词十五初级班第五讲白石组作业贴评阅老师孤城8-20平凡21-33一见如故34-46红鲤剩余楼层

竺子小溪

第五讲作业

    填一阕菩萨蛮，以花间词笔法，韵不限。

  菩萨蛮 双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵 李白

  平林漠漠烟如织　　寒山一带伤心碧　暝色入高楼　　有人楼上愁　
  中平中仄平平仄仄韵中平中仄平平仄韵中仄仄平平平韵中平中仄平韵
  玉阶空伫立　　　宿鸟归飞急　何处是归程　　　长亭更短亭　
  中平平仄仄换仄韵中仄中平仄韵中仄仄平平换平韵中平中仄平韵

乙诺

1.古典词十五第五讲作业：填一阕菩萨蛮，以花间词笔法，韵不限。
菩萨蛮·绮窗深掩黄昏雨
白石56-乙诺　
绮窗深掩黄昏雨，衾单帐冷浑无绪。纤指理冰弦，声声忆去年。
去年春恰好，陌上相邀早。知否此时花，纷飞一径斜。

鉴为闺怨，拟古拟情，思春怀人之作。立意比较大众，笔法含花间词味。

大致构架分析：
绮窗深掩黄昏雨，（起）衾单帐冷浑无绪。（承）
纤指理冰弦，声声忆去年。（烘托勾勒，为作转留有伏笔）
去年春恰好，陌上相邀早。（转）
知否此时花，（再转）纷飞一径斜。（合）

具体分析下：
起拍“绮窗深掩黄昏雨（起），衾单帐冷浑无绪。（承）”
首句景起，起的平稳，信息量较大，言明时间，地点，环境。

（深掩）二字为（衾单帐冷）伏笔。次句入人事，（浑无绪）因（衾单帐冷）而生，孤寂氛围便出，词境锁定。单看此拍问题不大。

上片歇拍“纤指理冰弦，声声忆去年。”（烘托勾勒，为作转留有伏笔）

前句细笔勾勒人物动作，在弹琴，此处个人并不赞成如此着笔，前拍还是（衾单帐冷）容易让人误解在床上。
当然动作有发展空间，花间词弹琴喝酒动作连贯也是常事，但此处我还是建议修改一处，免生争议。

后句（忆去年）似为下片作转伏笔，（声声）因冰弦而来，如词境未有加倍递进之感，再看过片，此句就显费墨了，可以以其他意象勾勒加大词容量。
过片“去年春恰好，陌上相邀早。”（转）

此拍虚笔，回瞻往事，春好相邀，成双成对。一开一喜。此拍起用了顶针，关于菩萨蛮顶针与回文，重字，确实不少，意在加深情感。但此词建议上片歇拍改下。

谴词造句上，单句看都挺不错的，个别处推敲下，“声声忆去年”成句质量有待提高。“知否此时花”可以再清空一些。

煞尾“知否此时花”，（再转，回到现实），“纷飞一径斜。”（合）此拍后句承前句而来，同时花纷飞合上了起句雨。与前一拍对比，以景带情，一喜一愁，词味倍出，留言外不尽之意。

依依师点评

妩媚五月

菩萨蛮  登高怀远
白石43-妩媚五月
倚栏极目蓝天下，黄花红叶山如画。携酒上高台，等君君不来。
夕阳人独立，雁过西风急。欲问几多愁，且闻江水流。

依依师点评
2.菩萨蛮  登高怀远
白石43-妩媚五月
倚栏极目蓝天下，黄花红叶山如画。携酒上高台，等君君不来。
夕阳人独立，雁过西风急。欲问几多愁，且闻江水流。

题为登高怀远，立意也就锁定了，猜应是思乡怀人之作。纵观之，其实不尽然，登高词中可见，怀远之意薄弱。

框架结构分析：
倚栏极目蓝天下，黄花红叶山如画。（起）
携酒上高台，等君君不来。（承）
夕阳人独立，雁过西风急。（烘托勾勒）
欲问几多愁，（转）且闻江水流。（合）
细看下:
“倚栏极目蓝天下，黄花红叶山如画。”

起句事起，（极目）二字视野开阔，连之蓝天，境大， 次句所见之景，（黄花红叶）承之便显境小，视觉是否模糊，（山如画）境可，然偏俗。
“携酒上高台，等君君不来。”（承）

此为上片歇拍，（等君君不来）点明主旨，（上高台）与起拍（倚栏）动作迟缓，动作先后易被质疑，另两处地点也属赘述之笔。

“夕阳人独立，雁过西风急。”（烘托勾勒）
过片，古人痕迹颇浓，前句出自李梦阳五言绝句，后句出自邓雅五言律诗。可能作者并不知道此出处。单看此拍颇有意境，秋情，孤寂氛围倍出。

“欲问几多愁”，（转）“且闻江水流”。（合）
结拍以问作转，一问一答，词味较浓，化用李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，化虚为实。
尾句“且闻”二字可改，用全景更佳，清空些，前有虚词“欲问”，便显得生硬。

再纵观下全篇，我们发现起拍与过片造境意境违和，姑且算你因剧情变化而变，以等为分界点，等前兴奋，等后人未来失望，直陈，流水。但处理有待加强。笔法虚实开合处理会更佳。

绿色田野

菩萨蛮·盼妻归
绿色田野
捎书千里征鸿苦。情缘时日常相顾。分手已多年。春秋酸泪怜。
慰心聊好话。莫许别人嫁。稻谷贮成堆。彩楼盼你归。

看看田野学友的这首，见字如见人，一看便知是个实在人，说的都是大实话，不会拐弯。

题为盼妻归，词旨也是十分明了，阐述的也很清楚。

捎书千里征鸿苦。情缘时日常相顾。

起句借物造境，征鸿传书千里，一个“苦”字虽琢痕刻意，倒也暗隐离别之苦，次句成句质量上有点瑕疵，“时日”词意不达，不妨用何日。
“分手已多年。春秋酸泪怜。 ”
再看上片歇拍，前句稍显口语，后句春秋虽是泛指，但也不必说，省下空间细节描写人物愁态。“怜”韵不妥帖。

“慰心聊好话。莫许别人嫁。”
再看过片，前句说句心里话费墨了。
后句有点底气不足了，是怕对方改嫁吗？那你还等啥，追过去呀。
“稻谷贮成堆。彩楼盼你归。

”煞尾，我有点惊呆，实在人，太实在了，稻谷确实是生活镜头，只是这时候出现稍微煞了风景，本以为会罗曼蒂克些，但非常真实。
后句“归”字收尾。词旨彰显，余味欠些。

依依师点评

五月的霞光

菩萨蛮
白石03-五月霞光
忍听窗外梧桐雨，声声皆是离人诉。孤枕不成眠，成眠短梦寒。
别来空守候，雁断人消瘦。切莫乱寻香，篱边待菊黄。

霞光姐姐这首是悲秋伤别之作。估计也是走的模拟路线。

看看大框架：
忍听窗外梧桐雨，（起）声声皆是离人诉。（承）
孤枕不成眠，成眠短梦寒。（烘托勾勒）
别来空守候，雁断人消瘦。（烘托勾勒）
切莫乱寻香，（转）篱边待菊黄。（合）

起句环境起，以“雨”比兴，雨历来为古诗词中愁之意象，最易引发离愁别绪。

声声似离人所诉，“诉”为一个点领起下文。惜离人二字镜头切入稍早。“忍听”二字偏实。
“孤枕不成眠，成眠短梦寒。”（烘托勾勒）

离人诉的内容之一，长夜孤枕难眠，既便入眠也是绮梦难成。此处用了顶针，词情加倍递进，处理的可以，只是“短梦寒”短与寒，形容词不必如此重复。

“别来空守候，雁断人消瘦。”（烘托勾勒）
过片乃离人诉的内容之二，前句“别来空守候”费墨，赘述，后句可以，别后音讯全无，人渐消瘦。此拍全处理别后人物形态描写会更佳。

“切莫乱寻香”，（转）“篱边待菊黄。”（合）
“切莫”二字处理的挺好，镜头转换，由诉说自己到叮咛对方，在外莫要沾花惹草。
“篱边待菊黄”词意可明，只是角度有所变换，我待变他待，易生歧义。可做角度统一。
整体主旨明朗，脉络流畅，只是细微处稍加打磨便可。

初心1

菩萨蛮文/初心
西风凉透三更月，井梧飘坠蛩声切。无语理容妆，镜中孓影长。
影孤愁夜永，心事谁人省。题字叠红笺，可怜无雁传。

起拍景起，画面感强，（三更月）点明时间，（西风）（井梧）（蛩声）—秋之典型意象，点明时令。（凉透）（飘坠）（切）为基调，此词萧瑟凄凉氛围便出。

“无语理容妆，镜中孓影长。”
”镜头转换，入人事，如室外之景转室内，人物出场，如有过渡词会更圆融。描写人物形态，“孓影长”在“镜中”，“长”字能有多长，让人好奇。
“影孤愁夜永，心事谁人省”

过片仍是顺承上片，前句“影孤”不管是否刻意而为，个见费墨，前人或许有，但本人觉得小令还是惜字如金，扩大词之张力比较好。

“题字叠红笺，可怜无雁传。”煞尾，一承一宕开。处理还是不错的。“题字”费墨。

大家发现了没有，此构架有别于他人，未有明显转句。

西风凉透三更月，井梧飘坠蛩声切。（起）
无语理容妆，镜中孓影长。（承）
影孤愁夜永，心事谁人省。（承）
题字叠红笺，（承）可怜无雁传。（宕开）

建议过片编排转笔，或许词境跌宕起伏，更有况味，也较符合此词牌特点，一韵一转，情随韵转。
依依师点评

素颜君

白石02-素颜君第五讲作业
菩萨蛮.楼心深锁金秋忆
楼心深锁金秋忆，添香书案无人墨。今又遇重阳，菊花黄又黄。
东篱携手下，对酒行人马。夕照影难分，天涯一抹云。

此篇原本应是闺怨，也为金秋怀人之作。可惜构架未稳，章法稍显凌乱，以至主题未能彰显。

“楼心深锁金秋忆，添香书案无人墨”
”起拍之境，“深锁”“无人”可见孤寂。

起句“忆”为线索，却未能顺应剧情发展，次句乃至整个上片都未能在忆中。

此为编排失谐，次拍仍是当下，言明时令，“菊花黄又黄”，貌似儿歌，败了词味。

“东篱携手下，对酒行人马。”上片还是孤单一人，过片便成双成对了，突兀，估计作者此时处理是在忆中，回瞻往事，两人相处之美好，可惜框架没有处理好。

也就显得上下片有断痕了。另（下），（马）两韵字似乎多余，去掉，并不影响原有词意。

夕照影难分，天涯一抹云。
煞尾前句仍在忆中，此拍前后句词境可再作调整。

最大的不足在于铺陈构架没有处理好。
依依师点评

@沉默

菩萨蛮
白石  沉默

南城桂博风光媚，轻香浮溢撩心醉。
枝杪鸟儿暄，波中锦鲤翻。
亭台幽径处，情侣呢喃语。
凝目怅然时，思君知不知。

梅花落尘123

菩萨蛮.秋
梅花落尘
疏篱金菊商风淡，
柴扉半掩人凝澹。
几树叶飞黄，
一壶醅酒香。
清霜藏两鬓，
何处寄鱼讯？
云水共悠悠，
秋风又染眸。

西窗月

白石01-西窗月

菩萨蛮   秋夜        

依窗又见楼头月，西风撩乱梧桐叶。黯淡路灯稀，参差人影低。
玉颜生寂寞，清泪空零落。蔓草绿成黄，相思每断肠。