古典诗九第八课D组作业帖

六期若兰

本周作业：

1、什么是大拗，请举例说明？
2、以此图为题写一首七绝，首句入韵，限平水韵。

人鱼

作业：1、什么是大拗，请举例说明？
大拗

大拗指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。

大拗的格式其实只有两种，也就是（五言就是除掉括号内的两个字，也就是七言除掉前两个字）：
（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平
（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平
第一种就是出句七言的第六字（五言的第四字）该用平声字而用了仄声字，在对句七言的第五字（五言的第三字）将该用仄声字的用作平声

字，这就是错位补救，以使平仄声和谐。第二种我们看到对句的格式不变，只是出句七言的第五字（五言的第三字）该用平声字而用了仄声

字，同时将七言本句的第六字（五言的第四字）该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救，其实这也是规避三仄尾的一种做法。
这种律诗的大拗句（出句）运用还是比较多的，通常被诗人故意安排在律诗的第七句。
拗句
（1）两者有着不可分割的关系。律诗是有拗就要救，但由于楹联只有上下句，没有其它律句相映衬，故关于拗救部分的小拗通常不要求在楹

联中使用，也就是说楹联中的小拗可不救，只要整体平仄声和谐即可。例如“平平仄仄仄平仄”，律诗要求对句格式为“仄仄平平平仄平”

，如果对句不进行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平”，我们讲此诗句就不合律，但在楹联中不能属于出律范畴，只要对句仍然是相对应的律格

联句即可。
（2）关于大拗句的格式，律诗中的格式是固定的，就是上面列举的两种格式，但楹联则不同，因为楹联仅仅是两个句子之间的对仗，所以楹

联更大程度上倾向于平仄相反律，特别是网络楹联的兴起，更是给拗句的另一种格式提供了温床。楹联拗句（大拗）也是两种，但每种有两

种应对格式，即：
（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平——格式一，律诗格式
===（仄仄）平平仄平平——格式二，相反律格式
（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平——格式一，律诗格式
===（平平）仄仄平仄平——格式二，相反律格式
以上相反律格式仅适用于楹联，不适用于律诗！楹联中拗句在日常使用中也有很重要的地位，鄙人在分析古今风景名胜区名联时统计691副联

中有拗句联（包括多分句联中拗句分句）41副，比例约为6%，所以我们一定要掌握，不能看到拗句联而不知何物。
例如我们通常讲的第一副对联“新年纳余庆===佳节号长春”，出句就是我们上面说的第二种格式，出句关于三位拗在四位进行了救；再如泰

安泰山楼联“我本楚狂人，五岳寻仙不辞远===地犹郰氏邑，万方多难此登临”，出句第二分句也是上述第二种拗句格式，第五字拗第六字救

；又如洛阳邙山吕祖阁联“东南瞻崿岭，千层翠黛朝更凤阙===西北听洪水，万丈波涛出龙门”，出句第二分句就是上述第一种拗句格式，对

句第二分句完全按照相反律来安排平仄的，是第一种拗句的第二种格式相反律格式。


2、以此图为题写一首七绝，首句入韵，限平水韵。

1.相思

寒山静对往来客
孤雁哀鸣思不阿
试问天涯何处有
遥望长空泪成河

秋日送友人-
芦苇临风映水间，
与君相别五莲山。
孤舟摇碎江中影，
鸿雁高飞不复还。

人鱼

古典诗九第七讲作业D副组-雨柔
（一.）什么叫拗救？
近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗就有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那么在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.
若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。

2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。

3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.
本句自救，例如：
杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，
“仄　仄　平　平　仄　平　仄”
对句相救，例如：
陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（对句相救），又救本句孤平的“向”，所以叫“两救”。
可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。“无”字救双拗，佳联要记清。”
（二.）题图诗！
《盼归》
江南江北一般春，滴翠远芳连要津。
流水殷勤送归棹，为何不见去年人。

六期若兰

幽梦心语作业：

1、什么是大拗，请举例说明？
答：大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化！
如：
野火烧不尽---仄仄平仄仄，
一身报国有万死---仄平仄仄仄仄仄。

2、以此图为题写一首七绝，首句入韵，限平水韵。
答：
题图  忆往昔
文/幽梦心语
鸿雁难书思念语，
蒹葭小渡忆分离。
烟波浩渺山水远，
你我何时再相依？
———————————

题图  忆往昔
文/幽梦心语
鸿雁难书思念语，
蒹葭小渡忆分离。
烟波浩渺绵山远，
翘首情牵愿早依。

沁心莲

诗九八讲作业
D组01-沁心莲

一  什么叫拗救？

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。

拗救基本方法有两种：

1、本句自救
2、对句相救

3、在前人近体诗中，出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.

二  题图


题图
白水潇潇映顥天，忍闻孤雁瑟鸣咽。
浮沉几度青山老，再向斜阳借十年。

滴露湿红

古典诗九第八D组作业，D45绿茵
1/什么是大拗，举例说明？
大拗指4.6字位置（五言4）七言6位置平仄发生变化。出句七言6字，五言4字该用平声字而用了仄声字，对句七言第五字，五言第三字该用将该用仄声字的用作平声字错位补救。
出句七言第五字，五言第三字该用平声字而用了仄声字，同时将七言本句的第六字，五言的第四字该用仄声字的改用平声字，就是本句临字补救。
如  野火烧不尽_仄仄平仄仄，
一身报国有万死_仄平仄仄仄仄仄
2/以图为题写一首七言绝句，首句入韵，用平水韵。
题图诗 《望江客》 文/绿茵 平水韵
跳望寒江一雁孤，江边久立只船无。
清风借问天涯客，几度秋红入太湖。

六期若兰

D副组素颜作业

一题
大拗是指四六位置平仄发生变化
五言四位七言六位 大拗必须对句自救
例如 五言仄仄平平仄 第四字变仄就是仄仄平仄仄 大拗一
对句相救把对句的第三字改用平声来补偿 成为仄仄平仄仄 平平平仄平
第三字与第四字同时变仄就是仄仄仄仄仄 大拗二
把对句的第六字改用平声 仄仄平平仄仄平
七言平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平

作业二题
水天一色显青山 翠绿巍峨入云端
傲立桥头视远方 一只孤雁空中旋

沁心莲

D一28往事如烟（第八讲作业）

1、什么是大拗：大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，这个特殊格式就是大拗。
这里再强调一下：小拗可救可不救，大拗呢，大拗必救。
小拗可以本句自救，也可以对句救也就是下句救。
       大拗不可能本句自救，只能对句救！！！对句必救！！！ ，仄仄平平仄如果变为仄仄平仄仄，甚至仄仄仄仄仄，不算出律，只算拗句，算大拗（五连仄的大家也可以叫它“全拗”）。
对句相救，就把对句的第三字改用平声来补偿，成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。譬如，“野火烧不尽，春风吹又生”，是白居易一首五律中的颔联，用的正是“对句相救”的格式，这并不妨碍其成为脍炙人口的千古绝唱。
2、题图绝句：
《送别》
相聚时难别更难，半川烟雨拢江寒。
轻舟远去苍山暮  ， 孤雁悲鸣柳笛残。

棠梨煎雪

D-17福成兴 1、什么叫拗救，举例说明？ 1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，平救过来。 2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。  或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。 平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命. (二)就是救孤平 孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救。 2、以此图为题写一首七绝诗，限平水韵。  云系青川奔九霄， 层台楼阁节升高， 舟行碧水打鱼乐， 暮望群岩风景饶

无弦琴

1.什么是大拗，请举例说明？
大拗是什么，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化！
大拗的格式其实只有两种，也就是（五言就是除掉括号内的两个字，也就是七言除掉前两个字）：
（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平
（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平
第一种就是出句七言的第六字（五言的第四字）该用平声字而用了仄声字，在对句七言的第五字（五言的第三字）将该用仄声字的用作平声字，这就是错位补救，以使平仄声和谐。第二种我们看到对句的格式不变，只是出句七言的第五字（五言的第三字）该用平声字而用了仄声字，同时将七言本句的第六字（五言的第四字）该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救，其实这也是规避三仄尾的一种做法。
这种律诗的大拗句（出句）运用还是比较多的，通常被诗人故意安排在律诗的第七句。
拗句
（1）两者有着不可分割的关系。律诗是有拗就要救，但由于楹联只有上下句，没有其它律句相映衬，故关于拗救部分的小拗通常不要求在楹联中使用，也就是说楹联中的小拗可不救，只要整体平仄声和谐即可。例如“平平仄仄仄平仄”，律诗要求对句格式为“仄仄平平平仄平”，如果对句不进行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平”，我们讲此诗句就不合律，但在楹联中不能属于出律范畴，只要对句仍然是相对应的律格联句即可。
（2）关于大拗句的格式，律诗中的格式是固定的，就是上面列举的两种格式，但楹联则不同，因为楹联仅仅是两个句子之间的对仗，所以楹联更大程度上倾向于平仄相反律，特别是网络楹联的兴起，更是给拗句的另一种格式提供了温床。楹联拗句（大拗）也是两种，但每种有两种应对格式，即：
（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平——格式一，律诗格式
===（仄仄）平平仄平平——格式二，相反律格式
（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平——格式一，律诗格式
===（平平）仄仄平仄平——格式二，相反律格式
以上相反律格式仅适用于楹联，不适用于律诗！楹联中拗句在日常使用中也有很重要的地位，鄙人在分析古今风景名胜区名联时统计691副联中有拗句联（包括多分句联中拗句分句）41副，比例约为6%，所以我们一定要掌握，不能看到拗句联而不知何物。
例如我们通常讲的第一副对联“新年纳余庆===佳节号长春”，出句就是我们上面说的第二种格式，出句关于三位拗在四位进行了救；再如泰安泰山楼联“我本楚狂人，五岳寻仙不辞远===地犹郰氏邑，万方多难此登临”，出句第二分句也是上述第二种拗句格式，第五字拗第六字救；又如洛阳邙山吕祖阁联“东南瞻崿岭，千层翠黛朝更凤阙===西北听洪水，万丈波涛出龙门”，出句第二分句就是上述第一种拗句格式，对句第二分句完全按照相反律来安排平仄的，是第一种拗句的第二种格式相反律格式。

2、以此图为题写一首七绝，首句入韵，限平水韵。
有寄
雁过横塘空掠影，青衫白发已飘萧。
不知当日别离后，邂逅江南第几桥。