古典词研四期雪烟组第十三讲作业帖

燕燕于飞

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

碧波涟漪情。

词研四第十三讲作业：
雪烟09-碧波涟漪情

1、分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《满江红》‌是一个著名的词牌名，具有丰富的历史背景和多样的变体格式。以下是对《满江红》词牌的分析：

历史背景和起源：
《满江红》词牌名有多种别名，如“上江虹”、“满江红慢”、“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”和“怅怅词”。其起源可以追溯到宋代，仄韵以柳永的《满江红•暮雨初收》为正体‌。

结构特点：
《满江红》词牌有多种变体，常见的变体包括双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；平韵以姜夔体为代表，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等‌。这些变体在韵律和结构上有所不同，但都保持了《满江红》的基本框架和风格。

艺术特色
情感表达
适合抒发壮志豪情与激昂情感，如岳飞的爱国词、辛弃疾的离愁词均体现豪迈风格。
结构严谨与灵活变体结合，既保留传统规范，又适应不同创作需求。

代表作品：
《满江红》词牌下有许多著名的作品，其中最著名的是岳飞的《满江红•怒发冲冠》。这首词表达了岳飞对国家被侵占的悲愤和对收复失地的决心，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲壮情感‌。其他著名的作品还包括辛弃疾的《满江红•敲碎离愁》等‌。

《满江红》长调特点填法：
一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。按正体上片第二拍344，三字带两个四字句可对偶可流水，第三拍两个七言句可对偶。下片第二拍领字带两个四字句可对偶，第三拍两个七言句亦可对偶。

文学价值和文化意义：
《满江红》不仅在形式上具有独特的韵律美，而且在内容上承载了丰富的情感和深刻的思想。岳飞的《满江红•怒发冲冠》不仅是一首词，更是一种精神的象征，体现了中华民族不屈不挠、奋发图强的精神。这首词在文学史上具有重要的地位，成为反侵略战争的名篇‌。

2根据自己分析结果，试填一首《满江红》。
满江红
雪烟09-碧波涟漪情
万紫千红，恰好是、仲春时候。观大理、如烟花海，枝枝同秀。彩蝶翩翩翻玉蕊，和风阵阵香衣袖。忆往昔、园内杏桃开，柔荑扣。

莺浅唱，黄昏后。行堤岸，吟青柳。许今生相伴，不离身右。且赏人间瑰丽景，共尝世上清欢酒。谁料想、一别再无期、空辜负。

那年今日

古典词研四期雪烟组第十三讲作业
雪烟28-那年今日
1. 《满江红》词牌分析
从柳永的作品及正格来看，“中” 表示可平可仄 ，整体平仄格式较为严谨，尤其在韵脚处平仄固定。如 “暮雨初收，长川静、征帆夜落”（仄仄平平，平平仄、平平仄仄），首句为仄起平收，第二句为三字逗加四字句，平仄交替。
前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。押仄声韵，韵脚位置明确，如 “落”“索”“落”“泊” 为前段韵脚，“漠”“削”“跃”“约”“乐” 为后段韵脚，使全词韵律感强。
句式结构：三字句、四字句、六字句、七字句交错使用。
对仗特点：部分句子存在对仗关系，如 “蓼烟疏淡，苇风萧索”“波似染，山如”，使词句更加工整，富有文采。
2. 填词《满江红・游荷》
满江红·游荷
文/那年今日
翠盖红妆，清风里、娇姿绰约。香漫溢、粉腮含笑。蜻蜓轻戏莲叶下，游鱼欢跃池塘乐。望远方、碧水映蓝天，云飘缈。
晨露润，晶莹耀。斜日照，余晖妙。任时光流转，此情难了。尘世浮华皆过眼，心田净土常安好。待他年、回首忆今朝，诗怀抱。

慕容瑞西

古典词研四期雪烟组第十三讲作业:
雪烟29-楚三叔
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析:
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

然文无定式，不拘一格。此词大多以豪放为主，不妨试填婉约一阙，自得一味。



2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·春思
雪烟29-楚三叔
雨过闲庭，苔痕浅、梨云碎落。风乍起、惊飞家雀，吹开帘幕。半枕残香消永昼，一奁鬈发簪双萼。算归期、又恐海棠红，心无着。

鱼笺短、凭寄托，青鬓改、因离索。向菱花空照，憔悴轮廓。蝴蝶穿花人独立，黄莺啼柳眉深错。对斜阳、抱得满怀襟，销凉薄。

舞倾城

古典词研四期雪烟02-倾城第十三讲作业
一、分析词牌《满江红》
审《满江红》词牌
据《本草纲目》所载：【满江红】原为一种水草，春季绿色，秋后叶色变红，形成大片水面被染红的景观，十分壮观，故名满江红。
①格式：双调九十三字，上片47字，下片46字，《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。以柳永体为正格。
②句数：上片8句，下片10句
③句式：47747783，3333547783.其中上片第二和第三句为上三下四的肩头句，第七句为上三下五的肩头句。下片第九句为上三下五的肩头句。
④押韵:押仄韵，一韵到底，最好是选入声韵。韵位分别在上片的第二第四第六第八句，下片的第二第四第六第八第十句。
⑤领字：下片第五句为一字领上一下四句式。
⑥对偶：上片三四句可除第三句前三字后四字对偶。上下两相邻七字对偶，过片四个三字句可扇面对，下片第五第六句可除第五句前一字后两个四字对偶，当然也不需要这么多对偶，可择对偶或流水。
⑦换头：不一样，注意句式的变化。
⑧声情:早期婉约，后经岳飞演变成声调激越、节奏明快。不宜婉约。
⑨题材：家国情怀与壮志豪情，历史兴衰与人生感慨，恢弘叙事与激烈冲突等。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红•穿越三国当将军
雪烟倾城
暇日摊书，读三国、红妆穿越。着战袍、舟头横槊，气吞明月。月下英姿巡赤壁，豪情敢向周郎列。笑东风、谁借箭如蝗，真奇杰。
连环计，焚天阙。纵强虏，灰飞灭。看江山易主，又翻新页。鼎足形成今拱手，惊涛卷雪嘶声彻。酹滔滔、功退画娥眉，由人说。

李纳兰

词研四第十三讲作业：
雪烟22-李纳兰

1分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《满江红》‌是一个著名的词牌名，具有丰富的历史背景和多样的变体格式。以下是对《满江红》词牌的分析：

历史背景和起源：
《满江红》词牌名有多种别名，如“上江虹”、“满江红慢”、“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”和“怅怅词”。其起源可以追溯到宋代，仄韵以柳永的《满江红•暮雨初收》为正体‌。

结构特点：
《满江红》词牌有多种变体，常见的变体包括双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；平韵以姜夔体为代表，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等‌。这些变体在韵律和结构上有所不同，但都保持了《满江红》的基本框架和风格。

代表作品：
《满江红》词牌下有许多著名的作品，其中最著名的是岳飞的《满江红•怒发冲冠》。这首词表达了岳飞对国家被侵占的悲愤和对收复失地的决心，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲壮情感‌。其他著名的作品还包括辛弃疾的《满江红•敲碎离愁》等‌。

《满江红》长调特点填法：
一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。按正体上片第二拍344，三字带两个四字句可对偶可流水，第三拍两个七言句可对偶。下片第二拍领字带两个四字句可对偶，第三拍两个七言句亦可对偶。

文学价值和文化意义：
《满江红》不仅在形式上具有独特的韵律美，而且在内容上承载了丰富的情感和深刻的思想。岳飞的《满江红•怒发冲冠》不仅是一首词，更是一种精神的象征，体现了中华民族不屈不挠、奋发图强的精神。这首词在文学史上具有重要的地位，成为反侵略战争的名篇‌。

2根据自己分析结果，试填一首《满江红》。
满江红·数月寻春
雪烟22-李纳兰
数月寻春，终落定、海塘湖畔。借东风、追波逐浪，绿浓云浅。掬水清凉惊白鸟，又将倒影全消散。早知晓、片刻足欢娱，无忧怨。
归程矣，花漫漫。芳草细，浮萍短。摘一片新叶，屈指揉卷。屡次筹谋多琐事，谁料山近香林远。正如此、景色也由人，随心愿。

凝思

古典词研四第十三讲作业
雪烟组~凝思
一、分析词牌《满江红》。
    1.满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
    2.一般例用入声韵。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调为换头曲。
    3.基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
    4.双调九十三字，前段八句， 后段十句，上阕四仄韵，下阕五仄韵。
    5.上阕第二、三、七句为三字领；下阕第九句为三字领。
    6.注意上下阕两个七字句宜用对偶。

二、试填一阙《满江红》。
满江红·暮春送别
雨润残春，垂杨外、离人欲别。看陌上、落花飘絮，乱愁千叠。杜宇啼声催泪下，东风无力留行辙。正销魂、执手话情长，肝肠裂。前尘忆，心头结。欢娱梦，今成缺。叹时光难挽，聚期难设。望断天涯云影远，忍听烟柳莺声咽。何日归、同赏好春光，重欢悦。

痴心不改

古典词研四第十三讲作业
雪烟组18痴心不改
一，词牌分析
词谱以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。词牌正格，共18句，上片8句4仄韵，下片10句5仄韵。双调，换头。此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。一般例用入声韵。词中可平可仄之字较多，此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句要求对偶。

二，填词作业
满江红  合江楼望怀
雪烟组18痴心不改  
浩荡双流，奔涌处、浊清相接。抬望眼、帆收远浦，浪铺千雪。万里霞飞云作绮，一堤柳拂春犹悦。更繁花、竞艳扮城乡，情难遏。  
朱楼峙，沧桑阅；鸥鹭起，烟波阔。叹光阴代谢，几多英物？故地重游惊岁改，新图乍展催人发。待明朝、约夏韵登临，酬明月。

楚云

古典词研四第十三讲作业
雪烟～楚云

一、词牌分析
1：词牌特点
词谱以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。
3.词牌要点：
1：格式：正格，共18句，上片8句4仄韵，下片10句5仄韵。
2：双调，换头。
3：领字和逗句：有逗句
4：声情：此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。一般例用入声韵。
5：技巧：词中可平可仄之字较多，应遵循马蹄韵。
⑦对偶：此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句要求对偶。

二：填词
   满江红     思
楚云
临案长嗟，向谁借，玲珑一笔。望窗外，棠花戏蝶，清风扶碧。淡墨难书心底事，银笺空忆天涯客。暮云沉、柳絮倚斜阳，阴阴积。

菱花黯，青鬓白。尘满面，琴弦寂。叹世寰多舛，情丝生隙。梦里折梅明月掬，枕边盈泪灯花湿。更那堪、檐下响淙淙，如人泣。

慕容瑞西

古典词研四期雪烟组第十三讲作业:
雪烟-慕容瑞西
一、分析词牌《满江红》
1.词牌起源：唐代已有《上江虹》曲名，后演变为《满江红》。北宋柳永首创此调（《满江红·暮雨初收》），南宋岳飞之作使其声名大振，又称《念良游》《伤春曲》等。
2. 格律特点：双调九十三字，上阕八句四仄韵（亦有五韵变体），下阕十句五仄韵。上下阕中两组七言句宜用工对，以柳永《满江红・暮雨初收》为正体。例押入声韵，形成急促激烈的声效。亦有改用平韵者（如姜夔“仙姥来时”），但气势稍逊。
3.情感表达：因入声韵短促有力，多抒写壮怀激烈、悲慨苍凉 之情，适合豪放风格。上阕多写景或叙事蓄势，下阕抒情或议论升华。


二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》。
满江红·秋意抒怀
浥尘-慕容瑞西
翠减荷塘，旷望眼、岸长柳老。高枝上、凉蝉声歇，当初何噪。且看晴空鸿雁远，那知平野鸥鹇杳。更难堪、落叶任飘零，西风扫。
凉意起，多病恼。游子梦，同谁表。憾事上眉头，把人心搅。孤客难回乡里屋，斜阳略过庭边草。几番恨、纵酒伴天明，维扬调。