词十五初级班第八讲梦窗组作业贴，评阅老师：梦想姐8-20，宁静 21-33，二吼剩余楼层

慕容瑞西

梦窗15-飘零叶     词十五初级班第八讲作业：
【虞美人】
飘零落叶无人扫，霜打枝头老。朦胧月色总牵情。怕是江南今夜亦微明。

秋千院落应还在，露个慵慵态。是谁无故弄秋声，来得心头无处不堪惊。

慕容瑞西

梦窗组-慕容瑞西   词十五初级班第八讲
虞美人     拔鱼刺
鱼汤雪白鱼儿嫩，几碗锅中尽。不思大意骨吞喉，难耐胸腔疼痛皱眉头。
医生胃镜寻些久，口水流腮后。算来医费近千元，戒去鱼餐最爱又心烦。

慕容瑞西

梦窗25-静静          词十五基础班第八讲作业：
虞美人
萧萧秋到梧桐老。白发欺人早。商风不管有人愁，漫送声声离绪过西楼。
别时空把归时许，一再佳期误。浮生惯得蹙眉山，争奈新愁旧怨不成欢。

慕容瑞西

梦窗16-天涯明月     词十五基础班第八讲作业：
虞美人 小别
归家时候天将晚，千度门前转。遥看瑟瑟待西风，霍起惜怜之意在心中。
近前忍不柔声唤，佯把他嗔怨:出差不过两三天，何必神魂不稳像多年。

慕容瑞西

才才老师点评2-7层作业：
（一）
《虞美人》/发哥
琼妃漫舞妆庭树，恰似梨花吐。痴情鹂鸟藐天寒，总是她停枝杪我飞前。
抚卿锁手凝霏雪，翔翥犹风蝶。此时形景更生情，惟念一生一世永携行。

【才才评】
这首词问题在于虚实的把控上。咱们一句一句来看一下：
“琼妃漫舞妆庭树，恰似梨花吐”应该是写雪落在树上的那种美感，写的是不错，但是这一笔是咏物词的路数。可结合后面的内容看，这首词是主旨是记事抒情的。所以这里用这种虚笔起拍，就显得不太服帖。
叙事寄情，景要下的稍实，这里建议直点“雪”（下片那处反倒可以用虚笔）。说的简单一点吧，叙事抒情为主旨的题材，景要随性而出，切忌故弄玄虚，去喧宾夺主。
花就是花，柳就是柳，杜娟就是杜鹃，把直观的画面感放在第一位，美感可次之。
“痴情鹂鸟藐天寒，总是她停枝杪我飞前”这里的话说一下，“痴情”象征这一种无怨无尤，“藐”字稍显凌厉，略失温婉。
“总是她停枝杪我飞前”这句的写作角度是个大问题。“她”、“我”这两个人称之所立，角度是什么？
偶假设出三个角度：
1.她——主人公的爱人；我——主人公：这种角度，牵强，突然不明就里地跳出两个人，莫名其妙~
2.她——雪；我——鸟：这种从角度上最合理，因为两个意象前面都有点出，但是这句在谋篇上，之于前面固然相对合理，烘托情的主旨稍淡。
3.她——鸟；我——鸟：这种是最契合主旨的人设，但是铺陈不够，前面未点出“双双”这种交代，强行拆分，显得突兀。
所以上片来看，设景造境都比较失败。
“抚卿锁手凝霏雪，翔翥犹风蝶”这个换头，同样也是问题。前句“抚”、“锁”近人，而后面“翔翥犹风蝶”近物。角度依旧需要读者不停假设排除，以求相对准确的答案~
“此时形景更生情，惟念一生一世永携行”这个结句还算有点所谓双宿双飞的影子在内，可惜前面诸多描写和定位出现问题，导致阅读出现障碍。
谋篇、叙意都是大问题~


（二）
《虞美人》/简单的幸福
风吹翠柳盈盈秀。碧水斜阳诱。凭栏赏荷浅波柔。凝望小桥尽处丽人游。
池边翠竹遮幽径。木屋红光映。暮蝉枝杪正长鸣。独上亭台倚座绪难平。

【才才评】
似乎是篇游记，时间定在夏。夏相对春秋都难写一些。景好写，情不易出。
通篇来看，景的选择和使用相对纷繁，情呢？
“风吹翠柳盈盈秀。碧水斜阳诱。凭栏赏荷浅波柔。凝望小桥尽处丽人游”读完这个上片，偶个人对这个上片非常满意的，夏天的景色，虽然第一拍稍微有点不够鲜明，但是造境还是成功的。有柳，有荷。
这些意象，对烘托情其实已经做足了功课。尤其是到上结“凝望小桥尽处丽人游”，这里已经出现人物了，也就是说，一切为宣情的准备基本足备了，那么下片应该怎样？
应该由景换情，由物到我，其中“丽人”作为景→情的过渡。可咱们看看作者是怎么处理的？
“池边翠竹遮幽径。木屋红光映。暮蝉枝杪正长鸣。独上亭台倚座绪难平。”这个下片失败，就在于没有任何转折，继续写景。
而且这个景的描写用了整整三拍，只有最后“独上亭台倚座绪难平”才托出一句“绪难平”。
情显得太薄了，情景调度失当，是这首作品的硬伤。景的运用，从上片的“丰”，到下片开始变得“杂”，不但抢了情的戏份，而且破坏了谋篇的布局。
这首需要推倒狠敲。



（三）
《虞美人》/雨后柳
春归岂晓人憔悴。翻作花前醉。闲愁一点逐清风。更著阶庭春雨意濛濛。
柳烟满目王孙草。几度音尘杳。那堪锦字织成愁。万里关河遥望尽东流。

【才才评】
这首词很不错的，看得出应该是老手所为。
从几个字就能看出：
“翻作”、“逐”、“更著”、“那堪”，选词灵而动，很富神采，得词家方味。
“春归岂晓人憔悴。翻作花前醉。闲愁一点逐清风。更著阶庭春雨意濛濛”上片采用景情和写的方式，显得丰富，这样比纯写景更显技巧。也不至于单调。
“春”字的两处重复使用，意义不大，而且偶可以断定，以作者的笔力，绝对是写的匆忙了，后面“春雨”这个位置的“春”有不下十种替换选择，回去自己斟酌即可，偶就不操心了。
下片来看一下：
有一个小问题，结句的“万里关河遥望尽东流”结的大了，这不是闲愁，这是怀古的路数，“东流”可以，“尽东流”也可以，甚至说“关河”都可以，唯有这个“万里”。
说一下个人的心得，上不得台面，纯属个人感觉：
就是，关于数量词，四个字——过“千”慎用。
十里长亭，百里平芜，千里家山，这些抒一己之情都不为过。一旦动“万”字，非大情大境不能驾驭之，常用怀古，或情境大开大合之用。
描景言情，动辄“万里”“万顷”、“万年”一定要慎之又慎，看自己所寄之情是否撑得起。
这首词确实不错，就是结句振起略高，算是个小遗憾吧。



（四）
《虞美人：秋夜吟》/雪堂撷香
蒹葭摇落如飞雪，杳若香魂绝。凭栏寥阔动秋声，楼上一轮冷月镂窗棂。
音容梦里常偎倚，風过罗衣起。自从那日入重门，心有千愁谁是系铃人。

【才才评】
注重文字技巧的一首。亮点是遣词的美感，确实看的出，阅读量是很丰富的，所有的用词都挂词味。
跟做菜一样，原料件件摆出来确实是很精道，看看厨师料理的手艺吧，看谋篇和词意见真章儿：
“蒹葭摇落如飞雪，杳若香魂绝”这个起拍是很有迷惑性的，很容易得到“碰头彩”的一句，偶读第一遍的时候都叫了声“好”。
但是仔细读了一遍，感觉就味道稍差了，原因就有一个：两句中，一“如”一“若”，技法、方式稍重复。可以在凝练一些。这里建议“杳若”不动，把前面的“如”字推敲一下，想必会更好，这是精益求精了哈，其实作者描写的已经很不错，应该点赞的~
“凭栏寥阔动秋声，楼上一轮冷月镂窗棂”这个上结，两个字的使用使意境稍坏。
1.“凭”字，这里的人物托出，稍有些急，这里还可以再藏一藏，“栏”作为主语，不要“凭”字，显得稍微“无我”一些，
2.“镂”字，稍显刻意，不够自然，显得有意为之。凡是有意为之的，也许都是经过推敲的，甚至是作者认为很满意的出彩字。这里偶不得不泼个冷水，稍显不够自然，有时候炼字也是需要一些“返璞归真拙胜巧”的
下片的抒情来看：
“風过罗衣起”连接“音容梦里常偎倚”有些断，可再斟酌。
“心有千愁谁是系铃人”这里说说个人的感觉，偶道觉得从着力于抒发自身的感受，和本着想脱离思愁的那种愿望出发，“解铃人”反而更好，这点跟作者商榷~
总得看说不错，只是，技法大于谋篇，显得构架不稳



（五）
《虞美人：中秋》/晚霞映红天
桂花玉宇天宫树，谁与中秋伫。嫦娥舒袖舞长龙，美酒飘香缘自月云中。
今朝聚首尊前喜，但把高堂礼。故园收获几多情，佳节同回老屋共人生。

【才才评】
这首相对比较好说一些，别看用词并非雕龙篆凤，但问题比上一首少的多。
“桂花玉宇天宫树”这里的有些堆词，“桂花”和“天宫树”这里，有“树”在，“花”显得多了。词一旦见“堆”，就显得达意上稍欠，可再梳理。
“嫦娥舒袖舞长龙”这里，“长龙”的形容稍显豪迈，形象生动，婉约有欠。
下片从天上转到人间，个人感觉有些小跳，不明显，只是“跳”，并未“断”，不是大毛病。
“故园收获几多情，佳节同回老屋共人生”结句一个“故园”，一个“老屋”，这两个意象比较近，七九字句上，延展或转折显得弱。
这首虽然用词比较俗白，但是不乏味，易懂，尤其下片，生活感很强，现实题材的东西，比拟古难写的多。



（六）
《虞美人》/杨柳风轻
心期旧梦知多少。眼看萍花老。斯人一去两茫茫。独立空庭长得晚风凉。
小园幽径回眸久。尽是梅花瘦。觉来无处话缠绵。直任相思清泪落诗笺。

【才才评】
这应该也是位道上的人，笔法比较老到。
“心期旧梦知多少。眼看萍花老”这个起拍整体上真不错，两处问题，都很小
1.“心期”和“旧梦”稍微再寄托上，有点重复，不明显，其实这么处理也没什么问题“心期旧梦”。
有的词适合拆开用，显得词情迂回跌宕，比如这个，“心期”和“旧梦”，它适合两句分述，比如“心期未卜，旧梦难期”，时间关系，胡抓的词，就是个意思，这样显得婉转延绵。
有的词适合合用，如四号作品的那个“如”、“似”、“若”这种，“如烟似絮”，显得凝练。
分与合，具体问题各自拿捏。
2.“眼看萍花老”显得有些实，因为主人公“立”出来了，这里算是建议吧，两种参考方式：
“眼看萍花老”→“过眼萍花老”，这样处理，突出一个“快”字
“眼看萍花老”→“几度萍花老”，这样处理，突出一个“久”字
看看是不是更利于烘托“情”之所寄。
“斯人一去两茫茫。独立空庭长得晚风凉”这句问题不大，小地方不吹毛求疵了，很多吹毛求疵，往往源于个人角度不一样而已。
“小园幽径回眸久。尽是梅花瘦”这里的“回眸”和“久”稍微有点抵触，体会一下“回眸”的感觉，瞬间更出境，这里的“久”不但没有起到烘托的作用，反而有些坏境。“久”和“屡”的区别（甚至用“屡”都不如一瞬间那种回眸带感），这里动作选择“徘徊”，思绪选择“萦回”是相对好些的选择。
其他的都还好，偏实，风格而已
总体好评，只要是景情相宜的