古典词研五期熙词组第二十六讲作业帖

愿你快乐

愿你快乐互评
古典词研五第二十五讲作业

渡江云·山居
文/熙词02-语笑嫣然
晓岚浮翠岫，松风拂袖，幽径入云深。爱空山籁定，莺雀交鸣，流啭度遥岑。苔痕沁石，更数缕、飞瀑清音。闲倚杖、斜阳影里，归鸟没层林。

沉吟。尘襟似洗，俗虑如烟，任岁华苒荏。且自适、壶中甲子，静里光阴。此身已在烟霞窟，又何劳、世外追寻。惟愿取、诗书共对瑶琴。

愿你快乐互评：上片：山居之景的铺陈。以“晓岚浮翠岫”起笔，远山含黛，云雾缭绕，奠定清旷基调。“松风拂袖，幽径入云深”由景及人，一个“拂”字将山风拟人化，“入云深”则暗示山居之幽邃。“苔痕沁石，更数缕、飞瀑清音”转入听觉，以“苔痕”的静与“飞瀑”的动形成声画交响。结句“斜阳影里，归鸟没层林”以暮色收束，时间的流转融入空间的纵深，余韵悠然。
下片：心境之境的展开。换头“沉吟”二字，既是上片观景后的自然反应，也是转入内省的枢纽。“尘襟似洗，俗虑如烟”以对仗句直抒感受，用“洗”“烟”二字将抽象的心灵净化具象化。“此身已在烟霞窟，又何劳、世外追寻”是全词的精神高峰——山居本身即是仙境，无需另觅桃源。结句“惟愿取、诗书共对瑶琴”以日常雅事收束，将隐逸理想落实为可触可及的生活方式。

在视觉意象之外，特别注重听觉层面的营造：
“流啭度遥岑”：莺雀之声穿越远山，空间由此被声音打通。
“飞瀑清音”：以“清”字形容瀑声，赋予听觉以质感。
“归鸟没层林”：鸟鸣渐隐于暮林，声音的消失成为时间的标记。

这种对声音的细腻捕捉，与王维“空山不见人，但闻人语响”的禅意相通，使山居之“静”不是死寂，而是充满生机的空灵。

《渡江云》平韵为主、间以叶韵的声情特点，与本词的隐逸题材高度契合：
起句“晓岚浮翠岫”五字平起，从容舒展，如山居晨起的悠然。
后段“沉吟”二字短韵顿挫，恰合由景入情的转折需要。
结句“惟愿取、诗书共对瑶琴”以三字逗领七字，节奏舒缓，余韵绵长。

特色：
情景交融的自然度：全词无一处不写景，亦无一处不关情，“苔痕沁石”的“沁”字，既写苔藓附着之态，亦暗喻山居生活对心灵的浸润。
对仗的精工：“尘襟似洗，俗虑如烟”“壶中甲子，静里光阴”等对句，既合词体要求，又无雕琢痕迹。
结句的落实：不空谈隐逸理想，而以“诗书瑶琴”的具体生活方式作结，使高远的隐逸情怀有了可触摸的温度。

可商榷：
“爱空山籁定”中“籁定”一词稍显生僻，“定”字或可换为更自然的表达（如“籁静”）。

全词意象多沿袭传统隐逸词范式，若能在某些细节处加入更具个人色彩的观察（如某一具体山花、某次独坐的瞬间感受），或更见个性。

一会

第二十六讲作业
作业互评
文/熙词09-一会

原玉
渡江云·春暮江行
文/愿你快乐
江烟迷远岫，乱红逐水，春色老汀洲。看帆移树杪，鹭点沙痕，暝色入层楼。垂杨万缕，挽不住、落日孤舟。空怅望、故园千里，归计总悠悠。
休休。云边雁断，陌上花飞，又清明过后。谁念我、青衫尘满，白发簪羞。当时共醉春江月，到如今、独对清流。潮暗起，无声湿了沙鸥。

一会试评：
1、通读全篇，以暮春江景起笔，借残春暮色抒发羁旅漂泊之苦、故园思念之切，全篇情景交融，沉郁清婉，是典型的羁旅伤春怀人之作。
2、上片写景，起拍点题，迷、老炼字精准，定下全词基调；接下来续写远景，用词典雅。“帆移树杪，鹭点沙痕”对仗工整；落日孤帆，景重了；
3、下片抒情。雁断，春景稍隔；当时句转折起伏；沙尾景结。好词，学习了。

小宇儿

古典词研五期熙词组第二十六讲作业
熙词组33-小宇
一、阅读：
原文

渡江云·怀归
张炎

江山居未定，貂裘已敝，空自带愁归。
乱花流水外，访里寻邻，都是可怜时。
桥边燕子，似软语、斜日江蓠。
休问我、如今心事，错认镜中谁。

还思。新烟惊换，旧雨难招，做不成春意。
浑未省、谁家芳草，犹梦吟诗。
一株古柳观鱼港，傍清深、足可幽栖。
闲趣好，白鸥尚识天随。

译文：
国土江山已经沦丧，居无定所；我身上的貂皮大衣都已穿破，如今只能空自怀着愁绪归去。
面对那落花流水的凄凉景象，即便想寻访故里、寻找旧友邻人，此刻也全是令人感伤的时刻。
桥头的燕子，仿佛在斜阳下的江蒿旁，低声软语地诉说着什么。
别问我如今心中的心事了，连我自己对着明镜，都已认不出镜中人是谁（形容憔悴、神志恍惚）。

回想往昔，新朝的炊烟（指元朝建立）惊然替换了旧朝气象，旧日的老友知音也难以相聚，终究无法再营造出往日的春意与情谊。
我全然未曾留意，不知是谁家的芳草，还在梦中萦绕着我吟诗的雅兴。
唯有那古柳下的观鱼港，水色清深，足以让我隐居幽栖。
这闲逸的情趣真好，只有那江上的白鸥，才懂得我这随遇而安的隐士天性。
简析：

这首词以“怀归”为线索，分上下两片，层层递进，将家国之痛与个人身世之悲融为一体。

上片：归途之景与身世之凄
1. 起句破题，直抒胸臆：“江山居未定，貂裘已敝”，开篇点出国破家亡、流离失所的背景。
​
2. 情景交融，触目皆愁：“乱花流水外，访里寻邻，都是可怜时”，眼前是落花流水的暮春之景，心中是想寻亲访友却无处可依的凄凉。此时的山河，处处都令人感到悲伤。
3. 拟人抒情，自我伤怀：“桥边燕子，似软语、斜日江蓠”，以燕子的软语呢喃反衬内心的孤寂。结句“休问我、如今心事，错认镜中谁”，极写憔悴与迷惘。国破家亡，人已非昨，连照镜子都认不出自己，将内心的痛苦推向极致。
下片：今昔对比与归隐之志

1. 痛惜故国，知音难觅
换头“还思”转入回忆，“新烟惊换”指朝代更替（元朝建立），“旧雨难招”指旧日朋友离散。昔日的春意与知己已不可复得，满是物是人非的怅惘。
2. 梦中诗魂，坚守雅趣：“浑未省、谁家芳草，犹梦吟诗”，写即使身处乱世，心中的诗意与才情并未泯灭
3. 寄情山水，寻求慰藉：“一株古柳观鱼港，傍清深、足可幽栖”
4. 结句升华，寄意白鸥
全词通过描写归途中的所见所感，深刻表达了词人对故国的深切怀念、对亡国之痛的无奈悲叹，以及对隐居生活的向往。它既是一首个人的身世抒怀词，也是一首反映宋末遗民心态的经典之作。
二、互评、
原玉：
渡江云  莲的故事
熙词-衣香
曦光开晓镜，嫩凉湖面，西子罢新妆。碧波浮烟散，含笑君来，一袭薄衫长。悠悠故事，自今日，始赋华章。歌婉转，霓裳璀璨，翩舞水中央。
芬芳。涟漪湛湛，画景溶溶，仿佛凌梦想。回眸处，斯人如玉，风骨清扬。奈何容易分襟路，怅然对，远影茫茫。倾翠盏，酡颜空醉回肠。

解读：
上片：晨光初照，湖面如镜，略带凉意，以西子喻荷花，说莲花刚刚卸去晨妆（即初开）。碧波上薄雾消散，含笑迎接“君”的到来，“君”衣着单薄长衫。漫长的故事从今天开始谱写华章。歌声婉转，衣饰璀璨，在湖心翩然起舞。

下片：芳香四溢。波光荡漾，景色明丽，仿佛进入梦境。回头一看，那人如玉般温润，风骨清扬。可惜轻易到了分别的路口，惆怅地望着远去的模糊身影。举起翠绿的荷叶杯，红晕满面，空自醉断回肠。

简评：全词以“莲”为名，实则通篇写的是“莲”与“君”的邂逅与别离，试图将莲拟人化。但上片从“西子罢新妆”到“含笑君来”再到“翩舞水中央”，主语似莲似人，模糊不清。“悠悠故事，自今日，始赋华章”一句过于空泛。下片“涟漪湛湛，画景溶溶”与上片“碧波浮烟散”景色重复，未见递进。“仿佛凌梦想”此句词味稍淡，有凑韵之嫌。结尾“倾翠盏”尚可，“酡颜空醉回肠”中“酡颜”指酒后脸红，直接跳至醉态，跨度有点大。
“嫩凉”“含笑君来”等语稍直白。“一袭薄衫长”描写来人，但后文此人再无动作，只在结尾“远影茫茫”，存在感弱。“风骨清扬”套语。“奈何容易分襟路”——“分襟”即分别，但“容易”二字突兀，仿佛抱怨分别太轻易。
题目既然是“莲的故事”，但故事主角到底是莲还是“君”？若莲即第一人称“我”，则“含笑君来”后“翩舞水中央”是莲在舞，下片“回眸处，斯人如玉”又是“我”看“斯人”，视角混乱。假若“我”是旁观者，但整体人、莲、我三者身份缠绕不清，叙事视角跳跃，缺乏统一性。
以上纯属个人拙见，还望海涵。

千年孤影

渡江云 · 有思


文 / 乙诺


雨斜飞石径，珠门半掩，风马踏檐铃。午眠惊乍醒，魂梦三千，犹自黛眉凝。家山廿载，往来疏、身世飘零。更那堪、沉疴日久，孤影曳昏灯。


凄清。幽窗小榻，深盏闲书，恐生来此命。怨只怨、生来有命，却忒多情。禅修未把尘缘断，况而今、忘却无凭。思不减、一庭萱草相迎。


滥竽充数点评:此作情真、景切、韵稳，将乡愁、病苦、多情与禅意相融，没有堆砌辞藻，却句句走心，是一首很成熟的自抒胸臆之作。婉约气质纯正，结句尤佳。
上阕由景入情，从雨、径、门、风、铃的午后清寂之景起笔，以“午眠惊乍醒”转入内心，自然带出思乡、漂泊、久病、孤影四层愁绪，层层递进，画面感极强。
下阕承接凄清，写独处幽居、读书向禅，却终究尘缘难断、旧思难消，结句以“萱草”收束，既点思念亲人之意，又以乐景衬哀，余味绵长。

芳草依莲

古典词研五第二十六讲作业
熙词-月奁

渡江云·一树桃花
文/滥竽充数
轻烟笼野岸，软风送暖，芳树绽平沙。
乍霞凝浅陌，嫩萼舒红，春色落谁家。
繁英浮霭，漫十里、匀染韶华。
枝痕摇、疏香漫路，翠叶暗藏鸦。
堪嘉。
粉云堆雪，艳骨凝芳，占流年清暇。
凝望远、溪山含媚，浅黛笼纱。
东风不负春来约，伴晚翠、轻绕汀花。
芳意久，凭栏细数灯花。

月奁试评:
小词紧扣桃花、春日、郊岸、烟霞核心意象，由近及远、由景及情。先写近岸桃花实景，再铺展十里春景，转而远眺溪山暮色，收尾归于凭栏闲思，层次错落，画面感极强。
芳树、凝芳、芳意，三处芳字，
前后多处香、花、艳同类意象密集堆叠，个见。

芳草依莲

熙词39茉莉
原玉
渡江云   西岭桃花
熙词06-守候
何时西岭醉,春潮泛滥,山野遍桃红.路随坡与谷,百转千回,径径自相通.横柯迎客,皆有缘、念旧寻踪。朵朵是、三生相约，今世再重逢。
成空。天生绝色，艳灼君心，奈落花成冢。粉妆晕、深含春意，情与谁融。流连终会离身去，再回首、梦碎花丛。犹叹惋、年年往事随风。
简评:
1. 章法与意境：上片绘西岭桃花盛景，由远及近，山野、路径、横柯层层铺展，画面开阔鲜活，“迎客”“寻踪”“相约重逢”将花拟人，情致温婉，扣题自然。
2. 笔法与转折：下片急转直下，由盛转衰，以“成空”领起，写艳色易逝、落花成冢，再抒流连必散、回首成梦的怅惘，由景入情，哀而不伤，转接流畅。
3. 格律与语言：依《渡江云》调式填词，字句稳妥，语言清丽浅白，少雕琢而情韵足；拟人、对比运用得当，花之盛与人之愁相映，余味绵长。

祁梅

研五第26进互评作业
祁梅
祁梅拙评：密集排布了残烟、远浦、飞絮、乱红等暮春意象，但意象间缺乏有机勾连，未能形成统一的情感流动脉络。暮春衰败之景与唤春归去的行为间缺少过渡，既未交代“唤春”的情绪触发点，也未体现景与情的自然承接，显得生硬割裂。
下片“踟蹰”一词与上片“何事太踌躇”语义完全重合，且未通过后续词句深化这种徘徊无措的心境，只是简单重复，徒增赘笔。
“絮影堕平芜”中“堕”字虽有沉重感，但絮影本是轻盈之物，以此字形容，与柳絮飘飞的特质相悖，削弱了意象的真实感。
上片以景起笔，却未完成“景-情”的自然过渡，下阕直接切入旧游、别绪，上下阕间缺少情感纽带。结尾“魂黯处，清宵独对灯孤”虽点出孤独愁绪，但未回扣开篇暮春之景，也未对全词情感进行升华，使得整首词结构松散，收束仓促，未能形成“起承转合”的完整闭环。
附原作者原文

渡江云・暮春寄怀
熙词29-一枝折得
残烟迷远浦，晚风弄柳，絮影堕平芜。乱红飞不尽，唤取春归，何事太踌躇。芳痕暗减，付流水、一霎荣枯。空望断、天涯云树，雁字渺江湖。
踟蹰。旧游如梦，别绪萦怀，叹尘缘难驻。更几回、凭栏凝睇，冷浸霜裾。斜阳淡照荒亭外，数归帆、潮落潮初。魂黯处，清宵独对灯孤。

粮草

熙词17-粮草互评
原玉:
渡江云·暮春过故园
熙词31-别梦依稀
重来春欲暮，垂杨蘸水，飞絮满湖堤。认苔侵小径，石凳空存，草色染人衣。烟波如镜，记曾共、鸳侣双栖。谁料得、东风一霎，吹散鬓边诗。
凄迷。萍踪易散，旧迹难寻，问流光何计。空省识、花间扑蝶，柳下分题。惟余孤鹊盘桓久，向废圃、频绕空枝。凝伫处，暝烟渐合荒池。

粮草浅评:问好学友，这是一首感怀故友的婉约词。格律无误，布局合理。由暮春之景引发词人怀念故旧，回忆曾经双栖时的甜蜜，与今日的荒凉形成对比。
鸡蛋里挑一下骨头，①(我)重来(哪里没交待)春欲暮。欲是想的意思，建议考虑换更妥贴的字。②谁料得、东风一霎，吹散鬓边诗。这里吹散暗示分离，而东风一霎就能吹散，貌似不合理，鬓边诗，用词也欠妥。下阕脉络更合理，词句顺畅，比上阕好看的多。其他没什么可说的，待老师补刀。

芳草依莲

(8楼)
渡江云•春暮
文/熙词01-浅秋
煦风轻拂柳，觳纹逐水，漾起碎银光。骤见飞燕掠，浅唱呢喃，结伴过山岗。栏杆独倚，望碧穹、一片苍茫。春欲暮、声声杜宇，顿觉倍愁肠。
风扬。残红铺径，柳絮随风，泛无边惆怅。昨日里、深描春杏，浅嗅花香。今宵蜂蝶无踪迹，怎让人、能不忧伤？微有盼、来年再绿湖塘。
熙词06-守候浅评：
问候诗友，格律无误。这首词上阙写倚栏眺望春景，波光荡漾，燕子飞翔，暮春景色，让作者突生愁绪。下阙写暮春红残，柳絮随风，蜂蝶无迹，又起忧伤。整首词的结构是景-情-景-情。都是眼前景，但上阙前两拍的景是春光明媚，下阙的景是暮春惨淡，上下阙的情都是愁绪满肠。由此可见，上阙前两拍的景略略有些与情不合拍，美景当前却引起愁绪，不好，不如把下阙的景拿到上阙，下阙抒情，至于愁绪产生的原因，就看作者笔墨了，可写可不写。写了，让情有寄托，不写也可以，但想抒发什么情，最好有所交代。这首词的语言不错，一些细节可斟酌，比如"觳纹逐水"，纹是水的形态，写逐水，不是很好，不如用其他物象。第二拍写燕"过山岗"，有些凑韵了。下阙写已经开始写残红，为什么又来了句"浅嗅花香"?如果依然有花香，为什么蜂蝶会无踪迹?都可在酌。结句"再绿"不好，眼前是春景，虽是落红满地，但依旧青葱满眼，不是秋天落叶满地，怎可用"再绿"二字?点评不一定恰当。
景瑜复评：
说个问题，词最好是不要孤平。
骤见飞燕掠，
仄中平中仄句
即"仄仄平仄仄"这是两仄夹一平，词纵然不像律诗一样讲究孤平，但平仄不谐会产生拗的情绪，看正格
骤惊春在眼，
仄中平中仄句
就是仄平平仄仄，符合律句的中平平仄仄，故和谐流婉。如果孤平则拗，因为关键的字节位置相粘而非相对，相对则谐，相粘则拗。
守候指出觳纹逐水觳纹本就是水纹，再写"逐水"确属"以己喻己"既重复又交待不清的拖沓冗余之赘笔；而燕"过"山岗如果说燕"掠"山岗更符合燕子飞行的轻盈而显得合理，"过"字如人要脚踏实地的行走，给人以沉重感与燕子属候鸟体态轻盈飞行敏捷等特点不符。说生硬的本质是动词用得不合理。
下片守候老师发出的灵魂三问堪称全篇亮点。下阙写已经开始写残红,为什么又来了句"浅嗅花香"?答：因为"浅嗅花香"是现在进行时的过片的昨日，即一般过去时。如果依然有花香,为什么蜂蝶会无踪迹?答：因为时间不同。"昨日"浅嗅花香，"今宵"蜂蝶无踪迹。眼前是春绿而非秋，怎可用"再绿"二字?这个问题我也回答不上来。真正的问到点上了。

煦风轻拂柳，觳纹逐水，漾起碎银光。
起拍二分句"觳纹"本就是水纹，再写"逐水"确属"以己喻己"既重复又交待不清的拖沓冗余之赘笔；
骤见飞燕掠，浅唱呢喃，结伴过山岗。
意脉断裂。谁骤见？(当然是人了。但后面却不与人而是写燕)见二分句不沿所见展开延伸去写而是以声音描述前后逻辑和你语言风格不统一啊。结拍拟人，"过"字还拟人？不过这次拟得可不漂亮。缘于"过"字太平实、太缓，像人行路，显得滞重，既不合燕子习性，也少了词的轻灵气韵，所以生硬的根源就是动词选用不准。
栏杆独倚，望碧穹、一片苍茫。
意脉断裂。人物又一次出现。前面那不能叫伏笔，叫身份混乱前后不一。不过这一拍却做到了统一的主语。这是亮点。不亮点就是用字让人读罢心情过于压抑，与前两拍情感色彩不谐。
春欲暮、声声杜宇，顿觉倍愁肠。
既然走沉郁路线了，那就继续前行吧。不过从燕的呢喃浅唱到杜宇的声声愁肠，哀乐骤转，无铺垫、无过渡，能不让人诟病前后矛盾吗？
上片通篇景情脱节、主语飘忽、动词不贴、哀乐失序，看似句句写景抒情，实则意脉碎散，多处硬伤，未到浑成之境。

风扬。残红铺径，柳絮随风，泛无边惆怅。
扬字用得不好。与怅是两种截然不同的心境。未能承上，整个过片也不启下。

昨日里、深描春杏，浅嗅花香。
昨日里这不是好景暖色调吗？浅嗅花香能理解。谁深描春杏？怎么描？都是主观描写有意象，但你的意象在词里起不到作用。有如同无。看看位置即知。都在形动状谓语之后，状语和谓语唱主角。这里的意象单纯的成了支配对象。

今宵蜂蝶无踪迹，怎让人、能不忧伤？
直陈浅白，我明白你的意思是让这拍与上一拍形今昔对比，但都是你主观思维在用白话述说而非通过意象来暗抒情感，没有词味。

微有盼、来年再绿湖塘。
现在的绿就这样被你轻描淡写的一笔成为不堪了？把希望留在来年，来年你能保证稍有不慎心情和今年一样会不会再待后年？
下片通篇意脉断裂、景情相悖、炼字不精、抒情直白，看似层层铺写，实则散乱无章，结构松散，词味淡薄。

总结：全词格律有拗、字句有赘、动词失当、意脉断裂、景情相悖、抒情浅白，上下两片皆不成章法，实为未打磨之粗稿。



(9楼)
渡江云•云
文/熙词组-小宇
春霖新霁后，闲云出岫，舒卷任天裁。勿须分厚薄，峡谷停涵，幻变总难猜。奔如野马，飏如絮、自去还来。回首处、浩然清气，碧宇净无埃。
悠哉。浮生一芥，去迹千山，爱冰心不改。且由他、年年岁岁，金阙荒台。此身元是鸿蒙客，岂堕入、蚁梦蒿莱？抬望眼，松风荡我襟怀。

熙词18-乙诺试评：
问好小宇，该词格律无误，题目为云，是一篇咏物词，从云的行迹落笔，娓娓道来，笔力深厚，结构清晰，从炼字组句上看，有深厚的功底，学习了。
上片雨霁新晴，云儿出谷，用细腻的笔触，描写了云的形状，特点，习性。只＂舒卷任天裁＂不太好理解，有待斟酌。
下片一韵＂悠哉＂，看似写云，又有作者的思想情感在里面，做到了咏物词的物中有我，以物寄情的特点，值得学习。有一处没太读懂，＂此身原是鸿蒙客＂，云可以用鸿蒙客形容吗？在此意指什么。个人理解，有不足之处望指正。

景瑜复评：
春霖新霁后，闲云出岫，舒卷任天裁。
天怎么裁？云卷云舒由"风"裁也比天合适呀。但"风"用裁需要比喻如"二月春风似剪刀"，风的本来意象不具备这一功能。以"风裁"尚需比喻支撑，何况"天裁"？天本非刀，何裁之有？意象牵强，不合物理。
勿须分厚薄，峡谷停涵，幻变总难猜。
停涵？生硬，生硬的原因就是涵的名词只有涵洞一个意思，在这里不合适只能是动词浸润；滋润，包涵。涵字的位置最适合的词性当属名词。"涵"字多属水态，用以状云略显生造，搭配生硬，炼字不稳，句意亦稍模糊。和后分句逻辑矛盾。
奔如野马，飏如絮、自去还来。
这意脉让我无从评说。都含含糊糊，所以这也行那也行。而一旦说的明确一点就能立马发现问题的矛盾点。
回首处、浩然清气，碧宇净无埃。
人回首还是把云拟人回首？表义模糊，章法不清。
整个上片炼字生造、逻辑矛盾、意象不伦、主语模糊，看似飘逸，实则句句经不起推敲。


悠哉。浮生一芥，去迹千山，爱冰心不改。
这明显是人的口吻，浮生一芥？浮生(如)一棵小草？小草怎么用"去"迹千山?草可是扎根就不挪地的植物啊，又不是蒲公英，蒲公英也只是开的花飞，本身也只能老老实实地在原驻地被囚禁啊。冰心与白云相当的不搭，冰之坚有硬度，有质量，与云的柔绵压根就不具备共同点。意象因搭配不谐而违和。

且由他、年年岁岁，金阙荒台。
无意象做支撑单纯的凭个人感悟来写。这类句子不是不可以写，适合表达抒发强烈的情感，但此句结合前后文来看前后无根，力度全无，只显空泛达不到这种效果。

此身元是鸿蒙客，岂堕入、蚁梦蒿莱？
以云喻己？借此来抒发自己的个人感怀?本意尚可，但衔接依旧突兀。

抬望眼，松风荡我襟怀。
前三字终于把人物实锤了，直指人本身。全篇忽而写云、忽而写人、忽而喻己、忽而直抒，这种写法并非循词体意脉连贯之法，而是随性而至、单纯以个人感受想到哪写到哪。当然这也需要一定的文字功底做支撑，没有这一点是做不到的。但这么写如果养成习惯离词之道会越来越远。

总结：通篇物性不合、意象乱搭、口吻飘忽、意脉散乱，以散文之法填词，形似而神非，经不起细品。


(10楼)
渡江云•暮春感怀
文/熙词-月奁
轻烟笼野陌，软风衔暖，芳意淡平沙。渐莺啼岸柳，浅碧浮云，幽思绕田家。繁红暗褪，余碎英、轻系年华。堤畔路、垂杨千缕，暮色暗栖鸦。
堪嗟。春光悄逝，逝水东流，慨浮生尘野。空负却、清宵佳景，旧梦凝纱。凭栏漫忆流年事，念故园、烟锁蒹葭。残照底，孤窗细剪灯花。

熙词13-微凉简评：
本词以暮春为背景，借萧瑟之景抒发惜春、思乡之情。
上景下情，从听觉视觉入手，动静结合，虚实相兼，布局合理用词典雅。很不错的作品学习了。

景瑜复评：
轻烟笼野陌，软风衔暖，芳意淡平沙。
轻烟于春之意象特征不明显。不如晴光嫩黄绿茵之类的词。软风怎么"衔"暖？芳意怎么"淡"平沙？平沙是春是意象吗？意象的选用要慎重合理。
渐莺啼岸柳，浅碧浮云，幽思绕田家。
拍与拍之间意脉衔接不畅，本拍之内的句与句之间意脉也略滞，莺啼岸柳，浅碧浮云，浅碧可承岸柳之色，但怎么浮云？我突然发现我错了，你这里的浅碧不是说柳而是指天空如果是这样那就坐实断裂之名。浮云与幽思也跳跃过大，衔接无凭。
繁红暗褪，余碎英、轻系年华。
未谙词道，又是初学想到哪写到哪的创作方式。年华怎么"系"？炼字不稳，情理不通。
堤畔路、垂杨千缕，暮色暗栖鸦。
意脉断裂。又开始写柳不过是换汤不换药的其他称呼而已。重复啰嗦，全无推进，章法散乱。
上片意象选用随意、炼字生硬、意脉多断、语句重复，布局看似完整，实则脉络松散，未得填词章法。

堪嗟。春光悄逝，逝水东流，慨浮生尘野。
因上片歇拍并无明显的暮春特征所以堪嗟，嗟得没有意象做支撑而空留字面的浮浅之意却无景与情结合的词味。错了应该是堪嗟因上片歇拍没有伏笔而断裂，虽然出现在二三分句但后面的"慨浮生尘野"则与主题有偏颇，


空负却、清宵佳景，旧梦凝纱。
以直抒作首意脉无从说起是否断裂。但措词不当，表意不准，炼字不精却是真的。旧梦怎么凝纱？

凭栏漫忆流年事，念故园、烟锁蒹葭。
和上拍一样，无词可凑了就"念故园、烟锁蒹葭"


残照底，孤窗细剪灯花。
残照底?残照有可能是将落之日的半圆在地平线上，这个底得在黄土里面啊。人百年之后才睡的地方。与后文孤窗剪灯全然不谐。收尾既无章法，亦无余味。
总结：通篇意脉多断、情感无根、炼字粗率、意象牵强，章法散乱，词味淡薄。