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标题: 古典文学院诗六期第二十讲C组作业 [打印本页]
作者: 六期若兰    时间: 2015-10-28 11:10
标题: 古典文学院诗六期第二十讲C组作业
作业：


用渔洋绝句第六法写一首七绝，题目自拟

作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-10-28 21:32
红烛依梦二首
落叶
一生翠绿化殷红，
不怕飘零任晚风。
好在云霞知我意，
依依难舍对桥东。
七绝   【盼梅】
秋霜染过雪轻依，待看梅花墨客痴。
好在严冬今未到，悠然浅笑盼新姿。



作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-10-28 21:34
秋/山野村姑
风摇枝冷瘦山颜，霜打花残似坠鬟。
好在斜阳峰顶耀，一湖锦绣伴鸥闲。
作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-10-30 22:26
游宿州天门寺景区/过眼云烟
古木森森林鸟啾，
奇石如坠鬼神愁。
眼明绝顶天门寺，
袅袅禅音尽解忧！
作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-10-30 22:28
落花/秋韵怡香
细雨纷纷水自流，落花恋恋梦不休。
分明只问情归处，却道此生无尽头！
作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-10-30 22:28
江南春/老杨
万户笙歌度春宵   
霓裳艳舞小蛮腰   
烟雨幸好悄然至   
伴我孤舟自在摇


作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-11-3 21:39
秋夜酒后随笔/雨凝

新月悠悠挂柳梢，蹒跚醉影荡歌飘，
分明素女弦音重，引我贪杯闹九霄。
作者: 书中玫瑰更芬芳    时间: 2015-11-3 21:39
夜坐/冰竹
更漏无言望夜空，倚窗吟哦叹词穷。
分明诗意随风远，弃笔封笺罢本衷。
作者: 六期若兰    时间: 2015-11-16 09:37
本帖最后由 六期若兰 于 2015-11-16 09:45 编辑
书中玫瑰更芬芳 发表于 2015-10-28 21:32

罗语默老师点评：
红烛依梦二首
落叶
一生翠绿化殷红，

红烛依梦二首
落叶
一生翠绿化殷红，
不怕飘零任晚风。
好在云霞知我意，
依依难舍对桥东。

第一句，说理的成分重了一点，不够灵动 第二句，跟第一句差不多 第三句，类似 第四句，类似的同时，还有写不足
云霞对桥东？这个画面就不太现实， 另外，这句的拟人用的有点嫩 这样一说就让我直接得到一个结论：死板的、产品介绍 没有一点灵活的感觉了
就图作诗，不能依葫芦画瓢 有画面的元素，但不能完全重复一遍画面 试想，一副画上，在配一首文字“翻译”，那画面的价值感都降下来了
落叶
一生翠绿化殷红，
不怕飘零任晚风。
好在云霞知我意，
依依难舍对桥东。
整首诗都是拟人的应用
精神是可取的，积极的
但要记住，精神的描写，不是靠解释说明来完成的，而是通过意象刻画出来的
应用拟人，一定要新意，不然，我们读着就很普通，想小盆友造句一样，所以，一定要新颖别致

七绝   【盼梅】
                  红烛依梦
秋霜染过雪轻依，待看梅花墨客痴。
好在严冬今未到，悠然浅笑盼新姿。


秋霜染过雪轻依  第一句 用了两个动词 染 依
我一直强调，一个句子不要太复杂
太复杂，都不知道你要强调什么

我们看一个东西，要有画面感，是凭感性的，直觉的，如果还要去想一下，那就无法形成一个即看急得的美感
即得
这样我们获得不了美的享受
所以我建议大家要简练
是秋霜染这部分呢，还是雪轻依
一个句子有两个内容，最好要能一看就明白你的重点在哪里，不能想，凭直觉就好
好在严冬今未到，悠然浅笑盼新姿。

这个就逻辑上有点问题
雪都来了，严冬也就来了
第四句就不知道为什么还要盼新姿？这个“梅花”已经让“墨客痴”了，还去盼其他的，是不是跑题了？我觉得是。
【红烛依梦 2015/11/14 21:09:13现在是初冬吧   盼着严冬到来梅花也自然开了】。
这就是转句经常转到“逻辑病”上来了的一个表现
前后逻辑不明
逻辑的问题，一般就是没有抓住一个要写的主要事物或者事物的特殊一面，没有挖掘其背后的诗意的成分。东写一下西写一下，
以至于最后主题不明，抒情模糊。
既然要说尚未到，那么第一句就要彻底的改掉
就是一开始不要这样写
先就写出严冬的氛围了，那后面在说什么严冬尚未到，都让人不能相信
还有，也是不要在起头的时候达到高潮，一定要留在后面，先说了，后面不管怎么花力气都行泄密之后在去说那种感觉，读者觉得没有味道了
我后面要强调“好在严冬今未到，悠然浅笑盼新姿。”
那我先就不要提雪呀霜呀 看梅花的墨客痴了呀
都痴了，还有盼的劲吗？
所以，总结一下，就是要注意逻辑严谨，主题要鲜明
作者: 六期若兰    时间: 2015-11-16 09:44
书中玫瑰更芬芳 发表于 2015-10-28 21:34
秋/山野村姑
风摇枝冷瘦山颜，霜打花残似坠鬟。
好在斜阳峰顶耀，一湖锦绣伴鸥闲。

罗语默老师点评：

风摇枝冷瘦山颜
这句还不错
但是呢，一个句子里，主要炼那写关键地方的字
比如这个瘦
很好的
但这个摇就有点过头了
风是吹的，
现在用摇，那是想炼这个字的
一个句子，就好比一山一样不能容二虎
风吹枝冷瘦山颜
是不是读着感觉好很多
这个瘦是不是很突出
很能刻画这是的山的景象
这时
如果要容二虎，那这个动词一定要和后面的这个动词有某种关联
比如
风来枝冷瘦山颜
来——瘦，这两个动词是不是有着因果关系
这样就不突兀，也不会抢了“瘦”的风头
很和谐
很自然
现在回头看这个摇
是不是和瘦没有关联
它摇它的，我瘦我的
这个也就是逻辑的要求
也就是逻辑的演绎
从来演绎到瘦
逻辑其实就是归纳和演绎
也就是逻辑讲的演绎
霜打花残似坠鬟
比喻要新意
这个就有新意
落花是头发垂下了
落花试一位美女的头发垂下了
很有想象里
也很美
后面两句就有问题了
没有利用好前面两句描写的场景
好像就是随便写个开头
也就是这个画面的描写不是因为我的目的和意图
我以前讲过，我们这样写是有目的的
目的是什么，表达什么情感，后面要能看的明白
要能看到后面明白前面这样写，“原来是这样的”
后面完全就是讲斜阳了
好在斜阳峰顶耀，一扫心中的阴霾。（我这里是讲明意思，要这样写，就没问题了）
因为你前面这样写，我们能读出一个忧伤的作者
所以这样一来，前后就有联系了
风吹枝冷瘦山颜
是不是读着感觉好很多
这个瘦是不是很突出
很能刻画这是的山的景象
作者: 月牙儿    时间: 2015-11-19 15:33
书中玫瑰更芬芳 发表于 2015-10-28 21:32
红烛依梦二首
落叶
一生翠绿化殷红，

红烛依梦二首
落叶
一生翠绿化殷红，
不怕飘零任晚风。
好在云霞知我意，
依依难舍对桥东。
第一句，说理的成分重了一点，不够灵动 第二句，跟第一句差不多 第三句，类似 第四句，类似的同时，还有写不足
云霞对桥东？这个画面就不太现实， 另外，这句的拟人用的有点嫩 这样一说就让我直接得到一个结论：死板的、产品介绍 没有一点灵活的感觉了
就图作诗，不能依葫芦画瓢 有画面的元素，但不能完全重复一遍画面 试想，一副画上，在配一首文字“翻译”，那画面的价值感都降下来了
整首诗都是拟人的应用,精神是可取的，积极的,但要记住，精神的描写，不是靠解释说明来完成的，而是通过意象刻画出来的



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