇拍会以简洁而深情之笔，为夏荷的描绘画上圆满句号，让其美好深深烙印在观者心底。下一拍则以细腻笔触绘其神韵，如“恰似仙娥临镜，对影舞霓裳”，将夏荷的风姿展现得如梦似幻。整体细腻勾勒夏荷之美，意境清幽，遣词精妙，然于情感深度挖掘稍欠，可再添几分独特感悟，让荷之韵与情之思融合得更为浑然天成。虽已尽力描绘，但仍有些许细节未能完美呈现，恰似美玉微瑕，赞！

阿杏

词研四期第二十六讲作业
风荷23-阿杏
一 阅读并解析古人词

声声慢（畿漕廨建新楼，上尹梅津）
宋代 · 吴文英
畿漕廨建新楼，上尹梅津清漪衔苑，御水分流，阿阶西北青红。朱栱浮云，碧窗宿雾濛濛。璇题净横秋影，笑南飞、不过新鸿。延桂景，见素娥梳洗，微步琼空。
城外湖山十里，想无时长敞，罨画帘栊。暗柳回堤，何须系马金狨。莺花翰林千首，彩毫飞、海雨天风。凤池上，又相思、春夜梦中。
畿漕新楼
“畿漕”指掌管京畿粮运的官署，新楼建成象征政务革新与官署气象。词题点明写作契机，隐含对尹梅津政绩的颂扬。
酬赠友人
上片“上尹梅津”表明对象为官员友人。吴文英一生游幕权贵（如贾似道），此类词常兼顾应酬与身世之思，在铺陈盛景中暗藏羁旅愁绪。
建筑与自然交融
“清漪衔苑，御水分流”：以水流环绕官苑起笔，暗喻漕运职能，勾勒灵动背景。
“朱栱浮云，碧窗宿雾”：红漆斗拱与云雾交织，“浮”“宿”二字赋予静态建筑流动感，凸显楼阁高耸入云之势。
“璇题净横秋影”（玉饰檐梁划破秋空）：将人工精雕融入自然光影，冷色调“秋影”为盛景注入萧瑟感。
下片：湖山胜景与宦海情思
帘栊外的永恒山水
“城外湖山十里”：以开阔景致对比官署楼阁，“罨画帘栊”（彩绘帘幕）象征官场拘束，而湖山“无时长敞”暗含对自由的向往。
“暗柳回堤，何须系马金狨”：柳堤婉转，无需权贵的金狨鞍（代指富贵羁绊），流露对自然野趣的倾慕。
文才抱负与孤独怅惘
“莺花翰林千首，彩毫飞、海雨天风”：以“海雨天风”喻文思磅礴，颂尹梅津翰林才情，亦暗含自身创作豪情。
“凤池上，又相思、春夜梦中”：“凤池”（中书省）代指高位，结句在仕途期许中陡然转入“相思”孤梦，揭示客居未归之寂，今昔对比深化苍凉。
词词中还表露了思想内涵的双重性。
颂政与想隐逸的矛盾，家国与个人的交织。此词采用平韵格（九十七字），音律舒缓绵长。上片十句铺陈楼景，下片九句转入抒情，长短句错落（如“延桂景”三字句顿挫收束），契合吴词“思深语丽”特质。

二互评
《多丽》
文/兔狼
望江楼，疾风欲满汀洲。卷重云、风摇叶浪，霎时天地沉浮。燕低飞、穿庭掠户，蝉噤语、蛙鼓声消。乱影摇枝，残红坠粉，一春芳事付东流。更那堪、画檐声碎，点点是新愁。空凝伫，烟迷浪隐，雾失归舟。

忆当年、花前月下，与卿曾共绸缪。对清樽、浅吟低唱，倚雕栏、笑看盟鸥。别后音稀，重来误约，几番魂梦枉相亲。但留得、断肠诗句，字字泪痕稠。争知我，情随逝水，恨锁西楼。
兔狼同学好 这首词上景下情，章法得当。但存在一些瑕疵。上片景写得有些凌乱，物象选取方面爷欠推敲。比如  风摇叶浪，与乱影摇枝存在重复。霎时天地浮下笔过重，这么个景象，哪可能有燕穿庭掠户？哪只是残红坠粉，蝉也不是春天的物象。景物凌乱，与下片关联不大。下片抒情还不错，只是韵字有误喔，多丽是上片六平韵，下片五平韵，本词中只有四韵字。个见

水木生

水木生作业

多丽·蝴蝶
文/阿杏
晚秋时，闭关静待良机。忍寒饥、形销玉褪，几经蜕骨加持。破金縠、新痕凝紫，着彩衣、雏体含绯。薄翼轻张，纤须漫点，一身华丽却迷离。趁花信、香尘先扫，粉翅掠芳陂。东风里、漆园吏老，槐国云垂。


是因谁、瑶台谪贬，堕尘期续情丝？误韶华、庄周梦短，证痴心、梁祝魂悲。杏雨沾翎，梨云坠影，栖迟莫近美人眉。谩赢得、案台墨冷，画扇剩残词。栖香久、胭脂痕淡，亦不知归。


试翻译：
晚秋时节，蝴蝶藏起身来静静等待合适的时机。忍受着寒冷与饥饿，身形日渐消瘦、褪去旧貌，经过好几次蜕皮蜕变才得以成长。冲破金色的蚕茧，新的翅膀凝结着紫色纹路，换上彩色的外衣，幼小的躯体带着淡淡的绯红。轻轻张开薄薄的翅膀，纤细的触须随意点动，一身华美的装扮却透着几分迷茫。趁着花期到来，先掠过沾满花香的蕊，粉色的翅膀拂过开满鲜花的坡地。春风里，曾梦蝶的庄子已然老去，虚幻的槐安国也只剩沉沉暮云。

是因为谁，像从仙境被贬谪下来，落入尘世只为延续一段情缘？耽误了美好的年华，庄周梦蝶的幻梦短暂易逝；见证一片痴心，梁祝化蝶的故事满是悲凉。杏花雨打湿了翅膀，梨花如云般落下，映照出蝴蝶的身影，它徘徊着不敢靠近美人的眉梢。空自留下书案上变冷的墨汁，以及画扇上残留的残词断句。在花香中停留太久，翅膀上沾染的胭脂痕迹渐渐变淡，却还不知该归向何处。


试点评
这首《多丽·蝴蝶》以蝴蝶为核心意象，从晚秋蛰伏到破茧新生，再到尘世流连，融自然蜕变与人文典故于一体，笔法细腻且意境丰赡，展现出较强的古典文学功底。

竹林疏影

古典词研四第26次作业
风荷～竹林疏影
一、古词阅读
蝶恋花
宋/苏轼
昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。
羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

译文：昨夜的秋风好似从千里之外吹来。皎洁的月光爬上了寝息之所的帷帐，寒意透入人的衣袖。我抱着被子心中愁苦难以入睡。哪里还能忍受玉漏慢慢滴漏。我这个旅居外地的游子，还没有回朝廷的打算。梦里醒来凄绝伤神，枕上都是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。

简析：《蝶恋花·昨夜秋风来万里》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态婉约词。上片以“秋风”“冷月”“玉漏”渲染客居长夜的孤寂，下片通过梦断泪痕、衣带渐宽等细节，抒写对妻子的刻骨思念。词中巧妙运用夸张、反衬等手法，将秋愁与相思融为一体，是一首饱含深情的思乡佳作。
二、
作业互评
原玉
多丽*梅花
文/山里红
石桥边，别枝傲雪凌寒。近黄昏、红颜怒放，清香溢满河川。马蹄疾，残花飘落，凄风里、傲骨依然。玉洁冰心，纤尘未染，江南驿寄报春还。唤玉人、并州刀剪，也把翠枝攀。罗浮梦、素衣青鸟，一夜贪欢。
忆汉宫、寿阳正寝，久驻前额眉间。羡梅妆、丽人偷巧,珠帘垂、鸾镜妆颜。双目盈盈，罗裙袅袅，黛青云髻貌如仙。同携手、月华似练，树下舞翩翩。风吹醒，黄粱一梦，好事难圆。

简评：全篇几处用典或借古诗词意，描述梅花的美丽和凌寒傲骨的品性。但感觉下阕特别是结尾对人物描写多了些，离主题咏的梅花远了。“马蹄疾，残花飘落”句似乎暮春情景，用在这里不太合适，而且这句与前面“红颜怒放”有些相悖或者说从怒放到飘落过时间渡快了。