古典诗七第七讲画组作业帖

月牙儿

古典文学院诗七班第七讲作业

1.对今天学习的主要内容，条列的进行综合归纳，字数规定在三百左右！

2.深悟课堂讲义，题图一首/七绝

香山红叶

画副组，香山红叶

近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准格式这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花

拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.

在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式----"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（这个也就是一三五不论，二四六分明不准确的理由之一）,这种特定格式有个非常好听名字----“锦鲤翻波”。

一．平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.
二.孤平必须本句自救。五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
三.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花，句内自我调整平仄

关于“拗”，分为两种，一种叫小拗，一种叫大拗。小拗呢，通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗呢，指4、6位置
上的平仄发生了变化的，小拗可救可不救，大拗必救 。大拗不可能本句自救，要在对句相应的位置上对句救，前一句仄拗了后一句平救。反过来前一句平拗了后一句仄救。

七绝《任孤单》
湘莺晋柳任孤单，觅古寻诗四月天。
道是枝新春色好，风敲叶绿有微寒。

天高云淡@

第七讲:作业，题图
        《春景》
阳春三月熏风醉，
初见桃红柳线微。
独卧枝头灵鸟盼，
悄声欲问几时归。

天高云淡@

七讲作业
画07-琴诗怡
题图诗
鸣啭春暄序幕开
树枝吐绿鸟栖来
蓝天日暖生机色
万物青葱润雨栽

东海鱼樵

七绝（新韵） 题柳丝孤鸟图
心灵之约
  
春风乍到吹寒碧，

孤影藏绦若有思。

千万芳菲应不远，

怎知属我哪一枝？

天高云淡@

七期西豹作业。
有关拗救 
一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。
具体分为以下四种情况：
出句自救
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末怀李白》的首句：
“凉 风 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回 看 射 雕 处”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都属于这种情况。
注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，当然要记牢。”
孤平拗救
②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

如杜甫的《复愁十二首》其三：


  万国尚戎马，故园今若何？
  昔归相识少，早已战场多。

（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）
对句相救
③如果出句是“仄仄平平仄”，第四字当平而仄，变成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。

如白居易《草》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）

如陆游《夜泊水村》的

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（对句相救），又救本句孤平的“向”，所以叫“两救”。
可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救双拗，佳联要记清。”

题图诗
《莺啼苦》

雨过清明花亦残，孤枝南望似凭栏。

春风不解莺啼苦，杨柳吹烟入梦寒。

晓桥流水

画22-晓桥流水
【春晚偶遇】
春晚柳枝傍月舞，黄鹂独立自娇迟。
更催夜色时风大，何处归巢谁晓知？

别角晚水

画11…别角晚水
关于拗救
1、锦鲤翻波，变格平平仄平仄，大拗特拗，特殊格式，完全认为合律，多用于尾联出句，是本句自救，又不列入自救范围。（七言变格仄仄平平仄平仄）
2、孤平，变格仄平平仄平，一拗三救。七言变格仄仄仄平平仄平，三拗五救。
3、小拗，都在1、3、5、位置可救可不救。如果救分三种：a本句自救。一拗三救，在平平仄仄仄平平或仄仄平平平仄仄格式下，句内自我调节平仄。b对句救。前仄拗后平救或后平拗前仄救。以五言标准句式为例，对句和出句是仄仄平平仄，平平仄仄平。变格为仄仄仄平仄，平平平仄平。第三个字变格。把这种小拗也叫半拗。c一拗双救，就是本句自救和对句相救的复合方式，这也属锦上添花之列。1）七言第一、第三既本句自救又对句相救，这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱。2）一拗双救常常与救孤平结合在一起，这种一拗双救在七言诗中较常见。3)特殊的一拗双救。发生在大拗句或者三仄尾的出句中，这种特殊的一拗双救是错位相救，而对句必是孤平自救。近体诗尽量避免三仄尾，若非用不可，也可以救，但不能在对句同一个字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平尾，只能对句错位相救。
4、大拗4、6位置（五言4位、7言6位）平仄发生变化。以五言为例：a仄仄平平仄—仄仄平仄仄，第四字变仄，大拗一；b仄仄平平仄—仄仄仄仄仄，第三、四字同时变仄，大拗二。大拗对句救。仄仄平仄仄对句变为平平平仄平，对句第三个字改为平声补偿。仄仄仄仄仄对句变为仄平平仄平。大拗就这两种，当然特殊格式平平仄平仄也可算大拗（因为也是第4字拗了），就这三种吧。除了这三种，其它的必须做到2、4、6、分明，如果不分明就算出律了。
总之：大拗就三种，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄，平平仄平仄。除此2、4、6、不对全是出律。个人认为，除了锦鲤翻波，孤平自救，锦上添花，别的拗救，尤其是大拗救，最好不要使用。

七绝/孤莺
文/别角晚水
花窗晓日供妆台，
翠柳黄莺入镜来。
可叹绒毛未丰满，
独身遗落在琼莱。

mandy

第七讲作业 画组35女孩 近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准格式这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花  拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。 1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。 2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。 3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.   在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式----"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（这个也就是一三五不论，二四六分明不准确的理由之一）,这种特定格式有个非常好听名字----“锦鲤翻波”。  一．平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命. 二.孤平必须本句自救。五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。 三.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花，句内自我调整平仄  关于“拗”，分为两种，一种叫小拗，一种叫大拗。小拗呢，通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗呢，指4、6位置 上的平仄发生了变化的，小拗可救可不救，大拗必救 。大拗不可能本句自救，要在对句相应的位置上对句救，前一句仄拗了后一句平救。反过来前一句平拗了后一句仄救。

画31-冰封

柳梢新绿黄鹂卧，花影盈盈碧水悠。
漫道东风无所事，春情已有管谁收。