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古典文学院七期中级班第二讲书组作业贴

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发表于 2016-11-1 23:20:44 | 只看该作者 回帖奖励 |正序浏览 |阅读模式
本帖最后由 释然 于 2016-11-2 12:17 编辑

古典文学院诗七中班呱呱第二讲作业
作业:
咏物:选秋天任一物咏之。
要求:七律或七绝,平水韵。
备注:辣椒在第一讲里改写
                                 
              2016.年11月2日

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 楼主| 发表于 2016-11-14 16:51:47 | 只看该作者
释然 发表于 2016-11-7 11:01
书32-梅香傲雪
咏菊
生生无意媚瑶台,

修《咏菊》……梅香傲雪

先生无意媚瑶台,径向东篱簇簇开。
欲使田园留彩色,琼英朵朵笑春骸。
曲高岂少知音和,志洁应须囯士栽。
瑟瑟深秋堪寂寞,江山风釆待君來。
。。。

第一联:

先生无意媚瑶台……“先生”指谁?唯有靠“媚瑶台”去估。如果是指陶潜,当时有沒有“瑤台”?值得商榷。

不管历史怎样,此起句暗起“咏菊”充滿模糊状态,要看第二句。

径向东篱簇簇开……”东篱“可暗示陶潜或菊花,可以说完成暗起主题了。

只是美中不足之处是有问题的“瑶台”。”瑶台“应是唐代产物,而陶潜是东晉末、南朝宋初人物,是诸侯争天下时代。

无论如何,“瑶台“代表朝廷,代表皇帝。

我认为把诗意聚焦主題而写,建议第一联:

黄华无意媚瑶台,纷向东篱篱簇簇开。

黃华……菊花别称。

第二联:对仗不工整,而且“春骸”嫌造词,“骸”应是残留的骨,用词有商榷。未見“春骸”在古文出现。

建议:

欲使田园留美誉,肯将寒蕊比英才。

以上建议回应“东篱簇簇开”。

第三联:对仗工整,且用词有心思。但我认为应用流水对去表达更有力量和顺畅:

曲高纵有知音和,志洁还须国士栽。

这样隐约铺砌出花的神韵來。

第三联:
瑟瑟深秋堪寂寞……“寂寞”指之前的“先生”,但修饰后的主调集中在主题“咏菊”。

而且“深秋”重复了之前的境界,建议:

满径亭亭争冶艳,谁知帝女傲霜來?

帝女……指菊花。

再回看我怎把主调集中主题:

《咏菊》

黄华无意媚瑤台,纷向东篱簇簇开。

欲使田园留美誉,肯将寒蕊比英才。

曲高纵有知音和,志洁还须国士栽。

满径亭亭争冶艳,谁知帝女傲霜來?
。。。

以上建议志在指出如何聚焦主題而发挥起承转合的效果;且强调脉络是主导及加強诗的走势。走势是明是暗、是刚劲是婉约、是拓开还是收敛……由读者自行感受。

以上建议只为提供另一角度的构思,作者可以不要理会。

但须留意对仗和造词问题。无出处的造词,尽量避免用。

作者功底不错。

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 楼主| 发表于 2016-11-13 23:32:40 | 只看该作者
释然 发表于 2016-11-7 10:38
书18-月半弯
帘卷西风缕缕香,凌寒饮露蕊盈窗。
不于桃李争春色,且共松枫齐傲霜。

评《菊》……月半弯

帘卷西风缕缕香,凌寒饮露蕊盈窗。
不于桃李争春色,且共松枫齐傲霜。
。。。
以上的七绝出律及用错韵。

为避免上述问题,作者可对韵表写作,有几大益处:
避免错韵,
避免挤韵、连韵……等问题。
从韵字找灵感。

现在看看第一句:

帘卷西风缕缕香……”西风“一般指冷风或秋风。难有薰風之香。

而且“缕缕香”是指“帘卷”,语句欠准确。建议第一句即点题。

建议……篱菊临风缕缕香。

第二句:
凌寒饮露蕊盈窗……“窗”不同韵部,而且位置在第二句,属出律。应改用“七阳”韵字。整句得修改,但必須回应第一句。

建议:
凌寒饮露蕊凝妆。……以“凝妆”回应“缕缕香”。同时拓开景界。

第三句:
不于桃李争春色……“于”似乎用字欠准确。简单一些,用“和”代替。

尾句:
且共松枫齐傲霜……枫是会落叶,不能傲霜过秋。

而且回应转句未够充份,余味淡。

建议……

满径高风独傲霜。
。。。

以上修饰志在指出句与句之间的呼应必须紧密,诗气才強。

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 楼主| 发表于 2016-11-13 23:28:11 | 只看该作者
蓉蓉 发表于 2016-11-6 22:00
《秋雨》
久久不来风又散,丝丝缕缕过南山。
草枯树靡鸟兽迹,好雨临时滋八湾。

《秋雨》/蓉蓉
久久不来风又散,丝丝缕缕过南山。
草枯树靡鸟兽迹,好雨临时滋八湾。
首句散字撞韵,尽量避免。这首作品简单说一下,从用语来看,对传统固体诗歌的语言风格还比较生疏,需要去多多阅读积累。
此外,写雨,要善于写雨的形态与特点。可以参考名家名作,例如苏东坡的有美堂暴雨之类。咏物之作,要善于状形绘意,藉此再言情。
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天高云淡M 发表于 2016-11-6 21:05
山行赏红叶
书07--天高云淡

山行赏红叶/书07--天高云淡
高鸟云飞雁影寒,清风坡上菊花弯。
层峦随季仙姿异,枫醉红霞染碧山。
韵脚,寒,属于上平十四寒韵。弯、山,似乎都是上平十五删韵。算是孤雁出群吧。
高鸟,雁,重复。云飞,在此处组合搭配不佳。
我以前写过类似的句子,仅做参考:鸿雁长飞清影遥。
主题写红叶,次句菊花弯,偏题了。此外,名词的话,应该是湾。弯只能作动词。估计是笔误。
层峦随季仙姿异,表达不当。红叶只有秋天有,说随着季节而不同,偏题了,不是红叶了,是写山景了。仙姿,在这里似雅实俗了。
结尾碧山不佳,春天夏天才适合叫碧山,秋天已经一片枯黄了。我也写过类似的句子,一片枫红燃远山。聊作参考。
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 楼主| 发表于 2016-11-13 23:27:29 | 只看该作者
君子 发表于 2016-11-6 12:28
落叶
文/君子
凄风冷雨笼秋山,枯叶残枝落几般。

落叶/文/君子
凄风冷雨笼秋山,枯叶残枝落几般。
逐水一朝无复返,空余叹息在人间。
凄风冷雨,枯叶残枝,句式结构太重复,缺乏变化,写的又是过于大众化的事物,可以说哪里都有,也就失去了吸引力。而且主题是落叶,诗句将枯叶与凄风冷雨和残枝并列,弱化了主题。
逐水,在诗歌之中一般说落花。除非是枫树的红叶。
结尾叹息在人间,不符合落叶的客观形态,属于编造,无法说服读者。
我们咏物虽然最终目的是为了抒发感情,但是咏物言志,必须通过所咏之物的形态,来表达相应的意象。如果最后抛开了物体的客观形态,直接去抒情,那就失去咏物的意义了。
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清风细雨 发表于 2016-11-5 13:07
《秋风》/清风细语
一阵秋风一阵凉,风吹落叶满园黄。
几人识得愁滋味,籍着秋风念故乡。

《秋风》/清风细语
一阵秋风一阵凉,风吹落叶满园黄。
几人识得愁滋味,籍着秋风念故乡。
起笔的这种句式,属于重叠,可以接受,但是具体字词不美。一阵,过于现代白话,非诗家语。具体哪些量词属于诗家语,需要去多多阅读积累。
次句,风字重复,没有必要。
第三句是大路货,出自辛弃疾句子,缺乏自己的个性化内容。
第四句籍着,有点口语化,秋风再次重复,不美。
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释然 发表于 2016-11-4 21:03
《枫叶》书组01~禅心若水
隐于草色同春夏,静卧枝头沐晚风。
无有寒霜锤瘦骨。何来今日遍山红。

《枫叶》书组01~禅心若水
隐于草色同春夏,静卧枝头沐晚风。
无有寒霜锤瘦骨。何来今日遍山红。
首句起笔,表达不佳。“隐于春夏同草色”,还合理一点。春夏,不等于就是草色。树叶与草,都是植物,而且比较近似。比喻的关键要求,是不同物体作比喻,因此此句比喻,不是很恰当。
第二句,树叶在风中,是随风舞动的,尤其秋风起时,落叶纷纷,因此静卧一词,不是很准确。
第三句瘦骨,多用来形容竹子或梅花之类,因为比较形象。用瘦骨形容枫叶,不佳,不形象。
第四句表达观点,属于说理。说这枫叶历经寒霜锤炼,终于换取到遍山红,但是这遍山红究竟表达了什么样的道理,不是很清晰。
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释然 发表于 2016-11-7 10:45
书11-素颜
野菊赋
九九登高菊蕊黄,

修……《野菊赋》…素颜

第一联:

九九登高菊蕊黄……“菊蕊”嫌累赘,而且未回应“登高”。
但起句明起点题,直接。

建议此联:

九九登高寒菊黄,山花无主独芬芳。

以“独芬芳”说明“百花尽谢我芬芳”。试比较一下两句,那一句自然而婉转,且充份营做登高氛围。

第二联……对仗很好,回应了前联为何“独芬芳”。

但建议“染冷霜”改为“敌冷霜”,來回应前句“傲骨”,这样诗气更有力。

第三联:

继续回应第一联“独芬芳”,道出菊花的神态。脉络紧贴,不错。

建议:

凭歌笑语醉斜阳。

尾联:
第七句“秋色”嫌是重复了,应拓开更深远的境界。这是可可说诗要“转”,不可重述之前境界。

建议:
沧桑遍野高风处,道尽千年晚节香。……

高风……指高尚风骨。
晚节香……托菊暗喻人生在岁暮时有很好节操。

这样的尾联写出以菊花托出高风亮节的品格,写出“气”來。

看看修后:

《野菊赋》

九九登高寒菊黄,山花无主独芬芳。

铮铮傲骨经风雨,飒飒英姿敌冷霜。

斗艳争奇留惬意,凭歌传语醉斜阳。

沧桑遍野高风处,道尽千年晚节香。
。。。

整首诗脉络紧贴,诗气自然,结出菊花神韵來。

作者功底不错,多追查用词,进步会更加快。

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发表于 2016-11-12 13:18:40 | 只看该作者
远方 发表于 2016-11-8 13:05
落叶      文/书37阳光
一夜西风起,阶前满地黄。
轻吹随处舞,无力避秋凉。

点评:1、要按照学院安排写作业,学五绝时再写五绝。2、起承很好,点明时间地点,转句轻吹还需再练。
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