浣花草舍二期第十五讲练习。a组。

逍遥客

赏析。

临风听暮蝉

这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了
　“柳塘新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，非常赏心悦目；谁料在此基础上，又加上“温柔”一词。这感情异常微妙，耐人寻味。
　“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。

　　“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

　　“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　　肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
　辛弃疾的这首词表面上虽然是“代人赋”，但是实际上词人是在写自己的理想得不到实现。因为，在中国古代诗词中，一直有用香草美人寄托理想的传统。表面是在写美人相思的苦闷，寄托的是词人辛弃疾无法实现的政治理想。
　创作背景
公元1181年（宋孝宗淳熙八年）冬，辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。这首词就是作者被弹劾解官后，在带湖闲居时所作。

踏浪迎日出

草舍二期第十五讲


鹧鸪天·代人赋


宋·辛弃疾


晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
为此篇写一赏析。


简析：这首词的题目是“代人赋”，说明是作者替他人而写的一段文字，用以抒发相思别离之情。亦或者是作者有所忌讳，便以“代人赋”为题，间接表达自己的思念之情。
词的上片接眼前景带出离恨。“晚日”两句，由傍晚寒鸦哀鸣，衬托出了女子心中的一片愁惨，塘边新柳绿色虽然温柔，却又勾起折柳赠别的回忆，引出了离别经年之恨。“若教”这两句抒发离恨，正话反说，愈发显得离恨至深，红颜易老。下片极写女子相思之情，柔肠寸断，情难自禁。又一次登上小楼，明知云山阻隔，希望一再落空，仍然还是凭栏远望，痴痴期盼游子归来。纵观全词，相思绵绵，愁绪浓郁，让人如感其情，伤心不已。

紫苏

草舍二期第十五讲
a组  紫苏

鹧鸪天·代人赋
宋·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

赏析：
在中国古代诗词中，一直有用香草美人寄托理想的传统。所以这首《鹧鸪天》表面是在写美人相思的苦闷，其实寄托的是词人无法实现的政治理想。
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。晚日，寒鸦，并不会愁，是因为作者愁，所以看到它们觉得也愁。寒鸦晚上都要栖息于树上了，而我的心上人，他今晚会在哪里呢？起句为全词定下“愁”的基调。
然而，接下去笔锋急转，柳塘新绿却温柔，在这一片愁的境况下，主人公却想到了和心上人在一起时的情景，柳塘，新绿，还温柔，两种景象、两种感受、两种感情体现出主人公复杂的心理活动。
接下来更加深刻的剖析感情世界，假设无离恨，就不会有白头”，可如今假设未能成立，“白头”已是必然。
于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，全无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
重上小红楼，明明知道人已远，看不到了，可还要一次次的上楼，远望，希望有奇迹出现。当一次次的失望后，只有无力的倚在栏杆上。为情所困，怎么能是个自由的人呢。
词人写这首词时，是被弹劾解官后，在带湖闲居时所作。词人对国家的感情，就如同词中女主人公对心上人的感情一样炽烈，心心念念着国家。对国家的爱，对朝廷的失望，他不明说，而是借助女主人公含蓄的表达出来。

相遇最美

草舍二期第十五讲
a组相遇最美

鹧鸪天·代人赋
宋·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

为此篇写一赏析。
赏析：这首词是作者被弹劾解官后，在带湖闲居时所作。题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。然而作者却是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界，表面是在写美人相思的苦闷，但是实际上词人是在写自己的理想得不到实现。

清荧

草舍二期第十五讲练习：
秋心

鹧鸪天·代人赋
宋·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

为此篇写一赏析。

赏析：
这首《鹧鸪天》，标题“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己，是代一位妇人写的。那位妇女的意中人刚离她离而去，她正处于无限思念、悲伤的境地。这首词字面上是写美人相思的苦闷，实际上是寄托词人无法实现的政治理想。它在风格上也优美婉约。

晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走心上人之后相继入目的两种景象。在这乍暖还寒的初春。前者以，“日晚”，“鸦寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者对相聚的展望，“春意盎然，”引起的内心是无限“温柔”。两句展现的两种景象、感受、感情所体现的复杂的心理活动，使主人公神态毕现。
“若教眼底无离恨 ， 不信人间有白头 。”即从她的肺腑中流出。在这“柳塘新绿”，春光明丽，如果能同意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，又怎会愁白了头呢。“无离恨”不“白头”是假设，希望变成事实之后出现的结果。可事实是假设未能成立，“离恨”“白头”已是必然结果。
下片以“肠已断，泪难收”承接歇拍的“离恨，白头”，尽情吐露，没有掩饰。当感情暴发，思念就如河水泛滥，无法掩饰、也用不着含蓄。
“相思重上小红楼”一句，词眼“重”字，说明女主人公送走意中人之后，一次次地爬上小楼遥望。明知已分隔两地，还是寄予希望。可终究还是望不见意中人的人影。
结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由。”中的“频”字，与“重”字相呼应。明知意中人已走到山的那一边，凝望已是徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”。离恨之深、相思之切，不言而喻了。

辛弃疾被称为豪放派词的代表，而这首词，却写得如此深情婉约。

秋叶

草舍二期第十五讲
a组秋叶

鹧鸪天·代人赋
宋·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
为此篇写一赏析。

学赏析，
这首词注明代人赋就是不是作者本人的情感，情起，晚日寒鸦一片愁，晚日交代时间，夕阳西下斜照送别心上人的长亭，寒鸦是视觉空间，衬托夫人的目极处的景，进而愁。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。如果是我就会接哀景，然而作者却承句用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。跳出窠臼，不再写哀景，可谓是“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。
准备过片两句，“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，“白头”已是必然，承接前两句的离愁，引出下阕的“肠已断，泪难收”。
相思无计寸肠断，泪难收，再登楼眺望，因相思而登楼因登楼而失望，再登楼侧面描写了主人公的盼之切，思之苦。
　“情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望。词的最后一句进一步表现美人的痴情。
表面是在写美人相思的苦闷，却又寄托的是词人辛弃疾无法实现的政治理想。