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标题: 古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业贴 [打印本页]

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作者: 世凡    时间: 2022-12-5 22:09
标题: 古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业贴
第二十讲作业
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《东风第一枝》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

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作者: 樱宁    时间: 2022-12-6 15:10
桃蹊11-樱宁
第二十讲作业
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《东风第一枝》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
东风第一枝 梅花 明 · 马洪
饵玉餐香，梦云惜月，花中无此清莹。俨然姑射仙人，华佩明珰新整。五铢衣薄，应怯瑶台凄冷。自骖鸾、来下人间，几度雪深烟暝。
孤绝处、江波流影。憔悴也、春风销粉。相思千种闲愁，声声翠禽啼醒。西湖东阁，休说当时风景。但留取、一点芳心，他日调羹翠鼎。
注释;
梦云: 出自战国 楚 宋玉 《高唐赋》。后因以“梦云”指美女。亦指幽会之事。
清莹：洁净透明。
姑射：后诗文中以“姑射”为神仙或美人代称。
五铢衣：传说古代神仙穿的一种衣服，轻而薄。
骖鸾：谓仙人驾驭鸾鸟云游。
孤绝：谓清幽僻静。
作者简介：马洪，明浙江仁和人，字浩澜。布衣。工诗，尤工词调。有《花影集》，自谓四十余年，仅得百篇。又有《和曹尧宾游仙诗》百首，一时盛传之。
白话文翻译:似玉有香，陪云伴月，花中再也没有这样的晶莹清洁。仿佛姑射山上肌肤若冰雪，淖约若处子的仙人，满头珠翠耳戴明铛隆重的装扮着。仙衣轻薄，应会害怕云中瑶台的孤独凄冷。自从乘着鸾鸟飞临人间，几度雪迹深深翠烟朦胧。江边清影是那么清幽僻静，春风憔悴了花瓣。心中有相思的千种愁绪，却被翠禽声声叫醒。在西湖边东边的阁楼，不要再说起当时的风景。只留下一点芳心，等着他日青梅煮酒。


简析;这是一首咏物词，以孤射仙人化身比喻梅花，下片以孤射仙人下凡后相思赋予梅花人格，新奇而生动，词句清雅。


2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
东风第一枝 咏柳絮
桃蹊组31～慧眼
绿障垂帘，晴翻素雪，堪堪不觉春暮。翩翩纤质随风，冉冉落云倾雨。低迷又起，学蝴蝶、悠扬飞舞。任辗转、南北东西，频扰绿窗朱户。
休忘了、碧霄旧路。直唤醒、三生仙旅。何须契阔烟波，半教飘零尘土。蒙蒙扑面，偏惹起、黄昏愁绪。悒怅望、万缕千丝，随它且分且聚。
慧眼老师你好，樱宁试评：
白话译文:绿色的枝条形成了帘幕，晴天的柳绵像铺了一层白雪，不觉间已经是春暮。轻盈的翩翩随风而舞，冉冉的云彩落下雨。柳絮落下又被风吹起，学蝴蝶那样悠然飞舞。任由身影辗转在南北东西，频频沾染着朱门大户的绿窗。不要忘记飞来的旧路，直要唤醒了三生三世的旅途。何必要跟烟波约定，大多都飘零都委顿给了尘土。蒙蒙扑面而来，惹起了黄昏的愁绪，忧愁的远远望着那丝丝缕缕，思绪随着而凌乱。
此阙上片状物下片赋神很得咏物词之妙，语句清新雅致，脉络清晰。小瑕疵照例挑一下，不当之处慧眼老师见谅。
一、“冉冉落云倾雨”处，行文略有脱节，个人感觉倾雨这里作雨霁之后可以理解，但下雨则不能衔接后面飞起、飞舞。
二、“碧霄旧路”“三生仙旅”具体指向略模糊，达意不清，令人读来疑惑。
个人以为是立意的问题，寓意和感情没有捋顺。

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作者: 云悠悠    时间: 2022-12-6 17:16

古典词研一期桃蹊组第二十讲桃蹊28-云悠作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

东风第一枝 杏花
清 · 朱彝尊
渡柳初眠，官梅已褪，又看春色如许。水村山郭残阳，立马乱红无数。仙人此住，
也怜取、满林香雾。酒旗风、摇曳黄昏，开遍冷烟疏雨。
休忘了、曲江归路。试说与、冶游伴侣。最愁零落芹泥，半教燕飞啄去。卖花声
远，料深巷、明朝何处。倩个侬、晓日新妆，插向鬓云斜吐。
【介绍】：朱彝尊生卒：（1629—1709）， 清浙江秀水人，字锡鬯，号竹垞，晚别号小长芦钓鱼师、金风亭长。少时痛心明亡，志在恢复。旋客游四方，声名渐广，康熙十八年应博学鸿词科，授检讨，与修《明史》，对体例多所建议。学问兼工诗、文、词、经学考据。诗与王士禛齐名，词与陈维崧称朱陈。有《曝书亭集》、《经义考》、《日下旧闻》、《明诗综》、《词综》。
释义：渡柳还在冬眠，官梅已经凋谢，又一次看到春色来临。水村山郭映着斜阳，
霎时看到满眼杏花红。仙人在此留住，也会喜欢这满林的香气。酒旗帘在黄昏摇
曳，在冷烟疏雨中开遍。
别忘了回曲江的路上。想着到时候说给一起游玩的旅伴。最发愁零落成泥后，一
半都叫燕子衔回建巢。卖花声已远，料想明天深巷后又该去哪里。折枝花儿给你，
早上梳妆时，斜斜的插在鬓角。
这首词赏杏花，由景思人。杏花开遍，友人不在身边，零落芹泥，深巷明朝，用典。由眼前景思及未来。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
东风第一枝
文/秋叶
裁剪红绡，轻匀碧树，婷婷袅袅温婉。深牵催子重来，还待刘郎再返。其华灼灼，想初遇、桃花人面。暗惹起、久闭心弦，别后总期相见。
时入梦、故园溪畔。漫记得、那年春半。伊人幽径相欢，宋玉东墙不羡。流光易逝，终不过、今生缘浅。愿来世、牢系红绳，东风早醒春院。
云悠评：上阕前三句，眼前景写桃花的形美。四五句，选取两个典故暗喻桃花的情，“催”字，错别字，应该是“崔”。六七句回忆，八九句生发情感，期许重逢。下阕前二句，继续回忆，点出时间，地点。三四句继续引用典故，回忆当时的美好。五六句，回到当下,时光已逝，有缘无分 。七八句，许愿未来，重续前缘。
多处运用了对偶，符合词牌的特点，而且过去，现在，未来，时空转换。景结，留余味。这首词技巧娴熟，只是感觉下阕桃花的意像少了，情感回还略显拖沓。

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作者: 芦江    时间: 2022-12-7 09:15
桃蹊18芦江
词研一期第二十讲作业
一·自选一首古人词，进行阅读，翻译，简析
1·阅读
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁

2.翻译:
伫立江边面对着潇潇暮雨，暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋。渐渐地雨散云收秋风逐渐紧，山河冷落落日余晖映照江楼。满目的凄凉到处是花残叶凋，那些美好的景色都已经歇休。只有长江水默默地向东流淌。
其实我实在不忍心登高眺望，想到故乡遥远不可及之处，一颗归乡的心迫切难以自抑。叹息这几年来四处奔波流浪，究竟是什么苦苦到处滞留？佳人一定天天登上江边画楼，眺望我的归舟误认一舟一舟？你可知道我正在倚高楼眺望，心中充满了思念家乡的忧愁苦闷？

.3赏析:
这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明;下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之高妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。

二:对上期作业《东风第一枝》互评:

东风第一枝 春雪  
桃溪 12 文竹
漫掩桃蹊，悄兹李蕊， 银砂欲阻春绚。朱檐翠瓦难留，玉树琼枝泫断。非花非雾，下瑶台、仙姿酥软。伫立处、萌起幽情，怅望暮云鱼雁。
想翠娥、青丝懒绾。思远人、无言梗咽 。忆书芦景吟盟，也效谢家赋婉。乍寒还暖，料此际、罗衣难换。暗自叹、 羁旅经年，何日故园相见。

解读:
第一拍“漫掩桃蹊，悄兹李蕊，银砂欲阻春绚。”描写漫天大雪掩盖了桃花的蹊径，悄悄地滋润了李树的花蕊。兹应滋吧。四字句对仗工稳。银砂欲阻春绚。雪像银白色的细沙想要阻挡春的绚烂脚步。拟人写法非常形象。

第二拍“朱檐翠瓦难留，玉树琼花泫断。”进一步描写朱色的屋檐和翠色的瓦片都被雪复盖，难留本来面目。玉树和琼花因为春雪容易融化，所以不断流泪。作者观察很仔细。这付六字对句，写得挺好！

三拍“非花非雾，下瑶台、仙姿酥软。”描写雪的形态，不是花，不是雾，从瑶台飘落下来，她仙姿是非常美丽轻盈。

四拍“伫立处、萌起幽情，怅望暮云鱼雁。”作者长时间立在户外，萌生幽情，怅望暮云鱼雁。上面三拍都是描写作者所看见雪中之景。第四拍，作者用萌起幽情四字荡开一面，将写景转入下片抒情作过渡。可谓得法。但这个幽字不大适合用在这里。因为幽比较适合表迖幽微，幽暗的感情，与雪之壮阔不大契合。个见。结句“怅望暮云鱼雁”鱼雁传书。古时侯信使，于现今不适合了。

下片一二拍“想翠娥、青丝懒绾。思远人、无言梗咽。”这二个隔句对，意思是想佳人，懒于梳妆。念远方之人，没有言语，只有悲痛气塞。第一拍思念佳人，懒于梳洗，表达正常。但二拍，思远人、无言梗咽。有些过了。不会因为思念而无言凝噎吧。梗应是哽吧。思远人，和想翠娥，两个三字句同义，有合掌之嫌。宜避。三拍两个六字对句。“忆书芦景吟盟，也效谢家赋婉。”回忆雪景中互相吟唱盟誓，也仿效谢家（用典，指谢道韫“未若柳絮因风起”）婉约的赋词互诉心迹。这个六字对，读起来有些拗口，是否可再推敲，使之朗朗上囗。四拍“乍寒还暖，料此际、罗衣难换。”天气一会儿暖一忽儿冷，料得此时远方的人，衣服没有及时添換。结拍“暗自叹、羁旅经年，何日故园相见。”
暗自叹息，（思念的人）长年寄居他乡，什么时候才能在故园重逢。”

简述:
此作上片写景，下片抒情。用“桃蹊”“李蕊”突出了春字。这个雪不是冬雪，而是春雪，扣题。词中上片处处写雪，而未出现一个雪字，可谓高明。赞一个。
下片由雪景生忆。抒发怀人之情。衔接畅通。但遣字造句方面尚有提升空间。特别是下片一二拍扇对，和二个六字句对。还可细细斟酌。（已在解读中提及）。以上浅评仅供参考。恕我也在学习中，如有不当，请见谅。

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作者: 文竹    时间: 2022-12-7 13:51


词研第二十讲作业
桃溪 12 文竹

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
1、阅读
《声声慢》 李清照

宋代   李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
2、 译文
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
3、简析：
这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。

　　词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

　　词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。

　　词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。

二、互评：（在此，感谢依校辅导点评）
东风第一枝  梅花
天空
素韵冰心，腻肌玉骨，嫣然檀口遐顾。暗香浮动殷勤，疏影玲珑错互。凌霜傲雪，俱无怕、精神居处。尽付与、不愿争春，消得苦寒无语。
横吹笛、骚人竞赋。漫藉兰、夭桃猜妒。铅华堪寄钟情，冷艳独怜时序。甘心寂寞，灿烂开、管它无主。纵春去、忧患何由，休道此生轻负。
  
按着老规矩，我们把它分成八个意群。
1、素韵冰心，腻肌玉骨，嫣然檀口遐顾。起拍两个四言句，拟人对偶，把梅花的高洁淡雅神态叙述到位，不错。但第三句
檀口与前两句冰心、玉骨在一起，就显得同类拖沓了些，三句均比拟美人，化用王之道（梅），可能作者是学王之道，
但是呢，没学出来。这三句呢，其实有两句就行了。
2、暗香浮动殷勤，疏影玲珑错互。这里有林逋（山园小梅）影子，但这个句子有提升的空间，为什么呢？这个殷情吧，
还停留在物的本身，包括后面的玲珑、错互等，都停留在物的本身上面来说，不能说你错，但这个香可借助外物表达出来，
会更加丰富，更具画面感。
3、凌霜傲雪，俱无怕、精神居处。俱无怕、精神居处。这个是句逗句，后面要延伸。既然全不怕，那么不怕什么呢？
但作者来了句精神居处，并没有延伸。这样句子肯定不太自然了，可以是雪啊霜等什么物象延伸。在一个啊，句逗句是什么呢？
它就是一句话，只不过是语气的停顿。
4、尽付与、不愿争春，消得苦寒无语。这儿还是继续描述精神方面，只不过是换了一种角度。换了什么呢？说它不愿争春，
这个角度挺好的，这里尽付与、不愿争春，消得苦寒无语。领一领是可以的，但是作者的句逗句啊，处理的感觉不是很好，
特别是三言句，形同虚设。
5、横吹笛、骚人竞赋。漫藉兰、夭桃猜妒。东风第一枝这个词牌呢，过片是扇面对，也可以是流水，但什么也不是绝对的。
但是呢，处理成扇面对，就比较符合例子的。横吹笛、骚人竞赋。漫藉兰、夭桃猜妒。这个夭桃猜妒，说实话吧，在骚人后面，
真的不是特别的感觉好，觉得还是移到上片比较好。上片不争春吗。然后夭桃猜妒，连着说下去，可能感觉会好一点。
漫藉兰、夭桃猜妒。就句子而言，这个也不太好，夭桃就夭桃，要藉兰干嘛。
6、铅华堪寄钟情，冷艳独怜时序。六言要对偶，或者流水。这一拍，感觉作者乏力了，使不上劲了，而且句子空乏。
铅华堪寄钟情，这个钟情出来，感觉句子质量不是特别高。冷艳独怜时序。这个句子啊，前面已讲它怎么凌霜傲雪，
什么什么的了，在这呢，不能说你不好，对不对，还有更好的代替这两句，对吧。
7、甘心寂寞，灿烂开、管它无主。这三句呢，有陆游（卜算子）的影子。只不过呢，甘心寂寞，这口语一出来，
把整个的梅花的那种格调吧，没能很好的表述出来，也少了些浑厚的感觉。灿烂两个形容词出来，就觉得吧词境拖沓了些，
因为前面已经嫣然了、玲珑了，对吧。这个呢，词境还可以提升。
其实点评过程，不是说谁对谁错，只不过是要看这个点评老师他偏向那一种，每个人的喜好特别重要。
8、纵春去、忧患何由，休道此生轻负。这个意群还行。发感慨，纵然春去了，也没什么可以忧患，因为它也不负此生呀，
它也灿烂地开过了，而且有那么多的骚人，对它青眼有加。

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作者: 天空    时间: 2022-12-7 20:28
桃蹊40--天空
第二十讲作业
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《东风第一枝》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

东风第一枝·咏春雪
东风第一枝 或指《东风第一枝·咏春雪》
史达祖 〔宋代〕
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。
【译文】
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。
杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。

【注释】
1甲：草木萌芽的外皮。2行天入境：唐韩愈《春雪》“入镜鸾窥诏，行天马度桥”，以镜和天来喻地面、桥面积雪的明净。“旧游”句：晋王子猷居山阴，曾雪夜泛舟访戴安道，至其门，未人即返，人问他什么原因，他说：“乘兴而来，兴尽而去，何必见戴。”2“厚盟”句：司马相如参加梁王兔园之宴，因下雪而迟到。上苑即兔园。

【赏析】
　咏物词主要是借物抒情或托物言志，到南宋时，咏物词已进入成熟期，不仅数量众多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。
　　词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“新暖”。春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖”一齐被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风状况下静态的雪景。“谩凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏《终南望馀雪》诗曾云：“林表明霁色，城中增暮寒。”傍晚，又值下雪，理当寒冷，而暮寒“较浅”，更可见出确乎是春天即将要来临了。“行天入镜”二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天，喻池面、桥面积雪之明净，这里即借以写雪。“轻轻纤软”四字，写出了春雪之柔软细腻。天气并不严寒，又无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草甲。前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘省视家乡。此处“故园”当指他在临安西湖边的家。其《贺新郎·西湖月下》词有“同住西山下”之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。重帘不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。
　　过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“熏炉”二句，上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。春天已来临，春雪却意外降临，使闲置不用的“熏炉”重又点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线且可放慢。后结二句补足前两句。“凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“挑菜”指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。“灞桥”句又用一雪典。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾“诗思在灞桥风雪中驴子上”。这里扩展开来说，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：“清明断雪，谷雨断霜。”挑菜节下雪不足为怪。
　　这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“咏春雪”，却无一字道着“雪”字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“巧沁兰心，偷粘草甲”之春雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“碧瓦难留”、“轻松纤软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片“旧游”以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字，如“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白眼”，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句，《花庵词选》谓其“尤为姜尧章拈出”，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词“奇透清逸”，此词可为代表。
2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。


东风第一枝
文/安新
秋日于街边摘得小花几朵，供养于紫砂泥壶中。时经几旬，渐失丰润而犹立盈盈，不舍，仍摆于灯前。
疏蕊轻颦，横枝老瘦，残香犹似轻吐。些些西子清颜，冉冉太真羽舞。灯边静立，全不管、西风如鼓。任岁华、雕琢痕留，纤影了无尘虑。
曾尽是、青春意绪，曾占得、秋光几许。铅华流盼斜阳，妙姿送迎倦旅。谁人青睐，便移入、紫砂流寓。忆往昔、蝶梦休凭，就在此间安住。
【天空互评】问好安新诗友。这是一篇惜花之作。下面我来学习一下：
【疏蕊轻颦，横枝老瘦，残香犹似轻吐。】上片第一拍交代时令和点题，横枝老瘦，秋也。疏蕊轻颦，残香倾吐，老秋花也。
【些些西子清颜，冉冉太真羽舞。】上片第二拍续写花的美丽外貌和摇曳婀娜多姿。用拟人手法来渲染衬比。西子清颜，贵妃羽裳舞来比拟花，生动形象，清丽蕴藉。但是因为上拍写的老色秋花，没有那么鲜艳，所以最好拿这个花的曾经的美丽来与西子，贵妃来作比才切。也就是此处用虚笔更加恰当。
【灯边静立，全不管、西风如鼓。】上片第三拍由景入情，夜深岑寂，纵西风呼啸如鼓，却全然不顾，独自静立花开飘香。但是，静立与二拍的跳羽裳舞有违和嫌疑。
【任岁华、雕琢痕留，纤影了无尘虑。】歇拍直接抒情，纵岁月匆匆，然花纯洁高雅，不沾尘虑。“雕琢痕留”这句读起来不特别自然，可以动词加名词。
【曾尽是、青春意绪，曾占得、秋光几许。】过片虚笔赞许花魂。
【铅华流盼斜阳，妙姿送迎倦旅。】下片第二拍，由花及人，叹韶华易逝，人生倦旅。铅华流盼斜阳这句有点空泛。此处应该加倍，层层递进来呼应上拍。
【谁人青睐，便移入、紫砂流寓。】下片第三拍，写自己对此花的青睐。这里感觉有点弱。渲染主题不到位，收束无力。
【忆往昔、蝶梦休凭，就在此间安住。】随遇而安。煞尾忆往昔、蝶梦休凭，又是虚笔，个人认为此处应该用实笔，回缴主题，
小结：惜花之作，小序昭然。上片通过对秋花的形、色、味的描写，采用拟人、映衬的手法，来渲染惜花之情。下片由花及人，叹韶华易逝，人生倦旅。纵观全词脉络清晰，主题明确，语言流畅。上片好于下片。瑕疵就是下片收束无力，虚实运用不到位，加倍不给力。一家之言，不对之处请安新多多包涵！

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作者: 秋叶    时间: 2022-12-7 20:47
桃蹊-秋叶
古典词研一期第二十讲作业
第一题，古词分析

苏幕遮·燎沉香

周邦彦 〔宋代〕

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

简译
焚烧沉香，来消除闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。

简析
这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
　　此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡

第二题，作业互评
东风第一枝  步安新韵
文/香荃
秋朵含颦，霜枝欲瘦，瓣舒馥香先吐。盈盈双蕊姝颜，袅袅秀姿蝶舞。窗前灯侧，岂问那、雨声风鼓。摆渡了、一段红尘，当不复劳心虑。
忆也曾、春风兴绪，却只惜、韶华几许。晨曦难阻斜阳，俗世终归苦旅。荣枯将换，逢君至、勿需飘寓。便憩泊、淡薄闲愁，守着此缘长住。
秋叶简评
第一层，秋朵含颦，霜枝欲瘦，瓣舒馥香先吐。四言对偶，秋朵，霜枝交代时节，瓣舒馥香先吐，秋天的花用馥香是否合适呢，听复评老师的吧，个人觉得是淡淡的香。

第二层，盈盈双蕊姝颜，袅袅秀姿蝶舞。六言对偶，写秋朵的貌，这里蝶舞是秋朵型如蝶舞，还是香引蝶舞，这里朦胧感，解释权归作者。和瓣舒馥香有点意近，抱的有点紧。

第三层，窗前灯侧，岂问那、雨声风鼓。
递进，抒情，不问风雨，亦花亦人，窗前灯侧如果只看这首词有点突兀。但结合原玉看还说的过去。

第四层。摆渡了、一段红尘，当不复劳心虑。
虚笔，即情亦理。承接第三层意。只是渡一段尘缘，不应劳心劳虑。

第五层，忆也曾、春风兴绪，却只惜、韶华几许。这里两个七言句亦对偶处理，个人觉得稍宽了，忆也曾，可能是为了平仄合律，读着有点别扭，可能是地域不同，秋花，是不是从春也开，就不知道了，春风兴绪不加评论。
第六层，晨曦难阻斜阳，俗世终归苦旅。
由物思人，惜花而又无奈，时光留不住，世旅难免苦处。任何咏物都是为情服务的，抒情喻理，自然而出。只是晨曦难阻斜阳，这句不够凝练。

第七层，荣枯将换，逢君至、勿需飘寓。
这层大意个人理解是，荣枯变换无需太在意，不是你我能阻止了的。
第八层， 便憩泊、淡薄闲愁，守着此缘长住。
淡薄名利，闲愁，此生守着一段尘缘，珍惜当下。
结拍表述个人情感，虽是说花，亦是喻己。
秋叶妄言，这是一首唱和词。整体来看，下片好于上片，上片有点太朦胧了，具体我就不多说了，结合着原玉意来理解的，因为没和作者沟通，也不知道对否，所以理解不到位，还请香师谅解。一切以复评老师为准。

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作者: @清风秋月    时间: 2022-12-7 23:10
古典词研班第一期第二十讲作业：
桃蹊组09—清风秋月

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
解连环     孤雁
张炎      宋代
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

译文：在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
　　有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
赏析：《解连环·孤雁》是宋亡后之作，是一篇著名的咏物词。它构思巧妙，体物较为细腻。在写其外相的同时，又寄寓了深微的含意。这首词可以透视出张炎词深厚的艺术功力。作者揉咏雁、怀人、自怜而为一，抒发了他的家国之痛，漂泊之苦，凄婉动人。词咏孤雁，实则借孤雁寄托作者宋亡后的伤感，也反映了宋遗民普遍生活体验及感触，具有典型意义。

二、互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

原玉：《东风第一枝》咏竹
风与雪
篱外柔桑，门前高柳，修长还数幽处。亭亭次第溪山，郁郁寻常人户。鞭丝小弄，试新妆、娇黄穿土。锦箨离、志欲擎天，更倚万杆同举。
纵霜侵、不忧不虑。纵雪压、无惊无惧。孤高自比松梅，澹泊宁甘雨露。贞心经岁，何曾管、苦寒炎暑。坐庭前、皓月清风，一曲笛声相与。

清风试评，个人理解或许有不同意见，雪主任包涵。
读解：疏篱外桑叶婆娑，大门前柳丝随风，最喜欢的还是僻静处那丛修竹。它就那样茂盛的生长在那里，好比一副山水画。每逢春天，娇黄的竹根穿土而出，竹笋脱开美丽的外衣顽强向上，你追我赶的成长。
无论严霜还是暴雪，毫不忧惧。志比松梅，心甘澹泊。严寒酷暑，无情岁月不曾动摇那份坚贞。闲坐庭前，皓月当空清风徐来，谁在吹笛相伴。
一首咏物词。起拍四字对偶句描写环境，“修长还数幽处”点出主题“竹”。续拍两个六字对偶句，工整好看，从大处粗略写出竹的外貌轮廓和习性。“鞭丝小弄，试新妆、娇黄穿土”，可谓细处入手，用拟人、比喻手法，言竹根之娇嫩，更进一笔。“锦箨离、志欲擎天，更倚万杆同举”，歇拍则写竹笋的挺立茁壮，顽强向上。
下片起拍七字句读句，转头入情，言写竹的品格，不向恶劣环境低头。六字对偶句以竹喊出自己的志向和心境，也表达出作者的追求，只是“澹泊宁甘雨露”的意思费解，期待复评老师解答。“贞心经岁，何曾管、苦寒炎暑”，又添一笔，竹面对恶劣环境的心态。结拍“坐庭前、皓月清风，一曲笛声相与”，实笔回扣主题，余味绵绵。下片惟觉拖沓，词境未展，从“纵霜侵”至“苦寒炎暑”，几大拍写的都是竹的清高、不畏严寒品格，霜、雪、寒、暑，景相近，意相近。
总之好词一篇！上景下情，笔法老道，语言凝炼，言物咏志，词脉清晰，赞！咏物词难写，分对谁说，雪主任信手拈来！

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作者: 幽兰---    时间: 2022-12-8 15:33
桃蹊27-山谷幽兰
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
疏影·梅影
疏影 或指《疏影·梅影》
张炎 〔宋代〕
黄昏片月。似碎阴满地，还更清绝。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。为容不在貌，独抱孤洁。莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。还惊海上燃犀去，照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
当一片月在黄昏生气是，它好像满地的碎阴，还更加的清绝。枝北枝南看上去忽有忽无，
好几次想去折取一枝，可是一背着灯光，就寻找不到了。当那位倩女的精魂轻飘飘地离开躯体，慢悠悠地走出村前来的时候，看见梅花横斜在深夜的竹林旁，随着云彩飘过，这影子也轻盈地闪动起来，她想必会嫉妒吧。

对着镜子，淡淡画出蛾眉。修饰仪容，不在外貌美艳，孤高纯洁。莫非这盈盈的光影，本是美人眉心那朵梅花妆的印迹，因此任凭高楼上的曲子吹了又吹，它都全不在意。啊，它又像人们在大海.上燃亮犀角时，照亮水底似看见水中的珊瑚忽然活动起来，慢慢酒醒了。一切幻影都消失了，眼前只有满庭香雪也似的梅花开放着，在寒冷的天气里。
梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。
《东风第一枝 咏梅》
小序:身在北国，此花仅于书画中得赏，今咏之但期梦中得愿——

秀萼临风，清香沁袖，数枝开与亭畔。但凭瘦骨凌寒，信知冰肌流眩。仙姿绰绝，一曲弄、轻吟轻叹。念断桥、寂寞黄昏，误却几多青眼。
情未了、云山路远，花正好、壁屏犹展。江南别有芳妍，恻怅此生谁管。幽思无寄，又怎得、倾心婘恋。待夜深，酒引罗浮，容我梦中相见。
追梦老师你好，水平有限，不当之处请见谅。第一二句秀萼临风，清香沁袖，对偶，从视觉，嗅觉起笔，第四五句拉近视觉，对偶，信知冰肌流眩。流眩不好理解；第六七句，仙姿绰绝，一曲弄、轻吟轻叹。视觉听觉，借物来衬托一下梅更好了，第八九句，念断桥、寂寞黄昏，误却几多青眼。为过片准备。下片起句衔接自然，没有断开，花正好感觉费墨，借壁屏展开思绪，恻怅、幽思、婘恋。待夜深，酒引罗浮，容我梦中相见。结句不错，赞一个。整首词写得不错，学习了。

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作者: 香荃    时间: 2022-12-8 16:34


古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业
桃蹊17-香荃

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
乌夜啼·昨夜风兼雨
李煜 〔五代〕
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。　
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
译文
昨夜里风雨交加，窗帘、帐子在风中发出飒飒的秋声，夜已深，蜡烛也快燃烧尽了，频繁的斜靠在枕头上，又坐起来，无法平静入眠。
在世间经历的事情，如流水般一去不复返。感觉人生就是一场梦。只有酒醉后才能解除愁闷，没有别的办法。
简析
词作借景抒情，选用各种物象营造失意、愁苦的意境。甚至怀疑人生，唯有借酒浇愁度日。
上景下情，上下阕衔接流畅自然无缝，堪称佳作。
2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

东风第一枝     茶
桃蹊组09—清风秋月
芳梦初回，娇身新起，东君催得春讯。柔枝欲动轻衫，烂石渐生雅蕴。晴明玉露，和素手、细挑芽笋。恁苦辛、浅捻低揉，琼叶漫求香信。
燃风炉、红泥火引。涤旧盏、壑泉水润。几曾肌骨乘风，但解凡尘孤闷。南屏三昧，怎一个、对盅言韵。待约我、柳莺佳时，烟雨岭头重问。
读解
春天归来了，美好的茶花开放，娇嫩的新芽生发。柔软的枝条拨动着轻薄的衣衫，碎石也渐渐生出风雅的意蕴。天空晴朗，露滴如玉，洁白的手指挑选柔嫩新芽揉捻，这么辛苦，都是为让茶叶生香。燃起火炉，洗净茶盏，山间的泉水滋润。几回饮之，令身轻气爽，解除人间的孤独、愁闷。高明的点茶能手，则饮茶吟诗，在柳树啼莺的季节约我，在烟雨濛濛的山间再论茶道。

简评
起拍用拟人手法，将茶树比作春天的少女，平添几分美好与娇嫩。以细腻的笔触描写了茶叶的采摘、加工。以对仗之句道出了饮茶之妙，并化用苏轼的诗句，称赞点茶高手的境界。词作手法娴熟，格律规范，词语典雅，用典恰当，词脉通畅，赞。学习了！
上片烂石句，感觉有些突兀，与主题关联甚疏。“玉露”多意指秋露，与所咏的主体--茶，隔景了。所评不当之处，望清风秋月师海涵，并请复评老师指正。

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作者: 云儿依旧    时间: 2022-12-8 17:45


古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业：
桃蹊07-云儿依旧

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
东风第一枝·倾国倾城
吴文英 〔宋代〕

倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。胜如西子妖绕，更比太真澹泞。铅华不御。漫道有、巫山洛浦。似恁地、标格无双，镇锁画楼深处。
曾被风、容易送去。曾被月、等闲留住。似花翻使花羞，似柳任从柳妒。不教歌舞。恐化作、彩云轻举。信下蔡、阳城俱迷，看取宋玉词赋。
解读：你有那倾国倾城的容貌，你像花那么美丽又不是花，你似雾那么朦胧又不是雾，你就像春风十里，独步群芳，你比那西子更加妖娆美丽，比玉环更显得宁静脱俗。虽不施脂粉，却是“清水出芙蓉”，所以即使是传说中的巫山神女，洛水宓妃也比不上你的美貌。似这般，标致无双，完美无缺的绝代佳人，却被人为地深藏在画楼深处，使之无缘相见。
春风曾轻轻的吹拂你的面容，月色曾为你停留，照着你的美丽，你似花美却使花因你而羞涩，你似柳却任婀娜却让柳来妒忌。不要叫你歌舞，你一歌一舞，害怕你化作彩云一样，轻轻的飘起，就是像阳城、下蔡那些见过世面的公子也会为你入迷，只有像宋玉一样词赋家，才能写一首词赋来赞扬你的美丽，因此上，我作了这首东风第一枝，来表达我心中对你的赞美吧！
赏析：反复，比喻，用典，旁征侧引，来形容她的美丽。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
东风第一枝 腊梅
桃蹊11-樱宁
腊后春前，水边林下，须惊瘦枝鲜蕊。檀心万斛香匀，金蓓一攒膏腻。还疑陶菊，返魂作、此间花事。俗外物、不染尘氛，染就雪光霜气。
娇艳质、宫娥惜媚。幽独影、孤山解意。松风散淡溪寒，涧云飘飖月霁。清欢难得，未轻负、与谁心会。有鹤侣、偶寄行踪，便得澹然同契。
云儿问好樱宁学友。
解读：腊月之后，春节之前，在那水溪之边。幽林之下，你肯定会惊艳一枝枝很小的枝条鲜嫩的花蕊。她的花心有万斛摇动的芳香，她的蓓蕾肥腴润泽。我还怀疑她是那菊花芳魂又还，作了此等的花事。她是俗尘之外的东西，不染尘嚣，染一身雪的光泽霜的气息。
她的质地娇艳，皇宫里的美人也珍惜她的妩媚，她的身影很阴幽孤独，只有孤山才能懂她的深意、松风吹过散发着溪水的寒意，水中的云在晴月下飘动。这样清雅闲适的乐趣很难得，没有轻易的辜负，与谁能心领神会呢？有鹤侣偶然寄与行踪，便很淡然契合了。
不知解读对否？
云儿简评：
腊后春前，水边林下，须惊瘦枝鲜蕊。前两个四字句对偶。起拍点明时间，地点，须惊有警示提醒之感，但是，感觉这里时间地点出现梅花是很正常的，不须很惊讶，可能有点惊艳的感觉是真的。
檀心万斛香匀，金蓓一攒膏腻。这两句从气味，质感上来描述，对偶可。前一句很美，有点古人一点檀心万斛香的味道在里面。感觉梅花是比较清淡的。用膏腻来形容梅花不知可妥，
还疑陶菊，返魂作、此间花事。这句以菊来比梅，它们的品性相近，从神上来描述梅，疑是菊花还魂而来，想像美妙，可梅有梅的品格，是否宜用菊来衬托，比较呢？梅是否比菊更有神韵，如果赞美梅，用菊这样的同类来比，不是说梅胜菊，而是说梅像菊的魂，感觉没有起到抬高梅的效用。
俗外物、不染尘氛，染就雪光霜气。梅的清高雅洁，不染俗尘，不畏寒冷的品质。
娇艳质、宫娥惜媚。幽独影、孤山解意。下片，从宫娥的喜爱，和孤山的解意来写梅。扇面对不错。角度多变，不过前面说了娇艳，这里又说娇艳质，感觉有点反复，是否领字再斟酌一下？。
松风散淡溪寒，涧云飘飖月霁。这两个六字句对偶做得可以，营造了一个幽静的环境，只是写梅是否有梅的影子在里面更好？感觉上好像与梅有点脱钩。
清欢难得，未轻负、与谁心会。有谁能懂梅的品性，心事？梅的高雅不是谁都能懂的，以此提问。未轻负是说没有轻易的辜负，辜负什么呢？这是一个句读句，上三下四的句子，有连贯性，下面是不是应该说没有辜负的什么？与谁心会却是问句，似乎搭配不对，这句话感觉有点问题。
有鹤侣、偶寄行踪，便得澹然同契。梅鹤同行，便是心事同契合了。让人想到 梅妻鹤子的典故。很妙。

总结 ：一首赞美腊梅的词，很美，从气味，神态，质感，品性，各个方面写梅，也用了一些典，很不错的一首词，章法上，先写梅的各种形态，下片从各种角度写梅的品性，感觉也很不错。立意在歌颂梅的脱俗淡雅，个别句子可能还可以斟酌，其它没挑出太多的毛病，学习了，请复评老师指正。谢谢。

  谢谢依校指点，依校辛苦了！

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作者: 风起的地方    时间: 2022-12-8 20:33


第二十讲作业桃蹊08—风起的地方
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《东风第一枝》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。东风第一枝
南宋 史达祖
咏春雪
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆着山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢、春衫针线。恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。
简译：雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。
杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“新暖”。谩凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。重帘不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
东风第一枝   千言梦中遥寄
桃蹊02-心无悔
杨柳依依，汀州郁郁，东风迎来青帝。桃花渡口行舟，紫燕枝头展翅。长亭小径，举目处、几人欢喜。望远岭、缭绕轻烟，忽听七弦音起。
今朝醉、高山流水。几载痴、绪生心底。闲云润句红笺，瘦笔抒怀小字。天涯孤影，念碎碎、谁知吾意。坎坷路、欲诉无声，千言梦中遥寄。
心无悔老师好！风起试评：
试译：杨柳依依，汀州草色一派郁郁青青，东风迎来了春天。桃花渡口小舟在穿行着，枝头有紫燕在展翅飞翔。抬眼看去几个人心生欢喜呢。遥望远处的山岭，轻烟缭绕，是谁在弹奏七弦琴呢。
今朝在高山流水之间陶醉。几载痴情在心里泛滥。把一怀心事都撒向了红笺小字。远隔天涯的孤单身影，你可知道我一直在思念着你呢。世路坎坷想要诉说却又不知道从何说起，千言万语只能在梦里寄与遥远的你。
试评：这首词章法结构严密，上片写景，下片抒情。上片写了春天的桃花渡口杨柳依依，草色青青小舟穿梭，紫燕翻飞一片春天的美景，这是近景，然后由近及远，写举目处，几人欢喜。情绪自然的有了转换衔接的很是自如，学习了。接着开始入情，为下片起过渡作用。
下片承接七弦琴音开始入情。今朝在高山流水之间沉醉，思绪不由得在心里泛滥，感觉有点为了对仗而对仗了。
本词需要对偶的地方基本都运用了对偶，契合词牌的要求，结句也留有余味，非常不错的一首词，学习了。

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作者: 风与雪    时间: 2022-12-8 20:53
古典词研第一期二十讲作业
桃蹊组20-风与雪
一分析:
《六丑》
宋、周邦彦
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。(花何在 一作：家何在)
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。

　　这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。

　　词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。

　　词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人心弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。

　　这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。

二，互评
简评:风与雪
桃蹊18芦江、
《东风第一枝》·院中老梅
小苑含香，高墙隐玉，一枝还逗飞雪。长思情定三生，少见愁凝千迭。蓬莱仙种，早换作、江南寒绝。梦里回、问取林郎，缱绻几时能说。

粉影动、佳人扑蝶。红萼绽、彩云送贴。艳妍堪与桃娇，浅清未输荷洁。十年相识，依旧是、当初情结。曲三弄、歌管楼台，总不许轻离别。

芦江师友这首咏物词写梅。首句写梅的生长环境(小苑边、高墙旁)，梅开时节(飞雪至时候)。
一个逗字，形象地写出梅花不惧严寒，凌寒独自开的无畏形象以及乐观开朗的心性。。
接着由实转虚，描写梅花用情专一，开心快乐的生活场景。
由此联想梅这么高雅瑰丽的姿容，只合在仙宫瑶台上生长，是谁把她栽向了江南？
这无形付予梅花谪仙称号。气质清新脱俗，是众多凡花无可比拟的。
歇拍″林郎”应该是林逋吧，化用梅妻鹤子之典故，梅花本是仙子下凡，凡夫俗子岂能轻易窥得？
只有如林逋那样摒弃俗念的人，才配拥有。
下片“佳人″，应该是作者自指，两个对句，一人一物，比较工。
秀雅而不艳的梅，与佳人互为知音。
尤其那一组六字句，对偶较工，从梅的形神入手，并与其他植物作对比，从而更显梅花的品质。手法比较高妙。
接着再着重强调，梅与作者相识十年了，彼此之间相悦，初心未曾改变。
结拍通过吹曲《梅花三弄》，表现作者对梅花高洁纯白、凌寒留香的品质进行赞扬，并借梅花的形象，表达了对高尚人格的颂扬。
下面我说说个人的看法:
“小苑含香”，"含"字在这里是指藏在里面，容纳在内。
一般指由细小的花蕊所“含”，而小苑本身不产生香气，他的香气是梅花蕊(小的物体)“散发”出来的。所以我觉得小苑(大的物体)用“浮、飘"面积大点的词，是否好点？
高墙隐玉，玉在这里我暂且理解为梅的冰肌玉骨，但这种省略特定字的操作，一般易产生歧义，个人认为不可取。
梦里回、是不是“梦里几回问取林郎"的缩写？如果是，真不可取。如不是，这个“回”字与“问”字，只是问，而又没人回答。如果换成“梦里问、**林逋"，又如何呢？
下片，“佳人扑蝶"，冬天有雪，蝴蝶一般很少，尽量少用。
“彩云送帖"的帖字，除非有什么特别典故，可以下面备注一下。否则我感觉是凑韵。
艳妍，应该是妍艳吧，
上片与下片重字两处:①三生、三弄，②情定、情结。
煞笔的“总不许轻离别″，语法结构是3/3或1/2/1/2。而绝大多数是2/2/2。
这首词，上下片都是情景交融，如果下片再宕开一笔，上景下情，是否更好一点？比如“蓬莱仙种″那段，放在下片，与过片互为调换一下？
纵观全词，作者以物喻人，托物言志，借梅花虽饱历风霜，仍傲然挺立绽放，且心性是乐观向上的，比喻自己也绝不媚俗的品德及对生活充满希望。

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作者: 晴33--品茶伊人    时间: 2022-12-8 21:13
古典词研第20讲作业
桃蹊19-品茶伊人
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
东风第一枝·咏春雪
宋 史达祖
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。
（一）试译
雪轻巧地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的细芽。仿佛想挡住春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道日暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。料想我的故乡必也是雪天寒，那里的 重帘未卷，误了初归的双燕。
杨柳才染上青色，却蒙雪而白。刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。

（二）简析
史达祖的这首咏物词采用拟人手法，以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。上下片多处用典，虚笔传神，看懂了极有韵味。

二、上一讲作业互评（我的作业在第13层，评第12层同学的作业）
东风第一枝·咏玉兰花
桃蹊37—小小草
淑气初浮，和风半拂，盈盈渐舒娇眼。枝头不尽玲珑，俏里偏多慵懒。裁云试羽，徵明记、霓裳天遣。早占春、坠露犹浓，朝饮尚余清婉。
无敷粉、凝脂若茧。未点绛、丹唇似赧。免于蜂蝶偷侵，莫与杏桃争灿。亭亭束素，何比拟、树开莲盏。皎洁夜、微闭花心，相映月光清浅。

伊人试评：
（一）试译并解读：
上片
首拍【淑气初浮，和风半拂，盈盈渐舒娇眼。】写玉兰花初开的娇态。采用拟人手法，写它聚天地之精华，伴着和风，娇眼渐舒，笑盈盈的绽放着。
次拍【枝头不尽玲珑，俏里偏多慵懒。】继续用拟人手法写玉兰花的情态。玲珑、俏，比较客观，慵懒，是作者的感觉。
三拍【裁云试羽，徵明记、霓裳天遣。】用云雾、霓裳比喻玉兰花的美丽。徵明记，是否用典没有注明。所谓用典无痕，就是要让人即使不知此典也能通晓文意。天遣，使人联想起天罚，字面上与主题不谐，此处用词不稳。
四拍【早占春、坠露犹浓，朝饮尚余清婉。】为上结，写早春开，天犹寒，给人清新美好的印象。“尚余”两字可酌。
下片
首拍【无敷粉、凝脂若茧。】从质地方面继续写玉兰花的特性：天生丽质、洁白柔润。用“茧”比喻很形象。
次拍【未点绛、丹唇似赧。】从色彩上描写玉兰花。绛、丹和赧三字意思基本相近。上面两拍作者力图对偶，但组词上可再凝练。
三拍【免于蜂蝶偷侵，莫与杏桃争灿。】是一个对偶句。写出玉兰花不争的品性。这是对前面两拍的进一步发挥。
四拍【亭亭束素，何比拟、树开莲盏。】用拟人手法写玉兰花好比开在树上的莲花，又花像极了腰肢细柔的美女。
五拍【皎洁夜、微闭花心，相映月光清浅。】结拍景结，夜间的玉兰花微闭花心，与月光相映清澈。喜欢结句。
（二）简评：
这是一首咏玉兰花的词作，作者采用拟人、比喻等手法，从多个角度描写玉兰花从朝到夜的特点与品性。思路清晰，手法娴熟，很值得我学习。如要鸡蛋里挑骨头的话，那就是组词和用字方面还有提升空间。
伊人学浅，谬评莫怪。
（2022.12.8）

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作者: .追梦    时间: 2022-12-9 12:16
古典词研第二十讲作业

桃蹊--追梦

第一题:
烛影摇红·芳脸匀红
【宋】周邦彦
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。

简译:
香喷喷的脸儿。胭脂敷得均匀，黛色的眉毛，勾画得精巧玲珑。这淡妆正是宫中的式样。她那种天然生成的风流气质，全在一双娇波欲流的妩媚眼睛里。我们很早就互相属意称心，在筵席上常常眉目传情。也曾有好几次见面，但仅仅是见面，哎，倒不如不见面更好些。

红色的烛光摇晃着，更深夜残。筵席散了。美好的春宵，我们只觉得它太短。啊，当时谁知道会有唱《阳关曲》的一天？可是到头来竟是天涯远隔。离恨绵绵。有什么办法啊，一切都已经雨散云收了。当春天来时，我只能倚着栏杆，泪流满面，眼看着海棠花开尽，燕子也从南方飞回来，还独自在黄昏的庭院里苦苦地思念着你。

简析:
周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。对于改写者来说，这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛转”，这的确是一件难事；修改他人的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难；对于清真这样已经成名了的作家，修改他人之作，自亦需写出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣无缝。

二，互评部分

《东风第一枝》·春日有思
文/无言
蝶戏桃腮，风苏柳眼，春光又到羁旅。娥眉镜里妆新，喜鹊枝头逗趣。无知小子，正顿足、纸鸢飘处。劝故人、莫唱阳关，惟愿好时常驻。
淡烟起、沙洲芳树。斜日伴、晴山川路。花开自得香浓，梦醒不由独伫。寻常醉酒，休要问、别家何故。直须待、雪染芦花，携月棹舟归去。


追梦浅评:问好无言老师，格律我就不检了哈，看题目，这应该是一首由春天所见而引发的羁旅情思。

我来简单解读一下:
蝴蝶在桃花上飞舞嬉戏，东风吹绿了柳丝。羁旅途中不知不觉又到了春天。对镜画新点状了娥眉，喜鹊在枝头逗趣。不谙世事的小孩，正站在那里放风筝，劝故人，不要唱那忧伤的阳关曲了，希望这大好的时光常在。
淡烟笼罩着沙洲芳树，晴川山路也隐映斜阳的余晖中。花开自会芳香浓郁，梦醒了只能独自伫立。把醉酒当成平常的事，不要问我为什么离开家乡。只需要等到秋天芦花似雪的时候，我在月下乘船回去。

逐句分析:
起拍【蝶戏桃腮，风苏柳眼，春光又到羁旅】四字句对偶工巧灵动，赞。六字句（羁旅）出现也是可以的，只是上片处理虚笔，暖色调为主，过片拉回现实“淡烟”“落日”又描摹景不在一个层次，建议“羁旅”不出为好。让读者去意会。整个暖色调景处理在忆中或梦中，下文人物出现也就更为自然了。

次拍【镜里娥眉新妆，喜鹊枝头逗趣】，两个六字句对仗工巧，这是回忆远方的妻子对镜梳妆，枝头喜鹊嬉闹，很巧妙的承接了起拍的景物。

第三拍【无知小子，正顿足、纸鸢飘处】承接第二拍的镜中人，回想到了孩子天真无邪的玩耍。这都是虚笔，更深一层的表达了作者对妻子儿女的无限眷恋。

第四拍【劝故人，莫唱阳关，惟愿好时常驻】意脉上没问题，环环相扣，说出了心中所念所盼，（好时）组合在一起有些别扭了。（莫唱阳关）如果挪到下片第三拍，会更好。

再看下片:
第一拍【淡烟起、沙洲芳树，斜阳伴、晴川山路】
对仗工整，与歇拍一转，把镜头拉回到现在，很不错的布局。景中有情，衬托出作者漂泊异乡的孤单迷茫之感。

第二拍【花开自得香浓，梦醒不由独伫】这拍又宕开一笔，写作者的心情，只是花儿香浓句和作者孤寂的心情有些不协调，这两句如果都描摹作者心情会不会更好呢？

第三拍【寻常醉酒，休要问，离家何故】这句是对家乡人说的，（休要问、离家何故）这句有些许豪迈之情，也表达了作者的通达豪放，不做长吁短叹的性格。

尾拍【只须待、雪染芦花，携月棹舟归去】这句对全篇做了交代，正是有所期盼→_→到了秋天自会乘月而归。很不错的结尾！

小结:无言老师这首词脉络清晰，语句流畅，层层递进的写出了羁旅中人的无奈和孤单思绪，令人感同身受。鸡蛋里挑骨头的话，都在逐句分析中，妄言之处还请多包涵！🌹8w有请补刀老师斧正🌹￡8

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作者: 无言。。    时间: 2022-12-9 22:36
二十、词研一期第二十讲作业
桃蹊38-无言
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼 〔宋代〕
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
翻译：有人说柳絮是花，又有人说它不是花，所以也没有人怜惜，一任她随意飘零坠落。她毅然离开枝头，显得那么无情，但看到她徘徊路旁，依依不舍的样子，实则充满了不忍离别的愁思。细长的枝条仿佛一位思亲的少妇，寸寸柔肠被愁思煎熬，一双娇眼因春梦缠绕而困顿迷离，欲开还闭。那情思化作一缕春梦，追随春风飘飞万里之外，寻觅情郎的行踪，然而梦还未至郎边，却被黄莺的啼叫声惊醒了。
其实不应该怨恨柳絮已经飞尽，只该恼恨西园中飘坠的片片落花，再也不能重现似锦的春色了。拂晓一场春雨过后，柳絮的踪影在哪里呢？哦，她早已飘落水面化作一池零乱的浮萍了。如果把象征春色的柳絮分作三分，其中有二分飘落郊野道旁，已化为尘土，只有一分随流水飘向远方。仔细看来，那纷纷飘零的并不是柳絮，而是少妇点点滴滴的珠泪。
简析：词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化的手法，把咏物与写人有机地结合在一起，使全词显得既幽怨缠绵，又空灵飞动。上片主要写杨花的飘落无着。不说”离枝“，而言”抛家“，貌似”无情“，实则”有思“，咏物转入似人，将抽象的、有丝的杨花化作具体的春日思妇的形象，明写思妇而暗赋扬花。使花人合一。
下片主要写杨花的归宿，但更富感情色彩。词人以落红映衬杨花，说是”不恨此花飞尽“，实则”有恨“，此所谓曲笔传情。接下”晓来雨过，而询问杨花遗踪，原来都化作了一池绿萍。春恨之情尤生。
结句“细看来不是杨花，点点是离人泪”，画龙点睛，情中景，景中情，总收全文，余味无穷。
2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
东风第一枝
桃蹊36-婳兮紫若
绮梦初苏，酡颜乍醒，东风消息先透。绡衣沁雪香幽，疏影临波形瘦。含章殿上，曾吻得、寿阳螓首。怎忘却、一剪春光，撷取漫劳纤手。
遥相寄、孤心知否。当记省、此情依旧。罗浮醉梦经年，往事渐消残酒。泠然独立，念寂寞、黄昏时候。料也应、笛韵幽幽，落瓣满沾吟袖。
问好婳兮紫若老师，这是一首咏梅的词，通篇不见梅字，可全部都在写梅花，点赞学习了。下面我试着翻译一下：
翻译：梅花在枝头开始微微绽放，花瓣像女子酒后嫣红的脸庞，东风吹过，春天的美梦刚刚开始苏醒。堆着积雪深色的枝干上散发着幽幽的清香，稀疏的影子映照在水面上。在含章殿上，梅花曾落在寿阳公主的额头上。怎么能忘呢，芊芊素手曾折取一支梅花，遥寄给远方的人，她孤独的心意你可知道吗。应该记着，这情谊还跟以前一样。多年前在罗浮山上梦遇梅花仙子，往事在醉梦中已渐渐消散。黄昏寂寞的角落里，她美妙轻盈的身影独自伫立。料想在梅花落幽怨的笛声中，梅花的花瓣落下，沾满诗人的衣袖。
简评：
上片：
第一拍：绮梦初苏，酡颜乍醒，东风消息先透。首拍感觉很美，梅花初开，像美女刚刚苏醒的酡颜一般令人心醉，这是春天最早的消息。“绮梦初苏”，美好的梦苏醒了吗，这句好像有点别扭，梅花带来春天的消息，应该是美梦开始了。
第二拍：绡衣沁雪香幽，疏影临波形瘦。两个六字句对仗工整，进一步描写梅花的形态。绡衣和白雪强烈的色彩对比，勾画出清冷的意境，那隐隐透出的幽香，更引人入胜；后面六字句应该是从“疏影横斜水清浅”中得来。
第三拍：含章殿上，曾吻得、寿阳螓首。第三拍拓开，化用寿阳公主的典故，这里把梅花拟人化，“吻得”用得好，开始入情，人人都爱梅花，但谁知道梅花也爱美人呢？人花两相惜。
第四拍：怎忘却、一剪春光，撷取漫劳纤手。这句化用陆凯的“江南无所有，聊赠一枝春”。这里巧妙的把关注点引导“纤手”上，也就是引到折梅花的人身上。歇拍进行自然过渡，引出下片。这里唯一感觉不舒服的是“撷取漫劳”两个词用在一起，有点别扭，感觉用一个词就好。
下片：
第一拍：遥相寄、孤心知否。当记省、此情依旧。扇面对很好，这里承接歇拍，直抒胸臆，把故事进一步延伸。孤心，可以再斟酌一下。
第二拍：罗浮醉梦经年，往事渐消残酒。用隋赵师雄在此梦遇梅花仙女典故，经年、往事，把时间从过往拉回到现在，时间跳跃自然。
第三拍：泠然独立，念寂寞、黄昏时候。这句的意境自不必多说，寂寞销魂的倩影和孤高清绝的梅花融为一体，情物交融。
尾拍：料也应、笛韵幽幽，落瓣满沾吟袖。很喜欢这句“落瓣满沾吟袖”，古往今来多少咏叹梅花的诗人，在梅花笛韵中、在梅花香气中写下动人诗句。
小结：这首词语言清丽，用典自然，脉络清晰，从乍醒写到落瓣，中间糅合了一场情事，非常喜欢。

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作者: 予求慧眼    时间: 2022-12-10 13:38


桃蹊组31～慧眼

祝英台近
辛弃疾


宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。/怕上层楼，十日九风雨。/断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。/罗帐灯昏，哽咽梦中语：/是他春带愁来，春归何处/却不解、带将愁去。


赏析：第一拍在分别的桃叶渡口，南浦烟柳暗淡，一片凄迷。第二拍我怕上层楼，在这风雨多的春天。第三拍用责怪的语言，断红无人管，啼莺啼个没完没了，却没人劝。
过拍作者鬓边插上了花，拿下来，数数，卜一卜你的归期，才戴上又拿下来数一数。依稀昏暗的罗帐里还依稀记得你梦中的话语，是春天把愁带来，春天到哪里去了，为什么不把愁带去。


东风第一枝 （隐栝《过秦楼 雨湿花房》）
文/静默纤尘
雨湿花房，风斜燕子，池楼昼长春晚。檀盘宝局铺棋，筹画未分还懒。梅酸齿怯，又谁念、病疏霞盏。便有那、明水青丝，无意觅寻歌扇。
空记得、水亭笺砚。更忆起、深宵裁剪。贪看俯眄流波，不觉晓霜鸡唤。悄然驹隙，近闻道、闲铮幽幔。想见那、梅影孤枝，回首路遥江远。

试评：隐括是用自己的语言表达原词的意思。这首作业用原词的词语过多。第一拍就是搬砖。第二拍原词用的两个四字句对仗，这里的檀盘和宝局都是同一个意思。第二三拍写的是作者室内的活动。第四拍便有那领字是承上启下的，但这拍已经转换了角度，感觉和原词相较，不如原词贴合。
过拍的笺砚是书名的意思，这里是想表达回忆两个人一起在水亭读书。更忆起曾经你深宵裁剪的样子。第六拍从回忆中回到现实，水亭前的流波滟滟，不觉已经是天晴了。这句有问题了，原词是回忆，这句是眼前景，和春晚就冲突了。第七拍感觉和前面断裂，结拍括到对方，在回首路遥江远。

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作者: 安新    时间: 2022-12-10 14:47


古典词研第20讲作业
桃蹊安新

1.        阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

东风第一枝•倾国倾城
吴文英 〔宋代〕
倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。胜如西子妖绕，更比太真澹泞。铅华不御。漫道有、巫山洛浦。似恁地、标格无双，镇锁画楼深处。
曾被风、容易送去。曾被月、等闲留住。似花翻使花羞，似柳任从柳妒。不教歌舞。恐化作、彩云轻举。信下蔡、阳城俱迷，看取宋玉词赋。

解读：她独步于十里春风中，倾国倾城，像花一样美像雾一样飘逸。她比西子多些妖娆，比杨贵妃多些雅致。她天然不用妆饰，堪比巫山神女和洛神。这样标格无双的美人却隐藏于画楼深处不得相见。可是风却能轻易吹拂她的容颜，月光也可以轻易与她相伴，她花容月貌、舞姿轻柔，真担心她会乘着云儿飞走，她如此之美，多么王公贵族都迷倒在她裙下，我只能填上一阙词来表达我的衷心吧。
简析：这首词用了很多历史上的美女、典故、美好的事物如花、柳来讴歌那样一个美人，又用了风、月容易接触到这名女子来反衬自已无缘相见的无奈。多种不同的视角反复歌咏，让读者领略到了这样一个绝世美女。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。


东风第一枝  雪后有寄
词/云悠
玉剪飞花，寒侵醒梦，风吹一夜凝素。高楼隐约空明，往事依稀万绪。年关塞北，垒砌出、广寒仙宇。掩映着、尘世苍烟，净色几分云路。
犹记得、玲珑入句。慢追逐、清姿成趣。更围炉火微吟，不觉山乡远去。轻翻旧照，正属意、青春留步。却又是、雪落无痕，转眼夕阳迟暮。

安新问好云悠师。作品直入主题以景起兴，漫天飞雪惹出千般往事的追忆和对年华渐老的感叹。主题、句意清晰，四字句和三逗字的七字句都对仗较工，比较好地掌握了该词牌的特点。

直译：

一夜大雪纷飞，一阵寒意从梦中醒来，楼外已是银白世界。一片空旷澄澈，往事也繁杂纷乱而来。想起往年的塞北，到年底时分，白雪将天空装扮如广寒宫般清明，与这云雾缭绕的人间相互映衬，那几分明净的月色会慢慢穿透云层映泻而下。又记起我们在雪中追逐成趣，锦句入词，围着炉火吟诗的日子，不知不觉中已离开家乡多年了。翻动以前的照片，那时还是大好青春，转眼间，岁月如落雪无痕，而我们已是人到暮年了。

分句解读：
【玉剪飞花，寒侵醒梦，风吹一夜凝素。】描景扣题雪后。“寒侵醒梦”和上句下句之间略有不协。
【高楼隐约空明，往事依稀万绪。】前句景，后句人代入，人物和情感出场，也预示后句将引入回忆。
【年关塞北，垒砌出、广寒仙宇。】
【掩映着、尘世苍烟，净色几分云路。】
以上两意群是是遥想塞北的雪后景色。略感重复。这一处我初有些疑惑，不知“年关塞北”是指作者虚笔写遥想此时家乡的景致还是实笔写自已当前之景。我反复读了几遍后归之为前者，这样和前句的“往事依稀万绪”就有了照应。

【犹记得、玲珑入句。慢追逐、清姿成趣。】换头处时空转移，回忆过往雪景中的人事。“追”出律了。
【更围炉火微吟，不觉山乡远去。】本意群继续回忆故事，并引入情感，生发出故乡渐远的感叹。
【轻翻旧照，正属意、青春留步。】这段回到现实，但以翻看旧照，感念青春岁月，来引出下句。
【却又是、雪落无痕，转眼夕阳迟暮。】这一句彻底回到现实，以雪落无痕比喻岁月无声，最后以感叹人到暮年收笔。

经过反复研读，感觉云悠师此作整体上布局工稳，上片两个七字句承上启下。下片两个线头一个是过往具体事上的回忆，一个是翻看旧照的感叹，既与上片“往事依稀万绪”相照应，又顺利推出结句对岁月无声人到暮年的感叹。章法可谓严谨，且虚字运用较到位。就是个别句子存在意重的现象，在选取回忆的点上略觉得单薄了些。以上个见，敬请作者及老师同学们指正。

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作者: @心无悔    时间: 2022-12-10 15:20
古典词研一期第20讲作业
桃蹊02-心无悔

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

一剪梅 红藕香残玉簟秋
李清照 宋

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文：粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。
落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

赏析
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

二、互评
《东风第一枝雪》
桃蹊-山谷幽兰
雪韵空山，琼花万树。东风阻断难步。枝间笔底生花，水面梅妆添妩。乘云访客，飘飘下、满庭轻雾。暗惹起、一缕冰凉，换做谢家吟絮。
送百福，佳人秀句。润大地，铅华素赋。歌惊粉蕊齐开，曲伴霓裳起舞。围炉绿酒，便是惧、年芳流去。凝双眸、洁白无瑕，似春在香深处。

译文：第一拍在空旷的山谷里，雪的世界透露出的无穷的韵味，万树琼花。
第二拍春风阻断难步（凑了）
第三拍，枝间笔底生花，水面梅花更添妩媚。
第四拍，乘云飘飘而下，满庭像薄雾一样。
第五拍，偷偷惹的一缕伤感，换来谢家咏雪。
下片
第一拍，送来百福，引来骚客佳人咏诗做词，
第二拍，雪滋润着大地，用素笔轻赋。铅华这里是不是指雪还是比喻虚浮粉饰之词。
第三拍，梅花被美妙歌声惊艳了，舞曲伴随着轻柔的舞衣飘动。
第四拍，在这样的环境下，围炉吃酒，便是怕，年华流去。
第五拍，凝双目洁白无瑕，好像春在香深处！

简评：第一拍和第二拍衔接出现了断裂，第一拍感慨雪之韵，万树琼花。第二拍突兀滴阻断了难步（这个词凑了）。
第三拍，和第一拍衔接还是可以滴，把第二拍直接送走。雪之韵，枝间笔底下生花，水面：下着大雪还有水吗？第四拍，和第三拍衔接上也有问题，雪，翩翩而至，满庭轻雾。第五拍衔接上还可以，飘飘的雪花惹的一缕伤感，换做谢家咏雪。
上下片过度还可以，由谢家咏雪到送百福，佳人秀句。润大地，铅华素赋。但是第三拍、第四拍感觉有点突兀了，突然转了镜头，歌伴舞围炉喝酒，感慨年华似流水，这样感觉结的也无厘头了。整体上感觉有点乱哈！跳跃度有点大可能是文化程度有限吧！理解错的地方见谅哈！

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作者: 呆呆2    时间: 2022-12-10 16:35


作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。 东风第一枝（为梅溪寿）
宋代:高观国
玉洁生英，冰清孕秀，一枝天地春早。素盟江国芳寒，旧约汉宫梦晓。溪桥独步，看洒落、仙人风表。似妙句、何逊扬州，最惜细吟清峭。
香暗度、照影波渺。春暗寄、付情云杳。爱随青女横陈，更怜素娥窈窕。调羹雅意，好赞助、清时廊庙。羡韵高、只有松筠，共结岁寒难老。  

翻译: 冰清玉洁，英姿俊秀的梅花开始了天地间的早春。记起从前在江国的盟约。如今在溪桥独步，看梅花有着如仙子般的容貌。又想起何逊扬州的妙句，很是爱惜那些吟诵梅花的诗句。
香气暗暗传送着，倒影在波光渺渺中。春天气息也暗暗向云彩投寄。不管在白天还是晚上，都一样惹人爱怜。岁寒之中，梅的雅韵和高洁，只有松筠才能和它媲美。  

简析: 咏物之作，所咏为溪边之梅。上片描写了梅的气质内涵，准备过片运用典故，何逊在扬州，表达了看到梅花早开的喜悦之情。 下片联系到溪，写波光照影的梅花。通篇咏梅赞梅，借梅花的高洁来表达词人对美好事物或者品性的怜惜和赞美之情。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。  
东风第一枝
文/心羽
砌下梅花，门前老树，望时堪堪无语。恰逢凉露初生，乱绪盈襟难去。临阶目断，风漠漠，霜封来路。怅此际，身似飘蓬，犹在异乡羁旅。
问且问，归期知否？念往昔，华年空负。三番远别亲慈，数回关河摆渡。家山遥隔，凭谁说，生平甘苦。且将那、雪意千般，趁夜付于残雨。

读解:我望着门前的梅花和老树，它们都沉默不语。正是凉露初生时候，我的心绪也很乱，难以平静。站在台阶前远望，寒风漠漠，有霜凝结。很是感伤，此刻我身似飘蓬，还在异乡羁旅。 问啊问啊，什么时候才能回家呢？我多想念从前啊，只可惜美好的年华都被辜负了。几次三番远别慈亲，又几回在关河渡口送行。如今家山遥远，我去向谁诉说生平的悲喜呢？且将那千般的寒意，在夜里抛洒在残留的雨中。

试评:问好心羽学友！这是一首描写羁旅情怀的词作。首拍两个四字句写景，承接六字句写情，正是情景交融，布局不错。第二拍两个六字句，依然是一句景，一句情。这个地方有点小瑕疵，就是两句没有对偶。第三拍开始进入主题:羁旅。准备过片为下片做好铺垫。 下片的扇面对不太工整。（凭谁说）感觉有点不太通顺，如果换成（向谁说）我就能看明白了。结句的（雪意）和（残雨）不明所指。上片有霜和露，似乎不太该出现雪或者雨。 因本人阅读能力有限，理解不对的地方请作者多谅解。

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作者: 安然静好    时间: 2022-12-10 16:54
第二十讲作业：
    1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。


东风第一枝·倾国倾城
吴文英 〔宋代〕
倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。胜如西子妖绕，更比太真澹泞。铅华不御。漫道有、巫山洛浦。似恁地、标格无双，镇锁画楼深处。
曾被风、容易送去。曾被月、等闲留住。似花翻使花羞，似柳任从柳妒。不教歌舞。恐化作、彩云轻举。信下蔡、阳城俱迷，看取宋玉词赋。
译文：
词人心中有一个倾国倾城的美貌佳人，似花团团，似雾渺渺，十里春风不如她。胜过西湖美景，更比真人杨玉环清秀，超凡脱俗。词人想与她幽会，但她标格无双，锁在画楼深处，无缘相见。
这个佳人住在画楼中，风可以拂她的面，月可以照亮她的倩影。言这位佳人似花鲜艳而胜于花，如柳婀娜更比柳飘逸，所以花为之羞闭，柳也心生嫉妒。不愿意让她偏偏起舞，恐怕她飞走了。最后总结其美，用宋玉的“惑阳城，迷下蔡”为情之衷，做为对美女的歌颂。


赏析：
“倾国”两句，点出“情”系何物。此言情之所衷，则“情人眼里出西施”，自然她定是倾国倾城貌，天下第一美女之尊号也非她莫属矣。情，似花妖艳而非花，似雾朦胧而非雾，情实是为一种发诸心端的感性表现矣。“春风”三句，承上继续发挥。言情之所衷，故心上人理应比西子妖娆，比玉环更显得宁静脱俗。她在情人心目中有如“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”（杜牧诗）的处在独步群芳的至尊地位。“铅华”两句，继续承上发挥。说在情人眼里，她虽不施脂粉，却是“清水出芙蓉”，所以即使是传说中的巫山神女，洛水宓妃也比不上她的美貌。“似恁地”两句，点明系单相思。言词人心目中这样一个标致无双，完美无缺的绝代佳人，却被人为地深藏在画楼深处，使之无缘相见，只能以单恋、梦想聊解相思耳。


　　“曾被风”两句，设想“画楼”中人的生活起居。言这位佳人住在画楼中，春风却可以轻易吹拂她的面容，秋月也可以随便照亮她的倩影。这也是对己之不能一见其面，作无奈的感叹。“似花”两句，再赞其美照应上片。言这位佳人似花鲜艳而胜于花，如柳婀娜更比柳飘逸，所以花为之羞闭，柳也心生嫉妒也。“不教”两句，臆想也。言心中的美人啊千万不要叫她歌舞，恐怕她翩翩起舞时化作彩云飞升而去。“信下蔡”两句，总结其美，为她作词而歌之。“信下蔡”一句，用宋玉《登徒子好色赋》中句意“惑阳城、迷下蔡”。“阳城、下蔡”都是楚国贵公子的封地，这里泛指纨绔子弟。“宋玉”，屈原弟子，词赋家，这里借代词人自己。词人说：情之所衷正如宋玉所说可以“惑阳城、迷下蔡”，左右一切矣。因此我且填上这首《东风第一枝》词，作为对她的歌颂吧。
第二题   互评
东风第一枝
文/秋叶
绡裁剪红，轻匀碧树，婷婷袅袅温婉。深牵催子重来，还待刘郎再返。其华灼灼，想初遇、桃花人面。暗惹起、久闭心弦，别后总期相见。
时入梦、故园溪畔。漫记得、那年春半。伊人幽径相欢，宋玉东墙不羡。流光易逝，终不过、今生缘浅。愿来世、牢系红绳，东风早醒春院。


解读：秋叶老师好！这是思人的词作吧，没有题目。我就按自己的理解解读了。
“绡裁剪红，轻匀碧树，婷婷袅袅温婉。”是写美丽的春花，像是用红绸子剪裁的一样，匀匀的挂在碧树上，像美丽的少女体态轻盈，温婉可亲。“深牵催子重来，还待刘郎再返。”催子是指崔护吧，应该是姓崔的崔吧，用崔护的人面桃花的故事。是花的美，更是人的美，情牵着崔护重来寻找，刘郎是指情郎，刘郎再返，与崔子重来意思是一样的。可能是为了对仗吧，有点意重。“其华灼灼，想初遇、桃花人面。”词人看到桃花美丽的样子，想到了初遇心上人时的美丽画面。“暗惹起、久闭心弦，别后总期相见。”暗暗打开久闭的心弦，久闭心弦是不是与总期相见有点矛盾呢。
下片，“时入梦、故园溪畔。漫记得、那年春半。”词人经常梦到昔日与心上人见面的时光。“伊人幽径相欢，宋玉东墙不羡。”秋叶老师又用了典故“宋玉东墙”。·东墙 【出典】 见“东邻女”条。 【释义】 宋玉《登徒子好色赋》中的东邻美女曾隔墙窥视宋玉三年,宋玉不为所动。 看来词人是单相思啊！过去这么多年了，还是念念不忘这个人，最后，把希望寄托在来世。真是个多情的女子！
总的来说，词写的脉络清楚，章法合理。由上片的眼前景，引出来下片的回忆。情思绵绵。说的不对的地方请老师谅解！

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作者: 心羽    时间: 2022-12-10 19:59


古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业
桃蹊06-心羽
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

临江仙
苏轼 〔宋代〕
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

译文：夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。回来的时候仿佛已经三更。家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。反复敲门都全不回应，我只好独自倚着藜杖倾听江水微波荡漾的声音。
长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候才能忘却为功名利禄而奔走钻营！趁着这夜深风静江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。

简析：上片以动衬静，以有声衬无声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
下片作者一声慨叹，引出情感和心声。以议论为词，化用哲学语言入词，冲破了传统词的清规戒律，扩大了词的表现力。这种语言上的特色正表现出词人的独特个性。


2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
东风第一枝
君雨墨
雪里洇红，枝头沁玉，晓风拂过庭院。暗香是处潜流，幽艳眉间偷展。溶溶月下，漫窥得、寿阳伊面。更谁个、新岁来时，懒与百花争羡。
君莫问、此生何恋。君莫问、此生何患。泠泠烟水翩然，漠漠轻寒不管。美人千古，于尘世、自封长卷。却有那、笔墨灵犀，每向腊前依遍。


解读：雪中露出红色，枝头蕊心如玉，晨风就吹过庭院。这时暗香浮动，那梅花静静的就开了。更于溶溶月色之下，看见了你美丽的样子。而更是谁，在新年来时，从不与百花争艳。
你不要问，今生有什么是所爱的，更不要问，今生有什么是忧虑的。纵烟水清冽静好，阵阵的寒意也不理会，品德高尚的人古往今来，在世间，都有很多写照，更引有那，笔墨间的心思，每每向寒冷处落笔。

浅评：墨墨的笔力一向很不错，这阕词读起来，词句，感觉很有味道，也流畅。只是也许的我的解读方式不对，所以作品读起来感觉句子之间的衔接，不是很连贯，这也许是和我填词的方式不一样吧。像上片，前句刚写了早上梅开，后句又说在月下看见她美丽的样子，接着又说她春来不争艳，这都是梅花的特征和美好，只是这样放一起，读着感觉起起伏伏的，思想不在一个层面。
下片也是，泠泠烟水翩然这句感觉好像挺突兀的，后面的几句也是，读着稍感费解！词的解本不是唯一的，评析的不正确的地方，请原谅！

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作者: 静默纤尘    时间: 2022-12-10 22:39
词研二十讲作业
桃蹊29-静默纤尘

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
1）阅读：
念奴娇·中秋 苏轼 〔宋代〕
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。
2）翻译：
中秋月夜，置身层楼上远眺，长空万里，云尽散，没留下半点痕迹，天空显得更空阔无边。月亮的光辉倾泻下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。月中的玉宇琼楼上，仙女们乘着鸾凤自在往来，她们在清凉的国度，令我心驰神往。月光下，江山秀丽如画，树影婆娑。
此刻，我举杯邀月，对影三人，风露中拍手狂歌漫舞，一时间忘却了今夕是何夕，也忘却了一切烦恼忧愁。月宫上的美好令我向往。我欲乘着风，翩翩归去。在明净的月宫里，一声横笛，吹彻云霄。
3）简析：
这是一首写中秋夜登高远眺的长调。上景下情，尽情驰骋对月宫之幻想和对月光下的秀丽山河的依恋。表达了作者超凡脱俗的气质和向往美好现实而不得之苦闷心里。表现出作者对自由生活、美好现实的追求。
上阙描写，夜空之空阔，江山之秀丽，和想象中月宫里的生动景色。虚实相间，所创造的意境令人向往和渴望。
下阙描写，举杯邀月，对影三人，风露中拍手狂歌漫舞。醉里忘却了时间，忘却了人事烦恼忧愁，向往着月宫上的美妙，便“欲乘风归去”，在明净的水晶宫里，一曲美妙的笛声吹彻云霄。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

1）阅读：

东风第一枝·重逢
桃蹊03-呆呆
柳眼萌新，草堤翻绿，东风乍到江水。悠然野鸭嬉游，自在黄莺歌醉。长亭倚客，半羞涩、归舟将至。秀额低、倒影春波，摇曳白裙柔媚。
正暗忆、枫桥旧事。忽听唤、小名那是。情多恰是无言，带笑犹然含泪。相思莫问，但悄嗅、别来滋味。待余生、月下花前，慢慢话成明细。

2）解读：

柳眼萌新，草堤翻绿，东风乍到江水。
柳枝发芽了，堤上的草也泛出新绿，东风乍暖江水。“到江水”，到字后面可以是方位词组。“春江水暖”的暖字应该比较适合。

悠然野鸭嬉游，自在黄莺歌醉。
野鸭悠然地嬉戏，黄莺的歌声醉人。
长亭倚客，半羞涩、归舟将至。

当初送别的长亭处，伊人轻易栏杆，半含羞涩，望向载着离人即将归来的行舟。“长亭”，古时于道路每隔十里设长亭，亦称“ 十里长亭 ”。供行旅停息。近城者常为送别之处。与“归舟”搭配不适合。津口津头适合。“半羞涩、归舟将至”前四后三缺少勾连，句意不好理解。

秀额低、倒影春波，摇曳白裙柔媚。
秀额低、倒影春波，摇曳白裙柔媚。美丽的面庞低垂、倒映在春波中，白裙在风中舞动，无比轻柔迷人。

正暗忆、枫桥旧事。忽听唤、小名那是。
她正在回忆着枫桥处曾经的往事。忽然听到有人轻唤，是呼唤她的小名。正是正是日夜思念的恋人出现在眼前。个人觉得“枫桥”有些突兀，前面没有铺垫，后面也没有与之勾连之事。

情多恰是无言，带笑犹然含泪。
（长久分别）日夜思念，相见时却是无言，泪眼含笑相看。

相思莫问，但悄嗅、别来滋味。
分别后的思念和幽怨涌上心头，百感交加，却欲说不能。

待余生、月下花前，慢慢话成明细。
那份别后的林林种种的相思，留待此后的岁月里，一起在花前月细数。结拍很有回味。但觉得结拍脱了。

3）小结：

纤尘浅评：问好呆呆老师，纤尘浅评您的佳作，多有不当望师海涵，您就权当纤尘献丑了。
这是一首描写恋人久别重逢场面的长调。布局合理，意脉清晰，描写生动形象，很有代入感。首拍景起二拍景承，景铺合理到位。歇拍“秀额低”引出过片。流转自然。结拍很有回味。优点不多说。

探讨处：
1.上片第三句的“到江水”，到字不适合。2.第六句的“长亭”不适合，“长亭”，古时于道路每隔十里设长亭，亦称“ 十里长亭 ”。而非码头或泊船处。3.第七句前四后三缺少勾连，如果前三“半羞涩”放到歇拍，与“秀额低”共同引导歇拍的“正暗忆”觉得会更适合。4.枫桥来的突兀。5.结拍个人觉得跳出了重逢时的情绪。6.重字：是（11、12句），然（4、13句）。纤尘个见哈，解读简析多有不当，呆呆老师见谅，以补刀老师点评为准

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作者: 小小草    时间: 2022-12-11 08:21


桃蹊37—小小草

古典词研一期第二十讲作业
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
木兰花慢.断桥残雪
周密
觅梅花信息，拥吟袖、暮鞭寒。自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。等闲。泮寒现暖，看融城、御水到人间。瓦陇竹水更好，柳边小驻游鞍。
琅玕。半倚云湾。孤棹晚，载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。东阑。有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。
翻译:
为了把梅花的信息寻觅追赶，我低声吟哦，双袖紧掩，暮色苍茫，连马鞭都浸透了冬寒。自从放鹤的诗人永逝之后，月下的暗香，月中的疏影，这诗句也似被冷冻在湖里的孤山。但，总有一天寒冰消解，阳光璀灿，到那时，看满城春色融融，伴随御沟的流水来到人间。还有这碧瓦陇中，竹根篱边，美好的残雪纵然为期短暂，而我却要在垂柳边畔解鞍小驻，尽情饱览。
翠竹一片，半倚布满浓云的水湾，天色将晚，看扁舟一叶，正满载诗情归来靠岸。即使醉魂梦魄到此也该清醒，因为这里有画桥第二，还有镜匣般的湖水漾动着初三的月船。是谁在东边的花园里踏出珠玉般声响？却嗔怪冰冷泥滑，溅湿了锦鞋上绣下凤乌似的图案。而我见到的却是晴空辉映新涨的绿水，还有，谢灵运梦中的春草池塘，听园林里乌儿的鸣声正在变换。
赏析:
　开头六句，前三句情调高昂，后三句则婉转曲折，今昔情景相较，显得跌宕有力。词人感情起伏荡漾，反复咏唱之间，更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无与为匹”，可谓贴切。
　　换头，承上写景。翠绿的竹林“半倚云湾”，是格外清雅的境界。接下来，“孤棹晚、载诗还”，拍到游人自身。上应“吟”字，钩锁紧密。向晚湖上之悄寂，全从“孤”字透出。“醉魂醒处”，由痴而惊，由惊而醒，写美景透过一层。也隐隐可见少年词人诗酒风流的神貌。“画桥第二，奁月初三”，玲珑剔透，正是所谓“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句，把一种承平公子流连风物的华美诗情写得委婉尽致。2、互评
东风第一枝.冬雪
安然
白发冰肌，素衣玉貌，空中飘下如絮。重逢绿水蒹葭，留梦白鸥沙渚。融泥黏草，随寒风、零零无处。怕一番、逆旅孤行，凝露浥尘前去。
小楼冷、试灯已误。芳径断、闭门尚阻。依然湛洁山林，偶尔澄清院宇。静期春早，那一刻、梅枝欣遇。愿独对、蕊香腮红，化作绿烟春雨。
小小草作业点评:
首两句运用拟人的修辞手法，第三句接的随意了些。首三句读了几遍，有种感觉是:前面袅袅婷婷的一个美女，近看原来就一普通妇人，在视觉上有种让人失望的感觉。
融泥黏草，随寒风、零零无处。这句，零零无处与融泥黏草矛盾。
怕一番、逆旅孤行，凝露浥尘前去。这里，感觉凝露浥尘不是怕一番的结果。多数对雪歌颂的地方也有浥尘的功效。
下片:芳径断，闭门尚阻。闭门又不是开门，阻的是什么呢？
安然师这是仿的蒋春霖的《春雪》。这首作业我读了几遍，与我写作业有一样的感觉。有时候仿着写，因为没有很好的融入自己的感受，只是单纯的跟着原作的句子走，所以，脉络、语句都不是很完美。我乱说一通，不当处勿怪哈。

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作者: 婳兮紫若    时间: 2022-12-11 10:50


第二十讲作业
桃蹊36-婳兮紫若

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

东风第一枝·腊雪犹凝
佚名 〔宋代〕
腊雪犹凝，东风递暖，江南梅早先拆。一枝经晓芬芳，几处漏春信息。孤根寒艳，料化工、别施恩力。迥不与、桃李争妍，自称寿阳妆饰。
雪烂熳、怨蝶未知，嗟燕孤、画楼绮陌。暗香空写银笺，素艳谩传妙笔。王孙轻顾，便好与、移栽京国。更免逐、羌管凋零，冷落暮山寒驿。

试译：冬雪还没消尽，春风已经送来暖意，江南的梅花便早早开了。一枝破晓的芬芳传递出多少春天的消息。应该是造化特别的眷顾才造就出如此孤绝冷艳的梅花。全然不同桃李争艳，只与寿阳为妆。
梅花生于风雪之中，蝴蝶不知道她的美丽，燕子只穿梭于春天的画楼绮陌之中也不识得梅的清丽。梅的幽香空留于诗笺上，她的清丽也只存于诗人的笔下。如果有王孙不经意看到，便可以移栽到京城，免得在玉笛声里冷落凋零于暮山寒驿中。

简析：这首咏梅词不同于大多歌颂称赏的咏梅词，上片描景主要写了梅的特点，下片抒情表达了词人对于梅花命运的怜惜和担忧，从中可以看出作者应该是一位孤独寂寞怀才不遇渴望被关注的落魄之人。

2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
二·试题一首《东风第一枝》
桃蹊24-阳光灿烂、

《东风第一枝》·咏梅
仙蕊心苏，冰魂梦醒。是谁造就冬俊。凌寒尽显天真，傲雪守诚芳信。黄昏江国，疏影秀、乾坤根本。墨客赏、吟醉花容，走笔雅怀高论。
断桥边、玉洁红晕。孤岭畔，魂清痴隐。雪中塑玉仙姿，月下寄情神韵。虬枝铁骨，暗香度、早春初引。慕精灵、摩拜寻真，时时润修方寸。

紫若试译：梅花从梦中苏醒过来，是谁造就冬天这美丽的精灵？于寒冷中绽放尽显天然本色，不惧风雪肆虐守信而开。黄昏中的江边，梅花清姿秀丽是天地中最美的风景，引得文人墨客前来观赏，吟诗作赋赞美梅花高雅的品质。
断桥边白梅花如玉红梅似霞，孤岭畔梅花神韵清绝。白雪映衬下仙姿如玉，明月中神韵卓绝。虬枝如铁，缕缕暗香透露出春的消息。我仰慕梅花高洁的灵魂，在追求真理的路上我一直以她为榜样，时时注意修养自己的内心。

紫若学评：问好阳光老师，这是一首咏梅作品，从梅的色香形神等各方面描绘赞美表达作者自己与梅一样高洁清雅的心地。下面我来试着品析一下：

“仙蕊心苏，冰魂梦醒。是谁造就冬俊。”第一意群四字对偶景起直接点题写梅花初绽。词中句号一般有两种，一是韵字处，二是一拍处，醒不是韵字用句号不合适。

“凌寒尽显天真，傲雪守诚芳信。”第二意群六言偶句从梅花开时的时间环境描写梅花的特色。“守诚”应该是为了平仄而颠倒，守诚和诚守的结构与意思根本不同，这样用是否合适有待商榷。“芳信”个人觉得不如春信更明确，诚守报春的信诺。

“黄昏江国，疏影秀、乾坤根本。”第三意群从姿态上进一步描写，“乾坤根本”和前三的意脉衔接有些滞顿，这四字表现得力度和意境于梅花也有些过了。

“墨客赏、吟醉花容，走笔雅怀高论。”第四意群过渡到人事，梅花的种种好处引得墨客称赏不已诗兴大发。起到了收束前文引起下片的作用。豆读句前三后四同样感觉衔接不畅。

“断桥边、玉洁红晕。孤岭畔，魂清痴隐。”第五意群过片两个扇面对按说应该由准备过片的意或承或转进一步入情，阳光老师这里却又描写梅花的色韵了，虽是描写不同的地点，感觉写着写着又回去了，这是我初读时的感觉，琢磨了半天才想这应该是用陆游的《卜算子·咏梅》和林和靖因爱梅孤山隐居的典，这样就完美的衔接并拓展了煞尾的意，不过表达上还有提升空间。孤岭畔后面是顿号不是句号。

“雪中塑玉仙姿，月下寄情神韵。”第六意群两个六言偶句作者想从雪中月下来描写梅花高洁的风姿神韵，个人觉得这两句有些费墨。

“虬枝铁骨，暗香度、早春初引。”第七意群描写梅花的形和香，个人觉得这一拍完全可以和上一拍合起来描写。

“慕精灵、摩拜寻真，时时润修方寸。”第七意群由梅入己收束全篇，结的还算有力。

总结：阳光老师笔下的梅花形态色香神韵描写的都很到位，意脉顺畅，架构也稳重，个人觉得用词造句上有些刻意，豆读句气脉也略感滞顿，下片过于拖沓，上片把梅花描写的已经很详尽了，再就是不规则重字特别多。

水平有限，以上纯属个人的陋见，评错处望阳光老师勿怪，并请复评老师斧正！

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作者: 月光曲    时间: 2022-12-11 20:57
古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业
桃蹊25--月光曲

一、自选一首古人词翻译并简析：
定风波·莫听穿林打叶声
苏轼 〔宋代〕

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此(词)。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
翻译：
宋神宗元丰五年（1082）的三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，有人带着雨具先走了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。

不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋，走得比骑马还轻便，一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生！
春风微凉吹醒我的酒意，微微有些冷，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方，我信步归去，不管它是风雨还是放晴。

赏析：此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。

　　首句“莫听穿林打叶声”，一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”即不怕来。徐行而又吟啸，是加倍写；“何妨”二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩。首两句是全篇枢纽，以下词情都是由此生发。

在雨中行走，按照生活常态，当然是骑马胜过竹杖芒鞋，但是苏轼却说：“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？”这里当然不是写实，而是继续写自己当时的心态。当自己拥有平静悠闲的心态时，即使是竹杖芒鞋行走在泥泞之中，也胜过骑马扬鞭疾驰而去。这里还隐含了两种生活的对比，一种是竹杖芒鞋的平民生活，一种是肥马轻裘的贵族生活。在历经了政治上的风风雨雨后，苏轼越来越认同这种真真切切、平平淡淡的平民生活。“竹杖”、“芒鞋”是苏轼用来表达平民生活的重要意象，在其诗词中经常使用，如《初入庐山》：“芒鞋青竹杖，自挂百钱游。”《东坡》：“莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。”《寓居定惠院》：“不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。”尽管苏轼是一位士人和官员，但却是一个平民艺术家，常常深入民间，并过着平民般的生活。“竹杖芒鞋”就是苏东坡典型的平民形象，也是其平民人格的真实写照。
雨，哪里有什么晴。所谓风雨，所谓晴，不过是人心中的幻象而已。这里苏轼进入到了佛教所说的“无差别境界”。在佛教看来，“万法惟心所现”，世界的一切物象皆是心所幻化而出的。如果心静，世界自然清静。其实世界万物并没有什么区别，只是我们有了分别心才有了世界万象。如果我们内心进入到了无差别的境界，世界万物哪有什么分别呢？因此佛教劝人“无执”，一切都不要执着，不要被外物所系缚。成功也好，失败也好，都不要太在乎，所谓“宠辱不惊”。苏轼在这里表达的正是这样一种哲理，归去之后（可理解心灵的皈依），心灵进入了宁静的境界，再看生活中的风雨或阳光，哪有什么区别呢？都微不足道。他在此劝人既不要因风雨而担惊受怕，也不要因阳光而欣喜若狂，一切都泰然处之。这看来似乎有些唯心的色彩了，其实这是一种人生的大境界，是一种了悟宇宙、人生之后的大超越。这也反映出了苏轼的人格境界，应该说苏轼的一生基本上达到了这一境界。晚年他流放到海南岛后，又把这三句稍一改，写入了另一首诗《独觉》：“潇然独觉午窗明，欲觉犹闻醉鼾声。回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”可见，苏轼是以此来磨砺自己的人格境界，并贯穿在他一生的生命历程之中。全词以这样充满哲理的句子收尾，韵味无穷，令人深思。
二，对上一讲作业进行读解并简析：
   东风第一枝·梅
文/过
古渡桥边，荒亭垄上，玲珑独抱仙骨。浓妆淡抹含香，翠袖斜拖凉月。逃禅老笔，却难画、纱窗飘忽。更惹得、偷眼霜禽，影动失魂狂蝶。
情有寄、岭南花发。春暗递、村前一抹。须惊君子风流，尚有小蛮攀折。琼枝腻蕊，惯做得、尘间奇绝。倚北风、酡面嫣然，争向九霄飞雪。

翻译：天气渐渐寒冷 ，北风也凛冽起来，古渡栈桥，一枝独放。暮色悄悄的降临。（我）独倚西窗，向远方遥望，朵朵梅花在暗夜中尽情绽放，幻化出千万缕清香。
笔尖流淌的是优美的句子。杯中酒难抵思念。想那人偏偏又是在他乡，对着圆月思念心上人。眼前的梅花又忽然成了绝妙佳人。令人黯然销魂，我愿如梅般美好，做个世间奇才，寻觅自我的价值。

月光初评：问好过师！这是一篇以花寄情之作。全词语句通顺，情感深沉，气脉顺畅，下面我们逐句分析一下：

首拍【古渡桥边，荒亭垄上，玲珑独抱仙骨】，开篇景起，交代时间，地点，四字句对偶工整。
接拍【浓妆淡抹含香，翠袖斜拖凉月】花枝描写由近及远，将时空拉近。承句靠近主题一些，赞。

三拍【逃禅老笔，却难画、纱窗飘忽】梅花出场，铺垫到位。

过片【更惹得、偷眼霜禽，影动失魂狂蝶】切入主题，呼应下文。

过片【情有寄、岭南花发。春暗递、村前一抹】对偶工整。

下片接拍【须惊君子风流，尚有小蛮攀折】承接上一句，六字句对偶工整有序，有提升的空间。

下片三拍【琼枝腻蕊，惯做得、尘间奇绝】宕开一笔，厚积薄发 ，引出心中感慨。

尾拍【倚北风、酡面嫣然，争向九霄飞雪】情景交融，笔法细腻，加入挑战色彩此句是全篇枢纽，压抑，堆积的情感由此喷发。
纵观全文，行云流水，布局谋篇合理，立意鲜明。用词凝练。意象丰富，学习了！

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作者: 阳光灿烂    时间: 2022-12-12 21:12
词研第二十讲作业
桃溪 22--阳光灿烂

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
1、阅读
《西河》金陵怀古
宋：周邦彦

佳丽地，南朝盛世谁记？山围故国绕清江。髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断涯树，犹倒倚，莫愁艇子谁系？空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。

2、译词
好一片佳丽之地，和繁华的南朝旧事，又还有谁记忆？故都依然是青山环绕，清江畔，发髻般秀美的山峰对起。寂寞孤涛拍打孤城，远水的风帆，像是在天际游移。
古老的树木，还在断崖边倒倚，莫愁女的小艇曾在这里牵系。如今，空留下旧时踪迹，茂密的山树一片苍翠，半边营垒沉埋在浓浓的雾里，深夜，月亮静静越过城上的矮墙，把空寂的古都照临，东望晴柔声息的秦淮河，不由人触目伤心。
当年热闹的酒楼戏馆，如今究竟在哪里？想那廖落的街巷，或许曾是王谢大族的故居，燕子飞进普通百姓之家，并不懂得今天是什么时代，他们在斜阳中相对细语，像是诉说着历史的兴衰。


3、简析：
这首怀古词、主要根据刘禹锡《金陵五题-石头城》、《乌衣巷》两词隐括而成，却能妙用化境，浑化无迹。 词中不搬动史实而只从虚处传神，与寓无限历史兴亡之慨，写景清奇壮伟，格调高古沧桑，隐隐地流露了作者对于大宋末世的哀感。

　　词的首句“  佳丽地，南朝盛事谁记？”，马上就把人带入怀古的一个境界当中，很有力度和深意啊！写了金陵环境，词中写客观环境的事物有：故国、清江、怒涛、孤城、风墙、天际，这些感情色彩的景物，表达了作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。
第二段，断崖树，犹倒倚，莫愁艇子谁系？都对历史进行回顾，想到了过去的莫愁女纯真的感情。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。用了一个空字，表达了作者无尽的感伤和怀想。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。在深夜感怀秦淮河过去的那种繁华旧梦。
第三段，酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世？向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。此段是从虚处着眼，回忆过去。化用刘禹锡《金陵五题，石头城》飘渺传神，高古苍桑，隐隐地流露出了作者对于大宋末世的感叹和哀伤。

二、互评：

东风第一枝 冻蕊初开
桃蹊08—风起的地方

冻蕊初开，寒花渐著，冰肌遥向南陌。素衣不减风姿，粉面更添颜色。琼枝虚晃，送几许、暗香清溢。可记否、疏影横斜，凉月旧曾相识。

想和靖、梅妻孤寂。思寿阳、梅妆巧饰。弦翻三弄吟风，晓发一枝高逸。怜卿玉骨，浑不染、半分尘迹。漫说道、沐雨经风，只为送春消息。

1、上篇 冻蕊初开，寒花渐著，冰肌遥向南陌。起拍两个四言句对偶，把梅花的高雅情态神态描述的不错，就是冰蕊和寒花对仗需要打磨。素衣不减风姿，粉面更添颜色。对仗较好。琼枝虚晃，送几许，暗香清溢。描述了梅花的清纯雅真。可记否，疏影横斜，凉月旧曾相识。此段的"可记否“用得不太合乎情理，有突兀的感觉，词句连结不畅。

下片，想和靖，梅妻孤寂。思寿阳，梅装巧饰。这一扇面对不太理想，梅妻孤寂对仗梅装巧饰梅字重复，孤寂与巧饰词性不相对。需打磨。弦翻三弄吟风，晓发一枝高逸。对仗较勉强，且和前句不太搭配。意境较乱。怜卿玉骨，浑不染、半分尘迹。这句还不错，写出了梅花的清洁高雅不入俗的品格。漫说道，沐雨经风，只为送春消息。其中的沐浴清风和开句的冰蕊以及寒花不太相称，需要打磨。 意境还有提升的空间。

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作者: 诗雨后柳    时间: 2022-12-12 21:38
古典词研班第一期第二十讲桃蹊组01-过@作业

作业一
如梦令·点滴空阶疏雨
近代·王国维
点滴空阶疏雨。迢递严城更鼓。睡浅梦初成，又被东风吹去。
无据。无据。斜汉垂垂欲曙。
点滴空阶疏雨。迢递严城更鼓。睡浅梦初成，又被东风吹去。无据。无据。斜汉垂垂欲曙。
简译：
零星的雨点洒落在台阶上，传来远方城池上催更的鼓声。刚进入梦乡，却又被一阵寒风吹醒。梦刚开始就被这一阵风吹散。窗外天空中的银河已经低垂，天快亮了。
简析：　　这首小词写一夜失眠的感受，较注重构思与技巧。它是《人间词甲稿》里的第一首，当是王国维的早期之作。

　　古诗写失眠比较直率，像《关睢》的“悠哉悠哉，辗转反侧”，像《古诗十九首》的“忧愁不能寐，揽衣起徘徊”，都是直接说出来的。词人写失眠就不大喜欢直说，如温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”不言失眠而失眠自见。王国维这首词，也采用了温庭筠那种委婉曲折的表现方法。

“点滴”的“空阶疏雨”和“迢递”的“严城更鼓”都不是足以影响人睡眠的声音。然而在寂静的春夜里，这两种若有节奏的声音一近一远互相应和，不免使睡不着的人更加心烦意乱，从而也就更加难以入睡。这两句是写景，但景中已触合有人的感受。

“睡浅梦初成，又被东风吹去”是说，好不容易才朦胧入梦了，可是一下子又从梦里惊醒。作者不直接说自己从梦中惊醒，而说梦被东风吹去。把抽象的、无形的梦说成似乎是有形的、可以被风吹动的东西，这又是一种故作曲折的技巧。“无据”，是“没有凭据”。这里所指的是“被东风吹去”的那个初成之梦，刚开始就结束了的梦。那么这是一个有关爱情的梦还是一个有关理想的梦。梦见的是“众中不惜搴帷问”的“天人”还是“摘得星辰顷满袖行”的“萦回岛屿”。诗人没有说，似乎也来不及去想。因为这时候窗外天空银河已经低垂，天很快就要亮了。

　　这么短的一首小词，能用比较委婉曲折的表现手法，来写出彻夜失眼的感受，可见作者在构思与技巧上下了一番工夫。但若论感情的分量，则显然不如《乙稿》中同样写彻夜失眠的那一首“恨来迟，防醒易。梦里惊疑，何况服时际”（《苏幕遮·倦凭栏》）。当然，《苏幕透》是一首悼亡词。作者在经受了生离死别的巨大打击之后彻夜悲恸以至恍惚迷离，那种感情并不需要任何巧妙的修辞技巧。

　　构思安排，只耍直接说出来就足以深深地感动读者了。另外“梦境无凭而梦亦难成”的这种构思其实也不是王国维的创造，它来自宋徽宗（燕山亭）词的“怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做”。正如一些学者曾指出过的，王国维有时喜欢套用或改造前人的句子。对于套用和改造的效果，我们当然要看具体的作品。但就这种做法来说，则显然也是一种对技巧和文采的刻意追求。由此我们也可以看出，王国维论词虽然尚五代北宋词的“天工”，但他在自己的创作中却并不排斥，有时还在刻意追求“人巧”。

作业二：


月光曲
一寸清幽，墙头独秀，探头谁与同契。粉红淡点银妆，疏影回眸琼月。寒风料峭，但见那、新枝频发，伴雪舞、不输芳华，共赴岁寒时节。
断桥边、好友集结。消永夜、小炉火彻。芦花暗恋东君，故地重游仙阙。闻香归去，单是那、漫天杨屑，密密织、似水如烟，相看白堤春雪。

简译：
孤独的梅花绽放在墙角，有一枝伸出了墙头。月光洒在红梅上给她穿上银色的衣服。寒风料峭，雪花飞舞，梅花发了新枝与雪花来一场约会。
在西湖断桥边，约三五好友故地重游，围炉夜话，把酒到天亮。

过试评月光师的这首东风第一枝，按照词牌要求应当是咏物词，但是没有题目，看了几遍觉得是首咏梅词。格律也没问题。

首拍（一寸清幽，墙头独秀，探头与谁同契）景起，交代地点与梅花清幽之姿与孤傲高洁之品格，按要求四字须对仗吧，月光师没做到，还有就是跟在后面的一句探头谁与同契个人感觉是败笔，与独秀有违和感不说入情过早了。（墙头，探头。是不是有点一枝红杏出墙来的诗意在里面了。）
接着（粉红淡点银妆，疏影回眸琼月）这上句是说红色梅花披上银妆，联系下句的回眸琼月，应该是之月光照在梅花上。
接下来再看下一拍哈（寒风料峭，但见那、新枝频发，伴雪舞，不输芳华，共赴岁寒时节）
这几句还是写梅花在寒风中开放与雪共舞，最后两句应该是说梅与雪共赴岁寒吧。但是有一处（新枝频发，伴雪舞）与前面一句有冲突了，（疏影回眸琼月），频发的频字须斟酌。
过片（断桥边、好友集结。消永夜、小炉火彻。）描写作者与好友在断桥边围炉夜话的情景。在这寒冷飘雪的夜里在断桥边围着火炉喝酒确实有点浪漫哈。
下一拍的（芦花暗恋东君，故地重游仙阕）这里的芦花作者是想借来比喻雪么。芦花出现的有点突兀与整体有违和感。联系后面的句子看（单是那、漫天杨屑）杨屑是想用谢道韫咏絮比喻雪花么，还是为了平仄呢。又不是雪花。因为结尾（相看白堤春雪）个人感觉上下片地点跨度太大过片处没有链接词出现。以上都是个人愚见哈，如有不妥之处还请月光师海涵，也可以小窗交流指正。

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