古典诗二十二期初级班九州组第四讲作业帖

燕燕于飞

古典诗二十二期基础第四讲课后作业

1. 结合本节课所学的句间、联间平仄规则，用自己的语言分别简述失替、失对、失黏的判定标准。
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2. 根据课堂讲解内容说明为何以宋代定型格律去衡量部分唐诗，会出现不合律的情况。
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3.  以名画《蒙娜丽莎》为题创作一首七绝（写法可参考课堂题画诗技法但不做硬性要求：一，睹画生感，描摹画面，赞叹或批判画技，二，一句实景刻画肖像，中间两句虚写联想，末尾宕开一笔引申题外深意。）
  

山水之间

题图：未著名
九州27-山水之间
橡木年轮纳旧光，铅华层叠透微霜。
远峰渐隐云痕淡，袖底犹存一点烫。

疏勒格

题图·七绝:无题
作者:九州18-舒勒格
歧婆五纪费疑猜，画里风情解不开。
莫道妆容真绝色，如盆大脸妙乎哉。

吟风独舞

七绝   山居九州  吟风独舞
青篱木屋远尘喧，翠竹横窗溪水潺。
静坐烹茶忘岁月，欣听莺雀啭悠闲。

钗月啦啦啦

观《蒙娜丽莎》有感•其一
文/钗月
嫣然一靥自风姿，百代观评各有思。
却看庭前芳树绿，由来浓淡总参差。

观《蒙娜丽莎》有感•其二
人文代谢总如烟，风物沧桑五百年。
独有画中容未改，犹留浅笑在唇边。

路边蒿

古典诗二十二期基础第四讲作业

九州11~路边蒿

一、答:失替、失对、失黏的判断标准:
①失替‌：‌单句内部‌第 2、4、6 字（五言为 2、4 字）平仄未呈“平仄平”或“仄平仄”交替，出现连续两平或两仄（如“平平仄”）。
②‌失对‌：‌同一联内‌出句与对句的第 2、4、6 字平仄未相反（应平对仄、仄对平），若相同位置平仄一致即为失对。
③‌失黏（失粘）‌：‌相邻两联间‌，前一联对句与后一联出句的第 2、4、6 字平仄未相同（应平粘平、仄粘仄），若不一致即为失黏。‌‌

二、为何以宋代定型格律去衡量部分唐诗，会出现不合律的情况？

答:①历史演进的时间差‌：近体诗格律萌芽于南北朝，雏形于初唐（沈佺期、宋之问时期），虽在盛唐基本成型但尚未绝对固化；宋代则是将唐代实践总结为严格理论并彻底规范化的时期。用后世“教科书式”的终极标准去框定前代“探索中”的创作，必然发现大量过渡形态（如失黏、拗句）。
②‌语音系统的变迁‌：唐诗依据《切韵》《唐韵》系统的“平上去入”四声，其中‌入声字‌属仄声；宋以后北方话入声消失，若按今音或后世固化韵书反推，部分唐诗平仄判定会出现偏差，导致误判为“出律”。

三、题图

七绝·蒙娜丽莎图咏
文/九州11~路边蒿

唇角轻扬秘意含，青丝垂落作云岚。
千年妙笔留神韵，一瞥惊鸿动客潭。

脚印

古典诗二十二期基础第四讲课后作业
九州16-脚印
1. 结合本节课所学的句间、联间平仄规则，用自己的语言分别简述失替、失对、失黏的判定标准。
答：失替：格律诗中，每一联的2、4、6序位上字的平仄应是“平仄平”或“仄平仄”这样交替的，如果是“平平仄”或是“仄仄平”就是失替。
失对：格律诗里的同一联中，出句在2、4、6位置上的字的平仄与对句在2、4、6位置上的字的平仄刚好是相反的，如果没有相对，就是失对。
失黏： 格律诗里，上一联的对句跟下一联的前面一个出句，这两个分句的第2，4，6位置上的字必需平仄相同，如果他们的平仄不相同，就是失黏。
2. 根据课堂讲解内容说明为何以宋代定型格律去衡量部分唐诗，会出现不合律的情况。
​答：平仄这个概念是元朝开始才有的，而唐诗用的都是平上去入，两种之间存在不少差异，就是说很多用平仄无法解释的东西，用平上去入去解释，就没有问题了。律诗是从唐初开始的，至唐末，总共颁布过四次格律。今天所说的格律，是宋朝时最后彻底完善而后再没有改变的格律。
因此，当我们拿宋朝的格律标准去衡量唐诗的时候，毫无疑问，有些地方就不符合了。
3.  以名画《蒙娜丽莎》为题创作一首七绝（写法可参考课堂题画诗技法但不做硬性要求：一，睹画生感，描摹画面，赞叹或批判画技，二，一句实景刻画肖像，中间两句虚写联想，末尾宕开一笔引申题外深意。）
蒙娜丽莎
文/脚印
霞飞云起壮山河，似有若无还丽莎。
微笑敢同神本论，人和万物共朝歌。

猫眼石

1. 用自己的语言简述失替、失对、失黏的判定标准

（1）失替（句中平仄未交替）

判定依据：违反“句中音节平仄相间”原则。

具体表现：在格律诗的同一句中，第2、4、6序位上的字，平仄应当是交替的（即“平仄平”或“仄平仄”）。如果变成了“平平仄”或“仄仄平”这种未交替的情况，即为失替。

（2）失对（联内平仄未相对）

判定依据：违反“联中音节平仄相对”原则。

具体表现：在格律诗的同一联（如首联、颔联等）中，出句（上句）与对句（下句）在第2、4、6位置上的字，平仄应当是相反的（相对的）。如果这两个句子的平仄没有刚好相反，即为失对。

（3）失黏（联间平仄未相黏）

判定依据：违反“联间音节平仄相黏”原则。

具体表现：在格律诗中，上一联的对句（如绝句的第2句）与下一联的出句（如绝句的第3句），这两个分句在第2、4、6位置上的字，平仄必须相同。如果它们的平仄不相同，即为失黏。

2. 为何以宋代定型格律衡量部分唐诗会出现不合律的情况

原因主要有三点：

（1）格律演变的历史过程：

律诗格律并非一蹴而就，而是从晋朝开始，经过七百年左右的时间才逐渐完善。

唐朝是律诗的初创和发展期（唐初开始），而我们现在熟悉的严格格律是在宋朝才最后彻底定型且不再改变的。用后世（宋）的成熟标准去衡量前代（唐）的作品，自然会有差异。

（2）声韵系统的差异：

“平仄”的概念是元朝才开始有的。

唐诗当时使用的是“平、上、去、入”四声系统。很多用后世的“平仄”无法解释的通的地方，用当时的“平上去入”去解释就没有问题，因为诗在当时是用来吟唱的。

（3）唐代格律本身的变动性：

在唐代，格律标准本身也在变化。从唐初到唐末，朝廷总共颁布过四次格律标准（例如武则天时期由上官婉儿主导整理过一次，晚唐李商隐等人又整理过一次）。

因此，在不同的历史时期，律诗的格律标准存在差异。

总结：本着尊重历史、作者和作品的态度，用宋以后定型的格律去衡量唐诗，自然会有部分作品不完全契合，这是历史差异所致，不能简单地视为“出律”。

3.题画诗

七绝·题蒙娜丽莎
九州12-猫眼石
素手轻交靥未匀，眸光流转半含春。
凝成玄秘千年惑，画外谁为解语人？

汪汪

古典诗二十二期基础第四讲作业
九州07-汪汪
一、失替、失对、失黏的判断标准
答:
①失替‌：‌判断标准在一句之内，即一个七言或五言诗句中，位于二、四、六节奏点上的字，其平仄没有按照"平仄平"或"仄平仄"的规律交替出现，而是出现了"平平仄"或"仄仄平"等非交替情况，即为"失替"。
②‌失对‌：‌格律诗的同一联中，出句与对句在二、四、六位置上的字，平仄没有做到相反，即为"失对"。"应做到平对仄、仄对平"。
③‌失黏（失粘）‌：‌格律诗里，上联的对句"下句"与下联的出句"上句"，在二、四、六位置上的字，平仄没有做到相同"相粘"，即为"失粘"。

二、为何以宋代定型格律去衡量部分唐诗，会出现不合律的情况？
答:
1. 音韵体系不同：我们今天的“平仄”概念始于元朝，而唐诗依据的是中古“平上去入”四声。两种体系存在差异，有些用“平仄”无法解释的现象，用“平上去入”来看其实合律。
2. 格律仍在演变：律诗格律从初唐到唐末历经多次修订（如武则天时期由上官婉儿、宋之问等人整理），到唐末李商隐等人时期才基本成型，最终是在宋代才彻底定型。因此，用后世的“完整体”标准去衡量唐诗，自然会有不合律之处。这需要尊重历史差异。

三、题图
蒙娜丽莎
文/汪汪
丹青妙笔写天真，浅笑千年尚带春。
纵使心藏无限意，亦留风韵待来人。

若汐

古典诗二十二期基础第四讲课后作业
九州33 藏山居士
1. 结合本节课所学的句间、联间平仄规则，用自己的语言分别简述失替、失对、失黏的判定标准。
怎么判断一句内平仄对不对？失替指一句中第2、4、6字（五言是第2、4字）平仄没交替。正确应该是"平仄平"或"仄平仄"，如果出现"平平仄"或"仄仄平"连续两平或两仄，就是失替。
比如:谁知盘中餐，知与盘皆平声，这属于五言2，4字平仄没交替。
扶桑西枝对断石，是杜甫的诗，竟然也出现了失替。桑，枝没有交替，属于失替。
怎么判断一联上下句是否相对？失对指同一联的上句与下句之间，对应位置的字平仄没相反。正确要求是上句某字平，下句对应位置就该是仄，如果相同了就是失对。
“失对”实例很多，尤其在古风诗中大量存在，现列举一二说明：
涧树含朝雨，山鸟弄余春。（韦应物《简庐陟》）
且喜河南定，不问邺城围。（杜甫《忆弟》）
雨频催发色，云轻不作阴。（刘禹锡《春有情篇》）
怎么判断联与联之间是否连贯
失粘指上联的下句与下联的上句之间，第2、4、6字平仄没相同。正确要求是这两句对应位置平仄要一致，如果不一致就是失粘。
李白《夜泊牛渚怀古》
“牛渚西江夜，青天无片云。”（首联）
“登舟望秋月，空忆谢将军。”（颔联）
第二句为平平平仄平，第三句为:平平仄平仄，片字与秋字就出现了失黏。

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2. 根据课堂讲解内容说明为何以宋代定型格律去衡量部分唐诗，会出现不合律的情况。
因为格律诗的演变是一个漫长的过程，不同时期会有不同的形式出现，最早南朝的阴铿就有完全合律的诗，但是规则到初唐并没有完全定型。
初唐还有大量的古风体，与近体诗的格律标准不同。严羽在《沧浪诗话》里提到过“古律”与“今律”，好多不合律的诗应该算是古律了。初唐以后创作律诗时越来越严格，这些不合标准律的律诗在中唐以后就非常少见了。所以，初唐时期，还属于古律向今律的过渡期，这里面出现三平尾，失替，失对，失黏的现象很多。

3.  以名画《蒙娜丽莎》为题创作一首七绝（写法可参考课堂题画诗技法但不做硬性要求：一，睹画生感，描摹画面，赞叹或批判画技，二，一句实景刻画肖像，中间两句虚写联想，末尾宕开一笔引申题外深意。）
有感蒙娜丽莎的微笑
浅笑回眸早入诗 ，达翁绘像竟称奇。
古来自有人文画，华夏何须羡小资？