古典词二十期创作班结业考试凌霜组考试贴

蒲公英168

古典书院词二十期创作班终审结业考试应题卷（诗心老师出题）

一，填空部分
（1）（每题一分）共20分。
词是（         ）句，但是全篇的（       ）是有一定的。每句的（       ）也是有一定的。
词大致可分（       ）类:（        ）（        ）（         ）。
（                  ）为小令，（            ）至（          ）为中调，（              ）为长调。
区别就是在（       ），但是（            ）没区别。
我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（         ）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（        ）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（    ）与（     ）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（      ）。旧曲翻成新调，称为（     ），又称（       ）。

（2），填空：（每题一分）共 24分
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。
本词用 （       ）手法，整个送别的场景和过程，将（       ）、（       ）（      ）的环境氛围分别（       ），甚至对人物的（       ）、（       ）、（       ），都有细致的描绘，（        ），以（       ）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（       ）来（       ）、（       ）、（       ），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（       ）和（      ）或加上（         ）的二重或三重时空构成的（        ）结构；
柳永则扩展为从（           ）而念及（        ），又设想（       ）再回到（      ），即体现为（            ）式的多重（          ）。

二，问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：
三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）
答：
四，填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来。（共计12分）
答：
五，词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词: 以曹勋词为准

漫天荒芜

古典书院词二十期创作班终审结业考试应题卷（诗心老师出题）
古典词二十凌霜组17-漫天荒芜
一，填空部分
（l）（每题一分）共20分。
词是（    长短     ）句，但是全篇的（     字数  ）是有一定的。每句的（    平仄   ）也是有一定的。
词大致可分（   三    ）类:（     小令   ）（        中调）（    长调     ）。
（        五十八      ）为小令，（    五十九        ）至（      九十    ）为中调，（     九十一字以外         ）为长调。
区别就是在（  字数上     ），但是（   压韵手法平仄         ）没区别。

我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（     起承转合    ）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（     谋篇布局   ）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（  单调  ）与（  双调   ）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（   引   ）。旧曲翻成新调，称为（  近   ），又称（ 近拍      ）。

（2），填空：（每题一分）共 24分
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。

本词用 （       多种铺叙 ）手法，整个送别的场景和过程，将（  别前      ）、（  别中     ）（   别后      ）的环境氛围分别（     铺叙  ），甚至对人物的（   动作     ）、（     情态  ）、（     心绪   ），都有细致的描绘，（    融情于景     ），以（      景增情  ）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（  转换     ）来（    叙事   ）、（      布景 ）、（       言情），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（    过去   ）和（    现在  ）或加上（  将来       ）的二重或三重时空构成的（   单线     ）结构；
柳永则扩展为从（     现在   回想过去   ）而念及（    现在    ），又设想（     将来  ）再回到（    现在  ），即体现为（回环往复            ）式的多重（      时间结构    ）。

答题部分：
（二），问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？

答：词眼一共三种特点:
1新奇而自然。
2含蓄而凝练。
3准确而形象。

三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）
答：甘州遍 双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵 毛文锡
春光好　
平平仄句
公子爱閒游　
平仄仄平平韵
足风流　
仄平平韵
金鞍白马　
平平仄仄句
雕弓宝剑　
平平仄仄句
红缨锦襜出长秋　
平平仄仄仄平平韵

花蔽膝　
平仄仄句
玉衔头　
仄平平韵
寻芳逐胜欢宴　
平平仄仄平仄句
丝竹不曾休　
中仄仄平平韵
美人唱　
仄平仄读
揭调是甘州　
仄仄仄平平韵
醉红楼　
仄平平韵
尧年舜日　
中平仄仄句
乐圣永无忧　
仄仄仄平平韵
（四），填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来。

答:填词谋篇布局共有十种形式。
1铺垫。
2直注。
3点染。
4跳脱。
5对比。
6陡转。
7递进。
8画面组合。
9先泛后专。
10意识流动。
（共计12分）

（五），词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词: 以曹勋词为准
古典词二十凌霜组17-漫天荒芜

胜胜令
文/漫天荒芜
胜胜令(声声令).秋思

凉风拂面，乍觉寒侵。渐看秋短暂冬临。
楚天黯淡，雁南飞，莫追寻。却怎遣，愁绪上心。
别恨难消，怕对案，旧词吟。断肠魂梦两沈沈。
天涯信杳，梦犹存，念还沉。叹此心，最怕夜深。

老夫子

（一）填空题
1.（每题一分，共20分。）
词是（长短句）句，但是全篇的（字数）是有一定的。每句的（平仄）也是有一定的。
词大致可分（三）类:（小令）（中调）（长调）。（五十八字以内）为小令，（五十九字）至（九十字）为中调，（九十一字以外）为长调。区别就是在（字数上），但是（押韵手法平仄）没区别。
我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（“起承转合”）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（引）与（近）两种形式。   
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（引）。旧曲翻成新调，称为（近），又称（近拍）。
2.（每题一分，共24分）
    柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。
  本词用 （多种铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（别前）、（别中）（别后）的环境氛围分别（铺叙），甚至对人物的（动作）、（情态）、（心绪），都有细致的描绘，（融情于景），以（以景增情）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（转换）来（叙事）、（布景）、（言情），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（过去）和（现在）或加上（将来）的二重或三重时空构成的（单线）结构；
柳永则扩展为从（回想过去）而念及（现在），又设想（将来）再回到（现在），即体现为（回环往复）式的多重（时间结构）。
（二）问答题：共计4分
  简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：词眼共有三种特点，分别是：
1.新奇而自然
秦观《满庭芳》中的名句“山抹微云，天粘衰草。其“抹”“粘”二字，《踏莎行》中“砌成此恨无重数”的“砌”字，都是出奇制胜，不落窠臼，又自然贴切，无雕琢之感的词眼。
2.含蓄而凝练
李重元《忆王孙·春词》其中“雨打梨花深闭门”一句就格外引人注目，其中“打”“深闭”两个词功不可没，所以这两个词便成了这一句词的词眼。
3.准确而形象
黄东甫 《柳梢青》云：“花惊寒食，柳认清明。”“惊”字、“认”字，属对绝工。用字准确形象，所谓词眼也。
（三）请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）
答：甘州遍，词牌名。以毛文锡《甘州遍·春光好》为正体，双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵。代表作品有陆求可《甘州遍·秋情》等。
格律对照例词：《甘州遍·春光好》
平平仄，平仄仄平平。仄平平。平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
春光好，公子爱闲游。足风流。金鞍白马，雕弓宝剑，红缨锦襜出长秋。
平仄仄，仄平平。平平仄仄平仄，中仄仄平平。仄平仄、仄仄仄平平。仄平平。中平仄仄，仄仄仄平平。
花蔽膝，玉衔头。寻芳逐胜欢宴，丝竹不曾休。美人唱、揭调是甘州。醉红楼。尧年舜日，乐圣永无忧。
（四）填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来（共计12分）
答：共十种，分别是：
1.铺垫。铺垫，就是借景物，来烘托你所要表达的那种氛围，让读者跟同你的景物进入你的境里。这是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。唐宋词作中，有很多作品都是用上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。如范仲淹的《渔家傲》：
2.直注。此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词集中，尤不乏其例。
3.点染。点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修《采桑子•咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。
4.跳脱。词是饱含着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点。其一是形象展开迅速，其二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。
5.对比。对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。对比式的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。如后主李煜的《破阵子•四十年来家国》，这是今、昔境况的对比，是豪华的帝王生活与“日夕只以泪洗面”的“臣虏”生活的对比。这种对比，既有利于布局谋篇，也有利于抒写极度的亡国之痛。 
像这样用对比方式谋篇的，如宋人辛弃疾《采桑子•少年不识愁滋味》《鹧鸪天•壮岁旌旗拥万夫》、陆游《谢池春•壮岁从戎》、蒋捷《虞美人•听雨》、欧阳修《生查子•去年元夜时》都应用的相当的成功。
6.陡转。一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大转折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。如辛弃疾的《破阵子•为周同甫赋壮语以寄》和苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》采用的都是，具有同样的审美效应。
7.递进。 作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。如欧阳修的《蝶恋花•庭院深深深几许》，这首词是抒写闺怨之情的，而闺怨又与惜春相交织，层层递进，词风深稳而妙雅。
8.画面组合。词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动着作品情感的起伏。然有时全词竟不着半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。这种“画面组合式”布局，在唐宋词作中不乏其，例如张志和的《渔歌子•西塞山前》。这是一幅水乡春讯的渔乐图。全由一个个景物组成，仿佛出自天然。而山光水色之明快，“斜风细雨不须归”的渔人身影，跳荡着的轻快音乐旋律，让我们看到一个遁迹江湖、怡情山水的隐士形象。故不言隐居之乐隐居之乐自见。
9.先泛后专。前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。如苏轼的《贺新郎•乳燕飞》就是这样的作品，整个后段就只写了石榴。 
10.意识流动 
“意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中，就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。 
如黄庭坚的《清平乐•春归何处》，这首词跳跃性极强，采用的完全是“思想流、意识流、主观生活流”的意识流手法。
（五）词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词: 以曹勋词为准       
平声：十二侵[独用]

胜胜令·依曹韵隐括兰亭序
流觞曲水，列坐山阴。暮春修禊醉芳林。群贤毕至，赏佳景，对清吟。咏惠风、和畅我心。
低首漫思，悲既往，叹来今。寄情怀抱意真忱。人生短暂，喜无常，梦难寻。览妙文、低唱浅斟。

怀谷

古典书院词二十期创作班终审结业考试应题卷

凌霜03-怀谷

一、填空部分
（l）（每题一分）共20分。
词是（    长短     ）句，但是全篇的（    字数   ）是有一定的。每句的（平仄）也是有一定的。
词大致可分（  三）类:（小令）（ 中调）（长调）。
（五十八字以内）为小令，（五十九字）至（ 九十字）为中调，（九十字以外）为长调。
区别就是在（ 字数上），但是（押韵手法平仄）没区别。

我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（ 起承转合  ）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（引）与（ 近）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（引），旧曲翻成新调，称为（近）又称（ 近拍）。

（2）填空：（每题一分）共 24分
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。

本词用 （多种铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（ 别前  ）、（ 别中）（别后）的环境氛围分别（ 铺叙），甚至对人物的（ 动作   ）、（ 情态）、（心绪）都有细致的描绘，（融情于景）以（  景增情）
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（转换）来（ 叙事）、（布景）（言情）而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（过去）和（ 现在）或加上（将来）的二重或三重时空构成的（ 单线）结构；
柳永则扩展为从（ 现在回想过去）而念及（ 现在）又设想（将来）再回到（现在），即体现为（回环往复）式的多重（时间结构）。

二、答题部分：
问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：1、新奇自然；2、含蓄凝练；3、准确形象。

三、请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）
答：《甘州遍》词谱如下：甘州遍双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵
平平仄句平仄仄平平韵仄平平韵平平仄仄句平平仄仄句平平仄仄仄平平韵
平仄仄句仄平平韵平平仄仄平仄句中仄仄平平韵仄平仄读仄仄仄平平韵仄平平韵中平仄仄句仄仄仄平平韵

四、填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来
答：填词谋篇布局有十种方式。分别是：
（一）铺垫 。以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景。
（二）直注。文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。
（三）点染 。是先点明主题，然后具体描写。
（四）跳脱 。略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。呈现着极大的深度与跳脱性。
（五）对比 。把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。
（六）陡转 。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。
（七）递进 。词人在谋篇布局时，就常常用由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨等递进方式。
（八）画面组合 。没有情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，就是说，一切情语全以景语说出。
（九）先泛后专 。前半泛写，后半专叙。
（十）意识流动。把西方的“意识流”理论运用到作品中作为一种表现手法。
五、词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词: 以曹勋词为准

胜胜令·秋怀
作者/怀谷
欣看篱菊，且望岩枫。
已知秋意渐深浓。云轻露重，叶飘零，雁鸣空。怅落寞、唏叹岁匆。
意境当年，拥绝顶，赏高风。放从烦事尽流东烟云过眼，论谁名，念何功。悟道心、持守邃冲。

凌霜红姐

（一）填空题 1.（每题一分，共20分。）
词是（长短句）句，但是全篇的（字数）是有一定的。每句的（平仄）也是有一定的。 词大致可分（三）类:（小令）（中调）（长调）。（五十八字以内）为小令，（五十九字）至（九十字）为中调，（九十一字以外）为长调。区别就是在（字数上），但是（押韵手法平仄）没区别。  我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（“起承转合”）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（引）与（近）两种形式。     宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（引）。旧曲翻成新调，称为（近），又称（近拍）。
2.（每题一分，共24分）     
柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。   本词用（多种铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（别前）、（别中）（别后）的环境氛围分别（铺叙），甚至对人物的（动作）、（情态）、（心绪），都有细致的描绘，（融情于景），以（以景增情）。  同时，柳词巧妙利用多方位时空的（转换）来（叙事）、（布景）、（言情），而自创出独特的结构方式。  词的一般结构方式，是由（过去）和（现在）或加上（将来）的二重或三重时空构成的（单线）结构； 柳永则扩展为从（回想过去）而念及（现在），又设想（将来）再回到（现在），即体现为（回环往复）式的多重（时间结构）。
（二）问答题：共计4分   
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：词眼共有三种特点，分别是： 1.新奇而自然 秦观《满庭芳》中的名句“山抹微云，天粘衰草。其“抹”“粘”二字，《踏莎行》中“砌成此恨无重数”的“砌”字，都是出奇制胜，不落窠臼，又自然贴切，无雕琢之感的词眼。 2.含蓄而凝练 李重元《忆王孙·春词》其中“雨打梨花深闭门”一句就格外引人注目，其中“打”“深闭”两个词功不可没，所以这两个词便成了这一句词的词眼。 3.准确而形象 黄东甫 《柳梢青》云：“花惊寒食，柳认清明。”“惊”字、“认”字，属对绝工。用字准确形象，所谓词眼也。
（三）请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。（共计10分）
答：甘州遍，词牌名。以毛文锡《甘州遍·春光好》为正体，双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵。代表作品有陆求可《甘州遍·秋情》等。
格律对照例词：《甘州遍·春光好》 平平仄，平仄仄平平。仄平平。平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。 春光好，公子爱闲游。足风流。金鞍白马，雕弓宝剑，红缨锦襜出长秋。 平仄仄，仄平平。平平仄仄平仄，中仄仄平平。仄平仄、仄仄仄平平。仄平平。中平仄仄，仄仄仄平平。 花蔽膝，玉衔头。寻芳逐胜欢宴，丝竹不曾休。美人唱、揭调是甘州。醉红楼。尧年舜日，乐圣永无忧。
（四）填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来（共计12分）
答：共十种，分别是： 1.铺垫。铺垫，就是借景物，来烘托你所要表达的那种氛围，让读者跟同你的景物进入你的境里。这是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。唐宋词作中，有很多作品都是用上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。如范仲淹的《渔家傲》： 2.直注。此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词集中，尤不乏其例。 3.点染。点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修《采桑子咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。 4.跳脱。词是饱含着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点。其一是形象展开迅速，其二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。 5.对比。对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。对比式的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。如后主李煜的《破阵子四十年来家国》，这是今、昔境况的对比，是豪华的帝王生活与“日夕只以泪洗面”的“臣虏”生活的对比。这种对比，既有利于布局谋篇，也有利于抒写极度的亡国之痛。 像这样用对比方式谋篇的，如宋人辛弃疾《采桑子少年不识愁滋味》《鹧鸪天壮岁旌旗拥万夫》、陆游《谢池春壮岁从戎》、蒋捷《虞美人听雨》、欧阳修《生查子去年元夜时》都应用的相当的成功。 6.陡转。一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大转折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。如辛弃疾的《破阵子为周同甫赋壮语以寄》和苏轼的《念奴娇赤壁怀古》采用的都是，具有同样的审美效应。 7.递进。作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。如欧阳修的《蝶恋花庭院深深深几许》，这首词是抒写闺怨之情的，而闺怨又与惜春相交织，层层递进，词风深稳而妙雅。 8.画面组合。词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动着作品情感的起伏。然有时全词竟不着半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。这种“画面组合式”布局，在唐宋词作中不乏其，例如张志和的《渔歌子西塞山前》。这是一幅水乡春讯的渔乐图。全由一个个景物组成，仿佛出自天然。而山光水色之明快，“斜风细雨不须归”的渔人身影，跳荡着的轻快音乐旋律，让我们看到一个遁迹江湖、怡情山水的隐士形象。故不言隐居之乐隐居之乐自见。 9.先泛后专。前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。如苏轼的《贺新郎乳燕飞》就是这样的作品，整个后段就只写了石榴。 10.意识流动 “意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中，就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。 如黄庭坚的《清平乐春归何处》，这首词跳跃性极强，采用的完全是“思想流、意识流、主观生活流”的意识流手法。
五，填词一首   
胜胜令·故乡秋栾树
文.红 姐     
秋风吹起，光影摇枝， 故乡栾树展华姿。 花开绚丽， 染层林，斗芳菲， 尽望乡，将忘掩扉。  青嫩鹅黄，红粉撞，色盘齐。 最怡还是故栾霓。 多情蒴果，似灯笼，品泉溪， 梦故乡，无限旅羁。

琴瑟在御

古典书院词二十期创作班终审结业考试应题卷（诗心老师出题）
凌霜15-琴瑟在御
一，填空部分
（1）（每题一分）共20分。
词是（  长短       ）句，但是全篇的（    字数   ）是有一定的。每句的（  平仄     ）也是有一定的。
词大致可分（  三  ）类:（  小令   ）（   中调     ）（  长调       ）。
（        58字 以内         ）为小令，（ 59      ）至（     90字     ）为中调，（    91以上          ）为长调。
区别就是在（    字数   ），但是（ 押韵   手法平仄        ）没区别。
我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（    起承转合     ）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（     谋篇布局   ）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（   引 ）与（  近   ）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（  引    ）。旧曲翻成新调，称为（  近   ），又称（   近拍    ）。


（2），填空：（每题一分）共 24分
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。
本词用 （    多种铺叙   ）手法，整个送别的场景和过程，将（   别前    ）、（   别中    ）（   别后   ）的环境氛围分别（   铺叙    ），甚至对人物的（    动作   ）、（  情态     ）、（  心绪     ），都有细致的描绘，（   融情于景     ），以（   景结情    ）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（    转换   ）来（   叙事    ）、（    布景   ）、（  言情     ），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（   过去    ）和（  现在    ）或加上（   将来      ）的二重或三重时空构成的（    单线    ）结构；
柳永则扩展为从（      现在回想过去     ）而念及（   将来     ），又设想（  将来     ）再回到（    现在  ），即体现为（    回环往复        ）式的多重（    时间结构      ）。


二，问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：词眼共有三种。
1、新奇而自然。
2、含蓄而凝练。
3、准确而形象。


三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）
答：正体，双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵。以毛文锡《甘州遍·春光好》为代表。
甘州遍
词牌名
甘州遍，词牌名。以毛文锡《甘州遍·春光好》为正体，双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵。代表作品有陆求可《甘州遍·秋情》等。
词牌名
甘州遍
字数
六十三
始兴年代
唐末五代
流行年代
清代
代表作品
《甘州遍·秋情》
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词牌沿革格律典范词作TA说
词牌沿革
甘州遍，调见五代后蜀赵崇祚《花间集》所辑五代毛文锡词。调名有遍字，盖出自大曲之排遍。唐教坊曲有大曲名《甘州》，《甘州遍》即由《甘州》大曲摘遍单行。见王灼《碧鸡漫志》卷三。《钦定词谱》卷二五谓《甘州遍》即王灼所谓之曲破，未详其据。《词律》卷一、《钦定词谱》卷一四均列毛文锡“春光好”一首。《历代诗馀》谓本调为《六州歌头》之一，依据未详。此调未详其宫调，但此调乃《甘州》曲中之一遍，据《乐苑》云《甘州》为“羽调曲”，则此调当亦为“羽调曲”。惟究在羽调中何调，则不可知矣。[1][2][3]
格律
格律说明
正体，双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵。以毛文锡《甘州遍·春光好》为代表。按《花间集》毛词别首与此平仄如一，惟后段第四句“往往路人迷”，上“往”字仄声。第七句“凤凰诏下”，“凤”字仄声。
格律对照
正体
格律对照例词：《甘州遍·春光好》
        平平仄，平仄仄平平。仄平平。平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。


        平仄仄，仄平平。平平仄仄平仄，中仄仄平平。仄平仄、仄仄仄平平。仄平平。中平仄仄，仄仄仄平平。


四，填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来。（共计12分）
答：共有十种方法
（一）铺垫
（二）直注
（三）点染
（四）跳脱
（五）对比
（六）陡转
（七）递进
（八）画面组合
（九）先泛后专
（十）意识流动


五，词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词: 以曹勋词为准
胜胜令·不寐
       西风吹叶，北雁辞边。渐看秋色满重峦。星稀月满，小阁里，思绵绵。念往事，无限悲欢。
       人去楼空，怅恼处，最堪怜，别时容易见时难。黄花谢也，几时还。锦衾寒，料羁人，深夜未眠。

青州子

古典书院  
词（二十）期创作班
终审结业考试应题卷
凌霜组（组名） 08（学号） 青州子（网名）

一，填空部分
（1）（每题一分）共20分。

词是（长短）句，但是全篇的（字数）是有一定的。每句的（平仄）也是有一定的。
词大致可分（三）类:（小令）（中调）（长调）。
（ 五十八字以内 ）为小令，（ 五十九字 ）至（九十字）为中调，（ 九十一字以外 ）为长调。
区别就是在（字数），但是（押韵手法平仄 ）没区别。

我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（起承转合）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（引）与（近）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（引）。旧曲翻成新调，称为（近），又称（近拍）。


（2），填空：（每题一分）共 24分

柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。

本词用 （多种铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（别前）、（别中）（别后）的环境氛围分别（铺叙），甚至对人物的（动作）、（情态）、（心绪），都有细致的描绘，（融情于景），以（景增情）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（转换）来（叙事）、（布景）、（言情），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（过去）和（现在）或加上（将来）的二重或三重时空构成的（单线）结构；
柳永则扩展为从（现在回想过去）而念及（现在），又设想（将来）再回到（现在），即体现为（回环往复）式的多重（时间结构）。

二，问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？

答：“词眼”共三种特点，分别是
1、新奇而自然。
2、含蓄而凝练
3、准确而形象

三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）

答：此调仅一体，双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵。

平平仄，平仄仄平平。仄平平。平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平仄仄，仄平平。平平仄仄平仄，中仄仄平平。仄平仄、仄仄仄平平。仄平平。中平仄仄，仄仄仄平平。
词牌特点：（正格）

句式353447，336535345，全是短句，只有一个七字句、一个六字句，用韵疏中有密，形成的调子是欢快、开朗、兴奋、舒展的。

上片的44、下片的33，这两组句子以对仗为佳，更易体现出得意之色

四，填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来
（共计12分）
答：填词谋篇常见的共有十种方式：
（一）        铺垫
“铺垫”是词中最常见的谋篇方式。
词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。唐宋词作中，有很多作品都是用上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。
（二）直注
此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。
（三）点染
点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。
（四）跳脱
词是饱含着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点。其一是形象展开迅速，其二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。
（五）对比
对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。对比式的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。
（六）陡转
一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大转折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。
（七）递进
作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。
（八）画面组合
词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动着作品情感的起伏。然有时全词竟不着半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。
（九）先泛后专
前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。
（十）意识流动
“意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。
西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。
而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中，就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。

五，词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词:
以曹勋词为准
                                      胜胜令•灯明朱户
                                       凌霜08-青州子

灯明朱户，脸泛红霞。近看梨雨带桃花。缠绵总是，画楼里，绿窗纱。犹醉迷、香美岁华。
今在他乡，愁客旅，恨天涯。独行人影向阳斜。柔肠蝶梦，看鸳鸯，放风槎。笑语欢、心系汉家。

灵山天舒

古典二十期创作班结业考试卷    凌霜11-灵山天舒

一，填空部分

（l）（每题一分）共20分。

词是（长短句 句，但是全篇的（字数）是有一定的。每句的（平仄）也是有一定的。

词大致可分（三）类:（小令）（中调 ）（长调）。

（五十八字以内 ）为小令，（五十九字）至（九十字）为中调，（九十一字以上）为长调。

区别就是在（字数上），但是（押韵手法平仄）没区别。

我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（起承转合）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（引）与（近）两种形式。

宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（引 ）。旧曲翻成新调，称为（近 ），又称（近拍 ）。

（2），填空：（每题一分）共 24分

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。

本词用 （多种铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（别前）、（别中）（别后）的环境氛围分别（铺叙），甚至对人物的（动作）、（ 情态）、（心绪），都有细致的描绘，（融情于景），以（景增情）。

同时，柳词巧妙利用多方位时空的（转换）来（叙事）、（布景）、（言情），而自创出独特的结构方式。

词的一般结构方式，是由（过去 ）和（现在）或加上（将来）的二重或三重时空构成的（单线 ）结构；

柳永则扩展为从（现在回想过去）而念及（现在），又设想（将来）再回到（现在），即体现为（回环往复式 ）式的多重（时间结构）。

答题部分：

（二），问答题：共计4分

简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？

答：词眼特点共有三种。分别是：1、新奇而自然；2、含蓄而凝练；3、准确而形象。

三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。（共计10分）

答：

（四），填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来（共计12分）

答：填词谋篇常见的共有十种方式，分别是：（一）铺垫；（二）直注；（三）点染；（四）跳脱；

（五）对比；（六）陡转；（七）递进；（八）画面组合；（九）先泛后专；（十）意识流动。

（五），词部：共计30分

试卷要求如下：

填词牌：《胜胜令》韵部要求：词林正韵  依曹勋韵  题目:自拟

例词: 以曹勋词为准

胜胜令•梅风吹粉  【宋代】曹勋

梅风吹粉，柳影摇金。渐看春意入芳林。波明草嫩，据征鞍，晚烟沈。向野馆、愁绪怎禁。

过了烧灯，醉别院，阻同寻。琐窗还是冷瑶琴。灯花灺也，拥春寒，掩闲衾。念翠屏、应倚夜深。

句式：上阕44 7 433 7 下阕433 7 433 7

句读：上下阕的结句七言句，都是上三下四句读结构。

对仗：起拍两个四言句宜对仗。此外，两个相邻的三言句可对偶，可流水。

领字：根据曹勋例词，上下阕结句七言句读，最好是一领二，再接后面的四字。

胜胜令 重阳节不能到姑母坟头送行有寄

文/灵山天舒

重阳萧瑟，寒气盈襟。墓园难赴冠弥侵。漳河咽滞，举家哀，陌烟深。怎忍的、姑母别今。

漳武连心，九十六，寄云衾。断魂佳节意沈沈。登高远眺，冢依依，恨难临。顾柳村、怅惘怎禁……

午夜幽兰

二十期创作班结业考试
凌霜09～幽兰


古典书院词二十期创作班终审结业考试应题卷（诗心老师出题）

一，填空部分
（l）（每题一分）共20分。
词是（长短 ）句，但是全篇的（ 字数）是有一定的。每句的（ 平仄）也是有一定的。
词大致可分（小令 ）类:（中调 ）（ 长调）（五十八字 ）。
（ 以内均）为小令，（ 五十九）至（ 九十）为中调，（九十一 ）为长调。
区别就是在（字数上 ），但是（ 押韵手法平仄）没区别。

我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（起承转合 ）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局 ）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（ 引）与（ 近）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（引 ）。旧曲翻成新调，称为（ 近），又称（ 近拍）。

（2），填空：（每题一分）共 24分
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。

本词用 （ 铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（别前 ）、（ 别中）（ 别后）的环境氛围分别（铺叙 ），甚至对人物的（ 动作）、（ 情态）、（ 心绪），都有细致的描绘，（融情于景 ），以（ 景増情）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（ 转换）来（ 叙事）、（布景 ）、（ 言情），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（过去 ）和（ 现在）或加上（ 将来）的二重或三重时空构成的（单线 ）结构；
柳永则扩展为从（现在回想过去 ）而念及（ 现在），又设想（将来 ）再回到（ 现在），即体现为（ 回环往复）式的多重（ 时间结构）。

答题部分：
（二），问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：三种特点
新奇而自然
含蓄而凝练
准确而形象

三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）

答：

平平仄，平仄仄平平。仄平平。平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平仄仄，仄平平。平平仄仄平仄，中仄仄平平。仄平仄、仄仄仄平平。仄平平。中平仄仄，仄仄仄平平。


（四），填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来
（共计12分）
答：
十种方式
分别是：
铺垫，直注，点染，跳脱，对比，陡转，递进，画面组合，先泛后专，意识流动。

（五），词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵 依曹勋韵
题目:自拟

秋菊

胜胜令

西风寒噤，榄菊盈心，更痴秋色满篱簪。分明织锦，白初开，射银针，紫绽放、犹若缎襟。羞煞群花。性傲骨、笑霜林。有多知己月同寻。擎身月下，曲声声，伴弦音。不寐中，共守夜深。

红姗惠美

古典书院词（二十）期创作班终审结业考试应题答卷

凌霜组02-红姗惠美
一，填空部分
（1）（每题一分）共20分。
词是（ 长短 ）句，但是全篇的（字数）是有一定的。每句的（平仄）也是有一定的。
词大致可分（ 三）类:（ 小令）（ 中调）（长调）。（ 五十八字以内）为小令，（ 五十九字）至（九十字 ）为中调，（ 九十一字以外）为长调。
区别就是在（字数上），但是（押韵手法平仄）没区别。
我们讲到古诗时，七律才５６字已经有了（起承转合）这样谋篇布局的章法。那么对于词来说，字数多于七律，它就该有基本的（谋篇布局）方法了。中调的特点不仅字数多了，而且分了（ 引 ）与（ 近 ）两种形式。
宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰（ 引 ）。旧曲翻成新调，称为（ 近  ），又称（ 近拍  ）。
（2），填空：（每题一分）共 24分
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。
本词用 （多种铺叙）手法，整个送别的场景和过程，将（  别前 ）、（ 别中  ）（ 别后的 ）的环境氛围分别（  铺叙    ），甚至对人物的（    动作 ）、（  情态）、（  心绪），都有细致的描绘，（  融情于景  ），以（ 景增情 ）。
同时，柳词巧妙利用多方位时空的（  转换 ）来（  叙事  ）、（  布景  ）、（  言情 ），而自创出独特的结构方式。
词的一般结构方式，是由（ 过去  ）和（ 现在  ）或加上（  将来  ）的二重或三重时空构成的（  单线）结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。
柳永则扩展为从（  现在回想过去  ）而念及（现在 ），又设想（将来  ）再回到（  现在  ），即体现为（  回环往复 ）式的多重（  时间结构）。
二，问答题：共计4分
简单说说“词眼”共有几种特点，分别是？
答：词眼共有三种：
    1、新奇而自然；
    2、含蓄而凝练；
    3、准确而形象。
三，请把《甘州遍》的格律词谱打出来，以正格为准。 （共计10分）
答：甘州遍  双调六十三字，前段六句三平韵，后段八句五平韵  毛文锡
春光好，公子爱閒游。 足风流。金鞍白马， 雕弓宝剑， 红缨锦襜出长秋。　
平平仄句   平仄仄平平韵   仄平平韵  平平仄仄句   平平仄仄句  平平仄仄仄平平韵
花蔽膝，玉衔头。寻芳逐胜欢宴，丝竹不曾休。美人唱、揭调是甘州。醉红楼。尧年舜日，乐圣永无忧。　
平仄仄句    仄平平韵   平平仄仄平仄句 中仄仄平平韵    仄平仄读   仄仄仄平平韵  仄平平韵    中平仄仄句   仄仄仄平平韵
四，填词谋篇常见的共有几种方式？请分别写出来。（共计12分）
答：填词谋篇常见的共有十种方式。
（一）铺垫 ；（二）直注；（三）点染；（四）跳脱；（五）对比；（六）陡转；（七）递进；（八）画面组合；（九）先泛后专；（十）意识流动。
五，词部：共计30分
试卷要求如下：
填词牌：《胜胜令》
韵部要求:词林正韵  依曹勋韵
题目:自拟
例词:胜胜令 双调六十六字，前段七句四平韵，后段八句四平韵   曹勋
梅风吹粉，柳影摇金。渐看春意入芳林。波明草嫩，据征鞍，晚烟沈。向野馆、愁绪怎禁。

平平中仄句  中仄平平韵   仄平平仄仄平平韵   平平仄仄句  仄平中句  仄平平韵  仄仄中读  平仄仄平韵

过了烧灯，醉别院，阻同寻。琐窗还是冷瑶琴。灯花谢也，拥春寒，掩閒衾。念翠屏、应倚夜深。

中仄平平句  中仄仄句  仄平平韵  仄平平仄仄平平韵   平平仄仄句  仄平平句  仄平平韵  仄仄平读  中仄仄平韵
以曹勋词为准
胜胜令•秋夜独酌
凌霜组02-红姗惠美
烟凝远岫，霜染疏林。乱风吹叶暗蛩吟。空庭冷露，满杯酒，却孤斟。望月圆、何处寄心。
独倚轩窗，思往事，几烦襟。寸笺和泪写如今。灯昏欲醉，蹙愁眉，拥寒衾。倘再逢、惟有梦寻。