古典学院词研一期桃蹊组第十二讲作业贴

世凡

第十二讲作业：
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《高阳台》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

月光曲

古典词研一期第十二讲作业：

桃溪 25月光曲

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

清商怨· 夜泊歧槎

朱祖谋·清代

蛮江呜咽向夕敛。又劲风吹滟。似有归渔，笼镫重系缆。

孤村馀更紞紞。夜渐深、向谁肝胆。沙月冥迷，荒萤三四点。

翻译：

清江水浩浩荡荡呜咽着奔向快要落山的夕阳。船只被猛烈的风吹得动荡不安起来。江面上好像有晚归的渔船，渔人提着灯笼重新系好船的缆绳，急忙回家。

小小的村落，人们渐渐睡去，村庄瞬间安静下来，只有白天热闹的锣鼓声还有一丝丝回音萦绕在空气中。夜越来越深，而孤独的我这个时候又能与谁推心置腹的交流呢？只有沙滩上昏暗的月光照着荒野上三四点流萤忽明忽暗到处飞窜。

简析：

首拍，蛮江呜咽向夕敛。描绘了黄昏时候蛮江的景象，呜咽一词奠定了全词凄凉的基调。第二拍，又劲风吹滟。进一步描写凄清景象。歇拍，似有归渔，笼镫重系缆。时空转移，从远到近，从面到点，具体到渔人的动作，实写。

过片，孤村馀更紞紞。从视觉转换到听觉，虚写。想象村庄热闹的白天的锣鼓声现在只有丝丝余音。第二拍，夜渐深、向谁肝胆。入情，面对如此凄清的夜晚自己开始感叹。煞尾，沙月冥迷，荒萤三四点。景结。昏暗的月光，荒野上的流萤，都代表作者此时孤独的心情。

整首词选取了呜咽的蛮江、夕阳、劲风、归渔、孤村、沙月、荒萤为意象。营造了夜泊歧槎凄清孤寂的氛围，情景交融，既写出夜的寂静，也说明了泊的所见。抒发了作者孤独寂寞，凄清无助的思想感情。

二、互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

樱宁

丛桂香浓，阶兰秀茂，清秋恰是平分。一鹤飘然，将身寄与孤云。青山西岸深居处，日半竿、才醒闲身。沏新茶，相看黄花，约略和春。

流年莫问菱花镜，但凭书觅乐，借酒销魂。佳景芳时，须要心上无尘。眼前身后浮名利，且忘机、何苦劳神。正开颜，一半逍遥，一半天真。

简评：
细品全文，意脉流畅，衔接足见功底。谋篇布局独具匠心，可知作者文化底蕴深厚。
   这是一首隐居闲适之作。“高阳台”整首词以抒情为主，把写景和抒情有机融合，使其自成一体，闲云野鹤的生活从字里行间凸显出来，读来具有很强的艺术感染力。因前面铺述到位， 结尾“一半逍遥，一半天真”， 情景自然升华，为全篇之高潮。这首词层次分明，结构完整，有效地传达了作者情感。同时修辞手法别致。欣赏学习了。

天空

君雨墨 发表于 2022-10-12 12:46
研一桃蹊组第十二讲作业：
桃蹊-君雨墨
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

高阳台（修改）
天空
空院寥寥，长宵耿耿，窗前萧索寒侵。帘月如钩，繁星黯淡难寻。庭中风卷黄枯叶，怎奈何、元是秋深。念潇湘，去雁无踪，泪掩孤心。
忆曾共渡芙蓉浦，伴兰舟轻发，执手欢吟。水碧清香，菱歌曲和欢忱。旧游已去愁些许，对昏灯、只影伤今。又凝眉，谁遣新愁，漫撒西岑。

江沉鱼

桃蹊组10～江沉鱼

高阳台  南宋吴文英宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底清圆。   

词句注释
高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。
宫粉：审中粉黛，借喻梅花。周邦彦《六丑》词：“夜来风雨，葬楚宫倾国”，经宫人喻花，与此同。
仙云：状梅花飘落姿影。
古石埋香：原指美人死去，鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘。”李贺《官街鼓》诗：“汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。”此处借喻落梅。
金沙锁骨连环：延州有妇人既绞，有西域胡僧谓此即锁骨菩萨。众人开墓，见遍身之骨，皆钩结为锁状。见《续玄怪录》。这里指梅花虽落但精魂尚在。
南楼句：李白《与李郎中饮听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”古笛曲有《梅花落》。
庭上二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此化用其意，因梅已半落，故云“月冷阑干”，阑干，横斜错落的样子。
寿阳空理愁鸾：寿阳公主空对镜发愁。寿阳公主，即着梅花妆者。鸾，镜子。
问谁调玉髓，暗补香瘢：三国时吴人孙和月下舞水晶如意，误伤邓夫人颊。太医以獭髓杂玉与琥珀合药敷之，愈后无瘢痕。见《拾遗记》。此处合前句意谓梅花落尽，无人调之为寿阳公主补瘢增色。
孤山句：孤山在杭州西湖滨，北宋初林逋隐居于此，遍种梅花并养鹤，有“梅妻鹤子”之说，后孤山仍以梅花著称。
离魂难倩招清些：《楚辞》句法，意即离魂难招得回。些（suō）：语辞。
缟衣：白衣。
解佩：解下佩带的饰物。


高阳台 秋思
文/静默纤尘

雨过添凉，云移织暮，一亭秋色凄然。孑影斜阳，波光摇梦成烟。天涯望断家山远，奈西风、归计吹残。剩樽前，零落霜枫，凄冷栏杆。
凭栏遥想当年事，共幽欣月下，密语溪边。惬意光阴，可堪共我华年。无情岁月堪何奈，远天涯，也未垂怜。只留他，旦暮凝眸，尽数归船。


沉鱼简评：开篇对仗工稳，后承接顺畅，秋色凄然，孑影斜阳，画面感强，波光句可酌。天涯望断家山远句，稍显突兀。过渡可，凄冷栏杆，凭栏遥想，
故事自然而然发展，用句可酌，栏字上下两句同时存在，在语感上稍显重叠，后承接故事个别词语可酌，如：共幽、密语……
总体来看，这篇词，谋篇布局还不错，闺中密事，我见犹怜。以上均为个见，如有不妥，还请见谅！

天空

词研第十二讲作业
桃溪 40-天空
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
  1、阅读
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！
评注
①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。
⑤风情：风流情意。

翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

【评解】
柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。

【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 ，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉 ，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写，也为后两句的“ 无绪 ”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫 ，虽没有他们含蕴缠绵 ，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！
词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情 ，读时一字一顿 ，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般 。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始 ，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句 ，则极言时当冷落凄凉的秋季 ，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛 ，客情之冷落 ，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧 ，无比清丽 。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“ 此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已 。“ 此去”二字 ，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约 ，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染 。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。



2、互评
高阳台·咏桂
桃蹊03-呆呆
色不关春，神无恋夏，秋风一扫成金。小朵轻柔，天香自在人心。黄昏院里悠闲处，悄纷飞、拂上衣襟。步犹疑，怕踏仙姿，揉碎知音。
鹧鸪一曲缘清照，记菊羞梅妒，墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。
【天空互评】
问好诗友，这是一篇咏物之作。上片起拍从桂花的色、神对起直接入题，用春夏来反衬渲染。二拍续笔形态。三拍交代时间地点，黄昏院里。歇拍写人的感受。脉络清晰，语言流畅，安排精巧，学习啦！转头“鹧鸪一曲缘清照，”我没有能理解作者的意思。“记菊羞梅妒”这句对比渲染我感到有点不切。菊高雅，梅纯洁。桂花怎么能与它们相比呢。“墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。”没有写出桂花的精神品质，笔是不是有点泛，是不是没有落到实处呢。“西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。”闲愁，寒侵，是不是有点跑题。题目是咏桂，上片描写桂花可以，但是下片是不是应该由桂花生发呢？咏物托物言志，方为高妙！咏物诗词常用技法或手段
要求我们要精准刻画，仿佛形容，不即不离，力求做到形神兼备，还要做到物情交融，最后还要做到比兴寄托。当然这个要求是很高的要求，我们一起努力吧！

天空

词研第十二讲作业
桃溪 40-天空
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
  1、阅读
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！
评注
①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。
⑤风情：风流情意。

翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

【评解】
柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。

【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 ，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉 ，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写，也为后两句的“ 无绪 ”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫 ，虽没有他们含蕴缠绵 ，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！
词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情 ，读时一字一顿 ，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般 。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始 ，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句 ，则极言时当冷落凄凉的秋季 ，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛 ，客情之冷落 ，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧 ，无比清丽 。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“ 此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已 。“ 此去”二字 ，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约 ，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染 。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。



2、互评
高阳台·咏桂
桃蹊03-呆呆
色不关春，神无恋夏，秋风一扫成金。小朵轻柔，天香自在人心。黄昏院里悠闲处，悄纷飞、拂上衣襟。步犹疑，怕踏仙姿，揉碎知音。
鹧鸪一曲缘清照，记菊羞梅妒，墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。
【天空互评】
问好诗友，这是一篇咏物之作。上片起拍从桂花的色、神对起直接入题，用春夏来反衬渲染。二拍续笔形态、香味。三拍交代时间地点，黄昏院里。歇拍写人的感受。脉络清晰，语言流畅，安排精巧，学习啦！转头“鹧鸪一曲缘清照，”我没有能理解作者的意思。“记菊羞梅妒”这句对比渲染我感到有点不切。菊高雅，梅纯洁。桂花怎么能与它们相比呢。“墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。”没有写出桂花的精神品质，笔是不是有点泛，是不是没有落到实处呢。“西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。”闲愁，寒侵，是不是有点跑题。题目是咏桂，上片描写桂花可以，但是下片是不是应该由桂花生发呢？咏物托物言志，方为高妙！咏物诗词常用技法或手段
要求我们要精准刻画，仿佛形容，不即不离，力求做到形神兼备，还要做到物情交融，最后还要做到比兴寄托。当然这个要求是很高的要求，我们一起努力吧！

玄汐

桃蹊39-玄汐  第十二讲作业
一、解析古人之作：
鹧鸪天·桂花  【李清照】
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
译文：此花浅黄而清幽，形貌温顺又娇羞。性情萧疏远离尘世，它的浓香却久久存留。无须用浅绿或大红的色相去招摇炫弄，它本来就是花中的第一流。梅花肯定妒忌它，而它又足以令迟开的菊花感到害羞。在装有华丽护栏的花园里，它在中秋的应时花木中无双无俦。大诗人屈原啊，可真叫无情无义，在写到诸多花木的《离骚》里，为何桂花不被收？
《鹧鸪天·桂花》是宋代女词人李清照创作的一首咏物词。此词盛赞桂花，以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情，风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀。
二、互评

高阳台 重阳
桃蹊10—江沉鱼

月上西厢，屏间夜色，临屏低唱清弹。
不是相思，偏惹愁煞无眠。
多情正是无情客，纵天涯，何处身安。醉更深，放酒长歌，孰唤先贤？

摊书漏断烟尘里，更天风着力，好到蓬山。
别是孤怀，独享片刻清欢。
蒹葭十里轻舟路，暮沉沉，欲向凭栏。梦何时，花落溪桥，一自潸然。

解析：玄汐问好鱼鱼！起拍点名时间地点，人物，“月上西厢，屏间夜色，临屏低唱清弹。”句子古色古香，屏字重了，倒也无碍，一帘月色上西厢，一首曲儿轻轻弹，景造出来了，夜深人静，曲起，思飞，下一拍无缝衔接；

“不是相思，偏惹愁煞无眠。”此时作者用了一个否定句，不是我相思，为何还愁起无眠呢，下面为此拍做了解说，很棒的立意，上片句句之间感情线的流淌...循序渐进，中规中矩，值得赏学。

  过片的衔接有些些断裂，不如上片来的舒服，但句子仍然是好看的。整篇作者落字轻快，情调婉约，惆怅之中又兼和豁达。

乐土

第十二讲作业 乐土

第一题，赏析古词
渔歌子
[唐]张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

渔歌子·张志和-小学75首必背古诗

少年头条 - 小学75首必背古诗



译文

西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。渔翁头戴青色斗笠，身披绿色蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，连下了雨都不回家。



注释

渔歌子：词牌名。此调原为唐教坊名曲。分单调、双调二体。单调二十七字，平韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。《渔歌子》又名《渔父》或《渔父乐》，大概是民间的渔歌。据《词林纪事》转引的记载说，张志和曾谒见湖州刺史颜真卿，因为船破旧了，请颜真卿帮助更换，并作《渔歌子》。词牌《渔歌子》即始于张志和写的《渔歌子》而得名。“子”即是“曲子”的简称。

西塞山：浙江湖州。

白鹭：一种白色的水鸟。

桃花流水：桃花盛开的季节正是春水盛涨的时候，俗称桃花汛或桃花水。

鳜（guì）鱼：淡水鱼，江南又称桂鱼，肉质鲜美。

箬（ruò）笠：竹叶或竹蔑做的斗笠。

蓑（suō）衣：用草或棕编制成的雨衣。

不须：不一定要。


第二题，互评
高阳台·咏桂
桃蹊03-呆呆
色不关春，神无恋夏，秋风一扫成金。小朵轻柔，天香自在人心。黄昏院里悠闲处，悄纷飞、拂上衣襟。步犹疑，怕踏仙姿，揉碎知音。
鹧鸪一曲缘清照，记菊羞梅妒，墨客常吟。俗子依然，千年厚爱而今。西窗偶遇孤单夜，把花儿、融入杯斟。酒香醇，隔断闲愁，更阻寒侵。l

乐土简评：小词叙事加抒情，上片描写桂花，惜花。下片从历史人文方面续写桂花。爱之切，入酒进一步享受它的美。语言流畅明丽，情再深些就更好了。

风起的地方

第十二讲作业：
桃蹊08—风起的地方
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《高阳台》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
清平乐春归何处
宋黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
简译：春天回到哪里去了？到处都是一片寂静，看不到她的足迹。如果有人知道春天去哪儿了，记得喊她回来和我们一起住。谁都不知道春天的踪迹，如果想知道，只能问问黄鹂，可是黄鹂婉转鸣叫，又有谁能听懂它的意思呢？一阵风吹来，黄鹂鸟又随风飞过了盛开的蔷薇。
赏析：此为惜春之作。以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着追求。
上片直接入题描写了词人因为春天的消逝而感到寂寞，，通过词人的主观感受，反映出春天的可爱以及对春天的离去的惋惜之情，给读者以强烈的感染。下片转到词人从幻想中回到现实，感觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但是又希望黄鹂鸟能知道春天的去向，却又不知道黄鹂鸟的叫声，最后黄鹂也飞走了。全词构思精妙，采用了拟人化的写法 ，给了春天以人的特征，作者的惜春之情在近乎口语化的语言中寄寓了深重的感情，惜春之情跃然纸上，呼之欲出。


2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
高阳台》 秋日有思
无言
残叶堆阶，凄风扫径，昨朝一雨秋深。天色微茫，莺燕飞去无音。粉黛乱草连池畔，似浮梦、着雾来侵。正堪嗟，游侣嘻声，又惹芳心。
三年千里他乡路，奈昔时欢悦，终付空沉。闲里窗前，时有清泪沾襟。离情未了头先白，把思愁、挽上云簪。又何妨，往事成尘，只话当今。
试评：问好老师。这是一首怀人之作。通过残叶，凄风，秋深，乱草等等物象描写，传达了一个比较忧伤的基调。游侣嘻声，又惹芳心，那那一对对游玩的情侣的欢笑声又缭乱了寂寞的心，采用了对比的手法，学习了。似浮梦、着雾来侵，没看懂，抱歉啦。
下片起拍感觉过实了，回忆过去的欢乐，终究还是空空。因为思念，时有清泪沾襟，头发也白了，，终于能洒脱一点了，往事就让她随风而去吧，只活在当下吧。
全词脉络清晰，取景合理，衔接的也比较紧密，只是有个别地方需要打磨。

高阳台 暮春
玄汐
蕙草流芳，楝花浸秀，暖风十里悠扬。拈字成行，不知心向谁忙？那时同醉皆宾客，把酒斟、甚是疏狂。自飘零，何几从前，多见风凉。
重来已是烟云散，叹平生多累，佯作坚强。怕见花开，清流不奈矜张。青莲一叶江湖底，纵汪洋、仍见周郎。莫愁吟，满目青山，尽在诗床。
试评：问好老师。全词格律无误。这是一首感怀兼怀人之作，起拍蕙草留芳，楝花浸秀，暖风十里悠扬。此景应是春光明媚为乐景。接着就直接说自己写了很多书信，却不知心是为谁而迷茫。感觉过渡有点快了，何几从前，感觉凑字了。叹平生多累，累字有点实了，不知能否用多是来换一下。青莲一叶江湖底的“底”能否作“去”呢？试评不到之处，请老师见谅哈！

凝嫣

研一桃蹊组第十二讲作业：
桃蹊22-阳光灿烂
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
渔家傲
朱服（宋代）
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无际，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄于东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。
翻译：
小雨绵绵，和风细细，千家万户掩映在青濛的烟柳里。雨中飘零的落花留恋着故枝，却粘在地上再不能飞起，生命伴着春天随流水东去，这情景真令我忧愁无际。
三春好景能有几许？频频沽酒也挽留无计。请告诉东阳的酒肆，我要尽情喝个酩酊大醉，今天的乐事将来回想时，都会化作伤心的眼泪。

简析：这首词书写惜花伤春的情绪，上片“恋树湿花飞不起”句饶有韵致。作者通过对春天落花的感受，认识到美好时光的的短暂，抒发了忧愁无奈的情怀。手法细腻巧妙，生动形象，值得我们学习借鉴！下片书法作者有感于好景不长，因此借酒消愁的情状。尤其欣赏“而今乐事他年泪”之句，可谓一意化两之法。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
桃蹊38-无言
《高阳台》 秋日有思
残叶堆阶，凄风扫径，昨朝一雨秋深。天色微茫，莺燕飞去无音。粉黛乱草连池畔，似浮梦、着雾来侵。正堪嗟，游侣嘻声，又惹芳心。
三年千里他乡路，奈昔时欢悦，终付空沉。闲里窗前，时有清泪沾襟。离情未了头先白，把思愁、挽上云簪。又何妨，往事成尘，只话当今。

阳光灿烂读解：
凋残的树叶堆满台阶，凄凉的秋风扫荡着小径，昨天早上的雨使秋天更增加了几分秋意。天色迷蒙不清，莺燕静静地飞去。池畔的乱草地上落下粉色的花，像梦一般，还有淡雾笼罩。正在暗自叹息，旁边游伴的戏闹声，又惹芳心萌动。
在异乡三年，和故乡隔着三千里，奈何过去的欢愉的景象，都消失无处寻觅。在窗前有时的想起此事儿 就会泪湿衣襟。多少年来没有忘记离别的感情，但是我的头发已白了，只有把因愁丝思而白的头发 用像云样的簪子挽起来。又能怎样呢？往事云烟一样的消失，只有珍惜当下吧！

试评：老师这首《高阳台》格律韵字均没有问题。主题是羁旅之愁。下面说说一些看法。
先看上片，天空老师先从景物开始起兴，就是昨朝一夜秋深之句让人费解 昨朝二字有待于斟酌，有点在时间上不明所以 ，昨朝改为晓晨比较合适。第二拍，莺燕飞去无音，不知何意 ，莺燕指代不明啊！语言组织存在异议。第三拍的“粉黛乱草连池畔”句中的粉黛一词属于用词不当，粉黛在古词当中，应该是指i佳人，丽人之意，第四拍“游侣嘻声，又惹芳心”之句搭配不协调，两者之间不存在因果关系。
下片的第一拍“三年千里他乡路，奈昔时欢悦，终付空尘”中的三年千里他乡路存在用词不准，句法上也存在问题，此拍有堆砌辞藻的嫌疑。第二排的闲里窗前是不知何意？词句搭配存在问题。第三拍的离情未了头先白，情未了和头先白之间的词意不搭配，第四排拍“又何妨，往事成尘，只话当今”和第三拍在结构上连贯不畅。缺少联系，需要补的太多。
总体来说这首词立意谋篇结构应该有雏形，还注重过片，但是由于有些句子句法问题，表意模糊意，导致情感抒发混乱不畅，主要还是句法没掌握好，在炼字炼句还距要求有一定的差距，俺这是知无不言，言无不尽，还望无言老师不要介意，有待复评老师斧正，谢谢！

樱宁

第十二讲作业：
桃蹊11-樱宁
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《高阳台》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
高阳台 北宋 · 王观
红入桃腮，青回柳眼，韶华已破三分。人不归来，空教草怨王孙。平明几点催花雨，梦半阑、欹枕初闻。问东君，因甚将春，老却闲人。
东郊十里香尘软，旋安排玉勒，整顿雕轮。趁取芳时，共寻岛上红云。朱衣引马黄金带，算到头、总是虚名。莫闲愁，一半悲秋，一半伤春。

作者生平：王观(1035~1100)，字通叟，号逐客，泰州如皋(现江苏如皋)人，为胡瑗门人，北宋词人，与高邮的秦观并称"二观"。王观为开封府试官时，科举及第。宋仁宗嘉佑二年(1057)考中进士。后历任大理寺丞、江都知县等，相传曾奉诏作《清平乐》一首，描写宫廷生活。高太后对王安石变法不满，认为王观属于王安石门生，就以《清平乐》亵渎了宋神宗为名，第二天便将王观罢职。王观于是自号"逐客"，从此以一介平民生活。王观代表作有《卜算子·送鲍浩然之浙东》《临江仙·离杯》《高阳台》等，其中《卜算子》一词以水喻眼波，以山指眉峰;设喻巧妙，又语带双关，写得妙趣横生，堪称杰作。《红芍药》词写人生短暂，从而提出人生应追欢及早，写法亦颇有特色。

白话译文：桃花红了，柳条青了，春色已有了三分。离人不归，看着草儿青青，空教人怨恨出门在外的人。黎明的时候下了几点催花雨，半梦半醒间倚着枕头听见。想问问春神，为什么催化春景却老了闲人。东郊十里春光好，立刻安排整顿车马去郊游。趁着大好春光，去寻觅美丽的桃花。红色的官服、高官大吏出行时前导的骑从、黄金的腰带到头来不过是虚名而已。千万不要生出悲秋和伤春的闲愁。

简析：此阙深得婉约蕴藉之妙。细处选景，显得真实、细腻而感人，感发娓娓道来，最后揭示主题。


2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
高阳台·暮春
玄汐
蕙草流芳，楝花浸秀，暖风十里悠扬。拈字成行，不知心向谁忙？那时同醉皆宾客，把酒斟、甚是疏狂。自飘零，何几从前，多见风凉。
重来已是烟云散，叹平生多累，佯作坚强。怕见花开，清流不奈矜张。青莲一叶江湖底，纵汪洋、仍见周郎。莫愁吟，满目青山，尽在诗床。
玄汐老师你好，樱宁试评。
白话翻译：蕙草青香，楝花秀丽，十里和煦春风。写了成行的心情，却不知该寄给谁。记得当时做客同醉，甚是疏狂。自分别后，再也回不到从前。旧地重游不见故人，感叹平生苦累，自己故作坚强。怕看见花开，清澈的流水经不起风浪。（这里的翻译存疑，待定）多希望像太乙真人的莲舟一样，纵然相隔千里也能飘然而至。不用发着愁念叨，满目青山，都在我的诗里了。
这里挑几处毛病，不当处还请见谅。
一，造境有些冲突，前有暖风十里后有多见风凉，虽然一个实景一个借喻但两个风，看起来还是有点乱。上片花开和下片怕见花开，上片赞美花营造丽景，下片怕花开，两者情调略有差异。
二，字句语意上稍嫌模糊尚待精炼，理解上造成难度。如“何几从前，多见风凉”“重来已是烟云散”“清流不奈矜张”