古典学院词研一期李径组第二十二讲作业贴

世凡

重点来了：又到了布置作业的时刻。
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《蓦山溪》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

百合

古典学院词研一期李径组第二十二期百合作业
一 阅读古词并翻译简析
《渔家傲》
渔家傲·秋思
朝代：宋代
作者：范仲淹
原文：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。


上片着重写景。
“塞下”二句首先点明地点，时间和边地延州与内地不同的风光，其次具体地描述风光的不同，西北边疆气候寒冷，一到秋天，寒风萧瑟，满目荒凉，大雁此时奋翅南飞，毫无留恋之意。


“四面边声”三句写延州傍晚时分的景象，边声伴着军中的号角响起，凄恻悲凉。
在群山的环抱中，太阳西沉，长烟苍茫，城门紧闭，“孤城闭”三字隐隐透露出宋王朝不利的军事形势。


千嶂、孤城、长烟、落日，这是静；边声、号角则是伴以声响的动。动静结合，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景。
　　
下片抒情。
“浊酒一杯”二句，先自抒怀抱，作者为前线三军统帅，防守边塞，天长日久，难免起乡关之思。
想要借一杯浊酒消解乡愁，路途遥远，家人在何方？
更重要的是，战争没有取得胜利，还乡之计就无从谈起。而要取胜又谈何容易，因此更浓更重的乡愁就凝聚在心头，无计可除。
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，紧承“长烟落日，”到了夜晚，笛声悠扬，秋霜遍地，更引动了征人的乡思。
全词结束在“人不寐，将军白发征夫泪”二句上，此二句从写景转入写情。
戍边将士上下一心，同仇敌忾，本可以战胜敌人，无奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艰苦，又无归计，人怎么能睡得着呢！旷日持久的守边白了将军的头，使征夫洒下许多思乡的热泪。
　　
把西北边陲的羌管笳鼓声带进词坛，使词进一步向社会化靠拢，旁枝独秀于艳词之外，本篇即为发端者之一。语气沉郁雄浑，风格苍凉悲壮，上下片之间情景相生，浑然一体。


上篇“雁去无留意”移情于物，生动地表现了征人久戍边关，更无留意的内心感受。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”，在描写边塞风光的词篇中，可称警策。
作者爱国主义的英雄气概充满了字里行间，气象开阔，开苏、辛豪放词之先河。


提到范仲淹，人们很容易想到他那篇有名的《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；同样，因为文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。这首词，可以弥补这种认识的不足。
　　
范仲淹《渔家傲》一词开篇“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”---这句极力渲染边塞秋季风景的独异，上片写景，描写的自然是塞下的秋景。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。-----从视觉听觉等方面表现了边塞地区的萧条寂寥。
　　
起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句 “大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了 塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。


上片一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……


作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。边塞，虽然经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔触下，却依然留着相同的印迹。
　　
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说， 一杯浊酒，消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。


乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记功，由班固执笔，颂汉威德，就是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕刻的意思。
　　
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫总收全词。


总之下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀。
　　
这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种 情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。


综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。




二互评上讲的作业蓦山溪






蓦山溪 雪日闲居
李径墨苑幽兰
缤纷素蝶，风起飞撩乱。无客闭柴门，鸟寻食，空阶相唤。泥炉红火，汤沸吐浮烟，抱猫奴，窥窗外，趣得嚣尘远。
安闲乡野，欲动还身懒。书枕梦华年，笑语喧，春来田畔。醒来莫负，墙角腊梅花，斜照里，欲开时，一朵初相见。


百合互评：问好师妹，这首词是写乡村下雪时居家闲事。起拍“滨纷素蝶，风起飞撩乱”。扣题不错 但飞缭乱这个感情基调铺垫的不是很好，因为整首词表达的清闲安适的生活。二拍“无客闭柴门，鸟寻食，空阶相唤。”描述雪后家中的情景，家中没有客人来，关闭柴门，看见鸟在空阶觅食，，看到的是室外景。挺好。歇拍“泥炉红火，汤沸吐浮烟，抱猫奴，窥窗外，趣得嚣尘远。”这个是上片歇拍，应承上启下，承上接着从室外回到室内，写红红的小火炉，围炉取暖，抱猫奴，窥窗外，趣得嚣气远。这里窥窗外，上拍都有窗外的景色显得意重。过片转情“安闲乡野，欲动还身懒。”乡村安逸闲适，想出去走走但是还挺懒，写出闲居的神态。二拍“书枕梦华年，笑语喧。”进入梦境，梦见年轻时候的美好心情，在春风中，在田野里欢乐时光。。煞尾“梦醒莫负墙角腊梅花，斜阳里，欲开时，一朵初相见。”前面有雪，尾句是梅景结前后呼应。但斜照里好像不对。开始是下雪，斜照里是夕阳余晖，应该是没有的。


总结：整体不错，上景下情，景结，脉络清晰，写出了乡村闲适的生活情景。只是个别词句须酌。学习啦!赞!

细雨微尘

词研一期李径-细雨微尘第二十二讲作业贴
一、简单阅读古人作品
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
吴文英
雁边风讯小，飞琼望杳，碧云先晚。露冷阑干，定怯藕丝冰腕。净洗浮空片玉，胜花影、春灯相乱。秦镜满。素娥未肯，分秋一半。
每圆处即良宵，甚此夕偏饶，对歌临怨。万里婵娟，几许雾屏云幔。孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转。摩泪眼。瑶台梦回人远。

这首词不仅用景物烘托，如“万里婵娟，几许雾屏云幔”，“孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转”，而且用丽语，以想像之笔，从对面写起，表达自己的情思，如“露冷阑干，定怯藕丝冰腕”，不仅刻画了女子的形态，而且还勾出女子内心情感。
上片描绘了中秋节美丽的夜景，创设了一种凄清的氛围；下片回忆离去的爱人，抒写离别后的相思之情。全词情景交融，虚实相生，结构严谨，语言精妙。
二、互评，要求解读简单解析

蓦山溪～格桑花
文/梅朵儿

寻常一朵，开在山之左。芳谱觅无名，却无妨、纤姿婀娜。阴阴秋日，百草渐凋零，对西风，沐冷雨，依旧情如火。
自开自落，悟透因和果。不屑世人怜 ，更不屑、愁眉紧锁。莺来燕往，昂首笑流云 ，长精神，守初心，似把尘缘破。

微尘解读：平常的花儿开在山的左右，尽管花谱上看不到它的名号，却并不妨碍它婀娜的身姿在各种花草凋零的秋天里，迎着秋风，沐浴着冷雨，依旧开的热情如火。
花开花落，早已参透了世间的因果。不屑于世人的怜惜，更不屑于愁眉紧锁。春来春去，昂着头笑对流云，抖擞精神，守着初心，似把红尘中的尘缘都已经看破。
解析：
起拍“寻常一朵，开在山之左”直接切题，点出此花开在山边，“寻常一朵”起到引领全篇的作用，也是这首词的中心主旨。这里的一朵，可琢，且用语比较接近口语与整首词格调稍显不协调。
第二拍承接用“芳谱觅无名”对第一拍“寻常”在内容上进行补足。“却无妨、纤姿婀娜”转折，词意有振起之势，但前三后四在句意上不够圆融，本身“却无妨”是转折蓄势，后面“纤姿婀娜”就显得很疲软。
第三拍点出格桑花的生长季节与环境，在草木凋零的时候（作为背景来衬托），（格桑花）开的热情似火，生机勃勃，突出主题不畏秋风秋雨顽强的精神。
第四拍“自开自落，悟透因和果”荡开一笔，总领下片。四言句与五言句之花开花落属于自然规律，与后面的悟透因果句，不存在因果系。
第五拍“不屑世人怜，更不屑、眉头紧锁”连续的两个“不屑”对彰显主题的品格有加持效果，但在词力上显得生硬些。
第六拍“莺来燕往”（莺，燕都代表春天可以理解为春来春去，季节的更替；也可以理解按字面意思理解）“昂首笑流云”（顽强乐观），“长精神、守初心，似把尘缘看破”呼应前文“悟透因和果”，在内容上形成一个小回环。“参透因和果”已经把观点表达清晰到位，“似把尘缘看破”这句就显得没有实际意义，此句可琢。
整首词格律无误，用语朴实，表达了格桑花的不畏秋风秋雨，对待生活依旧保持乐观积极向上的精神。
咏物要咏出所咏之物的特有本质与特点，从而引起共鸣，不能泛泛而谈。
以上纯属于个人看法，理解的到与不到，还望海涵，也希望补刀老师给予扶正，补足。

清荧

古典词研一第二十二讲作业：
李径30-清荧

西江月
宋·朱敦儒
世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事原来有命。
幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。

译文：时间过隙，人情如云薄。世事无常，又何必太过于计较辛苦劳累，这些都是自己的命。
有幸结交志同道合的人畅饮，又有佳人相伴。珍惜今日眼前的一切，明天是好是坏谁知道呢？

浅析：小词是议论词，表达了词人暮年对世情的一种彻悟，流露出一种闲适旷远的风致。尤其上下片的两个六字句对工精巧，清新有趣。把主人公那种得乐且乐的生活情态活脱脱地展现出来。
上片讲述了作者对人生的认识。用“短如春梦 ”“薄似秋云”的比喻人情世故，接下来，笔锋一转，把世事人情的变化归结于“命”的因果。在“命运”面前感到无能为力，消极地放弃了抗争。“不须计较苦劳心”，语气间含有对早年所追求的自嘲。
下片词人转而及时行乐。虽以“片时欢笑且相亲”自行安慰，然而又说“明日阴晴未定 ”，陷入更深的叹息，感叹世事的反复无常。

蓦山溪•自嘲
李径22-清秋
微霜鬓染，百岁方强半。曾梦向青山，效陶翁、功名懒管。竹篱茅舍，挹露煮清茶，一壶酒，一张琴，坐看云舒卷。
初心未改，世事偏多变。宦海几沉浮，到如今、颜衰身倦。怅然回首，犹念是亲情。孝父母，侍儿孙，努力加餐饭。

解读：鬓染清霜，年过半百。曾经向往陶公，淡泊名利，归隐山林。竹篱草房，採露煮香茶，一壶酒，一张琴，坐看云卷云舒。
世事难料，初心不忘。官场升沉无定，到今天容老身衰。回想过去，忧虑的依然是亲情。孝敬父母，服侍儿孙，尽力多进食物，保重身体。

清荧妄语：
问好清秋：此词主题《自嘲》格律句式无误，有标点错误；立意尚可，行文与题目有偏差，没有“嘲”的痕迹，上下片有点不统一。上片很漂亮，这样的生活也是我所向往的；过片转的不自然，下片纯属叙述家常。

起拍讲述“自己”年过半百。“鬓染”没“染鬓”顺畅，“强半”不如“过半”容易理解。接拍叙述年轻时的梦想，效仿陶翁归隐田园，与世无争。歇拍描述了自己向往的生活。“挹”有些不当，并不是不行，跟“露”不妥。
重头承接上片初心还没变，梦想也没实现，实属无奈。接拍奔到官场浮沉去了（莫非你是官场之人？若不是，还是避开着好）“颜衰身倦”跟开篇意重。结拍“怅然回首”来的唐突，连接后面一句，令人费解，“犹”是否笔误？“侍儿孙”说得过去吗？对于“儿孙”是养与育，不是“侍”。“努力加餐饭”这句借得也不是合乎逻辑。
一家之词有过之处请清秋同学谅解！

梅朵儿

古典词研一期第二十二讲作业：
文/李径10—梅朵儿
一，自选一篇古人词进行翻译并简析
摊破浣溪沙
五代～李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文
轻轻地卷起珍珠门帘，挂在玉钩上。看着门外的春景，不免心生哀怨，笼罩了整所高楼。柔弱的花儿随风飘零，眼前暮春的景色让我思绪缥缈，闲愁点点。 青鸟带不回远方我怀念之人的丁点音信，雨中绽放的丁香花开出团团的愁怨。那绿色水波，浩浩荡荡从三峡奔腾而下，远远望去，碧涛与苍茫的暮色连成一片，长空万里，水天一色。

简析：这是一首伤春词，开篇利用白描手法铺景，接拍借景抒情，衔接自然得当。过片引用青鸟的典故和丁香的意象，完成一个精彩唯美，流芳百世的对偶句，使情感达到至真至美。尾拍不经意来个景结，全篇收束自然回味无穷，让人百读不厌，爱不释手。

二、对上一讲作业进行互评：
蓦山溪-我（词格一程垓体）
填词[em]e187[/em]一万年
修心养性，莫管风云变。千里识知音，不辜负、山高水远。小桥流水，或驿路梅花，后山松，庭前客，可以都依恋。
春来秋去，难遂平生愿。拂晓与黄昏，辗转中、三餐饱饭。不求玉食，不与友高攀，学吃苦，枕诗书，求得精神满。


读解：修心养性，不管外面怎样风云变幻。千里结识知音，不在乎山高水远。小桥流水，或者驿站上的梅花，以及后山的松，庭前的客，都是我平日里的依恋。
春来秋去，很多事难遂心愿。从拂晓到黄昏，辗转往复中，只为了三餐饱饭。不求锦衣玉食，不高攀豪门贵友，学着吃苦，睡前闲暇时读一读诗书，只求精神上豁达饱满。

梅朵学评：问好万年老师！
这首《蓦山溪》轻松明快 ，语句通顺，符合词牌声情，点赞！只有一两处用词不是很准确，下面我们逐句分析一下：
首句【修心养性，莫管风云变。】开篇立意，起笔定基调，很棒！
接拍【千里识知音，不辜负、山高水远。】承接首句，看着似乎有些跳脱，其实是在对首句具体化。”不辜负”换成“莫须论”，是不是更恰当些呢？
歇拍【小桥流水，或驿路梅花，后山松，庭前客，可以都依恋。】进一步从不同角度丰富主题立意，而且意象的选择非常清新脱俗，表达了作者高洁的思想境界。

过片【春来秋去，难遂平生愿】这里的“春来秋去”感觉不如换成“沉浮世事”连接“难遂平生愿”更贴切，这样宕开一笔，做个转折，就和上片衔接自然了。
接拍【拂晓与黄昏，辗转中、三餐饱饭。】这一拍中“三餐饱饭”不如用“沧桑看遍” 更能使前后衔接自然。而且和下一拍的“玉食”不重复。
尾拍【不求玉食，不与友高攀，学吃苦，枕诗书，求得精神满。】罗列日常所作所为，回扣主题，使得全篇浑然一体，非常棒！
总结全篇，除部分用词须斟酌凝练外，主题鲜明，气脉顺畅，格调高雅，不失为一篇佳作，学习了！

秋风

古典词研一期第二十二讲作业
李径-秋风
甘草子 其一
北宋 · 柳永
秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。奈此个单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。

这首《 甘草子 》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。
上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱酒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公在池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。
过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因 。“ 奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。此词妙在结尾二句别开生面 ，写出新意 ：“ 却傍金笼共鹦鹉 ，念粉郎言语。”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。
倒插回旋的写法以及煞尾转折宕开借物抒情的写法可以借鉴学习。

蓦山溪
李径-30清荧
翛然物外，几度心生往。真个厌尘嚣，无清净、徒增惆怅。如流日月，更迭道寻常，惯冷暖、避是非，不与相争长。
寄情山水，自得神思爽。慵倦又如何，有花草、愔愔对望。闲时何处，也爱约知交，煎一壶，兑千言，慰我怀舒畅。

秋风试读:
常常向往超然物外的生活。因尘嚣不净惹人惆怅。岁月如流，寻常更迭，惯看冷暖，避免是非，不在尘世争长短。
寄情山水，让人神清气爽。纵然懒散困倦也无妨，因有花草相伴。闲暇之时，约故人，小酌闲谈，使我心怀舒畅。

秋风试评:
问好秋心女神!
翛然物外，几度心生往。
起拍情起顿入，点明主旨。

真个厌尘嚣，无清净、徒增惆怅。
二拍似倒插写法，交代原因。

如流日月，更迭道寻常，惯冷暖、避是非，不与相争长。
准备过片继续续写，略感拖沓，且有拉低格调之嫌。

寄情山水，自得神思爽。
过片与起拍略复。

慵倦又如何，有花草、愔愔对望。
二拍让步关系，灵动且富情趣。点赞。倦字可酌。

闲时何处，也爱约知交，煎一壶，兑千言，慰我怀舒畅。
煞尾草草，何处，方位名词，与其后衔接不恰，换何也，如何？或者，也爱换篱畔，如何？慰字可酌。

小结:格律无误，词情畅达。点多染少，手法单调，略显黏赘。

个人观点，仅供参考，如有冒犯，还望海涵!

墨苑幽兰

李径墨苑幽兰作业
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
苏轼 〔宋代〕

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。这让我想起当年在平山堂的时候，靠着枕席，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。
广阔的水面十分明净，山峰翠绿的影子倒映其中。忽然江面波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞。见此不由得想起了宋玉的《风赋》，像宋玉这样可笑的人，是不可能理解庄子的风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。其实，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，就能在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。

这首词又名《快哉亭作》，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

　　此词描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

　　“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州平山堂所领略的“江南烟雨”“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出当日快哉亭前览胜的欣喜之情。

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，有强烈的震撼力。全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。▲


蓦山溪、山居
李径03-兮兮
夭桃绿竹，随意篷庐锁。天色渐黄昏，莺声阵、如常伴我。香风频扑，径自乐陶陶，不羡富，不忧贫，日子随心过。
春来渐觉，是事皆无可。醉卧在芳丛，任飞红、蕉衫纷堕。何须轻叹，花谢与花开，山含笑，水含情，好梦悠然做。
幽兰解读
院子里种着红红的桃花和碧绿的竹子，院门很随意的锁着。天色接近黄昏，莺声像往常一样一阵阵的传来，陪着我。花儿的香气阵阵袭来，我自己悠然自乐，不羡慕别人的富裕，也不为自己的贫穷忧心，日子就这样过的随心所欲。
春天来了以后，渐渐觉得很多事情都不必计较那么多。在花丛中饮醉，任残花飞谢，不用叹息花谢花开。山也含情，水也含情，这种好梦悠然自得的去做吧。

幽兰试评
起拍描写所居住的环境有夭桃绿竹。院门很随意的锁着。个人觉得这个锁字有点影响氛围。本事有随意了 那么不锁是不是更适合山居的特点呢？第二拍续写山居景色，有莺声陪伴。第三拍有花香频扑。到这里作者就运用视觉，听觉，嗅觉把山居的景色描写的很美了。然后抒发出自己的感想，不羡富不忧贫的美好生活。
过片承接上片，随着春天的到来，觉得很多事情都无需计较，下片的第二第三拍都是表达任花谢花开的心情，个人觉得两拍意思相近，没有拓展开。尾拍山含情水含笑来的也有点突兀，没有表达出山居的悠闲。
首先要向兮兮学习的是，她把诗词的通感运用的炉火纯青，把山居景色形象的展示给读者。唯一缺憾的是上下片意思相近，没有拓展开。幽兰水平有限，说的不对的地方请多多包涵。

秋29秋云飞

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
蓦山溪
张中孚
山河百二，自古关中好。壮岁喜功名，拥征鞍、雕裘绣帽。时移事改，萍梗落江湖，听楚语，厌蛮歌，往事知多少？
苍颜白发，故里欣重到。老马省曾行，也频嘶、冷烟残照。终南山色，不改旧时青；长安道，一回来，须信一回老。
翻译简析：
关中地势险固，二万人足以抵挡诸侯百万之兵。我少壮时代也曾横刀立马，建功立业，锦帽貂裴。然而，世事变迁，朝代更迭，昔日功成名就之士此刻却像浮萍和桃梗一样漂泊在江湖上，沦落任由他人。整日听着他乡的语调，看着异族的歌舞，实在感到厌倦，往事实在是不堪回首，有谁知道呢？
到了暮年，我满头白发，又一次欣喜地回到了故乡。虽然老马识途，但也为眼前的黯淡萧条景象频频悲鸣。长安已经几度易主，只有那终南山色依然是青青如昔。

2.互评
蓦山溪·世外桃园
李径39一温婉
闲思渐拢，身裹粗缯布。借得小兰舟，逐清波，相寻林溆。忽逢一地，芳草绿铺茵，烟氤氲，花馥郁，恍如仙家府。
登临村外，露滴松梢雨。萝蔓绕篱笆，隐约听，盈盈笑语。逢人俱客，相请举芳尊，邀皓月，对明霞，醉饮朝还暮。
问好温婉词友。
立意：
通过对世外桃源游玩的描写，表现了对不争名利，毫无机心，淳朴闲淡生活的喜爱和赞美。
内容谋篇：
上片：首拍描写出行的原因及穿着。第二拍交代出行目的地的环境。歇拍，对“一地”的景物进行细节描写。
下片：过片，“登临村外”场景转换了，还是上片歇拍所说的“一地”？此处个人感觉衔接有些不畅，说错勿怪哈！“露滴松梢雨”“萝蔓绕篱笆”景物描写是不是太多了呢？“隐约听，盈盈笑语”未见其人，先闻其声，由景物过渡到人物描写，引出煞尾，表现好客的淳朴民风。
总体来说，上景下情的布局，赞！
语言：娓娓道来，清丽婉转，有词味儿，赞！

子夜茉莉

词研一期第李径组二十二讲作业
李径05-子夜茉莉
念奴娇·中秋
宋 · 苏轼
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。

读译:
中秋这夜，登高眺远，见长空万里，没有一丝云迹。月亮飞过的地方光芒万丈，掩盖了白天的碧色。玉宇楼阁，乘凤来去，人在清凉国度。江山如画，望去树影清晰。
醉后的我拍手放歌，对月举杯，与影子成三人。起舞弄风露，忘了今夕是什么日子。准备乘风归去，不用骑大鹏。那月宫，吹来阵阵笛声，把我从醉梦中惊醒。

念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。

简评:
上片首拍赋起，一个见字娓娓道来，情景皆出。二拍把月亮比作飞盘，飞来二字形象生动，在世人眼里，那就是白玉盘，飞来光茫四射呀！冷浸二字看似轻描淡写，却阔大，盖了一天秋碧。三拍夸张，人在清凉国，歇拍写月色特别亮眼，月光下，江山如画，烟树历历。
下片转到自己，醉酒后各种形态逼真。举杯邀月，化用李白的对影成三人。二拍又化用自己的句子今夕是何年，起舞弄轻影，三拍，乘风归去依旧化用自家句子，我欲乘风归去，用了反问句，结拍以笛声结尾，酒醒了，思人之切不言而喻，中秋望月，思人，还有不变的乡思，化作永恒的等待。

小结：
1）、词牌之调：入大石调，上下片字数不同，上下阙首拍句式不同，下片多二字，其他句式上下片一样。
2）、词牌句数：前后段各十句。
3）、词牌韵脚：前后段各四仄韵。
4）、词牌句式：4547644546；6457644546。
5）、词牌字数：上阕各49字，下阙51字，共100字。
6）、词牌内容及感情色彩：可入声韵，声韵沉郁，音节散缓。适应之题材广泛，可用于写景、咏物、咏怀、抒情
7）、句式长短句全，有四字句、五字句、六字句、七字句
8）、无逗句，有领字，无对仗，上片第二句有领字。


点评楼上秋组佳作
蓦山溪·嫩柳
李径-秋风
佳人初醒，正嫩寒时节。风色点鹅黄，斜细绺、宫腰重结。画眉未稳，深浅尽离痕，凝思处，恰玉笛，三叠频吹彻。
淡烟迷浦，倚水望兰楫。云去夕阳颓，憔悴了、翠柔黛抹。梦春无几，幽恨倩谁传，一缕缕，一丝丝，一杪黄昏月。

解读:
嫩柳像个佳人从梦中醒来，正是初春时节。春风染黄了枝头嫩芽，细条婆娑，像赵飞燕跳掌中舞，那柳眉还末展开，浅浅淡淡尚挂着珠痕，似乎像远方凝望，正有笛声悠扬，阳关三叠的曲子响彻空际。
淡淡的烟雾笼罩着水面，佳人倚岸望舟来舟去，等待心上人归来。直待云散夕阳下，无精打彩。连身边的柳色似乎也憔悴了，翠色蒙上暗色。试想春天不长了，心的愁绪如柳条一样，一丝丝，一缕缕，在增长，又有谁能传递给远方的人儿呢？唯有对那那一弯新月倾叙。

简评:
问好秋风帅组！拜读大作！主题是嫩柳，咏物的。上片首拍点题，用了借代手法，佳人借代新柳，并点明季节，初春。嫩寒这个词我第一次看到，只知道小寒，大寒、初寒，可怜自己孤陋寡闻。二拍细述，用了比拟手法，用了赵飞燕的典故。第二拍后四字句与第三拍前四字句对仗，漂亮！且加倍进程，从面到点，虚实结合，再次用了拟人手法，并化用了画眉深浅入时无的诗句，歇拍又用了阳关三叠的典，笛声，送留，连续用双关的手法。
下片首拍接吹彻而来，淡烟别浦，笛声吹遍。从柳写到人，柳倚水照波，人望尽归舟，物人两合，二拍又用拟人手法，夕阳颓，我觉得颓字得斟酌。结拍从柳到人，倩女幽怨，同这柳条一样丝丝缕缕，排比句很好看，把个愁情万种的佳人表现得淋漓尽致，更添天边新月作结，景结好看！
贵佳作情景交融，咏物咏到极致，物人两合，不粘不脱，虚实相接，手法娴熟，用典到位，且极尽婉，有柳永之影，有纳兰之韵，想必秋帅帅也是个多情的种，膜拜！学习了！

闲坐门前

词研一李径组第二十二讲作业
李径01-闲坐门前

一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

水龙吟·春恨
陈亮 〔宋代〕

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

翻译：繁花深处有高楼，楼上画帘半卷，东风吹拂，软软的。春天又回来了，阡陌一片翠绿。地上的小草嫩嫩的，杨柳低垂，新鲜的叶子泛着浅浅的鹅黄。春日迟迟，但百花还是应约而开轮，云淡雨过，天气虽然忽冷忽热，但变化都不大了。可惜的是这美好的世界，没有游人来赏玩，只有交给莺燕。
心里落寞，站在高处思念远处的人。面对南楼，一声声北归的雁叫声触人心动。回想起往日，戴着金钗，彼此之间互相斗草，用青丝束马，这种情形转眼风吹云散了。分别时，罗衣带香，翠绿的绸缎似乎也残留着泪痕，有多少幽怨与遗恨啊。而如今又到了黯然销魂时分，又是薄薄烟雾中透着淡淡的月色，杜鹃声声，让人肠断。

浅评：这应该是一首赏春怀人之作。上阙重笔，层层描写春光的美好，下阙作者没有写美好春光给人带来的美好享受，而是写春恨，由景回忆到人。最后照应开头， 言尽而意不尽。
上阙起拍“闹花深处层楼”，一个“闹”，让人不禁想起“红杏枝头春意闹”一句，其间的妙处，应该说异曲同工。“画帘半卷东风软”，暗示人物出场，而“软”字呼应前面的“闹”。接着，作者从视觉和触觉描写了一系列春天刚刚到来时的美好景色，“嫩、浅、轻”等字突出了春天刚刚到来时给人留下的美好与可爱的感觉。歇拍“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕”，一个“恨”字，就把遗憾之情跃然纸上，“游人未赏”一句，水到渠成地引出下阙的“春恨”。
过片两句“寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁”，与上阙美好的春景来了一个大转折，思念之情呼之欲出，也就是说，作者运用了对比的手法，春景越美好，心里的惆怅就越强烈，因春景美好而引起的春恨，恰恰是外界景物与内心情感的矛盾，上下阕就很好地融合在一起，浑然一体，契合无间。接着，作者开始回忆以前与“远人”在一起的情形：金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。这几句话，写出昔日赏心乐事都已经烟消云散了，只留下难遣别久的幽怨。结句“正销魂，又是疏烟淡月，子规声断”，作者又转回到眼前景，用了一个“又是”，很好地把往昔与现在联系在一，给人一种意犹未尽的余味。
上景下情，情景交融。也有人说，这首词下阙看似写当年的风流韵事，实写古国旧事，以曲笔来表达此人心中的悲愤，如果联系北宋时期的背景，也说得通。

二、互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评。

《蓦山溪》
李径15-袁守一
蒹葭失绿，正挂杨花絮。洲渚早凄清，声断续、寒蛩暗语。飘零木叶，片片落征衣，谁伴我，我念谁，独倦西风旅。
心中萦绕，寸寸情丝缕。怕忆水沉红，终究是、莲离藕去。回文织锦，寄几许孤愁，碧空上，淡云边，雁字无多句。

简评：这应该是一首伤秋怀人之作。上阙写残秋凄凉景色，下阙追念曾经的有情人，情景交融，不失为一首佳作。
起拍“蒹葭失绿，正挂杨花絮”，点明季节，用语上，“失绿”略显直白，不如后一句“杨花絮”生动形象，可再提升。第二拍“洲渚早凄清，声断续、寒蛩暗语”，进一步描写残秋凄清景色。第三拍也是预备过片，“飘零木叶，片片落征衣，谁伴我，我念谁，独倦西风旅”，由景到人，为下阙抒情做准备，“独”有些废了。
下阙过片“心中萦绕，寸寸情丝缕”，这里的“寸寸”与“萦绕”、“缕”连在一起不是很好，“寸寸”体现不出后两个词的意境来。“怕忆水沉红，终究是、莲离藕去”，“水沉红”指的是荷花的倒影还是红装女子的倒影？如果承接上一句的“情丝”，这里指人最合适。如果看接下来的“莲离藕去”，也可能是荷花在水中的倒影。“莲离藕去”暗示着有情人离去。人去但情在，终究还是难以放下，于是“回文织锦，寄几许孤愁，碧空上，淡云边，雁字无多句”。“回文织锦”作者引用了“回文锦”的典故。这首词的结句非常漂亮，读起来余味无穷，充满轮伤感和无奈。