古典学院诗六期升级班第十六讲C组作业

过眼云烟

七律  雨中抒怀
文/星星草
斜雨敲窗乱客心，频频入户冷相侵。
珠丝垂下千般绪，弦指调开万种音
老大愧无兴业路，半生愁与醉魂吟。
芭蕉诉尽此番意，秋菊分黄一片金。

星星草

过眼云烟 发表于 2016-6-1 07:34
秋兴/山野村姑
一世匆匆日月长，功名未就鬓先苍。
凭栏对月怜秋色，把酒临风唱晚霜。

罗语默老师点评：一世   日月长，重了。如果说，一世短暂，日月却永恒
那就换一个表达方法吧。一生见短日月长，功名未就鬓先苍。
大概就这个意思，但格律不合哈，功名未就鬓先苍。这句写的颇具苍凉感。
凭栏对月怜秋色，把酒临风唱晚霜。
这就像写门联了，工则有余，情感不足。
凭栏对月秋光冷，把酒临风木叶残。
我这是随便改
我的意思是，对联也要考虑音韵。其实这个残，用寒更好。
凭栏对月秋光冷，把酒临风木叶寒。读着更顺畅，诗词的音韵。
一定要引起注意，音韵是情感的脉搏。从音韵的高低急缓轻重等等，我们能感受到你所抒发的是什么样的情感。重要改了之后，比原句更家有音乐性，更能感受到作者的情感。

我们很多朋友，以为情感都是通过文字来表达的，比如喜欢用相思，离愁等等字眼，其实不然，除了文字，还有音律，所以我们要将二者结合起来，不能偏废。
因此，我们的文字，只管去做形象化这件事，去绘画。
达到音韵上的流畅，这样，我们能通过这稍微急促的音韵和文字所给的事情，我们基本就知道是什么回事了，这里我讲的多了一些，但很有意思，大家可多去做尝试，实践实践下。字面上，该去形象化的就去形象话，该白描的就去白描，情感的喜怒哀乐，可以交给音律，当然，文字也要做适当的情感引入。不能写成说明书，也就是不能冷冰冰，写的太客观，这里就有一个度，要控制好，就是句子里，不要用太多的形容词等说明性质的字眼。用多了这类词，是会吧句子的重心（名词）转移到其身上来。名词给我们画面，我们看到名词，比如树，脑海里马上就想到树的形象，这就是画。如果用了说明性质的修饰词，因为我们既然着重要说明，那这个说明词的分量就很重了，因为通过他我们知道是什么意思，你也正是想告诉读者这个意思。比如花，看着他就想起它的形象，小红花，花前加了说明性质的词小 和红 ，小和红就成了重心了，花必须是小和红的话，
就是我们加了说明性的修饰词，它会转移重心，是我们偏向于知道这个事物怎么样，而非这个事物的本身，当然，这里可能一时半会不好理解哈，以后，我在看到大家的四句时再来说，这里先这样讲。只要知道，好好的一个名词前一定要加一个说明性质的修饰词，那说明这个说明性质的词很重要，使我们必须去注意它。如果这个词说明性质很浓，那会把我们带入说理中去，而离画面就远了，因为那个名词的形象已经不能让我们立刻想到它的形象了。一个句子，最忌讳一半是形象的，一半是说理的，这样的句子很难形象化起来。解决的办法，就回到前面我们讲到的，文字和音律了，要给他们分工，我们要表达的意思，不要用文字解释出来，可以通过音律来表达，伤感，就用低缓的音律，高兴就用急促一点的。
我们说老杜的诗歌，沉郁雄浑，其实讲的也是他的音律，当然，老杜的语言艺术也是不能分开而谈的，这里明白不，明白就这样了。

星星草

过眼云烟 发表于 2016-5-29 19:41
七律  秋风
            文/星星草
暮上层楼望眼残，夕阳将染楚云盘。

罗语默老师点评：这个写的就不咋的了，造了很多词。感情也很空泛，没有细节，只做一种似是而非的情绪描写。楚云盘  同心饮   客愁滩，生搬硬套
，不知道所指，客愁滩  还稍微好一点。

一川江水空流去，满树秋风尽落冠。
川是什么呢，江又是什么呢，有时我们写东西，不能堆砌通一个意义的字词，

就大胆的写一江春水，不是也很好吗？
冠，是拟人的用法，树木在秋风中摘下帽子，这样写是很形象化的，我们讲形象化也讲到拟人。
一江春水东流去，满树秋风尽落冠。
不要不敢用老祖宗的名句，只要你用的好，是另一种意境，就是用原句都没关系。
偷，是指你的情感也是老祖宗的，那就是偷，只要你写的东西，是自己的情感，意境，完全可以用的。后代名家很多作品中就用前代名家的句子。但都是有自己的情感和意境。并且用的更好，这就没问题的。一点要记住，情感，意境都是你自己的。纳兰容若有一句词是这样的，遇酒需倾，莫问千秋万岁名。就是化用了李白的诗。且乐生前一杯酒，何须身后千载名。但是容若有自己的情感。它的词有自己的境界，并且化用后的句子，比李白的更美，所以，大家在这一点上无需顾忌，但记住，就是要有自己的情感和意境。一江春水东流去，满树秋风尽落冠。这个好好改改，这联不错。
鸿雁不捎游子意，归帆正渡客愁滩。
这么烂还讲，谢谢罗老师。（星星草）
我也是醉了，烂不是问题，问题是我把问题给找出来，你再无问题，我也是醉了，这句子，很有文采。不捎，这个就有点大白话的味了，跟你这个诗歌的意境不符。
鸿雁难消游子意，孤帆正渡客愁滩。这个渡在字面上感觉不好。可以改 入
鸿雁难消游子意，孤帆正入客愁滩。。入，这里就是靠近滩的意思，渡滩怎么理解？
入某个港湾，才能见滩，渡，是没有指向的。可能还在滩老远老远的地方
可能还在离滩老远老远的地方，这在字面上解释都不妥当了，渡，我们可以想到在水上，
如此而已。入，入哪里，方向很明确。自然滩就在眼前了，字面上要逻辑严谨。
何时把盏同心饮，再话相思与旧年
前一句同心饮刚才 说了 ，造词。这个就是玩的过了。
再话相思与旧年，这里呢？为了加强语气，用了相思与旧年。其实我觉得这个不是很好
再话新年与旧年。这里相思自见，无需在相思累言。有时，我们写一个东西，不要直接就写了，直接写出来，就没有思索的味道。比如这句的相思，就是多余的，不必要的。
我们要通过另一种方式去刻画出来，再话新年与旧年。我们和老朋友相见，总是一夜都聊不完，聊了从前和现在。这就体现出我们日常对朋友的思念之深。

星星草

过眼云烟 发表于 2016-6-3 04:03
七律  雨中抒怀
文/星星草
斜雨敲窗乱客心，频频入户冷相侵。

罗语默老师点评：一二联有点放不开哈，怎么个放不开呢，就是第一联写雨，第二联还是写雨。思维不开阔，老在同一个地方死抠。第二联呢，要死抠，也要抓住一个新颖的地方。
珠丝垂下千般绪，想这样的比喻，一点不新颖，没有特色。弦指调开万种音，这个也差不多，且文字没有诗的质地。其实，她前一句写的是形象，第二句写的是声音，要有特色，就要写出不一样的形象，不一样描述的声音。当然都要围绕主题来写。所谓，翻陈出新就是这个道理。形象，声音，人家都写了，能翻出花来吗？我们就要写出不一样来，不能重复前人的意思了。所谓翻新，其实就是要换一种写法，不能老调重弹
老大愧无兴业路，半生愁与醉魂吟。
在一首律诗里，有三联可以不对仗，但至少要有一联对仗，这一联在位置在哪里呢，就是第三联。路   吟，兴业路  醉魂吟，如果吧醉魂吟改成秦中吟就对了，因为秦中吟是名词了。
当然，这只是举例
芭蕉诉尽此番意，秋菊分黄一片金。前一句没什么可说的，后一句小改一下看看，幽菊分秋一地金，从总体来说，芭蕉和菊都是同等地位，我认为芭蕉是愁（星星草）这样构思是可以的，幽菊分秋一片金，那就不用 地 了。地  表达不了你的那意思。地，凋零也。
好，现在我们知道大概你要写什么了
来我们来看看，第一联，扣题了没有，斜雨敲窗乱客心，频频入户冷相侵。
这个在情调是上扣题的，没问题
珠丝垂下千般绪，弦指调开万种音。
没有情感色彩。纯粹的玩修辞，所以不扣题。
包括这一联：香风剪断心中绪，青瓦调开指上音。都是一样，修辞意义太浓。
老大愧无兴业路，半生愁与醉魂吟。没有实际意义。
这第三联呢，扣题，但语言艺术把握不足，抒情可以和盘托出，但要痛快淋漓，比如白描。
不过分的去玩什么隐晦。但要真切感人。言之有物
芭蕉诉尽此番意，秋菊分黄一片金。
这一联，很仓促吗，因为前面浪费了一联。也可能是诗情还不够饱满，没有东西可以写
所以，一句总结，总结前面三联
芭蕉诉尽此番意，后一句呢，吗，是一般的文章写法，写点美好的，做一个积极的姿态。
其实，这是最不好的表现手法，这给人的感觉就是故意拔高，也是一种解释说明的思维外化的表现。一般的，我们就老老实实的“诉说不如意”就好了。诉说不如意，它的反面就是“如意，就是期望”，诉说自己如何的苦，无非就是不想苦，不用把期望和盘托出，这个只要从你文章中的那情感的浓淡，我们都能理解的，所以不要在后来急急忙忙的来一句拔高，
以为就达到目的了。这其实不然，你前面失意表达的不够，我们就不知道你对“如意”的急切到了什么程度！思路还行，语言还是硬伤。大家都是一样的，写诗歌，不要在第四联故意拔高，只要你前面写出感动，别人自然会去想这感动背后的原因，去感知你的情怀。